數(shù)字攝像與剪輯傳媒學院

推薦參考書目

1、孫玉勝.《十年：從改變電視的語態(tài)開始》，北京：三聯(lián)出版社，2003年8月.

2、劉峰.《數(shù)字影視后期制作》，北京：中國廣播電視出版社，2013年7月.3、[英]哈里斯·華茲.《開拍啦：怎樣制作電視節(jié)目》，徐雄雄，陳谷華，李欣，譯.北京：中國廣播電視出版社，2006年9月.

其他相關(guān)教學資源

黃慕雄，林秀瑜.《電視節(jié)目制作》，廣州:暨南大學出版社，2012年8月..中國紀錄片網(wǎng)，/.央視微電影頻道，/.項目化教學平臺—西京新傳E-Channel/u/UNTYwMjQxMzY=

課程體系框架

數(shù)字攝像基礎理解影視畫面拍攝、構(gòu)圖實踐

攝像光、影、色

靈活運用

影視聲音編輯處理實踐分鏡頭腳本撰寫靈活掌握影視后期制作（蒙太奇）創(chuàng)作實踐框架5.展示作品、匯報交流6.自評組評師評2.教師課中巡視、參與討論；各組制定、匯報計劃3.師生共同討論計劃可行性并確定

課程項目教學分解資訊階段評估階段檢查階段決策階段計劃階段1.收集資料：任務單、參考資料師生討論、解決疑惑項目實施階段4.各組分工明確、團結(jié)協(xié)作，展開創(chuàng)作教師掌握進度、巡視過程。

項目教學培養(yǎng)能力目標12345提出問題—價值判斷力—素養(yǎng)決策能力—邏輯思維—科學精神執(zhí)行能力——科學精神團隊精神——人文素養(yǎng)解決問題—專業(yè)技能—應用、創(chuàng)新

數(shù)字攝像與剪輯課程性質(zhì)1、技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一；2、勤于實踐，學習總結(jié)。學習目標1、認知我國電視新聞節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢；2、明確中國大陸電視技術(shù)發(fā)展的四個階段；3、理解并靈活掌握電視新聞節(jié)目制作的三個階段；4、了解電視節(jié)目及其制作方式的演變和分類。

第一章電視節(jié)目制作概述

在受眾生活形態(tài)和跨媒介行為調(diào)查的各類媒體中，電視仍然是擁有最多受眾、影響范圍最廣的媒體，全國有99%的受眾半年內(nèi)看過電視，比例幾近100%，遠超過其他各類媒體，全國推及15歲以上電視觀眾10.49億人；電視媒體在城鄉(xiāng)覆蓋均勻，城域受眾和鄉(xiāng)域受眾接觸電視的比例均在99%上下。

第一節(jié)影視節(jié)目的制作過程

影視節(jié)目制作是一項復雜而富有創(chuàng)造力的工作。電視節(jié)目的制作根據(jù)不同的內(nèi)容和形式要求，采用有效的制作流程和方法，配置各種技術(shù)手段，加強節(jié)目制作的計劃性，提高節(jié)目制作質(zhì)量。影視節(jié)目制作的工作內(nèi)容和流程隨節(jié)目類型、難易程度和制作人風格的不同各有差異。影視節(jié)目是藝術(shù)與制作技術(shù)的完美融合。

騰訊體育獲得由中央電視臺分銷的里約奧運新媒體版權(quán)，具體規(guī)則為：騰訊將有權(quán)在其平臺播放所有的里約奧運賽事，但并非直播而是點播，所有播出都要至少延遲半個小時。業(yè)界猜測，此次騰訊出價達到1億，就此成為四大門戶網(wǎng)站中率先敲定版權(quán)的一家。

騰訊體育獲得由中央電視臺分銷的里約奧運新媒體版權(quán)，具體規(guī)則為：騰訊將有權(quán)在其平臺播放所有的里約奧運賽事，但并非直播而是點播，所有播出都要至少延遲半個小時。業(yè)界猜測，此次騰訊出價達到1億，就此成為四大門戶網(wǎng)站中率先敲定版權(quán)的一家。

由亞洲頂級廣告導演彭文淳執(zhí)導，這是彭導繼著名宣傳片《心有多大舞臺就有多大》之后，相隔十余年再度與央視結(jié)緣，影片拍攝地寶山鄉(xiāng)石頭城位于金沙江的峽谷之中，是一座真正的天險之城，影片講述故事的同時更用鏡頭展現(xiàn)了拍攝地震撼人心的恢弘。

該片邀請曾獲金馬獎最佳新導演獎的臺灣新銳導演張榮吉執(zhí)導，創(chuàng)意腳本由央視公益廣告部內(nèi)部產(chǎn)生，由曾創(chuàng)作過央視春晚公益廣告《筷子篇》的麥肯光明國際廣告公司監(jiān)制、拍攝過《筷子篇》、《中國字中國年篇》的臺灣攝影師劉世上執(zhí)鏡，影片圍繞福建“茶園綠”、陜北“高原黃”和云南“碧空藍”三大色調(diào)，全篇取景呈現(xiàn)最典型的鄉(xiāng)土風貌，并全部采用素人演員，演繹普通人平凡卻又偉大的夢想。

由曾獲金鐘獎、中國國際艾菲獎金獎的臺灣導演王維明執(zhí)導，該影片真真切切并細膩地刻畫了中國人與“門”的互動，每扇門都蘊含著極具當?shù)靥厣娘L俗與文化，通過捕捉一段段關(guān)于門的故事，天然復原人們心里那些柔軟的回憶和對家門最實在的情感。

該片由當紅導演王礪珉執(zhí)導，他曾連續(xù)執(zhí)導央視春晚公益廣告，從《感謝不平凡的自己》到《名字》都受到廣泛好評，該片取景從壯美的川西高原，寧靜的石棉老鎮(zhèn)到古樸漁家東極島，以一件件行李為載體，由客觀的物到主觀的情，傳達“愛是伴隨一生的行李”這一主題。

2016春晚公益廣告特色

一是注重突出地方特色，拍攝團隊奔赴十幾個具有地域或民族特色的省市進行拍攝，充分體現(xiàn)各地迥異的民風民俗，弘揚不同地域的傳統(tǒng)文化；

二是拍攝手法真實細膩，選取素人演員真情演繹，展示中國人民喜迎春節(jié)、甜蜜祥和的美好生活；

三是廣告創(chuàng)意契合春晚主題，展現(xiàn)個人“中國夢”的自我實現(xiàn)與國家“中國夢”的豐富內(nèi)涵。

一、電視公益廣告的創(chuàng)作原則

其主題內(nèi)容取材于現(xiàn)實生活，著力于傳播社會文明，弘揚優(yōu)秀的道德風尚，獲取良好的社會效益。電視公益廣告的創(chuàng)作，既要遵循一般電視廣告的創(chuàng)作原則，又要體現(xiàn)公益廣告的個性原則，需要做到主題鮮明，以情動人，以理服人，寓教于樂。二、電視公益廣告的創(chuàng)意方法

電視公益廣告的創(chuàng)意要點在于明確“說什么”和“怎么說”?！罢f什么”著重于分析出具體公益主題的內(nèi)涵和特點，“怎么說”則是考慮怎樣用簡潔獨特的視聽語言，構(gòu)成一個使廣告受眾“對廣告內(nèi)涵產(chǎn)生認同與共鳴”的特定意境，把公益主題的內(nèi)涵藝術(shù)化，表現(xiàn)得令人耳目一新。

總體說，一個好的電視公益廣告創(chuàng)意應具備以下特點：以小見大，寓意深遠，立意獨到，主題升華。看創(chuàng)意好的公益廣告是一種藝術(shù)的享受和心靈的洗禮。

《爸爸去哪兒》制作過程

在中國版中，為了達到電視臺對大型節(jié)目每期90分鐘的播放要求，拍攝時間被延長到了72個小時。每次拍攝，現(xiàn)場各工種人員加起來就有一百多號人，包括制片、攝像、現(xiàn)場導演和編劇……

拍攝現(xiàn)場加上監(jiān)控共有40多個機位，每天節(jié)目組都會在早會中梳理當天的拍攝流程，攝像總監(jiān)制定詳細的拍攝計劃后，和現(xiàn)場導演對接，接著攝像組加入，一起確定每個環(huán)節(jié)的拍攝如何實施。拍攝過程中，兩名編劇和攝像分別緊跟在明星父子的身邊，攝像負責記錄影像，編劇則記錄拍攝內(nèi)容，方便后期剪輯。

近100個小時的素材才能剪出一期節(jié)目，基本上是十五分之一的選取率。在節(jié)目里看到的航拍、房間監(jiān)控和攝像機跟拍，都是希望能在兩天三晚中做到不間斷的素材抓取。

廣電總局《關(guān)于進一步加強電視上星綜合頻道節(jié)目管理的通知》內(nèi)容包括，“首先，將嚴格控制未成年人參與真人秀節(jié)目的總量，同時加強此類節(jié)目的管理和監(jiān)看，凡有未成年人參與的真人秀節(jié)目，無論在任何時段播出，都要提前向總局報備，并提供樣片審查。

柴靜《穹頂之下》的創(chuàng)作特點1、渠道發(fā)行，視頻網(wǎng)站全網(wǎng)覆蓋；2、內(nèi)容制作，堪稱一場互聯(lián)網(wǎng)思維下的環(huán)保公益行動；3、現(xiàn)場特效，濃重的喬布斯風格；4、幕后策劃，眾籌項目分包創(chuàng)意。

《中國好聲音》之制播分離

制播分離對電視節(jié)目制作影響1、采用市場化的節(jié)目運作模式2、加強資本運作，提高核心競爭力3、建立科學的節(jié)目評估機制，實行成本核算4、明確定位，有效選擇滿足觀眾需求的節(jié)目

《新聞聯(lián)播》制作過程

如何理解電視新聞？

運用聲音和畫面符號體系以及電視媒介的綜合優(yōu)勢手段傳播對新近發(fā)生、發(fā)現(xiàn)、有價值的事實的傳播。是電視屏幕上各類新聞體裁和各種新聞節(jié)目的總稱。當前節(jié)目制作形態(tài)及技術(shù)發(fā)展趨勢1、高清技術(shù)的逐漸成熟；2、云計算解決方案的推廣；3、新型社交媒體的興起；—微博、微信4、信息交互的多屏格局

一、電視技術(shù)的發(fā)展

中國電視事業(yè)的發(fā)展，從1958年起步到目前，如果以設備的更新?lián)Q代作為標志的話，經(jīng)歷了4個階段的變化：（一）從中國電視事業(yè)發(fā)展初期到20世紀70年代末80年代初，16mm電影攝像機是此階段的代表。主要特點是聲畫不同步，拍攝的是無聲影片。（二）20世紀80年代始，電子攝像和編輯技術(shù)逐步普及，電視節(jié)目錄制實現(xiàn)聲畫同步，節(jié)目制作突破電影制作模式的制約，電視傳播優(yōu)勢體現(xiàn)。

（三）20世紀90年代初、中期，隨著計算機技術(shù)飛速發(fā)展和電腦應用普及，通信衛(wèi)星、光纖、網(wǎng)絡的出現(xiàn)，電視新聞事業(yè)進入了飛速發(fā)展期，對新聞采編人員提出了新的要求。（四）20世紀90年代末以來，數(shù)字技術(shù)在電視領域的普及運用，為我國電視業(yè)帶來了一場革命。

二、電視節(jié)目的制作過程（一）前期準備階段

1、選題設計、受眾研究；——整個節(jié)目制作的核心。

節(jié)目的選題設計要考慮四個方面的問題：主題、處理、視覺潛力及可行性。

2、預防和實地勘察（前期采訪）；

3、節(jié)目構(gòu)思（內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、風格、綜合處理方式）；

4、撰寫腳本（拍攝提綱、文字稿本和分鏡頭稿本）；

5、拍攝方案（拍攝日程、節(jié)目時長、播出時段、頻率、播出規(guī)模、場景、設備、導演、制片、攝像師、服裝、美工、道具、照明、化妝、技術(shù)可行性等等）（二）素材創(chuàng)作和搜集階段（制作或拍攝階段）

1、分工

2、熟悉劇本

3、拍攝場地準備

4、搜集影像素材

5、預演排練

6、實錄拍攝（內(nèi)景、外景、動畫、特技、顯微）

（三）后期制作（編輯）階段

1、檢查、整理素材；

2、鏡頭組接、字幕與特技（轉(zhuǎn)場、片頭片尾）；

3、編輯合成（解說詞、音樂、音響、畫面混錄）；

4、審看、修改；

5、拷貝、發(fā)行和播出；

6、收視率調(diào)查——CSM（央視-索福瑞）

思考：結(jié)合實例分析制播分離對電視節(jié)目的制作流程和運作模式有何影響？

第二節(jié)電視節(jié)目的制作方式一、電視節(jié)目及制作方式的演變和分類1、影片制作方式早期的電視節(jié)目全部用電影膠片拍攝和錄制，經(jīng)歷過黑白電影和彩色電影。16mm電影攝像機的問世，取代35mm電影攝像機成為制作電視影片的方式。

電影制作優(yōu)缺點：優(yōu)點：

*具有現(xiàn)場創(chuàng)作的機動性；

*具有創(chuàng)作的靈活性；

*具有影片資料優(yōu)越的保存性；

*具有后期再創(chuàng)作性等優(yōu)點。缺點：

*攝像和錄音分開，聲畫難以同步；

*新聞節(jié)目基本上是畫面加解說詞模式，缺少現(xiàn)場感；

*影片拍攝后必須經(jīng)過沖洗加工、編輯和配音合成階段，新聞時效性受到限制。

2、錄像制作方式

是指采用攝像機拍攝，將光學信號轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘柌⒁源艓в涗浿谱麟娨暪?jié)目的方式。以錄像帶為基礎的錄制系統(tǒng)經(jīng)歷了從模擬錄像系統(tǒng)到數(shù)字錄像系統(tǒng)的發(fā)展。

優(yōu)點：

*聲畫同步，豐富了節(jié)目的表現(xiàn)空間；

*拍攝時可以在監(jiān)視器上同步監(jiān)測，及時調(diào)整和控制畫面構(gòu)圖、色彩、光線和聲音等效果，保證拍攝質(zhì)量；

*可以反復使用，節(jié)省制作費用；

3、數(shù)字信號方式（以數(shù)字攝像機攝取信號，以計算機為工作平臺，采用非線性編輯手段制作電視節(jié)目的方式）優(yōu)點：制作出高質(zhì)量的圖像和聲音，方便、快捷。

4、現(xiàn)場直播法（重大、突發(fā)性的新聞事件，大型文藝節(jié)目、體育比賽等）

5、錄像帶編輯法是指節(jié)目采用錄像拍攝，經(jīng)過后期編輯制作后播出的方式。

6、現(xiàn)場制作方式（外景活動或事件現(xiàn)場制作電視節(jié)目的方式）

7、多機制作方式（多機同時拍攝制作，拍攝的過程就是鏡頭選擇、編輯的過程，錄像后播出都可以同時進行）

8、單機制作方式（只用一步攝像機變換不同角度拍攝，是在ENG電子新聞采集系統(tǒng)中普遍使用的制作方式）9、ENG方式（ElectronicNewsGathering，

電子新聞采集手段）（1）特點（優(yōu)點）：

A設備小型輕便、便于攜帶；

B聲畫同步；

C拍攝質(zhì)量能同步監(jiān)控；

D節(jié)省膠片成本；

E更新?lián)Q代快

（2）設備組成：有一體攝錄機、話筒（無線、有線）、燈具、支架、通訊工具等。

（3）主要攝制特點：

A.ENG對突發(fā)事件報道，能快速反應，機動靈活。如9·11事件報道。

B.ENG設備和人員在現(xiàn)場工作相對靈活，一般一人一機就能完成任務。

C.ENG在突發(fā)事件報道中，影響現(xiàn)場因素少。如：戰(zhàn)場、火災現(xiàn)場等。

10、EFP方式（ElectronicFieldProduction，

電子現(xiàn)場制作方式）

EFP是一種以一整套電視制作設備（攝像機、錄像機、轉(zhuǎn)播車等）為一體的現(xiàn)場電視制作拍攝方式，是一種適用于“野外”的電視制作方式。EFP可兼容ENG工作方式。

（1）特點：

A.現(xiàn)場采集、現(xiàn)場制作、現(xiàn)場編輯、現(xiàn)場播出。

B.時效性強，大大方便現(xiàn)場制作方式。（2）設備組成：

多臺攝像機、切換臺、錄像機、轉(zhuǎn)播車等大型電視制作設備。如：綜藝大觀、如香港回歸、上海APGE會議等。（3）主要攝制特點：

A.對突發(fā)事件報道，大大地簡化了電視節(jié)目制作的程序，提高工作效率；

B.EFP可以兼容ENG工作方式；

C.具有對現(xiàn)場采集、現(xiàn)場編輯、現(xiàn)場直播功能。

D.傳播時效性更強、更快、更難。11、ESP方式（電子演播室制作方式，

ElectronicstudioProduction）

ESP方式既可以先拍攝錄制，后編輯配音，也可以多機同時拍攝，在導演切換臺上即時切換播出。ESP方式綜合了ENG和EFP方式兩者的優(yōu)點，手段靈活，可用于各類節(jié)目的制作，已成為電視臺大、中、小型各類自辦節(jié)目的主要制作手段。但是，由于ESP常需要搭景、排練，演播室因此而被占用一定時間，因此，加強對演播室的科學管理，改進電視布景、道具的搭置工藝，提高導播和攝錄效率，縮短演播室制作周期，是一個至關(guān)重要的問題。12、SNG方式（SatelliteNewsGathering，

衛(wèi)星新聞采集方式）

SNG指將ENG和EFP與衛(wèi)星傳播相連，實行電視拍攝、編輯、播出三者同步一體的工作方式。

SNG不是一種獨立的電視制作方式，是以ENG和EFP系統(tǒng)為基礎的工作方式。如：伊拉克戰(zhàn)爭、世界懷比賽轉(zhuǎn)播。（1）特點：實現(xiàn)現(xiàn)場拍攝、轉(zhuǎn)播同步進行。便于重大新聞事件傳播的時效性。（2）設備組成：由若干套ENG或EFP電視制作設備組成。衛(wèi)星發(fā)射、接收設備（將現(xiàn)場采集和編輯節(jié)目內(nèi)容轉(zhuǎn)化為電子信號發(fā)送到衛(wèi)星上，實現(xiàn)同步傳送、播出）。

二、電視制作方式的新發(fā)展

1、虛擬演播室（TheVirtualStudioSystem，簡稱VSS）

虛擬演播室是近年發(fā)展起來的一種獨特的電視節(jié)目制作技術(shù)。它的實質(zhì)是將計算機制作的虛擬三維場景與電視攝像機現(xiàn)場拍攝的人物活動圖像進行數(shù)字化的實時合成，使人物與虛擬背景能夠同步變化，從而實現(xiàn)兩者天衣無縫的融合，以獲得完美的合成畫面。2、高清演播室

A現(xiàn)場節(jié)目制作自動化系統(tǒng)：使控制切換臺、調(diào)音臺、字幕機、在線包裝、錄像機、硬盤播放服務器等設備按照預定的程式自動工作。自動化管理高效準確，節(jié)約新聞播出操作成本，操作靈活，快速實時新聞插入和切出；

B綜合業(yè)務傳輸平臺：演播室制作和回傳節(jié)目傳輸采用電信/有線的三網(wǎng)合一或DVB—T網(wǎng)絡下傳廣播；

C為控制核心的演播室群：系統(tǒng)內(nèi)部實現(xiàn)信號資源、設備資源的共享，采用文件化的媒體記錄和播放方式；

D采用滑軌遙控攝像機實行移動多角度拍攝；

E自由靈活的電視墻布局。

3、3D電視

是three-dimensional的縮寫，意為三維立體圖形。3D液晶電視是通過在液晶面板上加上特殊的精密柱面透鏡屏，將經(jīng)過編碼處理的3D視頻影像獨立送入人的左右眼來產(chǎn)生立體效果，可以使用戶無需借助立體眼鏡即可體驗立體感覺，同時能兼容2D畫面。

第三節(jié)電視節(jié)目創(chuàng)作人員

電視節(jié)目是集體創(chuàng)作的結(jié)晶，它通過各種專門技術(shù)人員的共同努力來完成，每個人各司其職，直接或間接地參與創(chuàng)作。

一、節(jié)目組人員

節(jié)目組人員是指從事把節(jié)目構(gòu)思、劇本、文稿或事件最終發(fā)展成屏幕圖像的人，主要由節(jié)目策劃、設計、執(zhí)行等人員組成，通常包括制片人、監(jiān)制、編劇、導演或編導、場記、編輯、助理編輯等。多數(shù)情況下，他們參與從節(jié)目前期到后期制作的全過程，在節(jié)目制作中發(fā)揮主要作用。

二、技術(shù)組人員

技術(shù)組人員主要負責從節(jié)目構(gòu)思到最后呈現(xiàn)為有聲有色的屏幕圖像提供有效的技術(shù)服務和必要的技術(shù)保障，通常包括攝像師、音響工程師、燈光工程師、錄像員、美工、視訊人員及相關(guān)工程人員，負責全部技術(shù)設備的正常運轉(zhuǎn)和維修工作。

三、新聞節(jié)目制作和播作人員

1、節(jié)目總監(jiān)：或稱值班主任，作為每一檔新聞節(jié)目的總負責人，必須為節(jié)目的制作和播出承擔主要責任而參與節(jié)目制作的全過程。具體工作包括：審定稿件、建議采用和報道具有較大價值的新聞并指派制作組人員協(xié)助制作、審定節(jié)目串聯(lián)單、審片、監(jiān)看新聞節(jié)目的播出、及時處理播出過程中的緊急情況等。2、制片人：

（1）負責某一欄目或某一檔新聞節(jié)目的整體工作，對整個節(jié)目制作小組人員負責；（2）確定節(jié)目的具體計劃和具體安排；（3）通常還負責管理預算、協(xié)調(diào)各部門、各工作環(huán)節(jié)的關(guān)系；（4）充當節(jié)目撰稿和導演

3、監(jiān)制：負責具體某一檔新聞的執(zhí)行編輯，或稱總值編輯。具體工作包括：（1）與值班主任商量并確定新聞題材；（2）通過新聞編輯網(wǎng)絡系統(tǒng)，了解和掌握記者發(fā)回的新聞提要；（3）在電腦終端上建立新聞節(jié)目串聯(lián)單，調(diào)出記者稿件并審看修改，并提交串聯(lián)單給值班主任審定，選定節(jié)目提要；（4）檢查播音、剪輯及各工作的到崗和進展情況；（5）監(jiān)看播出過程等。

4、記者：

（1）負責采訪新聞、作消息、新聞專題、新聞評論報道等，常常在事件現(xiàn)場出鏡頭采訪或直接做現(xiàn)場報道，并對節(jié)目錄像進行剪輯；（2）在聯(lián)網(wǎng)電腦上撰寫新聞稿，為節(jié)目提供或操作配備必要的字幕和圖表；（3）參與后期編輯制作，與編輯工作融為一體。

5、攝像員：

操作攝像機，調(diào)節(jié)最佳拍攝效果，根據(jù)報道需要和記者要求在采訪現(xiàn)場或演播室拍攝、錄像。外景拍攝時，還負責為簡單節(jié)目做燈光照明。6、節(jié)目主持人（張泉靈汶川報道）：

與播音員相仿，但更多的是以記者身份參與節(jié)目的策劃、制作和播出的過程，并直接面對鏡頭主持節(jié)目或報道新聞，通常負責主持新聞專題類節(jié)目欄目的制作和播出。

7、編輯副班：

負責后期制作中各項具體的編輯執(zhí)行工作，如及時將值班主任審定的稿件打印并送到剪輯處以備錄音，根據(jù)總值編輯的安排制作字幕新聞，根據(jù)審定的節(jié)目串聯(lián)單制作內(nèi)容提要并錄音，將主任審定錄像帶送到機房，算好新聞時間表等。

8、錄像剪輯：

負責后期制作中圖像剪輯、節(jié)目串聯(lián)、錄音等工作，除了檢查播音員配錄的報道詞，核準聲音和圖像長度之外，還負責配音樂和各種現(xiàn)場效果等，有時還必須為錄像帶配置字幕和特技效果。

9、資料員：10、美工（美術(shù)設計人員）：后期制作時配合節(jié)目內(nèi)容繪制相關(guān)的圖畫，為節(jié)目內(nèi)容作補充說明，如地圖、地名、人名、圖表、靜態(tài)的圖片或者照片、節(jié)目版頭等。通常在電腦或特技機上制作。11、字幕員：后期制作或節(jié)目播出時為畫面加上相關(guān)的字幕以及某些特技處理。如作為打字員，其任務就是根據(jù)節(jié)目安排將一些需要輸入電腦的稿件打好并提交給總值編輯，從電腦中調(diào)出節(jié)目串聯(lián)詞打印，并到播演室協(xié)助播音員作出串聯(lián)詞。

12、演播室攝像：在與新聞播出中心控制室相鄰的演播室內(nèi)，節(jié)目播出時通常只有播音員或其他參與節(jié)目演出的人員和攝影師。除了精通攝像工作原理和操作外，攝像師還兼任燈光照明、負責操作調(diào)光臺，調(diào)試演播室的燈光設備，并檢查電腦提詞器的工作狀況，確保提詞卡圖像輸出。

13、燈光師：負責為演播室播出節(jié)目的人員、道具、布景、節(jié)目標志等提供理想的照明效果。平時負責對這些設備維護和保養(yǎng)。

14、切像員（導播）：根據(jù)節(jié)目串聯(lián)表進程，選擇來自攝像機和其他來源的視頻信號，及時準確地作出切換。

15、放像員：根據(jù)節(jié)目串聯(lián)表的順序，以幾臺攝像機輪換進行重放，這樣的安排可以方便節(jié)目編排的隨時調(diào)整，及時加插最新消息或刪除超時的部分，并能避免因機器故障可能造成的播出中斷。

16、音箱操作員：負責混音和調(diào)音工作，準確調(diào)試音頻系統(tǒng)和監(jiān)聽系統(tǒng)，以控制來自演播室攝像機或其他來源的音量，保證各路信號的音頻效果。

二、電視創(chuàng)作人員的素質(zhì)要求1、強烈的責任意識；2、良好的合作精神；3、敏銳的創(chuàng)意思維；4、過硬的技術(shù)本領；5、全面的藝術(shù)修養(yǎng)

第一章數(shù)字攝像基礎學習目的

1、了解攝像機的分類和性能指標；2、掌握攝像機的調(diào)解技巧，黑白平衡、聚焦、變焦、光圈調(diào)整等基本操作；3、電視畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)元素和常用構(gòu)圖方式。；4、電視攝像的軸線規(guī)律第一節(jié)數(shù)字攝像機的工作原理和結(jié)構(gòu)

工作原理：把光學圖像轉(zhuǎn)化成電子信號。

具體過程：景物通過透鏡組聚焦在攝像器材的“靶面”上，透鏡組可進行聚焦、變焦及光圈調(diào)整。

一、攝像機的產(chǎn)生和發(fā)展

盧米埃爾攝影機是世界上第一臺電影攝影機；1894年，盧米埃爾兄弟用它拍攝了他們的第一部影片《工廠大門》，并在1895年成功放映。隨后，盧米埃爾兄弟還用它拍攝了《嬰兒的午餐》、《港口》、《玩紙牌》等多部早期電影。

盧米埃爾兄弟攝影機

1926年1月27日，貝爾德在英國倫敦皇家學會向40位科學家表演了他的發(fā)明。后來被國際公認為電視第一次公開播放的日子。1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮，播出了一場頗具規(guī)模的歌舞節(jié)目，并首次開辦每天2小時的電視廣播。

1954年，美國安培（Ampex）公司推出的世界上第一臺實用型攝像機，當時開創(chuàng)了圖像記錄的新紀元。1970年代末期，日本JVC推出了第一臺家用型攝像機。

由于當時的攝像機使用攝像管攝取圖像，攝像管不僅使用壽命低、制造成本高、性能不穩(wěn)定，而且不能對著強光進行攝影，故攝像機一直沒有進入家庭。在1976年，JVC推出第一臺家用型攝像機，并獨立開發(fā)出VHS格式（高密度視頻格式，即我們國內(nèi)稱1/2錄像機和1/2錄像帶）。JVC的最大功勞在于將攝像機的操作簡化，大幅降低報價，使家用攝像機的概念開始被人們所接受。

1998年，第一部家用數(shù)碼攝像機的問世。日本的兩大攝像機制造商松下和索尼聯(lián)合全球五十多家相關(guān)企業(yè)聯(lián)合開發(fā)出新的DV（DigitalVideo）――數(shù)碼視頻攝像機。2005年，索尼（SONY）、夏普（SHARP）、canon（Canon）公司又推出了8mm系列攝像機（使用的錄影帶磁帶寬為8mm，全名為Video8制式，簡稱V8）

從節(jié)目的數(shù)字源方面來說，從視頻效果來看，由于圖像質(zhì)量和信道傳輸所占的帶寬不同，使得數(shù)字電視信號分成了幾種不同的標準，即HDTV(高清晰度電視)——電視節(jié)目和接收設備水平分辨率達到1000線以上(分辨率最高可達1920×1080)，其圖像質(zhì)量可達到或接近35mm寬銀幕電影的水平;SDTV(標準清晰度電視)——水平清晰度達到480線即可(分辨率為720×576)，其圖像質(zhì)量可對應現(xiàn)有DVD電視節(jié)目的分辨率水平

LDTV(普通清晰度電視)——水平清晰度達到250線(分辨率為340×255)，主要是對應現(xiàn)有的VCD分辨率量級。

發(fā)展歷程：

第一階段：20世紀30年代至60年代的電子管時期；第二階段：20世紀60年代到70年代的晶體管和集成電路時期；第三階段：20世紀70年代末至90年代初的大規(guī)模集成電路時期；第四時期：20世紀90年代以后的數(shù)字化時期。

（二）攝像機的分類

1、按照用途分類

（1）廣播級攝像機：廣播級攝像機一般用于電視臺和節(jié)目制作中心，其質(zhì)量要求較高，如清晰度700-800線，信噪比60dB以上，從鏡頭到攝像器件，電路等都是優(yōu)等的，當然其價格相當驚人，一般在10萬元以上，如BVP-70P，DV-700P等。

廣播級攝像機

（2）業(yè)務級攝像機：

業(yè)務級攝像機一般常用于教育部門的電化教育及工業(yè)監(jiān)視等系統(tǒng)中。其性能指標也比較優(yōu)良，開始采用單管（如DXC-1640），雙管（DXC-1800），多為三管（DXC-M3A）或三片CCD（如DXC-3000P，DXC-6000P，DXC-M7，DXC-537）價格相對較低，教育部門能承受，一般在10萬元以下。

業(yè)務級攝像機

（3）家用級攝像機：

這個檔級的攝像機種類繁多，主要特點是體積小，重量輕，功能多，使用操作簡便，價格低廉，一般在1萬元左右。其質(zhì)量等級比不上廣播級或業(yè)務級，多為單片CCD攝錄一體機。在教學中也常使用此檔級的攝象機制作節(jié)目或開展微格教學等。

家用攝像機2、按照信號處理方式分類——模擬攝像機和數(shù)字攝像機3、按照攝像器材種類分類——攝像管式攝像機和固體攝像器件攝像機4、按照攝像機成像器件的尺寸大小分類——4/5、1、2/3、1/2、1/3寸等。5、按照攝錄功能分類——普通攝像機和攝錄一體機。CCD攝像機大致可分為下列幾大類：A、依成像色彩劃分

1.彩色攝像機：適用于景物細部辨別，如辨別衣著或景物的顏色。因有顏色而使信息量增大，信息量一般認為是黑白攝像機的10倍。

2.黑白攝像機：是用于光線不足地區(qū)及夜間無法安裝照明設備的地區(qū)，在僅監(jiān)視景物的位置或移動時，可選用分辨率通常高于彩色攝像機的黑白攝像機。

B、依攝像機分辨率劃分1.影像像素在25萬像素（pixel）左右、彩色分辨率為330線、黑白分辨率400線左右的低檔型。2.影像像素在25萬~38萬之間、彩色分辨率為420線、黑白分辨率在500線上下的中檔型。

C、依攝像機靈敏度劃分1.普通型：正常工作所需照度為1~3LUX(勒克斯)2.月光型：正常工作所需照度為0.1LUX左右3.星光型：正常工作所需照度為0.01LUX以下4.紅外照明型：原則上可以為零照度，采用紅外光源成像。D、按攝像元件的CCD靶面的大小劃分A1in靶面尺寸為寬12.7mmX高9.6mm,對角線16mmB2/3in靶面尺寸為寬8.8mmX高6.6mm,對角線11mmC1/2in靶面尺寸為寬6.4mmX高4.8mm,對角線8mmD1/3in靶面尺寸為寬4.8mmX高3.6mm,對角線6mmE1/4in靶面尺寸為寬3.2mmX高2.4mm,對角線4mmF1/5in正在開發(fā)之中，尚未推出正式產(chǎn)品

二、電視攝像機的基本結(jié)構(gòu)1、鏡頭

（1）鏡頭的焦距焦距是鏡頭的一個基本特性，指的是從鏡頭的光學中心到鏡頭中影像聚焦的那一點的距離。

（2）鏡頭的聚焦對變焦鏡頭最基本的要求是：變焦時圖像的亮度和清晰度不變。被攝體離攝像機鏡頭越近，鏡頭與攝像管之間的距離就要越大，才能獲取清晰的圖像。

（3）鏡頭的光圈（F值）

鏡頭在影視中有兩指，一指電影攝影機、放映機用以生成影像的光學部件，由多片透鏡組成。各種不同的鏡頭，各有不同的造型特點，它們在攝影造型上的應用，構(gòu)成光學表現(xiàn)手段；二指從開機到關(guān)機所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個剪接點之間的片段，也叫一個鏡頭。

鏡頭的焦距與聚焦焦距是鏡頭的一個基本特性，指的是從鏡頭的光學中心到鏡頭中影像聚焦的那一點的距離。焦距越短，水平視角就越開闊，影像也就越小。聚焦：調(diào)節(jié)鏡頭和攝像管之間的距離，獲取清晰的圖像。

（3）鏡頭的光圈

光圈的作用是控制進入鏡頭光線的強弱。當外面光線強時，應縮小光圈，當光線弱時。應增大光圈，使得通過鏡頭的光線強度保持穩(wěn)定，從而使得到的圖像不致過亮或過暗。光圈的大小用指數(shù)F表示，F(xiàn)標值通常有：22、16、、11、8、5.6、4、2.8、2、1.4、、1.2……，數(shù)字越小，表示光圈越大。2、攝像單元（1）攝像器材攝像機使用的攝像器材可以是攝像管或CCD半導片。（2）信號處理器增益（即電路對信號的放大。在光線較暗的場合，光圈開到最大仍不能得到正常的圖像，這時就需要增益，增益越大，攝像機靈敏度越高照度勒克斯（Lx）越大。）（3）白平衡

三、攝像光學鏡頭及具體運用攝像機鏡頭是視頻系統(tǒng)的最關(guān)鍵設備，它的質(zhì)量（指標）優(yōu)勢直接影響攝像機的整機指標。鏡頭的光學特性是指由其光學結(jié)構(gòu)所形成的物理性能，由焦距、視場角和相對孔徑三個因素組成。（一）鏡頭的光學特性1、焦距也稱為焦長，是光學系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指平行光入射時從透鏡光心到光聚集之焦點的距離。亦是照相機中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。攝像機焦距

2、視場角在光學儀器中，以光學儀器的鏡頭為頂點，以被測目標的物像可通過鏡頭的最大范圍的兩條邊緣構(gòu)成的夾角，稱為視場角。視場角的大小決定了光學儀器的視野范圍，視場角越大，視野就越大，光學倍率就越小。

視場角

視場角與焦距的關(guān)系：

一般情況下，視場角越大，焦距就越短。以下列舉幾個實例：長焦距鏡頭視場角窄于40°。如：鏡頭焦距2.5mm，視場角為45°左右。鏡頭焦距5.0mm，視場角為23°左右。鏡頭焦距7.5mm，視場角為14°左右。鏡頭焦距10mm，視場角為12°左右。鏡頭焦距15mm，視場角為8°左右。

3、相對孔徑

鏡頭的相對孔徑是指鏡頭的入射光孔直徑（D）與焦距（f）之比，其大小說明鏡頭接納光線的多少。相對孔徑是決定鏡頭透光能力和鑒別力的重要因素。4、畫面尺寸是指投出的畫面的大小，有最小圖像尺寸和最大圖像尺寸，一般用對角線尺寸表示，單位是英寸。

5、光圈

（二）不同焦距鏡頭的特點與應用1、標準鏡頭A焦距或視角在40至55毫米之間B常用于普通風景、普通人像、抓拍等攝影場合使用較多，最常見的紀念照。

2、長焦距鏡頭視角在20度以內(nèi)，鏡頭焦距從85mm-300mm的攝影鏡頭為普通遠攝鏡頭，300mm以上的為超遠攝鏡頭。長焦鏡頭

（1）使用長焦距鏡頭拍攝特點：

A視角小B景深短C透視效果差

（2）長焦距鏡頭拍攝的具體作用A調(diào)拍遠處的被攝對象。產(chǎn)生真實自然的藝術(shù)效果；B表現(xiàn)事物或人物的特寫畫面；C實現(xiàn)更好的空間壓縮效果D創(chuàng)造畫面虛實有別的造型美E完成不同景物、不同角度或不同景別的場面調(diào)度

長焦拍攝抽象感覺或是紋理

3、變焦距鏡頭（一）變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢（1）一個變焦鏡頭可替代一組不同焦距的定焦鏡頭；（2）在攝像機機位不動的情況下即可完成變焦距推拉，實現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化；（3）可以跨越復雜空間完成移動機位所不能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭；（4）在攝像機機位運動的過程中變動鏡頭焦距可以構(gòu)成一種更為復雜的綜合運動鏡頭。2、變焦距鏡頭在造型表現(xiàn)上的不足（1）用變焦距鏡頭拍攝的推拉鏡頭，雖然畫面景別連續(xù)發(fā)生變化有著一種接近或遠離被攝體的感受，但實質(zhì)上它是通過鏡頭焦距的變化形成的視場角變化，這種畫面效果不符合人眼觀看物體的視覺習慣（2）變焦距推拉鏡頭的畫面變化帶有視覺上的強制性。

4、廣角鏡頭廣角鏡頭的畫面造型特點：1）視角寬；2）景深大；3）畫面包括的景物范圍大；4）有曲像畸變現(xiàn)象；5）在表現(xiàn)運動對象時，對橫向運動的對象表現(xiàn)動感弱，并且物距越遠越弱。廣角鏡頭

廣角鏡頭的功用：（1）有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物；（2）廣角鏡頭適于展現(xiàn)畫面主體及其所處的環(huán)境；（3）利用廣角鏡頭景深大的特點，對被攝物進行多層次地表現(xiàn)，增加畫面的容量和信息量。

特殊功能附加鏡頭

1、偏振濾光鏡有選擇地讓某個方向振動的光線通過，在彩色和黑白攝影中常用來消除或減弱非金屬表面的強反光，從而消除或減輕光斑。

使用偏振鏡的場合:1、清澈的藍天，想把藍天拍攝的更藍。

2、藍天下的景物被染上了一層藍色。想消除景物上的藍色，使得景物更飽和。

3、當拍攝水中物體時因水面反光而看不清物體。想拍攝清水中的物體，例如游魚；或者想讓水面暗一些。

4、拍攝靜物，想消除物體表面的反光。

5、拍攝對象在玻璃后面，等等場合。

偏振濾光鏡

偏振濾光鏡拍攝效果

2、星光鏡

星光鏡會輕微地柔化影像，但其主要作用是在光源周圍營造光芒四射的效果。星光鏡通常用于拍攝夜景的燈光或物體的反光，來達到一種光芒四射的效果，使照片出現(xiàn)夢幻般的藝術(shù)效果。

星光鏡

星光鏡拍攝效果柔光鏡拍攝效果

3、柔光鏡使用效果1、柔光鏡的主要作用包括柔化影象,降低畫面反差,調(diào)節(jié)畫面影調(diào),色調(diào),或根據(jù)創(chuàng)作意圖形成特殊的畫面效果,從而使所攝畫面更富有情趣.2、掩飾人物臉部或皮膚上的某些瑕疵,使人物變得更加光潤媚人.在戶外,使用柔光鏡拍攝,則可使照片充滿著神秘、浪漫的色彩。

4、近攝鏡近攝鏡片的作用是縮短最近對焦距離。對于長焦鏡頭來說，對焦距離都比較長，這個近攝鏡片能把“小白”的最近對焦距離1.4米縮短到幾十公分，等于大大提高了鏡頭的放大率，放大率1:1.4接近微距鏡頭的1:1，如果是300mm長焦用近攝鏡，那就超過微距鏡頭的放大率了。

四、攝像機的基本性能指標1、信噪比它是視頻信號電平與噪聲電平之比。這個指標是衡量攝像機質(zhì)量的重要指標。信噪比越高，圖像越清晰，質(zhì)量就越高，通常在50dB以上。

2、最低照度

攝像機都需要在某亮度（照度）光線條件下工作，如果光線低于某一照度就無法看清圖像。最小照度（最低照度）是攝像機開到最大光圈使用最大增益時，讓圖像電平達到規(guī)定值所需的照度。

3、靈敏度

靈敏度是以3200K色溫，2000LUX照度的光線照在具有89-90%的反射系數(shù)的灰度卡上，用攝像機拍攝，圖像電平達到規(guī)定值時，所需的光圈指數(shù)F，F(xiàn)值越大，靈敏度越高。

4、解析力

一般用清晰度來表示，即畫面上可分辨的電視線數(shù)來表示，分為水平清晰度和垂直清晰度。并且在指標上給出的都是中心部分的清晰度。

5、水平清晰度垂直清晰度為450電視線（不帶EVS）530電視線（帶EVS）EVS垂直清晰度增強系統(tǒng)這個指標也是攝像機質(zhì)量的一個重要指標。

6、幾何失真同電視機的幾何失真一樣，攝象機也存在幾何失真，攝像機中是由于鏡頭的光學系統(tǒng)及攝像管掃描、偏轉(zhuǎn)電路造成的，對于CCD而言，若不考慮鏡頭失真，本身無幾何失真。（一般指標上標出：幾何失真：低于可測水平）

7、重合誤差

對于三管攝像機，三個攝像管所拍攝圖像必須準確地重合在一起，才能得到高清晰度，顏色還原準確的圖像。但由于攝像管不可能完全相同，且位置很難放置的非常的精確，所以就會產(chǎn)生重合的誤差。

描述顯示器中紅、綠、藍三基色混合生成后白色精確度的一項重要指標。主要解決色彩還原和色調(diào)處理的一系列問題。

黑白平衡的調(diào)節(jié)

手動白平衡的調(diào)整步驟:

（1）將一個標準的白色物體放置在拍攝現(xiàn)場的光照之下，白色物體必須是白色測試卡紙，把白紙放在被攝主體的位置，注意不要出現(xiàn)反光點。（2）把攝像機鏡頭對準白色物，改變鏡頭焦距，使白色物充滿尋像器屏幕。（3）撥動或按下手動白平衡調(diào)整按鈕，數(shù)秒鐘后，指示燈亮或顯示出“OK”“COMPELEY”等字樣，顯示調(diào)整完成。

五、攝像機拍攝的基本介紹和操作技巧（一）持機方式A固定持機——以三腳架為支撐B肩扛持機——盡量穩(wěn)定C徒手持機——找輔助支撐

（二）正確的執(zhí)機方法

肩扛式攝像機的具體做法：右肩扛攝像機。右手握住手柄，操縱電動變焦鍵或記錄啟停鍵。左手配合右手進行其他操作，如扶住或轉(zhuǎn)動尋像器進行手動聚焦、手動變焦、日期顯示燈。拍攝時還要盡量利用身邊的依靠物，使攝像機保持相對穩(wěn)定。運動拍攝時雙膝略為彎曲，放慢腳步和減小布幅。

（三）攝像機運動的基本形式

1、推拉鏡頭

是指攝像機運動時，光學軸心捅移動線路之間的角度不變，由大范圍景別向小范圍景別，或由小范圍景別向亂序過渡的拍攝。

2、搖鏡頭攝像機不移動的情況下，圍繞垂直軸或水平軸轉(zhuǎn)動，——確定出號的起幅和落幅。

3、移鏡頭（攝像機沿著一定路線前進）

4、跟鏡頭

攝像機追隨運動主體拍攝，可以是攝像機位置不變，通過左右或上下?lián)u來跟隨被攝主體，也可以是攝像機改變位置跟著被攝體一起運動。六、電視畫面攝取基本技術(shù)要領

1、平（1）能夠使用三腳架拍攝時，盡量使用三角架。（2）在沒有三腳架的情況下，采用肩扛攝像機進行拍攝時，要借助尋像器熒光屏上畫幅的4條邊框。（3）當拍攝角度過大時，用三腳架和肩扛拍攝都難以實現(xiàn)時，還可以利用景物中的線條來把握畫面的水平。

2．準A畫面起幅、落幅、表達內(nèi)容、鏡頭聚焦等都要準確無誤。畫面構(gòu)圖準確，曝光控制準確，光圈和快門設置準確；B拍攝對象、范圍、起幅落幅、鏡頭運動、景深運用、焦點變化、畫面表達內(nèi)容、鏡頭用光、色彩還原等等的準確。

3．穩(wěn)A拍攝的電視畫面要穩(wěn)定、平滑；B“穩(wěn)”的另外一種要求就是要求拍攝鏡頭時“畫面的起落要穩(wěn)”

4．勻A切忌“過快過慢”和“時快時慢”；B攝像機的運動速度符合人的視覺習慣，是運動攝像的一條基本原則。

5．清

“清”是指拍攝電視節(jié)目時，出來的電視畫面效果要清晰，聚焦要準確，保證畫面細節(jié)的清晰、完整。這也是作為專業(yè)攝像人員必須遵守的一個基本規(guī)范要領。

第二章影視畫面

畫面：指畫幅、銀幕等上面呈現(xiàn)的形象，某一地域內(nèi)呈現(xiàn)的自然景象，或者某一特定環(huán)境中展示的社會現(xiàn)象。

圖像（Picture）：是指各種圖形和影像的總稱。廣義上，圖像就是所有具有視覺效果的畫面，它包括：紙介質(zhì)上、底片或照片上的、電視、投影儀或計算機屏幕上的。

影視畫面內(nèi)涵攝像角度：攝像機開機到關(guān)機連續(xù)攝錄的一段完整畫面。

藝術(shù)角度：有情節(jié)、細節(jié)、人物和戲劇沖突，以視聽語言結(jié)合完成敘事和表意目的的一段畫面。

影視畫面★是影視攝像的最終“產(chǎn)品”或“作品”★主要指由攝錄系統(tǒng)拍攝制作，在電視屏幕上顯現(xiàn)的圖像（1）色彩夸張，亮度高，中間層次少，無純黑，色彩表現(xiàn)有一定失真；寬容度為1：32，而彩色膠片的寬容度為1：64

（2）動態(tài)影像，以每秒２５幀速度連續(xù)播放，形成動感（3）“即影即現(xiàn)”：省去沖印、拷貝工藝，加快時效----直播（4）其最小構(gòu)成單位（鏡頭：從開機到關(guān)機這段時間內(nèi)攝像機所攝制的內(nèi)容）

★地位：是電視造型語言的基本因素。（景別、角度、光線、構(gòu)圖、剪接都是在畫面內(nèi)完成）★

作用：是電視作品結(jié)構(gòu)、連接的載體與主干。

什么是影視畫面？？影視畫面是建立在高度發(fā)達的科學技術(shù)基礎上的傳播媒介，是指通過光電訊號的攝錄系統(tǒng)，在一段連續(xù)的時間內(nèi)不間斷地拍攝和制作的一段聲畫結(jié)合的形象素材，是影視造型語言的基本因素，也是組成影視節(jié)目的基本單位。

影視畫面的要素構(gòu)成1、圖像主觀鏡頭：又稱主觀角度，主要是模擬畫面主體的視點和視覺印象而進行的拍攝，具有強烈、新奇的視覺沖擊感。

客觀鏡頭：又稱中立鏡頭，客觀角度，旁觀式的拍攝，畫面冷靜、客觀。2、聲音（同期聲、音響、音樂、解說詞等）3、文字（對白字幕、劇情字幕、標題、動態(tài)資訊等）

影視畫面的運動特性

A表現(xiàn)運動——展現(xiàn)運動主體（被攝對象）的姿態(tài)，滿足藝術(shù)思想的需要，是電視造型的靈魂。B運動表現(xiàn)——攝像機本身的軌跡、速度和方向（多景別、多角度、多層次）；

影視畫面的時間特性

匈牙利影片理論家貝拉·巴拉茲將影片的時刻分為三個涵義：

1、放映時間（影片接連時間）；

2、劇情的展現(xiàn)時間（影片故事的敘述時間）；

3、觀看時間（觀眾天性地發(fā)生的形象的接連時間）。

作業(yè)

作業(yè)1：搜集一部電視或紀錄片，分析其影視畫面的時間特性。從以下三方面分析：1、放映時間（影片接連時間）、2、劇情的展現(xiàn)時間（影片故事的敘述時間）3、觀看時間作業(yè)2：如何理解影視畫面的運動特性，如表現(xiàn)運動和運動表現(xiàn)聯(lián)系與區(qū)別？舉例說明。

影視畫面的空間特性1、屏幕顯示A畫面色彩缺少過渡，三原色再現(xiàn)夸張；B電視畫面雜波干擾，無純黑信號；C強光漫射現(xiàn)象獲得獨特審美體驗。2、平面造型（1）利用人眼的透視經(jīng)驗在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間。（2）利用現(xiàn)實中的沿縱深方向運動物體加強縱深感。（3）利用攝像機的運動，突破畫面的平面局限性，展現(xiàn)一個立體的空間。3、框架結(jié)構(gòu)（1）框架對被攝景物作不同范圍的限定，構(gòu)成不同的視覺樣式，形成不同電視景別；（2）框架形成了被攝景物在畫面中相對位置，形成景物與框架之間不同格局；（3）框架結(jié)構(gòu)決定了被攝物體在畫面中是否平衡。

吳宇森《辣手神探》之長鏡頭

電影《雨果》之長鏡頭

電影《雨果》之長鏡頭

開場鏡頭：50秒

結(jié)尾鏡頭：2分13秒

開篇長鏡頭是俯瞰1930年代初的巴黎全景，然后鏡頭下降，鉆入車站，與火車并排前進，在人群中穿行，最后來到大鐘面前，對準躲在后邊的男主角。這個鏡頭最早開始制作，耗時一年，動用了1000臺計算機來渲染，長度為50秒——剛好是《火車進站》的片長。

杜琪峰《大事件》之長鏡頭杜琪峰在片中使用了升降吊臂+攝影機穩(wěn)定器+變焦鏡頭+滑動軌道，滑軌鋪設于影片中施工的一段路面（電影中被油布遮擋），長度約為160米，而吊臂的高度大約在15米。鏡頭在7分鐘內(nèi)完成兩次升降，以及1個360度回轉(zhuǎn)，將整條道路的的景象一覽無余。這場戲的參與者眾多，一人犯錯則鏡頭廢棄，杜琪峰讓劇組事先排演一天，整個鏡頭的拍攝完成又耗費了兩天時間。

電影《贖罪》開場海灘之長鏡頭《贖罪》中這個長達4分52秒的長鏡頭，已經(jīng)被編入了今日的攝影教科書。35歲的好萊塢導演喬·懷特用這個完美無缺的長鏡頭展示了他非凡的場面調(diào)度能力，場景內(nèi)共出現(xiàn)了2000余名群眾演員，攝影機的移位更是長達數(shù)千米的距離，于一個新導演來說，這幾乎是不可能完成的任務。

電視畫面相關(guān)專業(yè)術(shù)語鑒別1、畫面與鏡頭：導演和制片部門成為鏡頭，攝影、攝像稱為畫面；2、畫面與畫幅：影視藝術(shù)中，通過技術(shù)手段把單向的時間流進行凝固和停滯，電視畫面即可定格為“畫幅”。電視畫面：25幀/秒，電視：24幀/秒，影視動畫12幀/秒。3、畫面與像素：電視畫面由像素點組成。

一、電視畫面的運動特性

A表現(xiàn)運動——展現(xiàn)運動主體（被攝對象）的姿態(tài)，滿足藝術(shù)思想的需要，是電視造型的靈魂。

B運動表現(xiàn)——攝像機本身的軌跡、速度和方向；

二、電視畫面的時間特性匈牙利影片理論家貝拉·巴拉茲將影片的時刻分為三個涵義：“首先是放映時刻（影片接連時刻），其次是劇情的展現(xiàn)時刻（影片故事的敘述時刻），和觀看時刻（觀眾天性地發(fā)生的形象的接連時刻）?！?/p>

1、單向性2、接連性電視畫面以每秒25幀的靜態(tài)畫幅的速度，接連不斷地改換畫面內(nèi)容，利用人眼視覺暫留現(xiàn)象，使畫面更真實地描寫運動?？陀^事物運動的接連性，要求電視畫面記錄體現(xiàn)的接連性。

3、同時性

三、電視畫面的空間特性1、平面造型（1）利用人眼的透視經(jīng)驗在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間。（2）利用現(xiàn)實中的沿縱深方向運動物體加強縱深感。（3）利用攝像機的運動，突破畫面的平面局限性，展現(xiàn)一個立體的空間。

2、框架結(jié)構(gòu)

任何具體電視畫面均必須在框架內(nèi)完成空間造型，框架就是電視畫面的表現(xiàn)空間以框架為結(jié)構(gòu)，從而形成被攝體景別、位置、大小、速度和穩(wěn)定性等的相對變化（框架是底基與參照）框架既是對畫面空間的一種限制，同時又可成為拍攝者表達創(chuàng)作意圖的重要手段，換言之，框架本身就是一種態(tài)度。

框架對于電視圖像意義（1）通過框架對鏡頭前的景物作不同范圍的選擇，構(gòu)成不同的視覺樣式，形成電視景別。（2）框架構(gòu)成了被攝景物在圖像中的相對位置以及形成了景物與框架之間的不同格局，也就是構(gòu)圖。（3）框架為電視畫面提供了一個穩(wěn)定的基底。（4）為畫面內(nèi)物體的運動提供參照物。

位置關(guān)系：電視畫面中，事物之間的關(guān)系不僅由他們所在的真實環(huán)境中的位置所決定，還由畫面框架與他們的組合關(guān)系所決定

位置關(guān)系：電視畫面中，事物之間的關(guān)系不僅由他們所在的真實環(huán)境中的位置所決定，還由畫面框架與他們的組合關(guān)系所決定

四、影視畫面的造型特點1、分切拍攝組接敘述（分鏡頭稿本）

單一的畫面，不能構(gòu)成完整的藝術(shù)作品，雖然每個鏡頭畫面都有一定的涵義，但不能單獨表達作品的主題。必須把許多不同內(nèi)容、不同景別、不同角度的畫面通過蒙太奇手段組接起來，才能塑造出完整的藝術(shù)形象，敘述一個完整的故事。2、運動手段突破畫幅限制，擴展空間環(huán)境

首先，電視屏幕的圖像每秒掃描（更換）25幀畫幅，這些連續(xù)動作的畫幅記錄了連續(xù)運動的對象，靠人眼的視覺殘留作用，才構(gòu)成了活動的幻覺畫面。其次，電視畫面能表現(xiàn)對象的運動過程。第三，運動表現(xiàn)。4、直觀視聽形象讓畫面即時可視、還原現(xiàn)實

影視畫面用“形象”說話，發(fā)揮可視形象的作用十分重要。

3、觀賞時限性，畫面內(nèi)容簡潔明晰

每個電視畫面都有一定的時間限制，不可能像畫展、影展那樣讓我們長時間的觀賞每幅作品。

五、影視畫面的選擇標準1、電視畫面時空信息清晰準確、簡明集中；2、聲畫合一，提高電視畫面視聽表達能力；3、正確調(diào)節(jié)白平衡，保證影像色彩正常還原；4、運動攝像場面調(diào)度合理規(guī)范，畫面穩(wěn)定、流暢，增強電視畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。

什么是白平衡呢？白平衡就是針對不同色溫條件下，通過調(diào)整攝像機內(nèi)部的色彩電路使拍攝出來的影像抵消偏色，更接近人眼的視覺習慣。

場面調(diào)度與畫面構(gòu)圖區(qū)別1、場面調(diào)度是在拍攝現(xiàn)場中對人物和鏡頭總體設計和安排，而畫面構(gòu)圖是在場面調(diào)度的基礎上，現(xiàn)場中確定的視覺表現(xiàn)形式。2、場面調(diào)度的好壞最終體現(xiàn)在畫面的視覺形象和構(gòu)圖的安排，而畫面構(gòu)圖反映了場面調(diào)度的結(jié)果。

場面調(diào)度的作用1、是影視畫面造型的表現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)，豐富畫面語言的造型形式，增強電視畫面的表現(xiàn)力。2、是渲染環(huán)境氣氛，創(chuàng)造畫面特定情景和藝術(shù)效果的重要手段。3、是蒙太奇語言的重要組成部分。4、有助于節(jié)目節(jié)奏的形成和把握，是形成節(jié)奏變化的有利條件。6、是紀實長鏡頭拍攝手段之一。7、是大型電視制作中工作的重要環(huán)節(jié)。

六、影視畫面中對畫面鏡頭拍攝技術(shù)要求1、注重畫面的穩(wěn)定性2、把握畫面的方向性3、錄制現(xiàn)場的同期聲4、中心鏡頭拍攝成組5、以后期編輯為拍攝依據(jù)七、影視畫面拍攝中對畫面鏡頭要素

的藝術(shù)處理(一)重點照顧主體(二)細心處理背景(三)合理運用光線八、電視新聞畫面攝影的三大角度

（一）拍攝方向1、正面角度

攝像機處于被攝體的正面方向，它能表現(xiàn)對象的正面全貌，可以充分展示被攝對象的橫向線條，產(chǎn)生對稱、穩(wěn)重的效果。

2、側(cè)面角度

攝像機處于被攝體的正側(cè)方向，與被攝體成90度角。這個角度主要用來表現(xiàn)被攝對象的側(cè)面特征，勾畫被攝對象側(cè)面輪廓特征。3、斜側(cè)角度

攝像機處于被攝體成45度的斜側(cè)方向。這個角度使畫面的橫向線條發(fā)生斜側(cè)，想畫面遠處延伸到會合，造成畫面的深度感和立體層次感。4、反拍角度

這是影視攝影角度的一種，指處于前一個鏡頭拍攝方向的反面或反側(cè)面角度，也稱“反打”，拍攝的任務幾乎是背影，產(chǎn)生奇妙的感覺。反拍角度還可以使人看到環(huán)境的完整性，有利于全面介紹現(xiàn)場情景。由于反拍鏡頭可以拍攝對象的另一面，有助于表現(xiàn)主體對象的多方面和立體形態(tài)；在一組鏡頭中還可以起到對比、暗示、強調(diào)或渲染的作用。

（二）拍攝高度1、平角度

指攝像機處于與人眼相等的平行角度，人與物很少變形，產(chǎn)生畫面平穩(wěn)的效果。

2、俯角度（俯拍）

是指攝像機視軸偏向視平線下方的拍攝方式。特點有：

A畫內(nèi)地平線明顯升高，甚至落到畫幅外，有利于交代畫內(nèi)景物層次、數(shù)量及分布情況；B畫面中豎向線條有向上透視集中地趨勢，用廣角鏡頭拍攝高大建筑物時，建筑物頂部與地面景色能夠成遠近景強烈的透視對比；C拍攝環(huán)境與人的關(guān)系時，可以造成獨單、渺小、壓抑的心理效應。

3、仰角度（仰拍）

特點是：

A攝像機在被攝體的水平線以下，低于被攝對象向上拍攝，畫內(nèi)地平線明顯下降，甚至落到畫幅外。使主體鮮明，畫面純凈，富有寫情意味。

B畫面中豎向線條有向上方集中地趨勢，產(chǎn)生上升感覺。

（三）拍攝距離（景別變化）

景別又稱鏡頭范圍，它是鏡頭設計中的一個重要概念，是指角色對象和畫面在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的大小和范圍。

決定畫面景別的兩個因素：1、攝像機和被攝主體之間的距離；

拍攝距離越近，被攝主體在畫面上的面積越大，景別越??；拍攝距離越遠，被攝主體在畫面上的面積越小，景別越大。2、攝像機鏡頭焦距的長短。

鏡頭焦距越長，景別越??；鏡頭焦距越短，景別越大。

1、遠景

遠景是視距最遠的景別。它視野開闊，景深悠遠，主要表現(xiàn)遠距離的人物和周圍廣闊的自然環(huán)境和氣氛，內(nèi)容的中心往往不明顯，使用遠景的持續(xù)時間應在10秒以上。

遠景在紀實作品中的表現(xiàn)作用1、展現(xiàn)被攝主體所處的自然環(huán)境和氛圍；2、展現(xiàn)被攝主體的運動范圍和軌跡；3、創(chuàng)造情緒和節(jié)奏。

2、全景

全景包括被拍攝對象的全貌和它周圍的環(huán)境，其主要作用是確定事物、人物的空間關(guān)系展示環(huán)境特征，表現(xiàn)節(jié)目的某一段的發(fā)生地點，為后續(xù)情節(jié)定向。持續(xù)時間在8S以上。

全景鏡頭也成為定位鏡頭，是對場景中被攝主體的地理位置、主體間的相互關(guān)系，以及鏡頭調(diào)度和人物調(diào)度的描述。

3、中景

中景包括對象的主要部分和事物的主要情節(jié)，是拍攝中常用的景別。使用中景的持續(xù)時間應在5秒以上。

4、中近景

5、近景

近景包括拍攝對象的更為主要的部分（如人物上半身以上的部分），用以細致的表現(xiàn)人物的精神和物體的主要特征。持續(xù)時間應在3秒以上。

6、特寫

特寫是表現(xiàn)拍攝對象某一局部（人肩部以上及頭部、手或腳）的畫面，它可以進行更細致的展示，用于表達?？坍嬋宋锏男睦砘顒蛹扒榫w特點，起到震撼人心、引起注意的作用。持續(xù)時間應在1秒鐘以上。

“至于特寫鏡頭，它是電影具有的最奧妙的獨特表現(xiàn)之一。”

——法國電影理論家馬塞爾·馬爾丹

法國電影理論家馬塞爾·馬爾丹：“至于特寫鏡頭，它是電影具有的最奧妙的獨特表現(xiàn)之一?！毙傺览娪袄碚摷野屠潱骸案鞣N各樣的思想個感情通過面部表情的變化綜合成一個和諧的整體，恰如其分地表達出人物的心靈。”

7、空鏡頭

空鏡頭又稱“景物鏡頭”，通常指影片中做自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)主體人物的鏡頭?？甄R頭是在有意識地彌補影響畫面的不足，滿足觀眾對于組織結(jié)構(gòu)影像信息的重要手段，是編輯意識在聲畫采集中的鮮明體現(xiàn)?？甄R頭是組織結(jié)構(gòu)影像信息的重要手段。景別的變化和組合需要把握三個要素

1、畫面表現(xiàn)內(nèi)容；A場景中視覺信息的多少和復雜程度；B動作幅度的大小。

2、敘事節(jié)奏；3、節(jié)目特點風格。

——（紀實類和藝術(shù)性作品中的不同）

電視、電影畫面景別時間差異比較

第三章影視畫面構(gòu)圖

影視的構(gòu)圖就是指影視畫面內(nèi)容的結(jié)構(gòu)形式。電視構(gòu)圖的美學，也就是要研究如何在這個4:3或16:9的長方形輪廓中，來結(jié)構(gòu)電視畫面的內(nèi)容，才能使人感到畫面好看一些，有韻味一些的問題。

什么是影視畫面構(gòu)圖？

影視畫面構(gòu)圖也就是將場景空間中靜態(tài)的和動態(tài)的被攝主體，按時間順序和空間位置，有重點、有序地排列組合，安排在單一的和連續(xù)的畫面中。

注意兩個問題？？？A構(gòu)圖是一個思維創(chuàng)作的過程，是一個組織結(jié)構(gòu)畫面的過程；B構(gòu)圖是一個從無序到有序的創(chuàng)作過程，就是要在每一個鏡頭的畫面中體現(xiàn)一種畫面布局，一種畫面結(jié)構(gòu)形式。

一、影視攝像構(gòu)圖特點1．影視畫面的運動特性2．影視畫面構(gòu)圖效果要有整體性3．影視畫面的時空限制性4．影視畫面的多角度、多視點5．影視畫幅比例的固定性6．處理影視畫面構(gòu)圖必需在現(xiàn)場性完成

二、處理好影視畫面的構(gòu)圖風格1．紀實構(gòu)圖風格（紀錄構(gòu)圖風格）（1）攝影機是多視點的、自由的、變化的；

（2）影視構(gòu)圖由于有場面的縱深第三空間調(diào)度，因而顯示出構(gòu)圖的可變性和構(gòu)圖的多樣性。（3）由于搖拍和移動攝影等技巧的使用，構(gòu)圖中運用了運動構(gòu)圖，使畫面產(chǎn)生運動的構(gòu)圖組合。

（4）畫面構(gòu)圖形式不是很講究，缺少藝術(shù)上的追求與加工處理，把保持景物與畫面的一致作為最高美學原則。（5）畫面構(gòu)圖之間缺少視覺上的必然聯(lián)系，缺少整體性，所以沒有蒙太奇效果的聯(lián)系。

2．戲劇構(gòu)圖風格（1）畫面構(gòu)圖幾乎都是正面構(gòu)圖，攝影機的視點是不變的，并采用“樂隊指揮式”的正面構(gòu)圖定點關(guān)系。（2）構(gòu)圖上也沒有建立蒙太奇觀念，也不要求鏡頭與鏡頭之間有內(nèi)在聯(lián)系。（3）強調(diào)畫面內(nèi)部的運動與構(gòu)成，在同一景別內(nèi)表現(xiàn)一個完整的動作。

3．綜合構(gòu)圖風格（1）構(gòu)圖視點多樣化，突破單一的橫幅式構(gòu)圖方式，使用多種構(gòu)圖方法。（2）拍攝時有意改變拍攝距離、透視關(guān)系，形成不同景別，讓構(gòu)圖、景別構(gòu)成電影的場景。（3）特寫畫面常用來從細微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。（4）重視構(gòu)圖的敘事性，同時還重視構(gòu)圖的造型性。（5）根據(jù)場景、內(nèi)容、景別來變化構(gòu)圖的角度、方位、距離，使畫面極富有造型形式，并善于運用移動攝影造成畫面中構(gòu)圖的運動變化。三、電視畫面構(gòu)圖的基本美學原則（一）和諧與協(xié)調(diào)

1、畫面構(gòu)圖應當僅僅表現(xiàn)所要表現(xiàn)的東西，只包括為說明事件或故事所必需的范圍，以免沖淡或淹沒對主體的表現(xiàn)；2、畫面避免無意識分割；3、準確解釋被攝主體與環(huán)境的關(guān)系，完整表現(xiàn)主體的實際狀態(tài)；

4、避免被攝主體與后景中景物不恰當重疊，或易產(chǎn)生附會意念的構(gòu)圖關(guān)系；5、被攝主體應置于畫面中心位置，與周圍空間比例協(xié)調(diào)；6、畫面力求緊湊，避免分散；7、構(gòu)圖注意景深盡量發(fā)揮電視、電影攝像表現(xiàn)三度空間的特殊力量；8、黃金分割的原則。（二）形散與神聚

電視、電影攝影是一種運動的攝影，以一幅幅連續(xù)的畫面來表現(xiàn)和反映生活，記錄的是過程。（三）詩意的運動

電視圖像的景別巧妙、得體的變化，可以創(chuàng)造出獨特的景別節(jié)奏，萌發(fā)出有意蘊的詩意。

四、電視畫面的結(jié)構(gòu)元素

電視新聞畫面實體因素的概念、功能與特征

五、畫面構(gòu)圖視覺元素分析（一）處理好畫面的主體1．畫面的主體2．處理好畫面的視覺中心3．幾何中心4．被攝主體在畫面中的位置法國雕塑家奧古斯特·羅丹《巴爾扎克》雕像（二）處理好地平線在畫面中的位置

1.地平線處在畫幅的上方2.把地平線處理在畫幅的下方

3.把地平線處理在畫幅之外（三）處理好環(huán)境、背景的關(guān)系簡化環(huán)境和背景的方法：第一：注意拍攝角度的選擇和變化，避開主體周圍一些雜亂線條。第二：可使用攝像機上的長焦距鏡頭拍攝。第三：選用合適的光線。第四：利用合適的環(huán)境條件。第五，利用“運動”產(chǎn)生的虛與實的變化，強化畫面效果。

（四）處理好畫面的前景1．利用前景表現(xiàn)節(jié)奏2．利用前景表現(xiàn)環(huán)境和時代特征3．利用前景來表現(xiàn)人與人、人與物或物與物之間的關(guān)系

4．前景是制造畫面氣氛的手段5．前景可以美化畫面，制造抒情氣氛6．前景是大景深構(gòu)圖不可缺少的元素（五）畫面中的白（黑）是意境與聯(lián)想的條件畫面的空白有以下幾個作用：（1）空白的主要作用是突出主體。（2）空白是產(chǎn)生意境、幫助聯(lián)想的條件，它能引發(fā)觀眾的視線和思緒順著畫面的意境流轉(zhuǎn)、馳騁，激起感情上的共鳴。（3）畫面留有適當?shù)目瞻?，有助于鏡頭表現(xiàn)主體的運動。（4）處理好空白中形體的疏與密，使畫面構(gòu)成一個和諧的整體

影視畫面中的“白”處理

在畫面的構(gòu)成上攝影畫面中的“白”，是將“自然白”轉(zhuǎn)換成“藝術(shù)白，它也是一種視覺元素。

“白”在畫面中的作用

首先，畫面中的“白”是空間，這空間既是無限的也是有限的。其次，“白”使畫面簡潔干凈、簡練，可以藏拙、藏境，瑣碎事物全部從畫面中消失，從而突出主體。

第四節(jié)影視攝像構(gòu)圖的形式

電視畫面構(gòu)圖也就是將場景空間中靜態(tài)的和動態(tài)的被攝主體，按時間順序和空間位置，有重點、有序地排列組合，安排在單一的和連續(xù)的畫面中。一、畫面中的對比、平衡、透視（一）畫面中的對比在攝影攝像藝術(shù)中指把兩種不同形態(tài)、色調(diào)(影調(diào))、線條等造型元素進行互相比較，使畫面中主體形象或主體形象的重要性加以突出。從造型視覺元素上認識畫面中對比的類型（1）形態(tài)的對比（2）影調(diào)的明暗對比（3）豐富的色彩對比

對比在畫面構(gòu)圖中的意義（1）對比是畫面構(gòu)圖中最常見的也是很有效的表現(xiàn)手段；（2）對比是畫面中突出主體的有效手段；（3）使畫面多樣而統(tǒng)一、和諧；