現(xiàn)代主義美術中的立體主義繪畫一、歷史背景立體主義西方現(xiàn)代藝術史上的一個運動和流派，又譯為立方主義,1908年始于法國。這個名稱的出現(xiàn)含有偶然性。立體主義繪畫方法的產(chǎn)生,經(jīng)歷了一個醞釀過程。20世紀初巴黎畫壇異?；钴S。繼后印象主義、象征主義之后,年輕的藝術家們普遍關注的是如何革新形式,來表現(xiàn)在迅猛變革的工業(yè)社會里人們的內(nèi)在情緒和心理。新的流派在法國、德國、意大利和俄國相繼出現(xiàn)。在法國,繼野獸主義崛起后,另一群文藝家常在蒙馬爾特的流動洗衣房聚會。參加的有畢加索、布拉克、洛朗森、阿波利奈爾、薩爾蒙、雷納爾、格里斯、萊熱等。支持他們的有畫商卡恩韋勒,他在1907年在巴黎開辦了畫廊,這便是被人們稱作的立體主義社團。參予立體主義活動的還有德洛內(nèi)、格萊茲。1910年,以維榮為中心,建立起新的立體派社團,因經(jīng)常在法國皮托活動,被稱作皮托集團。荷蘭畫家P.蒙德里安、墨西哥的里維拉也與皮托集團有聯(lián)系。他們賦予分析的立體主義以秩序和規(guī)則,從而促進了立體主義朝著更為抽象和主觀的方向發(fā)展。從1912年開始,畢加索等又進行綜合的立體主義的試驗。在分析的立體主義破碎而又剔透的結構中,還保留著強烈的光線和某種空間感。畫家們將不同狀態(tài)及不同視點所觀察到的對象,集中地表現(xiàn)于單一的平面上,造成一個總體經(jīng)驗的效果。綜合的立體主義不再從解剖、分析一定的對象著手,而是利用多種不同素材的組合去創(chuàng)造一個新的母題,并且采用實物拼貼的手法,試圖使藝術家接近生活中平凡的真實。在1908年,布拉克在卡恩韋勒畫廊展出作品,評論家活塞列斯在吉爾.布拉斯雜志上評論說:”布拉克先生將每件事物都還原了成為立方體”,這種畫風因此得名。立體主義的主將是畢加索和布拉克。畢加索的油畫彈曼多林的少女(1910),被認為是包含了立體主義因素的作品。 二、審美情趣立體主義是富有理念的藝術流派。它主要追求一種幾何形體的美,追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法,把三度空間的畫面歸結成平面的、兩度空間的畫面。明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味和情調(diào)。不從一個視點看事物,把從不同的視點所觀察和理解的,形諸于畫面,從而表現(xiàn)出時間的持續(xù)性。這樣做,顯然不主要依靠視覺經(jīng)驗和感性認識,而主要依靠理性、觀念和思維。立體主義以新的方式觀察事物，把正面不可能看到的側(cè)面都用并列或重疊的方式表現(xiàn)出來。此作被認為是傳統(tǒng)美術與現(xiàn)代美術的分水嶺，是畫家在參觀巴黎人類博物館時，被非洲黑人雕刻的簡練樸素和粗獷的造型所吸引而產(chǎn)生的。畫家企圖把幾何化的人物和背景的幾何形體結合起來，這宣告現(xiàn)代繪畫的一個新方向立體藝術的誕生。立體主義在反傳統(tǒng)的口號下有濃厚的形式主義傾向。但它在藝術形式上的探索,又給現(xiàn)代工藝美術、裝飾美術、建筑美術等注重形式美的實用藝術領域以不小的推動作用。三、代表人物及作品 立體主義的代表畫家有：畢加索(Pablo Picasso,1881-1973)、勒澤(F. Leger,1881-19?)、布拉克（Georges Braqne，1882-1967）、格萊士(Juan Gris,1887-1927)。他們的作品風格有相似，也有不同。下面以畢加索為例進行展示。畢加索（18811973），西班牙著名畫家，現(xiàn)代派繪畫的主要代表人物（圖2-1）。1881年10月25日，他出生于西班牙小城馬加拉。先后入巴塞羅那和馬德里皇家藝術學院學習。1904年，他定居巴黎，從此在法國生活近70年。他早期的繪畫受印象派的影響。1907年，畢加索代表作阿維農(nóng)的少女問世，從此與勃拉克開創(chuàng)了一個新的畫派立體主義繪畫，后來形成分析立體主義和綜合立體主義兩個階段。畢加索創(chuàng)造力驚人，一生創(chuàng)作油畫1800多幅，素描7萬多件，還有版畫、雕塑和陶瓷制品等。其作品對現(xiàn)代西方藝術有極大影響，享有根高聲譽。 圖2-11905年，時年畢加索24歲，剛剛在法國巴黎附近的蒙馬特爾定居不久。畢加索的油畫拿煙斗的男孩（圖3-1）曾以1億416萬美元的天價拍賣，一舉刷新繪畫作品拍賣的世界記錄，成為目前世界上最昂貴的畫。是畢加索“玫瑰色時期”的代表作之一。 圖3-1他還有一些作品也帶有濃厚的立體主義色彩，如畢加索自畫像（圖32），戴帽子的女人（圖4-1）等。 圖3-2 圖4-1四、個人體會立體主義是富有理念的藝術流派。它主要追求一種幾何形體的美,追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法,把三度空間的畫面歸結成平面的、兩度空間的畫面。明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味和情調(diào)。不從一個視點看事物,把從不同的視點所觀察和理解的,形諸于畫面,從而表現(xiàn)出時間的持續(xù)性。這樣做,顯然不主要依靠視覺經(jīng)驗和感性認識,而主要依靠理性、觀念和思維。對于立體主義的話，作為一個看客的我來說，我是把這些畫都歸類到抽象畫去的。就拿畢加索戴帽子的女人來說，他為了顯示立體的感覺，把眼睛畫得正面一個，側(cè)面一