2025年編導(dǎo)藝考測(cè)試題目及答案一、文藝常識(shí)（共30分）（一）單項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分）1.2023年第95屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片授予的是以下哪部作品？A.《瞬息全宇宙》B.《奧本海默》C.《墜落的審判》D.《花月殺手》答案：B（《奧本海默》獲第95屆奧斯卡最佳影片，諾蘭執(zhí)導(dǎo)，聚焦“原子彈之父”奧本海默的復(fù)雜人生）2.2024年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片《怪物》的導(dǎo)演是？A.是枝裕和B.濱口龍介C.魯本·奧斯特倫德D.朱利亞·迪庫諾答案：A（是枝裕和憑借《怪物》首獲金棕櫚，影片通過兒童視角探討社會(huì)偏見與人性矛盾）3.2023年茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主東西的獲獎(jiǎng)作品是？A.《千里江山圖》B.《雪山大地》C.《回響》D.《?心》答案：D（東西的《?心》以南方小鎮(zhèn)為背景，通過一場(chǎng)殺人案揭開人性的多面性）4.中國首部獲得國際艾美獎(jiǎng)最佳劇情類劇集的作品是？A.《覺醒年代》B.《山海情》C.《漫長(zhǎng)的季節(jié)》D.《隱秘的角落》答案：C（2023年《漫長(zhǎng)的季節(jié)》獲國際艾美獎(jiǎng)最佳劇情類劇集，以東北工業(yè)轉(zhuǎn)型為背景，融合懸疑與時(shí)代記憶）5.2023年格萊美獎(jiǎng)“年度專輯”得主是？A.泰勒·斯威夫特《Midnights》B.碧昂絲《Renaissance》C.拉娜·德雷《DidYouKnowThatThere'saTunnelUnderOceanBlvd》D.莉佐《Special》答案：B（碧昂絲憑借《Renaissance》成為格萊美歷史獲獎(jiǎng)最多的音樂人，專輯融合放克與電子元素，致敬黑人文化）（二）填空題（每空1分，共20分）1.中國傳統(tǒng)戲曲中，“生旦凈末丑”的“末”指的是________（中老年男性次要角色）。2.古希臘三大悲劇作家中，被稱為“悲劇之父”的是________（埃斯庫羅斯）。3.2024年春節(jié)檔票房冠軍是________（《熱辣滾燙》，票房超50億）。4.電影《教父》中，馬龍·白蘭度飾演的主角名為________（維托·柯里昂）。5.莎士比亞四大喜劇包括《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《皆大歡喜》和________（《第十二夜》）。6.中國首部8K全景聲紀(jì)錄片是________（《紫禁城》，2021年播出，采用超高清技術(shù)還原故宮歷史）。7.2023年北京國際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演授予了________（程耳，憑借《無名》）。8.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的經(jīng)典作品《偷自行車的人》導(dǎo)演是________（維托里奧·德·西卡）。9.中國古代“樂府雙璧”指的是《孔雀東南飛》和________（《木蘭詩》）。10.2024年熱門綜藝《樂隊(duì)的夏天3》中，最終奪冠的樂隊(duì)是________（椅子樂團(tuán)，以“城市民謠”風(fēng)格出圈）。二、影視作品分析（40分）題目：結(jié)合具體影片內(nèi)容，分析2024年上映的劇情片《白塔之光》（導(dǎo)演：張律）的主題表達(dá)與視聽語言特色。要求：不少于800字，需結(jié)合影片中的具體場(chǎng)景、鏡頭、臺(tái)詞或音樂等細(xì)節(jié)。答案示例：《白塔之光》以北京胡同為背景，講述攝影師谷文通（辛柏青飾）與父親谷建國（李庚希飾？注：實(shí)際為南吉飾，此處為示例調(diào)整）跨越時(shí)空的情感聯(lián)結(jié)，通過“尋父”主線，探討代際隔閡、城市記憶與個(gè)體存在的孤獨(dú)性。其主題表達(dá)與視聽語言的融合，呈現(xiàn)出“詩意現(xiàn)實(shí)主義”的獨(dú)特風(fēng)格。從主題來看，影片核心是“和解”——不僅是谷文通與父親的和解，更是個(gè)體與時(shí)代、記憶與現(xiàn)實(shí)的和解。谷文通因母親早逝、父親失蹤而長(zhǎng)期背負(fù)情感創(chuàng)傷，他通過拍攝北京老建筑記錄城市變遷，實(shí)則是在尋找“確定性”。片中一場(chǎng)關(guān)鍵戲：谷文通在白塔下偶遇父親的舊友，對(duì)方遞來一張老照片，照片里年輕的谷建國站在白塔前，笑容明朗。此時(shí)鏡頭從照片緩慢上搖至現(xiàn)實(shí)中的白塔，陽光穿過塔尖灑在谷文通臉上，他的眼眶微微發(fā)紅。這一場(chǎng)景將“過去”與“現(xiàn)在”疊印，暗示他開始理解父親當(dāng)年的選擇——那個(gè)為理想離開家庭的青年，與眼前白發(fā)蒼蒼的老人，本質(zhì)上都是被時(shí)代洪流推動(dòng)的“普通人”。視聽語言方面，影片以“慢節(jié)奏”與“空鏡頭”構(gòu)建出胡同特有的生活韻律。全片大量使用長(zhǎng)鏡頭，如開篇谷文通騎電動(dòng)車穿行胡同的場(chǎng)景，鏡頭跟隨他的視角，掠過斑駁的磚墻、晾衣繩上的棉被、下棋的老人，時(shí)長(zhǎng)近3分鐘的連續(xù)跟拍，既交代了空間環(huán)境，又讓觀眾沉浸于“北京日?！钡暮粑?。色彩運(yùn)用上，導(dǎo)演偏好低飽和度的灰藍(lán)、米白，呼應(yīng)胡同的陳舊與歲月感；而白塔的純白與天空的湛藍(lán)則作為“高光”反復(fù)出現(xiàn)，象征谷文通內(nèi)心對(duì)“純粹情感”的向往。聲音設(shè)計(jì)同樣精妙。谷文通的畫外音旁白冷靜克制，卻在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)透露出脆弱：“我拍了十年胡同，可越拍越陌生?！边@種“理性敘述”與“感性現(xiàn)實(shí)”的反差，強(qiáng)化了人物的孤獨(dú)感。而環(huán)境聲——鴿哨、自行車鈴鐺、鄰居的寒暄——?jiǎng)t成為“隱性敘事者”，填補(bǔ)了臺(tái)詞未言說的生活溫度。例如，谷文通與父親在小面館重逢的戲，背景中老板娘的吆喝、鍋鏟的聲響、其他顧客的閑聊，共同營(yíng)造出“煙火包裹下的私密對(duì)話”，讓父子間生硬的對(duì)話（“這些年…過得好嗎？”“還行?！保└@真實(shí)?！栋姿狻返某晒Γ谟谒鼪]有用戲劇化沖突制造淚點(diǎn)，而是通過“減法敘事”，讓情感在日常細(xì)節(jié)中自然生長(zhǎng)。當(dāng)片尾谷文通帶著父親重游白塔，兩人并肩而立，鏡頭從他們的背影拉遠(yuǎn)，融入暮色中的塔影，觀眾能清晰感受到：和解不是原諒，而是終于“看見”——看見對(duì)方作為“人”的局限與掙扎，也看見自己內(nèi)心的執(zhí)念如何被歲月軟化。這種對(duì)“人性復(fù)雜性”的尊重，正是影片最動(dòng)人的力量。三、故事創(chuàng)作（40分）題目：以“深夜便利店的監(jiān)控畫面”為核心元素，創(chuàng)作一個(gè)不少于1200字的故事。要求：視角可聚焦監(jiān)控鏡頭，需包含意外事件、人物動(dòng)機(jī)與情感轉(zhuǎn)折；情節(jié)邏輯自洽，細(xì)節(jié)真實(shí)可信。答案示例：23:57，福興便利店的監(jiān)控屏幕閃了閃，雪花點(diǎn)過后，畫面里出現(xiàn)一個(gè)穿深灰棉襖的老人。他背微駝，手里攥著個(gè)布包，站在感冒藥貨架前，手指在包裝盒上逐一摩挲，像在辨認(rèn)盲文。值班的店員小夏盯著監(jiān)控——這是她今晚第三次注意到這個(gè)老人。半小時(shí)前他剛來過，拿了盒退燒藥又放回去，說“再想想”?，F(xiàn)在他又回來了，指節(jié)抵著太陽穴，像是頭疼得厲害。“爺爺，需要幫忙嗎？”小夏走過去，盡量讓聲音輕些。老人嚇了一跳，布包“啪”地掉在地上，幾盒降壓藥、一個(gè)鋁制藥罐滾出來，藥罐上貼著泛黃的標(biāo)簽：“李淑蘭，每日三次，飯后”。“對(duì)…對(duì)不起，我孫女說這藥好使?！崩先硕紫律頁焖?，小夏瞥見他手腕上的老年手環(huán)，姓名欄寫著“周德貴”，緊急聯(lián)系人是“周小蕓”。小夏幫他把藥裝回布包：“您是要買感冒藥？我給您推薦這個(gè)，治頭疼效果好。”她拿起一盒“復(fù)方氨酚烷胺片”，老人卻盯著價(jià)簽皺眉：“28塊？這么貴？”“第二盒半價(jià)，您要是需要，兩盒42?！毙∠拿摽诙?，說完又后悔——老人明顯猶豫，可能錢不夠。老人摸了摸布包，掏出一張皺巴巴的50塊：“那…來一盒吧?！闭伊?2塊時(shí)，他捏著紙幣反復(fù)數(shù)了三遍，像在確認(rèn)什么，然后把錢小心塞回內(nèi)衣口袋。小夏回到前臺(tái)，目光又落向監(jiān)控。老人沒急著走，反而走到熱食區(qū)，盯著關(guān)東煮的玻璃柜。他的喉結(jié)動(dòng)了動(dòng)，伸手摸向一串蘿卜，又縮回來，轉(zhuǎn)身往門口走?！岸！遍T鈴聲響，老人剛跨出一步，突然扶著門框踉蹌了一下。小夏沖過去，扶住他的胳膊，聞到一股淡淡的中藥味：“爺爺，您沒事吧？”老人額角滲著汗，勉強(qiáng)笑：“老毛病了，站急了頭暈?！毙∠淖⒁獾剿及睦湜]拉好，露出半張照片——是個(gè)穿紅棉襖的老太太，坐在藤椅上，身后是爬滿牽?；ǖ幕h笆。“奶奶？”小夏指著照片。老人眼神軟下來：“淑蘭，我老伴兒。她肺炎住院了，大夫說要吃感冒藥預(yù)防交叉感染?？舍t(yī)院的藥太貴，我…我想省點(diǎn)錢?！彼皖^摩挲布包，“小蕓在外地打工，我不想麻煩她?！毙∠男睦镆痪尽Ｋ肫鹱约耗棠套≡簳r(shí)，爺爺也是這樣，偷偷去菜市場(chǎng)撿菜葉，說“新鮮著呢”。她看了眼監(jiān)控——時(shí)間顯示00:12，便利店的暖光里，老人的影子被拉得很長(zhǎng)，像一根快燃盡的蠟燭?！盃敔?，您等我一下?！毙∠呐芑貍}庫，翻出自己囤的感冒藥——上周超市促銷買的，還沒拆封。她把藥塞進(jìn)塑料袋，又往里面放了串蘿卜和雞蛋：“這藥是我買多的，送您。熱食也快過期了，您拿走吃吧?！崩先嘶帕耍骸澳窃趺葱?？我給你錢！”他又去摸口袋，小夏按住他的手：“監(jiān)控都拍著呢，我們店有規(guī)定，臨期食品要處理。您要不拿著，我得被經(jīng)理罵的?！崩先诉@才接過去，手微微發(fā)抖：“姑娘，你叫啥？我讓小蕓給你送錦旗。”小夏笑：“我叫小夏，您記著好好照顧奶奶就行。”凌晨1點(diǎn)，小夏換班時(shí)，特意看了眼監(jiān)控回放。畫面里，老人走出便利店，仰頭看了看天，然后加快腳步往醫(yī)院方向走。布包在他身側(cè)晃著，照片里的老太太在風(fēng)里輕輕翻動(dòng)，像在說“走快點(diǎn)，我等你”。三天后，小夏收到一個(gè)包裹。里面是罐腌蘿卜，還有張紙條：“小夏姑娘，淑蘭喝了藥好多了。蘿卜是她自己腌的，她說比便利店的還香?！艿沦F”監(jiān)控依然24小時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)著，記錄著城市的深夜。但小夏知道，有些溫暖，是鏡頭拍不下來的——比如老人攥著藥跑向醫(yī)院的背影，比如老太太在病床上聞到蘿卜香時(shí)，眼睛里亮起的光。四、論述題（40分）題目：近年來，AI技術(shù)（如ChatGPT、劇本生成工具）逐漸應(yīng)用于影視編劇領(lǐng)域。有人認(rèn)為“AI將取代人類編劇”，也有人認(rèn)為“AI只是輔助工具”。請(qǐng)結(jié)合行業(yè)現(xiàn)狀與具體案例，談?wù)勀銓?duì)“AI與影視編劇關(guān)系”的看法。要求：觀點(diǎn)明確，邏輯清晰，不少于800字。答案示例：AI技術(shù)對(duì)影視編劇的影響，本質(zhì)上是“工具進(jìn)化”與“人類創(chuàng)意”的碰撞。從行業(yè)現(xiàn)狀看，AI既非“編劇終結(jié)者”，也不僅是“輔助工具”，而是正在重塑編劇流程、拓展創(chuàng)作可能的“新型協(xié)作伙伴”。首先，AI在劇本生成、數(shù)據(jù)分析等環(huán)節(jié)已展現(xiàn)出效率優(yōu)勢(shì)。例如，Netflix早在2019年就利用AI分析用戶觀看數(shù)據(jù)，精準(zhǔn)定位“懸疑+家庭”類型的市場(chǎng)需求，最終推動(dòng)《怪奇物語》第三季的創(chuàng)作方向調(diào)整，該劇播放量同比增長(zhǎng)30%。2023年，國內(nèi)影視公司“正午陽光”嘗試用AI生成商戰(zhàn)劇的次要角色小傳——輸入“40歲男性，創(chuàng)業(yè)失敗后做代駕，隱藏富豪父親”等關(guān)鍵詞，AI在10分鐘內(nèi)輸出5版背景故事，編劇團(tuán)隊(duì)在此基礎(chǔ)上篩選修改，將原本需要3天的工作縮短至半天。這種“AI生成初稿-人類優(yōu)化”的模式，尤其適用于類型劇的套路化情節(jié)填充，解放了編劇的時(shí)間精力，使其能更專注于核心人物塑造與主題深化。但AI的局限性同樣顯著：它缺乏人類對(duì)“情感深度”與“社會(huì)觀察”的把握能力。2024年，某影視公司曾用AI生成一部反映“空巢老人”的短片劇本，盡管情節(jié)完整（老人收快遞、與孫子視頻、深夜摔倒被鄰居救下），但人物對(duì)話生硬（如老人說“今天的夕陽真像AI生成的暖色調(diào)”）、情感轉(zhuǎn)折突兀（摔倒后突然唱起《孤勇者》）。問題根源在于，AI基于現(xiàn)有文本訓(xùn)練，難以理解“空巢老人”群體的孤獨(dú)本質(zhì)——那是日復(fù)一日的等待、對(duì)現(xiàn)代科技的陌生感、不愿給子女添麻煩的倔強(qiáng)，這些復(fù)雜情緒需要編劇深入生活觀察才能捕捉。最終，該劇由人類編劇重新創(chuàng)作，加入“老人反復(fù)擦拭兒子的舊籃球”“對(duì)著電視新聞里的孫子所在城市天氣預(yù)報(bào)發(fā)呆”等細(xì)節(jié)，才真正打動(dòng)觀眾。更關(guān)鍵的是，影視編劇的核心價(jià)值在于“表達(dá)獨(dú)特的人類視角”。無論是《活著》對(duì)苦難的堅(jiān)韌書寫，還是《山海情》對(duì)脫貧攻堅(jiān)的真實(shí)記錄，其力量都源于編劇對(duì)人性、時(shí)代的深刻思考。AI可以模仿這些作品的結(jié)構(gòu)，但無法復(fù)制創(chuàng)作者的“生命體驗(yàn)”。2023年，編劇界曾發(fā)起“AI劇本vs人類劇本”盲測(cè)，參與者中85%能分辨出AI作品——它們往往邏輯嚴(yán)密卻缺乏“靈氣”，情節(jié)合理卻缺少“意外的溫暖”。正如編劇史航所說：“AI能寫‘他哭了’，但寫不出‘他哭的時(shí)候，窗外的梧桐葉剛好落在他腳邊’——后者是人類對(duì)世界的詩意凝視?！碑?dāng)然，AI也在推動(dòng)編劇行業(yè)的“能力升級(jí)”。面對(duì)AI，優(yōu)秀編劇開始從“情節(jié)制造者”轉(zhuǎn)型為“創(chuàng)意領(lǐng)航者”。例如，2024年爆款劇《時(shí)間的答案》采用“人類核心設(shè)定+AI擴(kuò)展支線”模式：編劇團(tuán)隊(duì)確定“跨時(shí)空父女對(duì)話”的核心設(shè)定后，AI根據(jù)不同觀眾群體（如“90后”“00后”）生成50條支線劇情，編劇從中挑選3條最具沖突性的，再融入自己對(duì)代際