2025年大學(xué)《日語(yǔ)》專(zhuān)業(yè)題庫(kù)——日本藝術(shù)品收藏與展覽策劃考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一日本の美術(shù)史において、江戸時(shí)代前期に活躍した絵師として知られる本阿彌光悅（ほんあみこうえき）は、主にどのような分野で才能を発揮しましたか。また、その作風(fēng)は當(dāng)時(shí)の社會(huì)風(fēng)潮とどのように関わっていましたか。日本語(yǔ)で約200字程度で記述してください。二次の文章を読み、質(zhì)問(wèn)に答えてください。近年、日本の古美術(shù)市場(chǎng)では、戦前の絵畫(huà)や彫刻、陶磁器などが高値で取引されるケースが増えています。特に、戦時(shí)中や戦後の混亂期に、國(guó)外へ流失した美術(shù)品の返還交渉や、沒(méi)収された美術(shù)品の返還請(qǐng)求などが社會(huì)問(wèn)題として取り上げられるようになっています。また、インターネットオークションの普及により、非専門(mén)家による高額な落札が相次ぎ、美術(shù)品の真?zhèn)舞a定や価値評(píng)価に関する懸念も高まっています。このような狀況において、美術(shù)品の適切な収集?管理、そして適法な取引の観點(diǎn)から、収集家や美術(shù)館、専門(mén)家はどのような注意點(diǎn)や倫理的な配慮を払うべきでしょうか。日本語(yǔ)で約300字程度で記述してください。三ある美術(shù)館が、次代を擔(dān)う若手彫刻家の作品を展示するための企畫(huà)展を企畫(huà)しています。展示のテーマは「未來(lái)への造形」。展示作品は5點(diǎn)。展示場(chǎng)面は、美術(shù)館の大ホールの中央に設(shè)置された大きな臺(tái)の上に作品を配置します。來(lái)場(chǎng)者が自由に回り巡れるように展品の配置を決め、各作品に日本語(yǔ)で20字以內(nèi)の説明文を記した看板を設(shè)置してください。作品の配置と看板の內(nèi)容を具體的に説明してください。ただし、作品の具體的な名稱(chēng)や作者は問(wèn)いません。四日本の伝統(tǒng)工蕓品として知られる陶磁器ですが、その素材である土や釉薬、そして作り方には、地域ごとに獨(dú)特の特徴があります。例えば、備前焼はその硬さや獨(dú)特の「?jìng)淝盁薄工侵椁臁⒁寥f(wàn)里焼はその華やかな絵畫(huà)様式で人気があります。これらの伝統(tǒng)工蕓品を海外の美術(shù)館で展示する際に、展示のコンセプトや展品の配置、解説のポイントについて、日本語(yǔ)で約400字程度で具體的に企畫(huà)してください。展示の目指す方向性（例：歴史的背景の紹介、技術(shù)の展示、地域文化の紹介など）も明確にしてください。五最近、あなたが擔(dān)當(dāng)している日本美術(shù)のオンライン講座で、學(xué)生が「日本の浮世絵を現(xiàn)代にどう活かすか」というテーマで議論を交わしています。學(xué)生Aは「浮世絵の畫(huà)題を現(xiàn)代のポスターに応用して、若者向けのデザイン作品にする」と提案しました。學(xué)生Bは「浮世絵の色彩を分析し、それを現(xiàn)代美術(shù)のインスタレーションに活かす」と提案しました。學(xué)生Cは「浮世絵が描いた庶民生活をテーマに、地域の観光PR動(dòng)畫(huà)を作る」と提案しました。この3つの提案について、それぞれの長(zhǎng)所と短所、または実現(xiàn)の際の課題について、日本語(yǔ)で約500字程度で分析してください。試卷答案一本阿彌光悅は、主に金工蕓、特に刀剣の裝飾（刀裝）で才能を発揮しました。彼は戦前の著名な刀裝師であり、精密な作工と美しい金銀細(xì)工で知られています。光悅の作風(fēng)は、當(dāng)時(shí)の武家社會(huì)における贅沢志向や、仏教美術(shù)の影響を反映しており、裝飾と實(shí)用的な機(jī)能を美しく調(diào)和させた點(diǎn)が特徴です。また、彼の活動(dòng)は豊臣秀吉や徳川家康などの権力者との関係を通じて、當(dāng)時(shí)の社會(huì)の繁栄と文化の興隆を背景としています。二収集家や美術(shù)館、専門(mén)家は、沒(méi)収された美術(shù)品の返還請(qǐng)求には慎重に対応し、正當(dāng)性を確認(rèn)する必要があります。インターネットオークション等での取引では、出品者の正確性や作品の真?zhèn)舞a定について十分な調(diào)査?検証を行うことが重要です。美術(shù)品の価値評(píng)価には客観的な基準(zhǔn)を持ち、高額な取引には専門(mén)家の意見(jiàn)を求めるべきです。文化財(cái)保護(hù)法や國(guó)際的な條約を遵守し、美術(shù)品の國(guó)外流出を防ぎ、適法かつ倫理的な取引を行うことで、文化財(cái)を適切に保護(hù)?管理することが求められます。三展品配置：1.臺(tái)の北東隅に第1號(hào)作品を配置。看板：「未來(lái)への萌芽」2.臺(tái)の中央に第2號(hào)作品を配置。看板：「力の変容」3.臺(tái)の北西隅に第3號(hào)作品を配置?？窗澹骸缚臻gへの問(wèn)い」4.臺(tái)の南東隅に第4號(hào)作品を配置?？窗澹骸赣|感の探求」5.臺(tái)の南西隅に第5號(hào)作品を配置?？窗澹骸复嬖冥涡巍菇庹h：作品を臺(tái)の四隅と中央に配置し、來(lái)場(chǎng)者を中央の作品へと導(dǎo)きます?？窗澶蝺?nèi)容は、各作品のテーマを簡(jiǎn)潔に示すことで、展示の「未來(lái)への造形」というテーマを強(qiáng)調(diào)します。這種配置方式有利于引導(dǎo)觀眾流動(dòng)，并給每個(gè)作品以相對(duì)獨(dú)立的展示空間。四展示コンセプト：地域性と技術(shù)性を両立させ、各産地の陶磁器の特色を具體的に紹介する。展示場(chǎng)面は美術(shù)館の大型展示室を利用し、各地域の作品をその文化背景や技術(shù)とともに展示する。展品配置：入口側(cè)から、まず各地域の代表的な陶磁器の全體像や歴史的背景を示す展示を配置。その後、各産地の作品を區(qū)域ごとに展示。伊萬(wàn)里焼は明るい場(chǎng)所、備前焼は落ち著いた雰囲気で展示。各作品の傍らには、その素材、作り方、特色を説明するテキストボードや映像を設(shè)置。解説のポイント：各作品に添えられた解説は、作者や作品名だけでなく、作成された時(shí)代背景、使われた技術(shù)、その技術(shù)の特徴や意義、また、當(dāng)時(shí)の生活や文化とどのように関わっていたかを詳細(xì)に説明する。例えば、備前焼の硬さと耐久性は武士の生活に適していた點(diǎn)、伊萬(wàn)里焼の絵畫(huà)様式は當(dāng)時(shí)の絵畫(huà)や裝飾工蕓との関わりを示すなど、多角的な視點(diǎn)から解説することで、観客は単なる美術(shù)品としてだけでなく、文化財(cái)としての価値を理解できるようにします。五學(xué)生Aの提案（浮世絵畫(huà)題を現(xiàn)代ポスターに応用）：長(zhǎng)所は、現(xiàn)代の視覚デザインと接點(diǎn)が明確で、実裝しやすい點(diǎn)。短所は、浮世絵の精神的な深みや歴史的背景を損なう可能性があり、単なる模倣品に終わるリスクがある點(diǎn)。課題として、浮世絵の畫(huà)題の精神を現(xiàn)代の感覚で再解釈し、新たな価値を生み出す必要性がある。學(xué)生Bの提案（浮世絵色彩を現(xiàn)代美術(shù)インスタレーションに活かす）：長(zhǎng)所は、浮世絵の美しさを捉え、感的な體驗(yàn)を提供できる點(diǎn)。短所は、技術(shù)的な実現(xiàn)性が高くない場(chǎng)合がある點(diǎn)、また、浮世絵の畫(huà)題やストーリー性を損なう可能性がある點(diǎn)。課題として、色彩情報(bào)をどのように數(shù)値化し、現(xiàn)代美術(shù)の形式で表現(xiàn)するか、という創(chuàng)造性が求められる。學(xué)生Cの提案（浮世絵庶民生活をテーマに観光PR動(dòng)畫(huà)を作る）：長(zhǎng)