1、資料鏈接思考練習藝術(shù)賞析內(nèi)容述評背景簡介作者簡介教學重點教學目的夢回故園從維熙退出教學目的返回理解作者以姑姑的視角抒發(fā)的思念故鄉(xiāng)、熱愛故鄉(xiāng)的深厚感情。 學習作者精當而細膩的細節(jié)描寫方法。教學重點 把握文中描寫與抒情中所飽含的濃濃的象征性詩意。返回作者簡介 從維熙(1933)，河北玉田人。中國當代作家。1953年畢業(yè)于北京師范學校，曾任小學教師、報社記者。1956年開始專業(yè)創(chuàng)作。1957年被錯劃為右派，到勞改農(nóng)場、礦山做工。1978年重返文壇。曾任作家出版社社長兼總編輯。其作品注重描寫當代中國經(jīng)歷過的歷史曲折，展示“左”的錯誤所造成的災難性后果，情節(jié)動人，具有濃郁的悲劇色彩。主要作品有中篇小說大

2、墻下的紅玉蘭、遠去的白帆、風淚眼，長篇小說北國草、走向混沌等。返回背景簡介 本文作于1991年1月，描寫作者闊別故鄉(xiāng)四十多年的姑姑從臺灣回來，面對故鄉(xiāng)的巍巍青山，抒發(fā)了思念故鄉(xiāng)、熱愛故鄉(xiāng)的深厚感情。返回內(nèi)容述評 文章結(jié)構(gòu)緊湊，線索清晰，全文只是寫了一個畫面。在這畫面中，有大山，有樹，有鳥，有小羊羔，還有我、老母親、姑姑三個人物。而姑姑是這個畫面中的主角。作者的描寫與抒情，都是圍繞著姑姑的視角來展開的。有看到的，有聽到的，有描寫，有抒情，有童趣，有災難，有回憶，有展望，有痛苦，有歡樂，騰挪跳蕩，錯落有致，充滿濃濃的象征性詩意。返回藝術(shù)賞析擬人化的寫法。 把故鄉(xiāng)的青山當作一個有著深厚感情的人，開篇

3、就呼喊：“夢牽魂系的巍巍青山，我回來了！”接著就用與青山對話的形式，抒發(fā)了濃濃的鄉(xiāng)情。行文中還有不少動人的細節(jié)描寫。如寫姑姑“撫摸著山腳下的一塊青石，說她在這塊石頭上坐過百次千次；姑又指點著一棵枯枝椏杈的老樹，說她在這棵樹下歇過蔭涼?！蓖ㄟ^這些細節(jié)，更能表現(xiàn)出久別故鄉(xiāng)的姑姑的戀鄉(xiāng)之情。語言簡練，用詞精當，抒情氣氛較濃。 如“那小馬駒子一般撒歡的足音，已錄進你大山的山褶，溶進了你寬敞的胸膛，鑲嵌進了你不老的魂魄?！边@里用了排比句式，有利于抒情，而且“錄進”、“溶進”、“鑲嵌”幾個詞也用得非常貼切。返回思考與練習 一、 本文整體上描寫了一個怎樣的畫面？通過這個畫面表達了親人們怎樣的思想感情？讀后你

4、有什么感想？ 二、 找出文中一些感人的細節(jié)描寫，并分析這些描寫起到的作用。 三、 本文把故鄉(xiāng)的青山當作一個人來描寫，這種寫法取得了怎樣的藝術(shù)效果？ 全文只是寫了一個畫面。在這畫面中，有大山，有樹，有鳥，有小羊羔，還有我、老母親、姑姑三個人物。而姑姑是這個畫面中的主角。作者的描寫與抒情，表現(xiàn)出久別故鄉(xiāng)的姑姑的戀鄉(xiāng)之情。 行文中還有不少動人的細節(jié)描寫。如寫姑姑“撫摸著山腳下的一塊青石，說她在這塊石頭上坐過百次千次；姑又指點著一棵枯枝椏杈的老樹，說她在這棵樹下歇過蔭涼?！蓖ㄟ^這些細節(jié)，更能表現(xiàn)出久別故鄉(xiāng)的姑姑的戀鄉(xiāng)之情。 作者用了擬人化的寫法，把故鄉(xiāng)的青山當作一個有著深厚感情的人，用與青山對話的形式

5、，抒發(fā)了濃濃的鄉(xiāng)情。 返回 資料鏈接相關(guān)評論作者介紹作者逸事教學參考相關(guān)圖片返回相關(guān)評論返回 回顧河北老作家從維熙的創(chuàng)作歷程，可以看出歷史在他寫作風格演變中所起的絕對作用。早期田園牧歌武的荷花淀氣質(zhì)終因歷史的斷裂而陡然轉(zhuǎn)向蒼涼與悲壯。他所建構(gòu)的“大墻文學”體系試圖穿越時空的制限，對極端環(huán)境極端狀態(tài)下人類生存形式這一主題予以觀照，并從知識分子視角切入，揭示其在特殊歷史時期獨有的思索與抉擇，進而反思積淀在整個民族心理中的人性深度。在“悲”與“壯”的對照描述中，歷史的“悲”是它本身所呈現(xiàn)的痛切傷痕，也是作品闊大的幕布，而英雄的“壯”則是著力描摹的重點。 （從維熙創(chuàng)作風格的演變與確立 徐彥利河北師范大

6、學學報（哲學社會科學版）2001年03期）作者介紹 從維熙小傳 從維熙一九三三年生于河北省玉田縣城北小山村。一九五年考入北京師范學校，并于同年開始發(fā)表作品。畢業(yè)后，當過教師以及報社記者、文藝編輯。一九五六年參加中國作家協(xié)會。先后出版了兩個短篇小說集和一部長篇小說。一九五七年反右斗爭中被劃成右派。 一九七九年他重返文壇之后，率先發(fā)表了大墻下的紅玉蘭等十幾部描寫勞改營生活的中篇小說，因而被文壇譽為“大墻文學”之父。作品曾多次獲獎。一九八四年后，他將主要精力轉(zhuǎn)移到長篇小說的創(chuàng)作上。一九八五年出版的長篇小說北國草曾在全國和北京市先后四次獲得優(yōu)秀文學獎。一九八六年出版的長篇力作斷橋獲優(yōu)秀文學暢銷獎。一九

7、八九年出版了反右回憶錄走向混沌，引起強烈反響。以后，他又完成了裸雪、酒魂西行、逃犯三部長篇小說的創(chuàng)作。此外，還發(fā)表了相當數(shù)量的短篇小說、散文和文學評論等類作品，是一位刻苦耕耘的作家。有些作品已被譯成英、法、德、日以及塞爾維亞文。八十年代后期，他被載入英國劍橋編撰的世界名人錄和國際名人傳。返回作者逸事 寫作、讀書之外，從維熙業(yè)余的興趣大致可以歸納為三個：一是他對體育充滿癡迷，中國足球隊的每一場悲劇，常常影響他個人的喜怒哀樂。二是他在青年時代迷戀過一段時期音樂，學過鋼琴拜耳練習曲。除了這兩種自娛身心的愛好之外，第三個愛好便是“碼長城”了。白天創(chuàng)作一天，晚上去搓搓麻將，對他說來，是一種精神調(diào)理。比起以上三大愛好，另一較為親密的東西就是酒了。從維熙能喝酒并愛酒。在他家的酒柜里，盛滿了各種酒，除了中國八大名酒之外，還有許多廣而告之中的名牌酒。從維熙有酒不愿獨斟，除常贈文友之外，還愛邀藝林友好，喝個痛快。一次，從維熙邀請王蒙、李國文、葉楠、劉心武、張潔、莫言、張抗抗等來他家喝酒。為了增加酒嬉之趣，從維熙在客人暢飲真茅臺之際，將一瓶老家產(chǎn)的“玉田老酒”偷偷倒入另一個茅臺空瓶之中。他的用意，不外捉弄文友中自喻為酒仙、酒圣的朋友，不想莫言等人連連稱道，說假茅臺酒是真的，真茅臺酒是假的。此張冠李戴、陰陽顛倒之酒言可謂是一曲文壇佳話。時至今日，從維熙與酒仍然是難舍