中國現(xiàn)代文學(xué)史重點(diǎn)復(fù)習(xí)筆記一、緒論：中國現(xiàn)代文學(xué)的歷史坐標(biāo)與基本特征中國現(xiàn)代文學(xué)，通常指的是從1919年“五四”運(yùn)動(dòng)前后至1949年中華人民共和國成立前夕這一歷史時(shí)期的文學(xué)。它以五四文學(xué)革命為開端，伴隨著中國社會(huì)從舊民主主義革命向新民主主義革命的轉(zhuǎn)型，是中國文學(xué)現(xiàn)代化進(jìn)程中一個(gè)至關(guān)重要的階段。基本特征：1.啟蒙與救亡的雙重變奏：現(xiàn)代文學(xué)始終與國家命運(yùn)、民族危亡緊密相連，啟蒙民眾、批判現(xiàn)實(shí)、呼喚變革是其核心主題之一。2.新舊文學(xué)的激烈碰撞與融合：在徹底反封建的旗幟下，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)進(jìn)行深刻反思與批判，積極借鑒西方文學(xué)思潮與創(chuàng)作方法，形成新舊交織、多元探索的格局。3.人文精神的高揚(yáng)：強(qiáng)調(diào)“人的文學(xué)”，關(guān)注個(gè)體價(jià)值與尊嚴(yán)，倡導(dǎo)人道主義，表現(xiàn)普通人的生活與情感。4.文體形式的革新：白話文取代文言文成為文學(xué)創(chuàng)作的主流語言，小說、詩歌、散文、戲劇等文體均獲得前所未有的發(fā)展與創(chuàng)新。5.文學(xué)社團(tuán)與流派的空前活躍：各種文學(xué)主張層出不窮，不同風(fēng)格的文學(xué)社團(tuán)和流派共同構(gòu)成了現(xiàn)代文學(xué)的豐富景觀。復(fù)習(xí)要點(diǎn)提示：理解現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生的歷史背景及其“現(xiàn)代性”的內(nèi)涵；把握其與時(shí)代政治、社會(huì)文化的復(fù)雜關(guān)系。二、五四時(shí)期及二十年代文學(xué)（____）：文學(xué)革命與奠基（一）文學(xué)革命與初期新文學(xué)1.文學(xué)革命的興起：1917年，胡適《文學(xué)改良芻議》、陳獨(dú)秀《文學(xué)革命論》先后發(fā)表，標(biāo)志著文學(xué)革命的正式開始。主張“推倒雕琢的、阿諛的貴族文學(xué)，建設(shè)平易的、抒情的國民文學(xué)”；“推倒陳腐的、鋪張的古典文學(xué)，建設(shè)新鮮的、立誠的寫實(shí)文學(xué)”；“推倒迂晦的、艱澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的、通俗的社會(huì)文學(xué)”。核心是“白話文運(yùn)動(dòng)”。2.新文學(xué)的實(shí)績：*白話文的推廣：《新青年》率先改用白話文，隨后白話文報(bào)刊風(fēng)起云涌。*初期白話詩：胡適《嘗試集》是第一部白話詩集，周作人《小河》等具有較高成就。*白話小說的嘗試：魯迅的《狂人日記》（1918）是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話短篇小說，具有劃時(shí)代意義。*散文：以《新青年》“隨感錄”為代表的雜文，以及周作人提出的“美文”概念，推動(dòng)了現(xiàn)代散文的發(fā)展。（二）魯迅：現(xiàn)代文學(xué)的奠基人1.小說創(chuàng)作：*《吶喊》：收錄《狂人日記》、《阿Q正傳》、《藥》、《孔乙己》等，深刻揭露封建禮教吃人的本質(zhì)，批判國民性弱點(diǎn)，“揭出病苦，引起療救的注意”?！栋正傳》塑造了經(jīng)典的精神勝利法形象。*《彷徨》：收錄《祝?！?、《傷逝》、《在酒樓上》等，繼續(xù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，更多了一份深沉的悲涼與思考。《祝?！分邢榱稚┑谋瘎∈欠饨ǘY教壓迫下勞動(dòng)?jì)D女的典型。*藝術(shù)特色：冷峻的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，融合象征主義手法，語言精煉、深刻，具有高度的藝術(shù)概括力。2.散文創(chuàng)作：*《朝花夕拾》：回憶性散文集，溫馨與懷舊中不乏批判，文字優(yōu)美。*《野草》：充滿象征與哲理的散文詩，展現(xiàn)了魯迅內(nèi)心世界的復(fù)雜性與戰(zhàn)斗精神。3.雜文：鋒利如匕首投槍，思想深刻，邏輯嚴(yán)密，嬉笑怒罵皆成文章，是其進(jìn)行社會(huì)批判和文化批判的重要武器。（三）文學(xué)研究會(huì)與創(chuàng)造社等社團(tuán)流派1.文學(xué)研究會(huì)（1921年成立，沈雁冰、鄭振鐸等發(fā)起）：主張“為人生而藝術(shù)”，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的社會(huì)功能，注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的如實(shí)描寫。*葉圣陶（葉紹鈞）：《倪煥之》（長篇）、《潘先生在難中》（短篇），冷靜客觀地描寫小市民和知識(shí)分子的灰色人生。*冰心：《超人》、《繁星》、《春水》，充滿愛與美的主題，影響一代青年。*朱自清：散文成就突出，《背影》、《荷塘月色》等，情感真摯，語言洗練。2.創(chuàng)造社（1921年成立，郭沫若、郁達(dá)夫等發(fā)起）：主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的自我表現(xiàn)和情感的自然流露，具有濃厚的浪漫主義色彩。*郭沫若：《女神》（1921）是中國現(xiàn)代新詩的奠基之作，充滿狂飆突進(jìn)的激情與反帝反封建的精神，《鳳凰涅槃》、《天狗》等是代表作。歷史劇《屈原》等借古諷今。*郁達(dá)夫：《沉淪》（中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說集）、《春風(fēng)沉醉的晚上》等，大膽抒寫青年的苦悶與欲望，具有強(qiáng)烈的個(gè)性解放色彩和感傷情調(diào)。3.其他流派：*新月社：徐志摩、聞一多等，提倡新格律詩，講究“三美”（音樂美、繪畫美、建筑美）。聞一多《死水》、徐志摩《再別康橋》。*語絲社：魯迅、周作人、林語堂等，以雜文、小品文為主，文風(fēng)潑辣幽默，注重社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)。（四）二十年代其他重要作家作品*許地山：《綴網(wǎng)勞蛛》，具有宗教色彩和異域風(fēng)情。*王統(tǒng)照：《沉思》、《山雨》。*廬隱：《海濱故人》，表現(xiàn)五四女性的苦悶與追求。*丁玲：《莎菲女士的日記》，大膽袒露女性內(nèi)心世界，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。復(fù)習(xí)要點(diǎn)提示：魯迅的文學(xué)地位及其作品的思想內(nèi)涵與藝術(shù)創(chuàng)新；文學(xué)研究會(huì)與創(chuàng)造社的文學(xué)主張及代表作家；《女神》的時(shí)代精神與藝術(shù)特色。三、三十年代文學(xué)（____）：多元共生與深化拓展（一）左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)與“左聯(lián)”1.背景：大革命失敗后，政治形勢(shì)變化，馬克思主義文藝?yán)碚搨鞑ァ?.中國左翼作家聯(lián)盟（簡稱“左聯(lián)”，1930年成立于上海）：魯迅、茅盾、馮雪峰、夏衍等為重要成員。*主張：發(fā)展無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)，強(qiáng)調(diào)文學(xué)與政治的聯(lián)系，批判資產(chǎn)階級(jí)文藝。*貢獻(xiàn)：推動(dòng)了馬克思主義文藝?yán)碚摰膶W(xué)習(xí)和傳播；組織創(chuàng)作，培養(yǎng)新人；開展文藝大眾化討論；進(jìn)行文藝思想斗爭(zhēng)（與“新月派”、“民族主義文學(xué)”、“自由人”、“第三種人”等的論爭(zhēng)）。*局限：存在教條主義、公式化、概念化傾向。（二）茅盾與社會(huì)剖析小說1.茅盾（沈雁冰）：*社會(huì)剖析小說：以科學(xué)的眼光觀察社會(huì)，剖析社會(huì)結(jié)構(gòu)和階級(jí)關(guān)系，展現(xiàn)社會(huì)重大事件對(duì)各階層人民的影響。*《子夜》：中國現(xiàn)代文學(xué)史上一部里程碑式的現(xiàn)實(shí)主義杰作。以1930年代的上海為背景，通過民族資本家吳蓀甫的悲劇，全景式展現(xiàn)中國社會(huì)的復(fù)雜矛盾，揭示中國沒有走上資本主義道路的歷史必然性。*其他作品：《蝕》三部曲（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）、《林家鋪?zhàn)印?、《春蠶》（農(nóng)村三部曲之一）。*藝術(shù)特色：宏大的結(jié)構(gòu)，眾多的人物，細(xì)致的社會(huì)環(huán)境描寫，強(qiáng)烈的時(shí)代感。（三）巴金、老舍、曹禺：文學(xué)巨匠的成熟1.巴金：*《家》（《激流三部曲》第一部）：以封建大家庭高家的興衰為線索，控訴封建禮教對(duì)青年的摧殘，歌頌青年一代的反抗與覺醒。覺慧是五四新青年的代表。影響深遠(yuǎn)，具有強(qiáng)烈的反封建精神和人道主義關(guān)懷。*其他作品：《春》、《秋》（激流三部曲）、《寒夜》（后期代表作，描寫小知識(shí)分子的悲?。?。*風(fēng)格：情感充沛，語言熱烈，富有激情和感染力。2.老舍：*以北京市民生活和風(fēng)俗為主要描寫對(duì)象，被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”。*《駱駝祥子》：通過人力車夫祥子“三起三落”的悲劇命運(yùn)，展現(xiàn)舊中國城市底層人民的苦難，批判社會(huì)的黑暗。*《四世同堂》：抗戰(zhàn)時(shí)期的代表作，描寫祁家四代人在戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下的生活與抗?fàn)?，展現(xiàn)了民族精神的堅(jiān)守與國民性的弱點(diǎn)。*藝術(shù)特色：濃郁的京味（語言、風(fēng)俗），幽默與諷刺，對(duì)小人物命運(yùn)的深切同情，現(xiàn)實(shí)主義的深度。3.曹禺：中國現(xiàn)代話劇的奠基人之一。*《雷雨》：深刻揭示封建大家庭的罪惡與腐朽，展現(xiàn)人性的復(fù)雜與悲劇。人物形象鮮明（周樸園、繁漪、侍萍等），結(jié)構(gòu)緊湊，矛盾沖突激烈，具有震撼人心的力量。*《日出》：通過對(duì)都市群像的描繪，暴露社會(huì)的黑暗與不公，呼喚光明。陳白露是一個(gè)復(fù)雜的悲劇形象。*《原野》：充滿原始生命力與復(fù)仇的激情，帶有象征色彩。*藝術(shù)特色：戲劇沖突集中尖銳，人物塑造深刻，語言精煉傳神，具有高度的藝術(shù)概括力。（四）沈從文與京派、海派文學(xué)1.京派：指活躍于北京、天津等北方城市的一批作家，多為大學(xué)教授和學(xué)者，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的獨(dú)立性和藝術(shù)性，追求純正的文學(xué)趣味，關(guān)注鄉(xiāng)土中國。*沈從文：京派代表作家。*《邊城》：以湘西為背景，描繪了一個(gè)充滿詩意與溫情的世外桃源，塑造了翠翠等淳樸善良的人物形象，表現(xiàn)了人性之美。*其他作品：《蕭蕭》、《長河》。*風(fēng)格：詩意的現(xiàn)實(shí)主義，田園牧歌式的情調(diào)，對(duì)健康人性的贊美與對(duì)現(xiàn)代文明的反思。*其他京派作家：廢名、蕭乾、汪曾祺（早期）。2.海派：指活躍于上海的一批作家，受商業(yè)文化和都市生活影響較深，作品具有都市性、現(xiàn)代性、消費(fèi)性特征。*代表作家：穆時(shí)英（“新感覺派”代表，《上海的狐步舞》）、施蟄存（心理分析小說，《梅雨之夕》）、劉吶鷗。*特點(diǎn)：描寫都市生活的快節(jié)奏、光怪陸離與人性的扭曲，借鑒西方現(xiàn)代派手法，注重心理描寫和形式創(chuàng)新。（五）三十年代詩歌與散文1.詩歌：*左翼詩歌：殷夫（紅色鼓動(dòng)詩）、臧克家（《烙印》，關(guān)注農(nóng)民苦難，語言質(zhì)樸）。*現(xiàn)代派詩歌：卞之琳、戴望舒、何其芳等。戴望舒《雨巷》被譽(yù)為“雨巷詩人”，追求象征、含蓄的美。卞之琳《斷章》以哲思見長。2.散文：*雜文：魯迅雜文創(chuàng)作的高峰期，《而已集》、《三閑集》、《二心集》等，思想更深刻，戰(zhàn)斗性更強(qiáng)。*小品文：林語堂提倡“幽默閑適”小品，創(chuàng)辦《論語》、《人間世》等刊物，影響一時(shí)。*報(bào)告文學(xué)：興起于三十年代，夏衍《包身工》是杰出代表，真實(shí)反映包身工的悲慘遭遇，具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判意義。復(fù)習(xí)要點(diǎn)提示：“左聯(lián)”的歷史作用；茅盾《子夜》的思想藝術(shù)成就；巴金《家》、老舍《駱駝祥子》、曹禺《雷雨》的主要內(nèi)容與人物形象；沈從文《邊城》的文化意蘊(yùn)；京派與海派的異同。四、四十年代文學(xué)（____）：戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下的文學(xué)分野與合流（一）抗戰(zhàn)初期文學(xué)（____）*特征：救亡圖存成為主題，文學(xué)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的政治性和宣傳性。*形式：街頭詩、傳單詩、報(bào)告文學(xué)、獨(dú)幕劇等短小精悍的形式流行。*內(nèi)容：歌頌抗戰(zhàn)英雄，鼓舞士氣，揭露日寇暴行。（二）國統(tǒng)區(qū)文學(xué)（____）1.暴露與諷刺文學(xué)：*張?zhí)煲怼度A威先生》：諷刺抗戰(zhàn)官僚的虛偽與專橫。*沙汀《在其香居茶館里》：揭露兵役制度的腐敗。*艾蕪《山野》、《石青嫂子》。*茅盾《腐蝕》：以日記體形式暴露國民黨特務(wù)統(tǒng)治的黑暗。2.歷史劇創(chuàng)作熱潮：*郭沫若：《屈原》、《虎符》、《棠棣之花》等“戰(zhàn)國史劇”，借古諷今，抒發(fā)愛國情懷和反抗精神，具有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩和戰(zhàn)斗激情。3.艾青的詩歌：*艾青是四十年代最具代表性的詩人之一。*作品：《大堰河——我的保姆》（早期）、《北方》、《向太陽》、《火把》、《黎明的通知》。*特點(diǎn)：深沉的愛國主義情感，對(duì)土地和人民的深情眷戀，形象鮮明，語言質(zhì)樸有力，形式自由。4.沈從文、錢鐘書等的重要作品：*沈從文《長河》。*錢鐘書《圍城》：一部充滿智慧與諷刺的長篇小說，以方鴻漸的人生經(jīng)歷為主線，描繪了抗戰(zhàn)時(shí)期知識(shí)分子的群像，探討了人生的“圍城”困境，語言幽默，比喻新奇，思想深刻。5.張愛玲：*孤島及淪陷區(qū)上海的重要作家。*作品：《金鎖記》、《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》等。*特點(diǎn)：以滬港兩地為背景，描寫舊式大家庭的衰敗和男女情感糾葛，深刻洞察人性的復(fù)雜與陰暗，尤其是女性的悲劇命運(yùn)。文筆華麗而蒼涼，融合古典與現(xiàn)代，形成獨(dú)特的“張愛玲體”。（三）解放區(qū)文學(xué)（1942年后）1.《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（1942年，毛澤東）：*核心內(nèi)容：提出“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的根本方向和“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”（后提出）的方針。強(qiáng)調(diào)作家深入生活，改造世界觀。*意義：對(duì)解放區(qū)乃至新中國的文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，奠定了當(dāng)代文學(xué)的基本格局。2.趙樹理的“山藥蛋派”：*趙樹理是解放區(qū)文學(xué)的代表作家，開創(chuàng)了“山藥蛋派”。*作品：《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》。*特點(diǎn)：“老百姓喜歡看，政治上起作用”，采用民間喜聞樂見的形式（評(píng)書體），語言通俗生動(dòng)，描寫農(nóng)村新生活、新人物，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和時(shí)代特色。被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”。3.孫犁與“荷花淀派”：*孫犁：《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》。*特點(diǎn)：以冀中抗日根據(jù)地為背景，描寫戰(zhàn)爭(zhēng)年代人民的樂觀精神和純真情感，風(fēng)格清新雋永，富有詩情畫意，被譽(yù)為“詩體小說”。4.其他解放區(qū)作家作品：*丁玲《太陽照在桑干河上》、周立波《暴風(fēng)驟雨》：描寫土地改革，獲得斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。*賀敬之、丁毅《白毛女》：新歌劇的典范，“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”。（四）孤島文學(xué)與淪陷區(qū)文學(xué)*孤島文學(xué)：指1937年11月至1941年12月上海租界地區(qū)的文學(xué)創(chuàng)作。以雜文、戲劇為主，堅(jiān)持抗日愛國立場(chǎng)。*淪陷區(qū)