2025年中國古典園林試題及答案一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.中國古典園林發(fā)展史上，首次明確將“詩畫意境”融入造園實踐的時期是（）A.秦漢B.魏晉南北朝C.唐宋D.明清2.以下哪座園林被稱為“文人園林的活標本”，其設計深受畫家文徵明影響？（）A.留園B.拙政園C.獅子林D.滄浪亭3.清代皇家園林中，以“移天縮地在君懷”為造園理念，集中仿建江南名景的是（）A.頤和園B.圓明園C.避暑山莊D.暢春園4.中國古典園林中，“框景”手法的典型應用案例是（）A.拙政園“與誰同坐軒”借月B.留園“五峰仙館”觀石C.網師園“月到風來亭”望水D.頤和園“畫中游”看山5.以下哪部著作首次系統(tǒng)總結了古典園林的造園法則，提出“雖由人作，宛自天開”的核心思想？（）A.《長物志》B.《園冶》C.《閑情偶寄》D.《揚州畫舫錄》6.江南私家園林中，“旱園水做”的造景手法常見于（）A.蘇州環(huán)秀山莊B.無錫寄暢園C.揚州個園D.上海豫園7.唐代詩人王維的“輞川別業(yè)”屬于（）A.皇家園林B.寺觀園林C.私家園林D.公共園林8.中國古典園林中，“障景”的主要功能是（）A.引導視線B.隱藏不佳景觀C.擴大空間感D.強化主題9.以下哪組園林均屬于“蘇州四大名園”？（）A.拙政園、留園、獅子林、滄浪亭B.拙政園、留園、網師園、環(huán)秀山莊C.拙政園、留園、寄暢園、個園D.拙政園、留園、豫園、退思園10.清代園林中，首次出現大規(guī)模西洋風格建筑的是（）A.頤和園諧趣園B.圓明園西洋樓C.避暑山莊文津閣D.北海公園靜心齋二、填空題（每題2分，共20分）1.中國最早見于文字記載的園林形式是“______”，以圍合山林、圈養(yǎng)禽獸為主要功能。2.宋代園林理論家李格非所著《______》，詳細記錄了洛陽19處私家園林的特征，是研究宋代園林的重要文獻。3.蘇州滄浪亭的特色在于“______”，通過復廊將園外流水引入園內，突破了傳統(tǒng)園林的封閉格局。4.頤和園昆明湖的布局模仿了杭州______，而萬壽山的佛香閣則借鑒了武漢黃鶴樓的形制。5.揚州個園以“四季假山”聞名，其中秋山采用______石堆疊，色調如夕陽，象征秋日蕭瑟。6.明代造園家計成在《園冶》中提出“______”的選址原則，強調園林與自然環(huán)境的融合。7.無錫寄暢園的核心景觀“八音澗”利用______的落差形成水流聲，模擬自然山林的聽覺體驗。8.北京北海公園的“瓊華島”是典型的“______”式布局，中心為山，環(huán)水而建，體現“一池三山”的傳統(tǒng)模式。9.上海豫園的“玉玲瓏”與蘇州留園的“冠云峰”、杭州西湖的“縐云峰”并稱為“______”，是江南三大名石。10.嶺南園林的代表作品______（廣州）以“船廳”“廊橋”為特色，融合了西方建筑元素與嶺南氣候特點。三、簡答題（每題10分，共30分）1.簡述江南私家園林與北方皇家園林在造園要素上的主要差異。2.分析“借景”手法在中國古典園林中的具體應用類型，并舉例說明。3.為什么說“文人參與”是中國古典園林走向成熟的關鍵因素？結合唐宋至明清的發(fā)展歷程論述。四、論述題（每題15分，共30分）1.以蘇州留園為例，分析其在空間組織與景觀序列設計上的藝術成就。2.結合頤和園的造園實踐，論述清代皇家園林如何融合自然山水、歷史文化與政治象征功能。參考答案一、單項選擇題1.C（唐宋時期，文人直接參與造園，將詩畫意境融入園林，如王維輞川別業(yè)、白居易廬山草堂）2.B（拙政園初建時文徵明參與設計，繪制《拙政園圖》并題詩，奠定其文人園林基調）3.C（避暑山莊仿建江南名景如“煙雨樓”“獅子林”，體現“移天縮地”的造園思想）4.D（頤和園“畫中游”通過建筑窗框將外部山景框入，形成立體畫卷）5.B（計成《園冶》是中國第一部系統(tǒng)造園專著，“雖由人作，宛自天開”為核心理論）6.A（環(huán)秀山莊面積狹小，通過堆疊假山模擬山水意境，實現“旱園水做”）7.C（輞川別業(yè)是王維的私人別墅，屬于唐代私家園林代表）8.B（障景通過建筑、植物或山石遮擋不佳景觀，引導游覽節(jié)奏）9.A（蘇州四大名園為拙政園、留園、獅子林、滄浪亭）10.B（圓明園西洋樓景區(qū)由郎世寧等設計，是清代首次大規(guī)模西洋風格園林建筑）二、填空題1.囿2.洛陽名園記3.未入園先見水（或“復廊借水”）4.西湖5.黃石6.相地合宜7.地形8.一池三山9.江南三大名峰10.余蔭山房三、簡答題1.江南私家園林與北方皇家園林的造園要素差異主要體現在：（1）規(guī)模與布局：江南園林多為宅園，規(guī)模?。ㄈ缱菊@約5.2公頃），布局靈活，以“小中見大”為特色；皇家園林規(guī)模宏大（如頤和園約290公頃），布局規(guī)整，強調軸線與對稱。（2）建筑風格：江南園林建筑體量小巧（如亭、榭），色彩淡雅（粉墻黛瓦），注重與自然融合；皇家園林建筑高大宏偉（如頤和園排云殿），色彩濃烈（紅墻黃瓦），體現皇家威嚴。（3）理水手法：江南園林以靜水面為主（如網師園水池），強調“水隨山轉”；皇家園林多開闊湖面（如昆明湖），結合島嶼、長堤（如西堤）營造曠遠意境。（4）疊山材料：江南多用太湖石（如獅子林），形態(tài)玲瓏；皇家園林常用北方青石（如北海瓊華島）或仿太湖石堆疊（如頤和園諧趣園）。（5）文化內涵：江南園林側重文人雅趣（題詠、書畫）；皇家園林融合政治象征（如頤和園“勤政殿”）與宗教功能（如佛香閣）。2.“借景”是古典園林突破空間限制、豐富景觀層次的核心手法，具體類型及案例：（1）遠借：借園外遠山、高塔等遠景。如頤和園借玉泉山塔，將其納入昆明湖視野，擴大空間感；拙政園借北寺塔，形成“塔影入園”的意外之景。（2）鄰借：借相鄰園林或建筑景觀。如蘇州耦園借東側城墻遺址，以“城曲草堂”呼應；揚州個園借鄰居花園的竹影，與園內“個”字竹景形成互文。（3）仰借：借天空景觀。如網師園“月到風來亭”，通過開闊水面倒映明月，營造“月移竹影”的意境；留園“可亭”仰觀云卷云舒，強化自然趣味。（4）俯借：借園內低處景觀。如拙政園“見山樓”俯瞰荷池，將池內荷花、游魚納入視野；頤和園“畫中游”居高臨下，盡覽湖山全景。（5）應時而借：借季節(jié)或時間變化的景觀。如杭州西湖“曲院風荷”借夏季荷花，“平湖秋月”借秋夜月光；蘇州滄浪亭“聞妙香室”借春季桂花香，隨時間變化豐富體驗。3.文人參與是古典園林成熟的關鍵，原因如下：（1）唐宋時期：文人直接參與造園（如王維輞川別業(yè)、白居易廬山草堂），將詩畫意境融入園林。王維以“詩中有畫，畫中有詩”的理念設計景觀，通過“孟城坳”“竹里館”等景點題名，賦予園林文學性；白居易提出“中隱”思想，將園林作為“大隱于朝”與“小隱于野”的折中，推動園林功能從游憩向精神寄托轉變。（2）宋元時期：文人畫興起，園林與繪畫互滲。如李格非《洛陽名園記》記錄的“湖園”“環(huán)溪”，其布局模仿山水畫的“三遠法”（高遠、深遠、平遠）；米芾“米氏園”以奇石為核心，將書法中的“瘦、皺、漏、透”審美移植到疊山。（3）明清時期：文人主導造園理論與實踐。計成（文人造園家）著《園冶》，系統(tǒng)總結“相地”“立基”“掇山”等法則，提出“巧于因借，精在體宜”；文震亨《長物志》強調園林“貴自然，忌矯飾”，反對過度裝飾；清代袁枚隨園、鄭板橋“板橋別墅”以詩文題詠為線索，形成“可游、可居、可賞、可吟”的綜合藝術空間。綜上，文人將文學、繪畫、哲學融入造園，使園林從功能性空間升華為“立體的詩、凝固的畫”，推動其走向藝術成熟。四、論述題1.蘇州留園在空間組織與景觀序列設計上的藝術成就，可從以下方面分析：（1）空間對比：通過“收-放-收-放”的節(jié)奏營造層次感。入園時先經狹窄曲廊（“收”），視線被白墻、漏窗限制；轉入“古木交柯”小院（“放”），見湖石、古木，空間豁然開朗；再經“明瑟樓”側廊（“收”），引導至“涵碧山房”前的開闊水池（“放”），形成強烈對比，強化游覽趣味。（2）景觀滲透：利用漏窗、洞門、空廊實現空間互借。如“五峰仙館”東側的“鶴所”，通過花窗將院外竹影、湖石透入室內，模糊內外界限；“清風池館”與“濠濮亭”之間的空廊，使水池景觀若隱若現，增加空間深度。（3）序列引導：以“入口-過渡-核心-高潮-結尾”的敘事結構組織游覽路線。入口曲廊（引導）→“古木交柯”（過渡）→“涵碧山房”水池（核心）→“冠云峰”庭院（高潮，以江南最大太湖石為中心）→“又一村”田園小景（結尾，舒緩情緒），形成“起承轉合”的故事性體驗。（4）主題強化：通過建筑題名與景觀結合突出核心。如“冠云樓”“冠云亭”圍繞“冠云峰”展開，強調奇石主題；“可亭”位于假山頂峰，登亭可俯瞰全園，點明“可游可賞”的造園意圖；“聞木樨香軒”借秋季桂香，將嗅覺體驗融入空間序列，深化意境。2.頤和園作為清代皇家園林的集大成者，融合了自然山水、歷史文化與政治象征功能，具體表現為：（1）自然山水的藝術化提煉：以昆明湖、萬壽山為骨架，模擬杭州西湖“三面云山一面城”的格局。通過“挖湖堆山”改造地形（原甕山、甕山泊），形成“湖寬山秀”的自然基調；西堤仿西湖蘇堤，設“界湖橋”“玉帶橋”等六橋，結合“柳橋”“練橋”的植物配置（桃柳相間），再現江南湖景的自然野趣。（2）歷史文化的集成與再現：園內多處景觀借鑒歷代名園與文化符號。如“諧趣園”仿無錫寄暢園，以小水面、曲廊、假山再現江南私家園林意趣；“蘇州街”仿蘇州水街，還原清代市井文化；“清晏舫”（石舫）以法國巴洛克風格為外殼，內部裝飾中國傳統(tǒng)紋樣，體現“師夷長技”的文化融合；“畫中游”建筑群仿自湖北黃鶴樓，結合山地地形，形成“樓外有樓”的立體畫境。（3）政治象征功能的強化：通過建筑布局與命名傳遞皇權思想。萬壽山前山以“