影視片段賞析王璐2022年10月0102目錄CONTENTS賞析作品的內(nèi)容與形式影視作品的人物分析影視鑒賞能力影視作品是現(xiàn)代傳媒時(shí)代的藝術(shù)，這種光影構(gòu)筑的世界具有獨(dú)特的魅力，分析影視作品的情感、美感和藝術(shù)內(nèi)涵非常重要，因?yàn)橹挥欣斫饬诉@些方面才能感受到影視藝術(shù)的獨(dú)特感染力。影視鑒賞影片分析主題結(jié)構(gòu)人物場(chǎng)景景別空間機(jī)位光線影調(diào)對(duì)話HEAD賞析影片《城市之光》問(wèn)題2：整部影片中對(duì)于你而言，印象最深的片段是哪一部分？為什么？問(wèn)題1：影片中的人物有哪些？請(qǐng)你描述其中一個(gè)人物的整體造型（外貌、服飾、表情等）。HEAD第一步請(qǐng)你打開筆記本，各個(gè)小組相互觀看答案內(nèi)容，溝通不同意見。第二步各小組進(jìn)行討論、探究，最終確定1個(gè)人物造型，快速梳理好答案用色筆寫在A4紙上，推選代表展示回答。分析影片《城市之光》第三步如果每個(gè)小組選擇的1個(gè)人物造型都一致，直接說(shuō)明本組分析的不同答案，如果答案一致，不再展示。同時(shí)意味著本輪展示無(wú)成績(jī)。HEAD外貌：頭戴一頂圓禮帽，留著一撮小胡子，穿一件短上衣，一條過(guò)肥而破舊的長(zhǎng)褲，手里還拿著一支手杖。行動(dòng)：走起路來(lái)像鴨子一樣蹣跚；酣睡在雕像上；費(fèi)力想從在雕像上下來(lái)；把自己僅有的錢留給賣花女；盡力勸說(shuō)富翁；走上了拳擊擂臺(tái)……表情：傷感的眼神；嘴咬手指，癡情、驚喜的眼神……流浪者——卓別林大師扮演

“流浪漢”形象構(gòu)思來(lái)源于卓別林多年表演的馬戲團(tuán)，但他的服裝設(shè)計(jì)和造型在接近于現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，體現(xiàn)了藝術(shù)高于生活的特點(diǎn)。角色形象中的天真、善良、外在和內(nèi)在美符合代表美國(guó)20世紀(jì)早期的無(wú)產(chǎn)者流浪漢的形象，也是觀眾接受和喜愛(ài)卓別林“流浪漢”形象的一個(gè)重要的原因，而這些共性的品質(zhì)在《城市之光》中都得到了充分的體現(xiàn)和展示。“流浪漢”具有社會(huì)多層面的參與性和融入性，彰顯了“流浪漢”角色構(gòu)思的新穎和巧妙。影片《城市之光》人物造型分析影視片段賞析的內(nèi)容與形式內(nèi)容：影片畫面的風(fēng)格、鏡頭、段落的分析形式：藝術(shù)表現(xiàn)形式、多角度、多視域的社會(huì)、文化、時(shí)代、審美、政治等方面影視作品的人物分析動(dòng)作、表情、服飾

——反應(yīng)人物的性格特征——時(shí)代的審美以及社會(huì)的文化HEAD故事片美術(shù)片紀(jì)錄片科教片四大片種電影片種HEAD故事片

綜合豐富具體的視聽藝術(shù)手段，講述具有完整情節(jié)脈絡(luò)的故事，以塑造人物形象為主、并由職業(yè)或非職業(yè)演員扮演的獨(dú)特片種。美術(shù)片

以繪畫或其它藝術(shù)造型形式作為人物造型和空間造型的主要表現(xiàn)手段，以表現(xiàn)主創(chuàng)者的創(chuàng)作意圖的影片。

傳統(tǒng)的動(dòng)畫片使用逐格拍攝方法，把一系列分解為若干環(huán)節(jié)的動(dòng)作一次性拍攝下來(lái)，連續(xù)放映時(shí)便在熒幕上產(chǎn)生活動(dòng)的影像。現(xiàn)代的高科技的發(fā)展，促使其一切影像的制作進(jìn)入高度的自由環(huán)境。傳統(tǒng)美術(shù)片包括：動(dòng)畫片、水墨動(dòng)畫片、木偶片和剪紙片等。電影片種HEAD紀(jì)錄片

其本質(zhì)是對(duì)客觀物象的還原。要求記錄生活的本真面貌，且對(duì)呈現(xiàn)的事實(shí)材料強(qiáng)調(diào)其特殊的面向，或提出特殊觀點(diǎn)的電影。其藝術(shù)不在于虛構(gòu)，而在于發(fā)現(xiàn)。

與新聞片不同的地方是：新聞片追求中正客觀性，而紀(jì)錄片則含有制片人主觀的傾向選擇性和目的性?？平唐?/p>

用影視的視聽表現(xiàn)手段，以紀(jì)錄片的再現(xiàn)方式展現(xiàn)自然現(xiàn)象和社會(huì)現(xiàn)象，傳播文化知識(shí)的影片。

其注重科學(xué)性、內(nèi)容的準(zhǔn)確真實(shí)性、表現(xiàn)形式上的生動(dòng)活潑、深入淺出。

其包括：科普片、科研片、教學(xué)片、技術(shù)推廣片和科學(xué)雜志片等。電影片種HEAD題材內(nèi)容工業(yè)題材農(nóng)村題材歷史題材軍事題材愛(ài)情題材故事片類型電影類型電影概念：擁有相似主題、相似情節(jié)、相似人物、相似場(chǎng)景及相似視聽技巧的影片集合特點(diǎn)及要素：四個(gè)特點(diǎn)、三個(gè)要素電影片種我和我的祖國(guó)回歸問(wèn)題：1.影片中為什么一定強(qiáng)調(diào)“零點(diǎn)零分零秒”升起國(guó)旗？2.華哥（升旗手朱濤）人物造型分析HEAD歷史回顧

英國(guó)開始對(duì)香港的殖民統(tǒng)治，時(shí)間是在第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，當(dāng)時(shí)清政府戰(zhàn)敗于1842年8月29日與英國(guó)簽訂的《南京條約》，將香港島及鴨脷洲割讓給英國(guó)。

1860年10月，第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)清政府再次戰(zhàn)敗，被迫簽訂《北京條約》，將九龍半島（時(shí)稱九龍司地方一區(qū)）界限街以南及昂船洲交給英國(guó)管治。

1898年，清政府與英國(guó)簽訂《展拓香港界址專條》，將深圳河以南，界限街以北的230塊大小島嶼總計(jì)975.1平方公里的土地租借給英國(guó)，并將租借地稱為“新界”，租期為99年。從1898年7月1日開始，至1997年6月30日期滿。從而占領(lǐng)香港全境。

1982年9月，英國(guó)政府與中華人民共和國(guó)政府開始就香港前途問(wèn)題展開談判。雖然《南京條約》與《北京條約》皆指香港島及鴨脷洲與界限街以南的九龍及昂船洲永久割予英國(guó)，但中華人民共和國(guó)拒絕承認(rèn)《展拓香港界址專條》等所有相關(guān)不平等條約，只承認(rèn)香港受英國(guó)管理，而非英國(guó)屬地，并要求英國(guó)將香港島和九龍連同新界一并交還。1997年，英國(guó)政府決定將香港的主權(quán)交還給中國(guó)，但同時(shí)爭(zhēng)取維持英國(guó)在香港的利益。

中英雙方經(jīng)過(guò)兩年多達(dá)22輪的談判，最終在1984年12月19日正式簽署了《中英聯(lián)合聲明》，決定從1997年7月1日起，中國(guó)在香港成立特別行政區(qū)，開始對(duì)香港島、界限街以南的九龍半島、新界等土地重新行使主權(quán)和治權(quán)。HEADHEAD

中英雙方都不希望在時(shí)間上落后于他人，都希望體現(xiàn)出一個(gè)大國(guó)的氣勢(shì)，一個(gè)大國(guó)的形象。如果過(guò)于遲的話，就會(huì)被其他人覺(jué)得一個(gè)大國(guó)連一個(gè)時(shí)間都把握不好，被一個(gè)其他國(guó)家給欺壓，會(huì)顯得我們過(guò)于的軟弱。

154年的恥辱，多1秒都不能再等！

在分離了154年后，為了保證香港分秒不差回歸祖國(guó)懷抱，無(wú)論軍人、警察，還是普通香港市民，陸港兩地同胞勠力同心。這背后也凝聚了他們共同的心聲——我和我的祖國(guó)，一刻也不能分割。香港回歸HEAD華哥——任達(dá)華扮演

以華哥代表的香港普通人，以蓮姐（惠英紅飾）為代表的香港警察，為保證回歸儀式萬(wàn)無(wú)一失，默默無(wú)聞的付出。影片《我和我的祖國(guó)》之回歸人物造型分析外貌：佩戴修表眼鏡、身穿樸素白色襯衫，手拄著拐杖。行動(dòng)：一條腿瘸了走路坡腳；熬夜精準(zhǔn)修表對(duì)時(shí)；為身邊的鄰居服務(wù)……表情：熱淚盈眶；嘴角微微向上，喜悅、滿足、期盼已久……HEAD外貌：陸軍軍裝；日常訓(xùn)練服；身姿挺拔；五官英俊行動(dòng)：十二秒的空檔，緊張的等待中動(dòng)了下喉結(jié)；手……表情：嚴(yán)肅、緊張……升旗手朱濤——杜江扮演

朱濤練習(xí)升旗的次數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了五千遍，能在四十五秒內(nèi)準(zhǔn)確地將國(guó)旗升起至旗桿頂端。影片《我和我的祖國(guó)》之回歸人物造型分析武俠片最早起源于20世紀(jì)初的中國(guó)大陸，而后轉(zhuǎn)向港臺(tái)，隨后輻射到全世界。早期武俠片的背景可古可今，復(fù)仇比武、除暴安良、匡扶正義等是其表現(xiàn)的主題。武俠片的主人公是人們心目中的英雄，無(wú)論是男還是女，一般都是歷經(jīng)磨難而終成超凡之人。武俠片

類型要素：1.俠義故事2.武打動(dòng)作3.影像風(fēng)格4.俠士形象HEAD賞析影片《葉問(wèn)》問(wèn)題：請(qǐng)你描述其中一個(gè)人物的整體造型（外貌、服飾、行動(dòng)等），同時(shí)思考葉問(wèn)這個(gè)人物的俠士形象是怎樣的？請(qǐng)你觀看影片片段，記錄影片片段中主要人物的出場(chǎng)順序，寫在筆記本上。外貌：英姿、給人溫和的印象服飾：長(zhǎng)衫、練武服……設(shè)計(jì)的武打動(dòng)作：拳術(shù)——詠春拳

精湛、一招一式干凈利落人物形象：謙和溫雅，亦儒亦俠人物性格：具有民族大義、生死置之度外

贏得國(guó)人尊嚴(yán)，喚醒大眾的反抗意識(shí)HEAD練習(xí)：請(qǐng)你觀看影片片段，分析影片片段中李釗人物形象以及此人物在這部影片中的作用。

要求：1.獨(dú)立思考，書寫答案為關(guān)鍵字，不用長(zhǎng)篇大論，完成時(shí)間為6分鐘。2.請(qǐng)你準(zhǔn)備好發(fā)言，尤其是課堂上從未發(fā)過(guò)言的同學(xué)，積極發(fā)言，未發(fā)言將會(huì)減扣課堂分?jǐn)?shù)。賞析影片《葉問(wèn)》愛(ài)情片

類型要素：1.故事架構(gòu)2.人物設(shè)計(jì)3.影像風(fēng)格4.典型場(chǎng)景HEAD賞析影片《相遇》故事背景：1964年10月16日下午3時(shí)整，一聲巨響響徹西北戈壁，萬(wàn)米高的蘑菇云騰空升起，中國(guó)第一顆原子彈爆炸成功。這一聲“東方巨響”震驚世界，震碎了超級(jí)大國(guó)的核壟斷和核訛詐。自此中國(guó)跨進(jìn)了核大國(guó)行列，令全世界刮目相看。請(qǐng)你觀看影片相遇，寫一寫這個(gè)故事概況。

高遠(yuǎn)和方敏，是許許多多國(guó)防科技戰(zhàn)線上的無(wú)名英雄和他們家人的縮影，一旦“許國(guó)”，便只有相遇，沒(méi)有相聚。

無(wú)名英雄們的身影裹挾在洶涌的時(shí)代浪潮里，他們是支撐國(guó)家、民族的柱石。HEAD練習(xí)：1.請(qǐng)你觀看影片片段，分析影片中故事架構(gòu)的模式、人物設(shè)計(jì)。2.你在觀看影片片段的時(shí)候，其中的典型場(chǎng)景你能記住哪個(gè)？請(qǐng)你將典型場(chǎng)景的畫面景別記錄下來(lái)。例如：賞析影片《泰坦尼克號(hào)》HEAD景別在影視藝術(shù)中的作用遠(yuǎn)景：介紹環(huán)境，抒情全景：表現(xiàn)人物，交代環(huán)境中景：過(guò)渡鏡頭（中性鏡頭），表現(xiàn)人物半身的形體關(guān)系，能帶出環(huán)境，表現(xiàn)人物具體。近景：突出拍攝主體，創(chuàng)造交流感。特寫：表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系、展示豐富的內(nèi)心世界，能幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對(duì)事物、對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。大遠(yuǎn)景（介紹環(huán)境）遠(yuǎn)景（介紹人與環(huán)境關(guān)系）交待人物空間位置、事件發(fā)生地點(diǎn)全景（表現(xiàn)人物全身動(dòng)作）人物為主，環(huán)境為輔。盡量避免頂天立地，頭和腳上下保留一定的空間中景（人物上半身動(dòng)作）表現(xiàn)人物上半身動(dòng)作完整性，常用的敘事景別，比較中規(guī)中矩近景（人物神態(tài)及反應(yīng)）表現(xiàn)角色的神情及頭部動(dòng)作反應(yīng)特寫（人物表情、內(nèi)心活動(dòng)）表現(xiàn)人物面部表情，動(dòng)作細(xì)節(jié)大特寫（人物表情細(xì)節(jié)）表現(xiàn)主體人物表情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)等主觀性更強(qiáng)景別的作用（1）景別的變化帶來(lái)了視點(diǎn)的變化，它能滿足觀眾從不同的視距不同的視角觀看景物的心理要求。（2）景別的變化使畫面表現(xiàn)被攝主體的范圍發(fā)生變化，它使畫面在再現(xiàn)或表現(xiàn)被攝對(duì)象時(shí)具有了更加明確的指向性。（3）景別的變化是形成影片節(jié)奏的變化因素之一。影響節(jié)目節(jié)奏的因素是多方面的，景別的變化是其中重要的一點(diǎn)。（4）兩極景別對(duì)被攝景物和物體超距離，超比例的表現(xiàn)具有某種移情作用。所謂兩極景別——大遠(yuǎn)景和大特寫。HEAD鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)方式是指攝像機(jī)鏡頭調(diào)焦方式，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)可以分成縱向運(yùn)動(dòng)的推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭，橫向運(yùn)動(dòng)的搖鏡頭、移鏡頭，垂直運(yùn)動(dòng)的升降鏡頭，不同角度的懸空鏡頭、俯仰鏡頭，不同對(duì)象的主觀性鏡頭、客觀鏡頭，以及空鏡頭、變焦鏡頭、綜合性鏡頭。推鏡頭

拉鏡頭

搖鏡頭

移鏡頭

跟鏡頭

升降鏡頭HEAD構(gòu)圖在影視作品中的重要性

所謂構(gòu)圖，就是藝術(shù)家利用視覺(jué)要素在畫面上按空間把有關(guān)元素組織起來(lái)的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺(jué)的點(diǎn)、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。

影視作品的畫面是由影像形成的，構(gòu)圖所處理的是畫面中影像之間的關(guān)系和組合，更具體地說(shuō)是指人、景、物的位置關(guān)系以及形、光、色的配置關(guān)系。HEAD拍電影10種常用的經(jīng)典構(gòu)圖1.各小組挑選其中兩個(gè)構(gòu)圖學(xué)習(xí)，并能夠根據(jù)學(xué)習(xí)理解找到相應(yīng)的案例圖片（盡量是影視畫面截圖）（6分鐘）2.各小組出2個(gè)學(xué)習(xí)代表共享屏幕給大家觀看你找到的案例圖片，并講解你對(duì)影視畫面構(gòu)圖形式的認(rèn)知。直線構(gòu)圖

水平構(gòu)圖

三角構(gòu)圖

十字構(gòu)圖

對(duì)角線構(gòu)圖

中心構(gòu)圖

對(duì)稱構(gòu)圖

斜線構(gòu)圖

放射式構(gòu)圖S型（曲線）構(gòu)圖朱

閆

楊

祎

宇

HEAD影視作品的構(gòu)圖形式1.某一特定的固定畫面構(gòu)圖畫面構(gòu)圖符合“黃金分割率”九宮格原則HEAD影視作品的構(gòu)圖形式某些特定需要的非水平畫面構(gòu)圖畫面給觀眾一種失去平衡的特殊感覺(jué)，這種構(gòu)圖法在產(chǎn)生效果的過(guò)程中，一定要結(jié)合影視劇的攝影效果來(lái)實(shí)現(xiàn)。只有特殊的場(chǎng)景或者意境中，攝影師在攝影中要對(duì)影像和環(huán)境的捕捉才能實(shí)現(xiàn)，這樣才能夠?qū)Ψ撬疆嬅鏄?gòu)圖的目的產(chǎn)生很好的效果。HEAD影視作品的構(gòu)圖作用1.發(fā)揮色彩的作用

影視畫面中色彩是有力的表現(xiàn)手段，一般情況下，色調(diào)變化來(lái)表達(dá)人物的情感內(nèi)涵2.發(fā)揮光的作用（1）光提示影視作品的時(shí)間（2）調(diào)節(jié)影片內(nèi)部發(fā)展的節(jié)奏喜劇片

形態(tài)上分類：浪漫愛(ài)情喜劇、諷刺喜劇、風(fēng)俗喜劇、鬧劇等

內(nèi)容上分類：人物喜劇、生活喜劇、情節(jié)喜劇、社會(huì)喜劇等

風(fēng)格上分類：諷刺喜劇、抒情喜劇、輕喜劇、音樂(lè)喜劇等喜劇片

類型要素：1.隱含強(qiáng)烈喜劇性的完整故事2.人物關(guān)系模式的巧妙安排3.喜劇情境的營(yíng)造4.喜劇表現(xiàn)手段的出色使用5.演員的喜劇性表演強(qiáng)盜片（警匪片）

類型要素：

1.敘事：以強(qiáng)盜的犯罪、友誼、和失敗等一樁完整的犯罪案件始末為主要線索，必然以死亡悲劇而結(jié)束，如此設(shè)計(jì)是符合社會(huì)秩序、倫理道德2.人物設(shè)計(jì)：形象上注重友誼、義氣的品質(zhì)塑造；罪犯與警察對(duì)立3.場(chǎng)景處理：多以現(xiàn)代都市為背景

災(zāi)難片

以自然界、人類或幻想的外星生物等造成的大規(guī)模災(zāi)難為主要題材的影片；以災(zāi)難性景觀為主要觀賞效果的類型電影。常見敘事結(jié)構(gòu)

開場(chǎng)：在人人自危的死亡威脅中開始

發(fā)展段落：營(yíng)造恐怖氛圍，強(qiáng)化死亡威脅；不同人面對(duì)死亡的態(tài)度

高潮：救人者自救與救人；“最后一分鐘營(yíng)救”的反復(fù)運(yùn)用

結(jié)局：以多數(shù)人或大規(guī)模的死亡場(chǎng)面結(jié)束；災(zāi)難無(wú)論大小，一定會(huì)有幸存者災(zāi)難片

經(jīng)典災(zāi)難片必備要素： 死亡威脅（生與死的矛盾是所有矛盾的大前提） 有限時(shí)間緊迫感 封閉空間依賴自救,內(nèi)部救援 英雄主人公（略有缺點(diǎn)） “最后一分鐘營(yíng)救”災(zāi)難片

災(zāi)難片展現(xiàn)人類群體面對(duì)滅頂之災(zāi)時(shí)的反應(yīng)? 不是針對(duì)個(gè)別人? 災(zāi)難可以威脅全人類，也可能只涉及群體或幾個(gè)人? 對(duì)人類心理造成廣泛深刻的影響? 通過(guò)災(zāi)難呈現(xiàn)及考驗(yàn)人性

課后作業(yè)1.請(qǐng)你觀看電影《后天》，看完后請(qǐng)你寫出150字以上的觀后感；同時(shí)記錄下影片中出現(xiàn)的場(chǎng)景（至少3個(gè)）并對(duì)其中的一個(gè)場(chǎng)景畫面進(jìn)行簡(jiǎn)單描述。2.寫出蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭的關(guān)系。

《后天》場(chǎng)景分析HEAD賞析影片《后天》

現(xiàn)代電影的場(chǎng)景，可以是現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。通常影片中場(chǎng)景存在的方式和種類，大體上可以劃分為六種：場(chǎng)景——是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。場(chǎng)景——是影片重要的造型元素。HEAD1.內(nèi)景——在攝影棚內(nèi)，專門為影片的拍攝搭制的人工場(chǎng)景。

這種場(chǎng)景的空間有限，拍攝的環(huán)境完全要布置，光線的處理可以比較細(xì)膩，拍攝不受自然條件的限制。2.外景——大自然中自然景觀的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進(jìn)行拍攝，或者是對(duì)局部進(jìn)行