1、在農村與都市之間張望的李傻傻那天好似我做了什么，還留下一種沖動而空虛的記憶，但是我并不肯定。有人以為自己是電腦，一插電就什么都有了，因此總拿自己的記憶力來炫耀。我不是電腦，也不能插電，所以我成認自己的記憶力并不超群，很多事情都忘干凈了。我還記得的是，晚自習要到9：30才下，在這之前宿舍得一直黑著。我躺了一會，眼睛不由自主地閉上了。不瞞你說，我還做了一個夢，夢到自己經歷了很長的時間、路程，在火車上。他們的腳都陷下去了，刺穿了火車的地面，他們只好用手掌撐著，不讓自己掉到輪子下面。他們一動也不能動，卻拼命想動，腳掌拖在鐵軌上，血肉模糊，已經完全不是腳掌了。只有我踩在椅子靠背上，晃蕩著，晃蕩了很長的時

2、間、路程我醒來時，發(fā)現(xiàn)雙腿吊在床沿，吊麻了，也凍僵了。既然那一天我指沈生鐵做了什么已成為一種沖動而空虛的記憶，或者說只是一個虛假的夢，那么接下來第三節(jié)我回想起的為搶水插隊而被他人打傷之事，就顯然是不是真實的，應是我的虛構和想象。但是我的回想、尤其是身體的疼痛確是那么真實具體，可感可觸，這種有意識暴露的破綻;反過來又揭示了我沖動而空虛的記憶和我的夢的虛構性。換言之，這種消除了幻覺與真實在敘事過程中的界限的模糊性表達;鄉(xiāng)村與都市，不但使敘事變得破碎不堪，而且讓讀者迷離撲朔，無法窺見敘事的意義。三、鬼魅的語言車廂過道里吵吵嚷嚷，全是人，在塞行李、找伙伴，搖搖晃晃，就像一團滑膩的泥巴。我這么說，意味著

3、火車上的空氣就如一池肥沃的液體，也意味著我是一條鯽魚，在池泥中鉆。除了感覺到悶熱，還感覺到氧氣缺乏。;?紅x?無論是小說，還是散文，李傻傻的語言總是那么質樸無華，沒有一個新奇高深、甚至是文雅氣十足的詞語，但讀起來卻又是那么的神奇魅人、出乎我們的意料。這種口語似的、質樸而魅人、充滿著張力的、引人無限遐想的語言可稱之為鬼魅的語言。毫無疑問，李傻傻的這種語言風格，既得之于他對底層生活的原生態(tài)體驗和對社會的清晰思考，也得之于他即使蝸居都市，仍能游離都市，而以一雙充滿童真的眼睛去打量世界、打量社會、打量人生。這種鬼魅的語言，首先在于用詞極富靈氣。在?云?中指著晚霞說，小心那些云把柴點燃了。;不說黃昏的云

4、是如何醉人的，只用一個點燃;，瞬間將云的形態(tài)極具傳神的表達出來。在?被當作鬼的人?中說秋老虎舔過收割過的稻田。稻田開叉了。秋老虎的舌頭是紅色的。;這一看似尋常的用詞和比喻，秋老虎伸出紅色的舌頭舔了舔，卻將秋日最毒辣的太陽曬干農田這一景象，以一種輕松靈活中夾雜著可怕心思的方式富有韻味地表達出來了。在?夜游神?中動物們無可奈何，任我宰割，將地上幻影拆碎，喉間發(fā)出縱聲的笑;，宰割;一詞將一個孩子對于自己一個人的游戲中任我做主的心態(tài)刻畫出來，同時也將這種靜止的游戲賦予一種活潑的動感。在?這樣?中遇見小時候的玩伴小蘭，已是不勝嬌羞的嫵媚。以前她對著我家的豬喊我的乳名，現(xiàn)在她輕聲叫我哥。叫，力子哥。好似對

5、著仔細品味卻也卻也趣味十足，盎然相趣間將少女情懷的羞澀懵懂刻畫得行云流水。不去說文縐縐的詞語，極盡簡單卻又不失動態(tài)的美感。其次，是修辭手法的妙用。李傻傻描寫的事物或經歷大都是日常生活中的，但經過他的點化，不僅給人以立體的感覺，似乎可感、可視、可觸，有時還仿佛有了奇異的生命。在?紅x?中想起李小藍，說如果她和另外兩個人站在一塊，她在中間，那么別人就像門頁，而她像一條門縫。這說明她很瘦論文提綱格式。她瘦得可以把你攔腰截斷。;在李傻傻的比喻中，李小藍瘦得如此令人膽戰(zhàn)心驚，居然還有一種鋒利的力量，可以把你攔腰截斷。在?我最難忘的一雙女人的手?里描述冬日里的陽光一九九九年冬天的最后幾天陽光像一群毛茸茸的

6、小雞跑滿資江之濱那個小城的角角落落。;陽光像毛茸茸的小雞，似乎一觸摸就可以感覺到絨絨的溫暖，生動形象。似乎又可以聯(lián)想到冬日暖暖的陽光下一群毛茸茸的小雞在悠閑地曬太陽。接著又一句描寫那雙手觸摸到作者并給予冬日里的作者的觸動，我感覺冬天突然一閃不見了，像那只鳥?？磥泶禾齑蛩阍谶@里住下，打算在我們身邊修一座小茅屋。;一雙手給予的溫暖可以驅走寒冬，并且?guī)碛谰玫拇禾?，花繁葉盛的春天。沒有多情的文字渲染，就是兩個個簡單的比喻，就足以將這雙手所擁有的溫暖帶給讀者分享。在?石磨?中左邊，鋒利的鋤頭，靈秀的鐮刀。右邊，憨厚的斗笠，蓑衣，聰明的犁。還有傻乎乎的籮筐瘦伶伶的扁擔。;在李傻傻的筆下，所有的農具都是具

7、有生命的，它們活潑著和人類一樣的思維。最后，是語言富有張力。他們像太陽滾燙的使者，令我們感到周圍的空氣更加悶熱，衣服從最里面濕起。;一般來說，滾燙、悶熱和濕起都是描寫天氣的詞語，但它們在小說?蛇皮女人?中是在人與人之間的劍拔弩張的情景中出現(xiàn)的，指向的是蛇皮女人和我在遭遇他人跟蹤攻擊時的情緒和感受。于是在這三個詞語的外延和內涵之間就形成了一種張力，我們在此品味到的不是天氣，而是一種對立、緊張、不安和凝固的氣氛和感受。在南下的火車上，火車很擠空中橫七豎八，站立的人身子直著，腦袋耷拉，活像吊頸而死，只差舌頭沒伸出來；地上那么七零八落鄉(xiāng)村與都市，一雙腿在某人胯下，頭和身子卻不見蹤影，滿地都是這種鉆到座

8、位下睡覺的破碎的尸體。;?紅x?中的這些與死亡有關的詞語，毫無疑問不是說明火車上人群死亡的狀態(tài)和情景。而當這些詞語與午夜時分南下的火車上的擁擠人群連在一起時，這種類似戰(zhàn)場上尸橫遍野、七零八落除了沒有濃烈的血腥味的睡覺情景怵目驚心地寫出了底層民眾的生存狀態(tài)，壓得人透不過氣來。?火光?中對父親的心的描寫他的嬉笑怒罵，驚人的有趣都呈現(xiàn)在日光之下。只有極少數人知道暗涌潛流在一個人心底的會是什么。一個男人的心好似北方的深井，井水里映照飛鳥，有行云，青苔幽暗。但是這些不是男人的心，男人的心是那深不可測的井水。它融合你的口水，甚至能接受便溺。你扔煙頭，看不見波瀾；你扔磚頭，看不見波瀾，甚至聽不到回聲。一口井

9、深藏在大地的內部，它能承受一切悲欣，就算你沉下尸體。;這段文字甚至有些不雅，卻可以默許以致回味。很多人可以把父親比作山，卻難以想象山谷之中還有這樣一口井。李傻傻雖然寄居在城市，但刻在心靈上的農村經驗，終究還是讓他質樸而神奇的文字超越了其它80;后文字堆砌的游戲。如郭敬明的悲傷和煽情，你笑一次，我就可以快樂好幾天；可看你哭一次，我就難過了好幾年。;【5】p36寂寞的人總是會用心的記住他生命中出現(xiàn)過的每一個人，于是我總是意猶未盡地想起你在每個星光隕落的晚上一遍一遍數我的寂寞。;【5】(p89)又如韓寒的戲謔和直白，我到現(xiàn)在都一直在慶幸自己沒去上大學，而且我覺得高考是一定要改革的。我將繼續(xù)不遺余力的

10、說高考和大學的壞話。我很早前就說過，現(xiàn)如今的大學像妓女一樣，只要有錢，全國所有大學都乖乖排成一排隨便你點，想上哪個上哪個，愿意多花點錢甚至可以幾個一起上。;相對而言，李傻傻這種真實的低調反倒引起讀者的仔細品讀。他的青春并非沒有糾結，只是他不需要向任何人張揚什么，只是回歸自己最本真的狀態(tài)，這種感動給人以恒久的回味和思考。正如當代評論家白燁所說：他以一種介入現(xiàn)實和憂思社會的努力，使當下的80;后的寫作在整體上更加豐富了，厚重了，并讓人看到了作為文學的80;后正在增長的活力和正在生長的希望。;在鄉(xiāng)村與都市之間張望的李傻傻，以其不再局限于80;后文學自言自語的的寫作狀態(tài)，不再局限于個人小小的悲傷或者空想的境界，向世人宣告80;后還有另外一種思維、另外一種聲音、另外一種青春存在。參考文獻：【1】李傻傻?我不是特