1、動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言Animation Audio-Visual Language2分鏡頭一、鏡頭的構(gòu)成 我們對(duì)畫(huà)面的認(rèn)定形式是：機(jī)位構(gòu)成鏡頭，鏡頭形成畫(huà)面，畫(huà)面產(chǎn)生視覺(jué)。 畫(huà)面就是鏡頭外化空間的平面化。 AB下圖是典型的鏡頭基本規(guī)律圖，所有其他鏡頭都是從這個(gè)基本規(guī)律圖變化而來(lái)。視線軸線1號(hào)鏡頭處于9個(gè)鏡頭所構(gòu)成的三角形的頂端，是關(guān)系鏡頭，也是一個(gè)在場(chǎng)景中充當(dāng)主機(jī)位置的鏡頭。這類(lèi)鏡頭所拍到的畫(huà)面大都是全景系列（大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景）的景別，人物是雙人畫(huà)面，視線對(duì)應(yīng)。2、3號(hào)鏡頭與1號(hào)鏡頭在視軸方向上基本是同步的（平行的），所以類(lèi)鏡頭更多的是人物的中景、近景，人物是單人畫(huà)面，視線向外。4、5號(hào)鏡頭

2、處在鏡頭平面圖最外側(cè)，稱(chēng)之為外反拍攝鏡頭，又稱(chēng)為過(guò)肩鏡頭、局部關(guān)系鏡頭。景別以中景到特寫(xiě)為主。常用來(lái)拍攝人物對(duì)話場(chǎng)景。6、7號(hào)鏡頭我們稱(chēng)之為內(nèi)反拍攝鏡頭，又稱(chēng)為正打、反打鏡頭，景別一般以中近景到特寫(xiě)為主。雙人交流鏡頭中，向兩個(gè)不同空間背景拍攝的一方為正打，另一方則為反打。先拍為正，后拍為反。8、9號(hào)鏡頭比較特殊，他們的鏡頭視軸方向與人物軸線方向基本平行或重合，所以稱(chēng)之為騎軸鏡頭。分鏡頭二、軸線 軸線是畫(huà)面中人物角色的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和人物之間關(guān)系所形成的一條假定的直線。 導(dǎo)演在設(shè)計(jì)場(chǎng)面調(diào)度和一組同場(chǎng)景的相連鏡頭時(shí)，必須把人物角色放在同一的畫(huà)面空間中，其位置和方向必須在軸線一側(cè)180度之內(nèi)，按

3、照人物角色的活動(dòng)，只有這樣，才是構(gòu)成連續(xù)鏡頭中畫(huà)面空間統(tǒng)一感的基本條件。 軸線有三種：關(guān)系軸線、運(yùn)動(dòng)方向軸線、視方向軸線。 分鏡頭1、關(guān)系軸線 關(guān)系軸線是動(dòng)畫(huà)片中人物角色的相互主要關(guān)系所形成的軸線。 不管是雙人對(duì)話還是多人對(duì)話，最終都可以被簡(jiǎn)化成雙人對(duì)話的形式。 分鏡頭2、運(yùn)動(dòng)軸線 運(yùn)動(dòng)著的人物角色和該角色目標(biāo)之間的假設(shè)的線。 為了保持運(yùn)動(dòng)人物角色能保持其運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性，導(dǎo)演在選定畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，人物角色必須始終在軸線的同一側(cè)，否則就會(huì)造成人物運(yùn)動(dòng)方向的混亂。 （1）兩個(gè)鏡頭拍攝人物運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面中，攝影機(jī)的視軸都與軸線垂直，畫(huà)面中人物的運(yùn)動(dòng)方向均是從左到右，兩個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向的組接是恰當(dāng)?shù)摹?（2）設(shè)置

4、兩個(gè)互為反拍角度的鏡頭。 鏡頭1中的畫(huà)面是人物斜后背影，鏡頭2中的畫(huà)面是人物的斜前正面，而人物運(yùn)動(dòng)方向是一致的，兩個(gè)鏡頭的組接也是恰當(dāng)?shù)摹?（3）在人物運(yùn)動(dòng)軸線的兩側(cè)各設(shè)置一個(gè)機(jī)位，組接起來(lái)的兩個(gè)鏡頭中人物運(yùn)動(dòng)方向相反，造成畫(huà)面劇情連續(xù)性的斷裂，通常鏡頭1與鏡頭2不直接組接。 12 （4）兩個(gè)鏡頭的機(jī)位都在人物的運(yùn)動(dòng)軸線上，鏡頭的視軸與運(yùn)動(dòng)軸線重合，因此造成畫(huà)面沒(méi)有左右方向的變化，只有沿鏡頭視軸遠(yuǎn)近的變化，因此它被稱(chēng)為中性鏡頭，可以用作跳軸時(shí)的過(guò)度鏡頭。 分鏡頭3、視線方向軸線 如果人物不動(dòng)時(shí)，他所觀看的背景中的某個(gè)支點(diǎn)或者周?chē)矬w與人物視線構(gòu)成一條直線，此為方向軸線。 人物運(yùn)動(dòng)鏡頭的分切 利

5、用運(yùn)動(dòng)軸線的原理，我們可以把一個(gè)連貫的動(dòng)作分成幾個(gè)鏡頭，但同時(shí)又保持這個(gè)動(dòng)作的連貫性，而且往往比用一個(gè)鏡頭完整表現(xiàn)這一運(yùn)動(dòng)顯得更加生動(dòng)，更有力度，也更有趣味。 但是必須要注意一點(diǎn)：所有分切鏡頭選定的攝影機(jī)位置都必須在軸線的同一側(cè)。 要做到角色動(dòng)作在鏡頭切換時(shí)保持連貫，必須做到 1，畫(huà)面動(dòng)作的連貫。 2，運(yùn)動(dòng)方向一致三、越軸的處理 有時(shí)候?qū)а轂榱双@得角色動(dòng)作感更強(qiáng)烈的畫(huà)面構(gòu)圖和更好的角度，偶爾需要采取越軸處理，避免始終保持在關(guān)系軸線同一側(cè)產(chǎn)生的局限性。 越軸有一下幾種處理方式：（1） 空景的使用利用空景的插入往往可以使觀眾很自然的旺季角色運(yùn)動(dòng)的方向。三、越軸的處理 （2）騎軸鏡頭的使用由于騎軸鏡

6、頭沒(méi)有明確的方向感，所以穿插在越軸畫(huà)面中可以使觀眾忘記原來(lái)的運(yùn)動(dòng)方向，對(duì)以后變換了運(yùn)動(dòng)方向不會(huì)感到不自然。三、越軸的處理 （3）利用人物視線帶動(dòng)機(jī)位越軸三、越軸的處理 （4）利用人物的運(yùn)動(dòng)完成越軸三、越軸的處理 （5）利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過(guò)軸線四、越軸中需要注意的問(wèn)題 越軸作為一種影視畫(huà)面處理手段是可以運(yùn)用的。其目的是在場(chǎng)面調(diào)度的鏡頭中，為了突出人物重點(diǎn)、突出情節(jié)重點(diǎn)、突出空間關(guān)系、突出戲曲效果，有意識(shí)地進(jìn)行機(jī)位調(diào)度處理。（1）越軸處理是導(dǎo)演的一種處理鏡頭的手段，也是一種風(fēng)格。但不可亂用，否則會(huì)使人感到一種無(wú)目的的感覺(jué)。（2）越軸鏡頭最好是雙人鏡頭，最好是全景畫(huà)面。這樣使人們能看清人物和場(chǎng)景關(guān)系

7、，否則使用單人鏡頭和近景畫(huà)面越軸，會(huì)引起不必要的敘事麻煩和情節(jié)誤解。（3）在一個(gè)場(chǎng)景中，越軸是任意的。根據(jù)一場(chǎng)戲的鏡頭數(shù)量，可以多次越軸，彈要安排鏡頭的合理性，多次越軸時(shí)，方式不要重復(fù)。（4）在一幕戲的節(jié)奏和鏡頭總數(shù)允許的情況下，最好采用機(jī)位越軸方式，以利于對(duì)場(chǎng)景空間有更好的表達(dá)。五、人物位置 1.繪制分鏡頭畫(huà)面臺(tái)本中，人物在畫(huà)面中的位置大體有三種方式：（1） 劇中處理。將人物視為重點(diǎn)，始終擺在畫(huà)面中央位置，這樣處理能使畫(huà)面莊重感加強(qiáng)。（2） 靠邊處理。將人物置于畫(huà)面的一側(cè)，而將畫(huà)面其余部分作為空白或背景處理，有意形成不平衡效果。五、人物位置 （3）斜向處理。讓人物在畫(huà)面中形成對(duì)角線的關(guān)系。斜

8、向處理可以加強(qiáng)人物的造型，同時(shí)也強(qiáng)化人物的動(dòng)態(tài)效果。六、景別的運(yùn)用 大全景 等很好滴介紹環(huán)境，可以有效滴描繪雄偉的山景峽谷、各種建筑物群、大草原、叢林等大的場(chǎng)面。同時(shí)也是導(dǎo)演用大全景來(lái)營(yíng)造視覺(jué)奇觀的手段。 導(dǎo)演運(yùn)用全景的主要目的是想要表現(xiàn)人和環(huán)境或者人與人之間的關(guān)系，這樣人物被放置在環(huán)境中，能很好滴突出人物與環(huán)境之間的緊密聯(lián)系。 同時(shí)，全景的運(yùn)用，可以使觀眾能夠客觀冷靜的思考片中人物的活動(dòng)和全局環(huán)境。六、景別的運(yùn)用 中景 有利于交代人與人，人與物之間的關(guān)系。適宜于介紹人物位置、狀態(tài)、以及人物與周?chē)h(huán)境的相互關(guān)系。 中景體現(xiàn)的環(huán)境有限，可以排除大部分可有可無(wú)的場(chǎng)景。這樣可以更突出人物的表情與動(dòng)作

9、以及人物之間的關(guān)系。六、景別的運(yùn)用 近景可以使觀眾清楚把握人物表情、手部肢體動(dòng)作以及大部分細(xì)節(jié)。適用于人物之間的對(duì)話場(chǎng)景。六、景別的運(yùn)用 特寫(xiě) 能將觀眾的注意力集中在人物的細(xì)小動(dòng)作和神態(tài)上，并能由表及里的觀察到角色內(nèi)心深處的微妙變化。七、鏡頭切換的方式 1. 淡出、淡入 畫(huà)面形象漸漸變暗，完全隱沒(méi)，再?gòu)暮跐u漸顯現(xiàn)出另一場(chǎng)景。這是表現(xiàn)時(shí)間間隔常用的一種表現(xiàn)方式。 2. 疊入、疊出 是最常用的鏡頭連接方式之一。前一鏡頭由清楚到模糊，與后一鏡頭的模糊重疊，再到后一鏡頭清晰。這種鏡頭連接給人流暢感。 3. 圈入、圈出 圈就是畫(huà)面上的一個(gè)小圓點(diǎn)。逐漸擴(kuò)大到整個(gè)畫(huà)面，或者由滿畫(huà)面的圓向內(nèi)收小直至消失，變成

10、另一個(gè)畫(huà)面。七、鏡頭切換的方式 4. 甩切 是種快閃鏡頭，讓觀眾視線跟著快速閃動(dòng)的畫(huà)面轉(zhuǎn)移到另一場(chǎng)景，在甩動(dòng)時(shí)畫(huà)面呈現(xiàn)模糊不清的流線，并立即切入另一畫(huà)面。這種切換方式適合營(yíng)造強(qiáng)烈感、速度感和不穩(wěn)定感。 5. 多畫(huà)面鏡頭 在一幅畫(huà)面中出現(xiàn)兩個(gè)或者多個(gè)“畫(huà)中畫(huà)”。產(chǎn)生多空間并列對(duì)比的藝術(shù)效果。這是一種快節(jié)奏的時(shí)空組合，表現(xiàn)同一時(shí)間不同空間或者同一空間不同時(shí)間所發(fā)展的事情。 6. 翻轉(zhuǎn)、翻頁(yè) 7. 虛實(shí)互換 利用變焦使畫(huà)面內(nèi)一前一后的形象在景深內(nèi)互為陪襯，達(dá)到前實(shí)后虛或者前虛后實(shí)的效果，使觀眾的注意力集中到焦點(diǎn)突出的形象上，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容或者場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換。八、鏡頭的銜接 1. 動(dòng)作銜接 人物動(dòng)作銜接的節(jié)點(diǎn)是

11、以人物的“形體動(dòng)作”為基礎(chǔ)，畫(huà)面上人物的動(dòng)作能夠引起視覺(jué)的特別注意，因此，在接點(diǎn)上安排比較明顯的動(dòng)作，有助于吸引觀眾把注意力集中在動(dòng)作上，而忽略鏡頭間的斷點(diǎn)，這樣銜接的鏡頭就會(huì)達(dá)到動(dòng)作流暢，無(wú)跳躍感的效果。八、鏡頭的銜接 2. 人物視線的銜接 人物的視線是無(wú)形的，但是通過(guò)人物視線的調(diào)整和轉(zhuǎn)動(dòng)，可以把觀眾的視線自然引向畫(huà)面中人物看到的事物，可以掩蓋鏡頭間的斷口，進(jìn)行敘事。八、鏡頭的銜接 3. 聲音、音樂(lè)的銜接 以聲音元素為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容要求和聲音有機(jī)關(guān)系來(lái)處理鏡頭的銜接，主要指的是上下鏡頭中聲音的接點(diǎn)。而且鏡頭的切換要與聲音有節(jié)奏上的聯(lián)系，這樣觀眾就會(huì)因?yàn)槁曇舻囊龑?dǎo)作用，忽略畫(huà)面的斷口。九、正確

12、掌握畫(huà)面的方向 鏡頭畫(huà)面的方向，一般是指每個(gè)畫(huà)面中的人物的方向、事物運(yùn)動(dòng)的方向以及場(chǎng)景的方向。正確運(yùn)用畫(huà)面的方向，可以使畫(huà)面中人物、事物、場(chǎng)景運(yùn)動(dòng)變得更為合理，同時(shí)也會(huì)使觀眾在欣賞動(dòng)畫(huà)片時(shí)獲得明確合理的方向感和節(jié)奏感。1. 視線方向： 在動(dòng)畫(huà)片中，一般實(shí)現(xiàn)可以分為：講述人的視線和劇中人的視線兩種。視線要根據(jù)客觀劇情相對(duì)統(tǒng)一、明確。九、正確掌握畫(huà)面的方向 首先要確定一個(gè)機(jī)位的高度作為講述者的客觀視線，在全片或者一個(gè)段落中的基本實(shí)現(xiàn)高度。（1）二人或者多人說(shuō)話鏡頭，導(dǎo)演必須掌握好視線對(duì)應(yīng)，在近景中，人的視線看著左方或者右方，導(dǎo)演必須要有一個(gè)明確的方向感。九、正確掌握畫(huà)面的方向（2）在單人情景下，要

13、考慮到上下鏡頭的關(guān)系，雖然此時(shí)畫(huà)面人物不受視線方向大的影響，但是也要防止視線方向的過(guò)分改變，否則會(huì)產(chǎn)生方向性的錯(cuò)誤。九、正確掌握畫(huà)面的方向（3）視線的變化，能夠體現(xiàn)一定的人物的心理和心態(tài)的變化，導(dǎo)演應(yīng)該根據(jù)情節(jié)的需要加以靈活運(yùn)用： 視線向上，表示思索、希望、假想或者看天空飛鳥(niǎo)等。 視線向下，表示有仇、沉思、懺悔或者看地上的東西。 視線相對(duì)，表示交流、溝通。 視線朝著對(duì)象活動(dòng)或消失的方向，則表示消失的對(duì)象在他內(nèi)心引起的感受。九、正確掌握畫(huà)面的方向（4）通過(guò)人物角色的視線方向，進(jìn)行鏡頭的組接，要注意視線連貫的原則：交流雙方、上下鏡頭必須是相對(duì)應(yīng)的、互逆的。單人畫(huà)面的人物視線要比平視略高一點(diǎn)；雙人畫(huà)

14、面的實(shí)現(xiàn)關(guān)系要根據(jù)人物位置、機(jī)位位置、景深進(jìn)行調(diào)整。九、正確掌握畫(huà)面的方向 2. 事物的運(yùn)動(dòng)方向 事物不但在運(yùn)動(dòng)，而且還有不同的運(yùn)動(dòng)方向。繪制分鏡頭時(shí)必須將畫(huà)面內(nèi)一切事物的方向協(xié)調(diào)起來(lái)。 畫(huà)面人物向縱深走去，越來(lái)越小，給人一種“走了”的感覺(jué)。如果畫(huà)面人物向前不斷越走越大，就會(huì)產(chǎn)生“來(lái)了”的感覺(jué)。九、正確掌握畫(huà)面的方向 3. 自然現(xiàn)象的方向 影視藝術(shù)也是光與影的藝術(shù)，光的方向十分復(fù)雜，不管是外景還是內(nèi)景或人物，都應(yīng)該充分考慮光與影的方向統(tǒng)一，否則會(huì)讓觀眾感到不適應(yīng)或者“不接戲”的后果。分鏡頭制作流程 1. 讀劇本 2. 確立關(guān)鍵幀 3. 尋找參考資料 4. 進(jìn)行角色設(shè)定（有可能已經(jīng)完成） 5.

15、繪制關(guān)鍵幀草圖（動(dòng)作調(diào)度、鏡頭運(yùn)動(dòng)以及鏡頭景別等） 6. 在關(guān)鍵幀畫(huà)面的基礎(chǔ)上，補(bǔ)充劇情細(xì)節(jié)畫(huà)面 7. 確立主色調(diào)、光線等 8. 策劃鏡頭切換方式（淡出淡入、疊出疊入、翻轉(zhuǎn)翻頁(yè)等） 9. 設(shè)計(jì)或加入旁白，計(jì)算時(shí)間實(shí)例 清晨。 蘇醒的男人，走進(jìn)廚房，打開(kāi)冰箱，拿出一盒橙汁。這時(shí)候有人按門(mén)鈴。 男人打開(kāi)門(mén)，一名女郵遞員分發(fā)郵件。這是，她注意到男人身后廚房角落里的橙汁。突然，她將郵件撒向空中。 男人非常驚愕，他從草坪上撿起散落的郵件，看到女郵遞員已經(jīng)進(jìn)屋了。 他走進(jìn)廚房，發(fā)現(xiàn)女郵遞員正在喝橙汁。 產(chǎn)品展示鏡頭。挑選關(guān)鍵幀 清晨。 蘇醒的男人，走進(jìn)廚房，打開(kāi)冰箱，拿出一盒橙汁。這時(shí)候有人按門(mén)鈴。 男人

16、打開(kāi)門(mén)，一名女郵遞員分發(fā)郵件。這是，她注意到男人身后廚房角落里的橙汁。突然，她將郵件撒向空中。 男人非常驚愕，他從草坪上撿起散落的郵件，看到女郵遞員已經(jīng)進(jìn)屋了。 他走進(jìn)廚房，發(fā)現(xiàn)女郵遞員正在喝橙汁。 產(chǎn)品展示鏡頭。方案：5個(gè)關(guān)鍵幀+產(chǎn)品展示鏡頭，結(jié)構(gòu)如下 1. 定場(chǎng)鏡頭（屋外或者正在起床的男人） 2. 狀態(tài)/介紹（男人站在冰箱前面，手里拿著果汁，有人按門(mén)鈴） 3. 狀態(tài)（男人打開(kāi)門(mén)，女郵遞員看到橙汁紙盒） 4. 動(dòng)作（女郵遞員將郵件撒向空中，男人撿起它們） 5. 結(jié)論（男人發(fā)現(xiàn)女郵遞員正在廚房里喝橙汁） 6. 產(chǎn)品展示鏡頭（產(chǎn)品特寫(xiě)） 如果想要把故事講清楚，顯然還需要更多的畫(huà)面，不過(guò)先定下關(guān)鍵

17、幀是第一步，接下去再來(lái)填充細(xì)節(jié)。正確錯(cuò)誤方案：在關(guān)鍵幀確定的基礎(chǔ)上，進(jìn)行鏡頭完善（綠色為關(guān)鍵幀） 1. 清晨，房屋的外景 2. 蘇醒（起床）的男人 3. 男人走進(jìn)廚房 4. 男人打開(kāi)冰箱，拿出一紙盒橙汁 5. 這時(shí)，有人按門(mén)鈴 6. 男人打開(kāi)門(mén)，一名女郵遞員分發(fā)郵件 7.8. 女郵遞員嘲門(mén)里望去，注意到男人身后廚房里的橙汁 9. 女郵遞員把郵件撒向空中 10. 男人很驚愕；他從草坪上撿起散落的郵件，看到女郵遞員已經(jīng)進(jìn)屋去了 11. 他走進(jìn)廚房，發(fā)現(xiàn)女郵遞員正在喝橙汁 12. 產(chǎn)品展示鏡頭 1. 清晨，房屋的外景2. 蘇醒（起床）的男人3. 男人走進(jìn)廚房4. 男人打開(kāi)冰箱，拿出一紙盒橙汁5. 這時(shí)，有人按門(mén)鈴6.