博物館案例分析埃弗森博物館阿利坎特現(xiàn)代藝術(shù)博物館杭幫菜博物館,1,埃弗森博物館“輪回朝四個(gè)方向懸挑的簡潔、明確的建筑構(gòu)圖”埃弗森藝術(shù)博物館,貝聿銘,2,一個(gè)大范圍收集美國藝術(shù)和陶制品的博物館，艾佛森博物館的存在絕不僅僅只是一座藝術(shù)博物館。該博物館1968年由貝聿銘設(shè)計(jì)。,3,建筑主要由四個(gè)不透明的混凝土體量構(gòu)成。這四個(gè)體量圍合出一個(gè)開放的中庭，游客要途徑中庭進(jìn)入展室，可經(jīng)由中庭進(jìn)入。每個(gè)體量中都包含面積和高度不同的展室。因此，從外面看，整個(gè)博物館的構(gòu)成形式錯(cuò)落有致。,混凝土天橋?qū)⒚總€(gè)獨(dú)立的體量連接起來，游客經(jīng)由天橋，取道主要的開放中庭，在展館之間穿梭。這一散步場所進(jìn)一步凸顯了每個(gè)展廳，增強(qiáng)了建筑的雕塑感。,游客和自然光都從主體量間的縫隙處進(jìn)入建筑室。人可以從各個(gè)方位來感知雕塑，博物館就像是一座雕塑，其單一形式的結(jié)構(gòu)坐落在基礎(chǔ)上，周圍環(huán)繞著開放廣場。更能體現(xiàn)建筑雕塑特質(zhì)的就是帶有鑿刻條紋的混凝土外表。這種外表像是和其中容納的手工藝品采用同種方法制造而成。,4,貝聿銘將該博物館設(shè)計(jì)成一個(gè)開放的結(jié)構(gòu)，游客從各個(gè)裸露的面都能進(jìn)入建筑內(nèi)部。貝聿銘對(duì)建筑的進(jìn)入順序采取了模糊處理的方法,5,貝聿銘對(duì)建筑的進(jìn)入順序采取了模糊處理的方法，但對(duì)二層的展廳卻采取了相反的模式，采用懸臂式結(jié)構(gòu)的二層進(jìn)一步使建筑從周圍景觀中脫穎而出。此處的入口清晰明了。一部混凝土材質(zhì)的大型螺旋樓梯將游客引至二樓的展廳，在那里可以俯瞰建筑的中庭。,6,建筑周圍的廣場上有各種各樣的室外雕塑。地面上有一個(gè)大型的水池。這一室外區(qū)域在形式上與西方建筑的設(shè)計(jì)語匯和規(guī)模相呼應(yīng)。埃弗森博物館的立面上放映著館藏的重點(diǎn)之一視頻藝術(shù)，建筑的混凝土體量也因此充滿生氣。,7,阿利坎特現(xiàn)代藝術(shù)博物館,S-MAO,8,博物館插建于老城區(qū)的陡坡地塊上.可看作為城市的一條上坡路線的終點(diǎn)設(shè)計(jì)了一個(gè)封閉、堅(jiān)實(shí)的石質(zhì)體量。,9,10,11,其空間印象由一系列重復(fù)的互相聯(lián)結(jié)的水平和垂直空間切分投射而成。,12,整個(gè)設(shè)計(jì)圍繞一條中心軸線展開，該中軸從水平和垂直向同時(shí)將現(xiàn)存建筑與新建區(qū)域相縫合。此項(xiàng)目的主題是通過展覽區(qū)域的空間發(fā)展產(chǎn)生相交的、有垂直光照的空間投射。,13,杭幫菜博物館,崔愷,14,杭幫菜博物館的用地位于江洋畈生態(tài)公園內(nèi)，場地北、東、西三面環(huán)山，中間地勢平坦，為西湖疏浚淤泥庫區(qū)。經(jīng)過將近10年的表層自然干化，形成以垂柳和濕生植物為主的次生濕地。博物館建筑群由西向東分為貴賓樓、餐飲區(qū)、博物館經(jīng)營區(qū)和固定展區(qū)這4個(gè)功能組群，各功能組群之間以木棧道和休息木平臺(tái)等連接成整體。,15,這些景觀的構(gòu)成元素是整個(gè)公園木棧道系統(tǒng)的有機(jī)組成部分，可供游客休息、觀景之用，在長長的屋頂挑檐下，也將室內(nèi)活動(dòng)的空間延伸到室外水邊和公園之中。基于尊重自然的立場，建筑以折板屋頂形式削弱體量，以虛實(shí)體量穿插形成聚落感，以綠色遮陽立面格柵和植草屋頂使建筑真正融入濕地環(huán)境之中。杭州建筑的地域性特點(diǎn)是“秀、雅”，我們希望用現(xiàn)代的建筑材料和技術(shù)手段也能傳遞建筑的這種神韻，使之成為現(xiàn)代的杭州建筑。,16,設(shè)計(jì)者對(duì)建筑的詮釋與基地特質(zhì)取得了一致，精準(zhǔn)地將“