蔣廷錫繪畫風(fēng)格分析【摘要】明清時期，蔣廷錫在西方傳教士帶來的西方繪畫元素的影響下，其藝術(shù)風(fēng)格的變化。對蔣廷錫藝術(shù)進(jìn)行分期，總結(jié)他的藝術(shù)成就及影響。在清代康乾時期中蔣廷錫是重要的畫家，他的繪畫作品都是集諸家之長，作品繪畫格調(diào)莊重，是蔣派花鳥畫的開創(chuàng)者，在宮廷繪畫內(nèi)外均有著深遠(yuǎn)影響。本文從他的作品的方面入手，分析當(dāng)時社會背景下蔣廷錫不同的繪畫風(fēng)格中花鳥畫里的西洋元素。為了解蔣廷錫花鳥畫的發(fā)展歷程和花鳥畫的歷史和起源，分析清代西學(xué)東漸時期，蔣廷錫的宮廷花鳥畫的變化中的原因。再通過分析西方繪畫元素在蔣廷錫繪畫藝術(shù)格調(diào)上的影響和對宮廷繪畫的影響。【關(guān)鍵詞】蔣廷錫；宮廷畫；西方繪畫元素目錄TOC\o"1-3"\h\u27619一、緒論 一、緒論（一）研究背景蔣廷錫是明清康乾盛世的重要畫家，在當(dāng)時那個時代是繼惲壽平、王武他們之后具有代表性的畫家。他在繪畫風(fēng)格上不同于別的畫家，繪畫上博采宋元以來多家的畫風(fēng)和技法。在朝廷中任高官職位，受皇帝的喜歡和重用，這也使得他有機(jī)會接觸到內(nèi)苑珍貴花鳥品種，還有許多塞外花卉等更豐富的繪畫題材。他出生于江南名門里，父親是官員，朋友是文人，這些淵博的學(xué)識和生活環(huán)境，使他從小就浸潤在濃郁的文化氛圍中，所以在他繪畫風(fēng)格中，有文人的莊重大氣。在朝廷中，蔣廷錫雖然經(jīng)常要奉旨作畫，但其實是一位典型的詞臣畫家而不是宮廷畫家。他的宮廷畫作品在當(dāng)時有著重要的地位。蔣廷錫巧妙地融宋人妍麗細(xì)膩的工筆重彩、元人墨戲之趣、明代簡逸放縱的水墨寫意以及西方的透視光影求實法于一體，各取所長，開創(chuàng)取材新穎、寓意祥瑞、根植江南又驚動京城的宮廷畫派“蔣派”花鳥畫，將中西方截然不同的繪畫技法自然展現(xiàn)于同一畫作，形神合一，巧奪天工。蔣廷錫傳世作品較多，對啟發(fā)后世繪畫有著不可小覷的作用。本篇論文，主要研究蔣廷錫多重身份于一身，他的自身修養(yǎng)學(xué)識使得其充滿文人品行，使其畫作繪畫風(fēng)格充滿文人氣息，其宮廷花鳥畫在精工細(xì)致、富麗堂皇的畫面基礎(chǔ)上融入西方繪畫元素的作品。（二）國內(nèi)外研究現(xiàn)狀王玨（2021）指出惲壽平與蔣廷錫是清初花鳥畫壇的兩位大家，一位是在野的遺民畫家，另一位是在朝的詞臣畫家，在花鳥寫生上都做出了卓著的貢獻(xiàn)。文章從繪畫題材，藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)思想的角度比較二人的花鳥畫藝術(shù)，并從身份角度等探討其藝術(shù)成因。陳寧，姚瑤（2021）指出蔣廷錫是清代著名的宮廷畫家，擅長花鳥，偶畫蘭竹，其花鳥繪畫對清初釉上彩瓷器裝飾產(chǎn)生重要影響。從蔣廷錫花鳥畫的裝飾題材，繪畫技法，繪畫風(fēng)格等三個方面，來具體探討蔣廷錫花鳥繪畫對清初釉上彩裝飾的影響。朱光耀，王彥東（2019）指出蔣廷錫為清代康乾時期宮廷“蔣派”花鳥畫的開創(chuàng)者，集諸家之長，作品格調(diào)莊重閑逸，在宮廷內(nèi)外均有著深遠(yuǎn)影響。文章從清宮“海西法”的角度，闡述了蔣廷錫花鳥畫中的中西融合傾向。劉春蘭（2019）提出出身于常熟顯宦世家的蔣廷錫少負(fù)才名，學(xué)識淵博，是清代中期重要的政治官員，學(xué)者，詩人和詞臣畫家。在朝為官數(shù)十年，他身居要職，政績顯赫，深受清代多任帝王的青睞和喜愛。雖一度從政，但在詩書和繪畫上均有著精深的造詣。蔣廷錫以沒骨寫生技法為主創(chuàng)立的“蔣派花鳥”既含皇家的富貴之風(fēng)，又有徐熙的野逸之氣，繼而傾動了整個京城，拉開了清中期以后沒骨花鳥畫發(fā)展的新序幕。2017年重慶西南大學(xué)紀(jì)元的碩士學(xué)位論文《清初“蔣派”宮廷花鳥畫繪畫風(fēng)格傳承探析》一文在介紹其生平的基礎(chǔ)上梳理了蔣廷錫的師承關(guān)系、繪畫藝術(shù)、風(fēng)格特色、后世的傳承及變化。論文中稱蔣廷錫為宮廷畫家中的文人畫家，筆者認(rèn)為也有待商榷，稱其詞臣畫家可能更為合適。此篇論文中尤其值得稱道的是其繼徐邦達(dá)之后再次提及了蔣廷錫現(xiàn)存花鳥作品中最具特色的“赭墨”小寫意花鳥畫，此觀點值得參考和借鑒，為深入研究蔣廷錫的藝術(shù)提供了新的啟發(fā)。該論文條理清晰、論述細(xì)致，成為之后了解和研究蔣廷錫的重要基礎(chǔ)。從以上的文中發(fā)現(xiàn)，關(guān)于研究蔣廷錫繪畫思想理論等方面都是較少的，研究的方面基本都是是以品評為主的，或者是僅發(fā)表自己觀點的一些文章比較多，但是對蔣廷錫宮花鳥畫繪畫思想，繪畫風(fēng)格，繪畫特色，宮廷花鳥畫的技法的傳承與繪畫作品帶來的價值意義和成果進(jìn)行研究的論文是較少。本文的研究與寫作在此基礎(chǔ)上，從他的作品的方面入手，分析他繪畫風(fēng)格的分期進(jìn)行歸類，總結(jié)出其在西方繪畫元素的影響下，不同的繪畫的風(fēng)格的特征和他自己帶來的藝術(shù)成就影響，在大社會背景下蔣廷錫不同的繪畫風(fēng)格中花鳥畫里的西洋元素。二、概念界定（一）蔣廷錫的繪畫藝術(shù)蔣廷錫以花鳥畫見長，有許多傳世的名作，其中有蔣廷錫的83幅畫作，收入《中國古代書畫圖目》；還有34幅收入《故宮書畫圖錄》。此外，蔣廷錫的著作在清代各種著錄中有131件。從蔣廷錫的現(xiàn)存作品中可以看出，他的畫風(fēng)沒有明顯的變化，但在50年代以后，他的畫風(fēng)在經(jīng)歷了漫長的歲月沉淀之后，已經(jīng)趨于平穩(wěn)。蔣廷錫早期的畫風(fēng)一直處于探索和醞釀階段，他一直在借鑒其他流派，汲取精華，并不多見。蔣廷錫的成熟風(fēng)格，不像徐崇嗣那樣沉穩(wěn)優(yōu)雅，也不像“青藤白陽”那樣肆無忌憚。雖然他的畫法是從前人那里學(xué)來的，但是他的花鳥畫卻是江南士子的情趣，同時也是宮廷人物的莊嚴(yán)。他是兩代詞人的畫家，除了史谷，蔣廷錫也曾采用當(dāng)時在宮廷盛行的西洋繪畫技法。蔣廷錫在成熟期的作品中，整體上注重表現(xiàn)文人情趣，而在風(fēng)格上則更加灑脫?！妒Y廷錫花鳥集》，沈陽故宮二卷，共24開，可反映蔣廷錫早年與成熟時期的藝術(shù)特征。（二）“海西法”在蔣廷錫作品中的表現(xiàn)蔣廷錫身兼官吏、學(xué)者、詩人、畫家三職，是康熙最親的三大朝臣，他的花鳥畫不但深受康熙和雍正的寵愛，而且乾隆還收藏了他的《鳥譜》，并由宮廷畫家張為邦和余省臨摹、創(chuàng)作了《臨蔣廷錫鳥譜》。蔣廷錫《鳥譜》的真跡，如今已經(jīng)找不到了，只有故宮珍藏的《臨蔣廷錫鳥譜》。蔣廷錫在重修《古今圖書大成》的時候，特別注重《草木典》、《禽蟲典》和《歲功典》的研究，使他對花鳥的形態(tài)有了新的理解。有人認(rèn)為《臨蔣廷錫鳥譜》是“從世界的角度來看，從西方角度來看，清王朝接受了西方的自然科學(xué)?！笔Y廷錫對禽類的描寫，不但涵蓋了西方自然科學(xué)與科學(xué)技術(shù)方面的有關(guān)知識，而且汲取了“海西法”的精華?！杜R蔣廷錫鳥譜》雖然是兩人所著，但其風(fēng)格大同小異，足見張為邦和余省二人臨摹蔣廷錫的真跡。張為邦是郎世寧的學(xué)生，他的作品多是中西合璧，注重寫實。余省在蔣廷錫的指導(dǎo)下，其作畫亦多采用“海西法”，賦色艷麗厚重，尤擅魚蟲、蘭蕙水仙。在構(gòu)圖上，蔣廷錫運(yùn)用了近距離、近距離的方法來強(qiáng)調(diào)主要的鳥獸。在手法上，他用沒骨法描繪了一只飛禽，用工筆和濃墨重彩，用細(xì)密的線條勾勒出飛禽的脊背，蓬松飽滿的腹部，增加了它的立體感。為體現(xiàn)具體、逼真，本作品采用西方油畫的光影手法，運(yùn)用明暗對比，以不同的色彩暈染，呈現(xiàn)出濃淡或輕盈的色彩，并在鳥眼上涂上高光，這是最直觀的西方繪畫手法。其呈獻(xiàn)給康熙皇帝的《鵓鴿譜》，亦以寫實的手法，栩栩如生地描繪出不同形態(tài)的鴿子，在翎羽、鳥禽的體形上，與《鳥譜》中的手法相似。蔣廷錫的《山羊圖》，現(xiàn)位于臺北故宮博物館，纖毫畢現(xiàn)，描繪的是山羊的皮毛，描繪的是山石樹林，與西方的構(gòu)圖、寫實手法相一致?！盁岷拥纳絽ⅲm然比不上遼東，但都是一樣的，命翰林蔣廷錫作畫?！笔Y廷錫在康熙五十二年（1713年），受命在熱河避暑山莊為參花盆畫《人參花圖》。與宮廷畫家班達(dá)里沙的《人參花》相比，蔣廷錫《人參花圖》中的花盆表現(xiàn)，顯然強(qiáng)化了鈞窯瓷的色彩，可以利用西方繪畫中的明暗對比，增加了花盆的體積感?！对聛硐銏D》中的瓶體和《人參畫圖》有很大的相似之處，蔣廷錫都是采用了“海西法”。三、蔣廷錫的繪畫藝術(shù)（一）作者簡介蔣廷錫(1669-1732)字酉君、楊孫，號南沙、西谷，又號青桐居士，常熟人?？滴跛氖赀M(jìn)士，授編修，謚文肅，”他出生在江蘇常熟的名臣之家，所以從小受嚴(yán)格的家教熏陶，被文人氣氛所影響，是清朝康熙、雍正時期官員、詩人、畫家、文獻(xiàn)學(xué)家、藏書家。康熙三十八年（1699），蔣廷錫順天鄉(xiāng)試以薦南書房行走，在康熙四十二年（1703年）被賜進(jìn)士，授翰林編修?？滴跛氖辏瓷⒐苡赫奂次缓髿v任禮部侍郎、戶部尚書等職。雍正三年，被扎任六部，雍正六年（1728年）拜文華殿大學(xué)士，仍兼理戶部事，并任《明史》總裁。次年（1729年）加太子太傅。雍正十年（1732年）卒于任內(nèi)，謚號“文肅”。通過這段文字我們可以知道蔣廷錫通過科舉，一路升官，還以舉人身份在南書房，近距離接觸皇帝，蔣廷錫為官之時，政績顯赫，繪畫作品也深受帝王喜愛，常奉命作畫，所以屬于詞臣畫家，而不是宮廷畫家，他特殊的身份和地位，也是能接觸宮廷里的傳教士畫家的原因，可以閱覽他們的畫作和他們交流，由此看來這就是為什么蔣廷錫的宮廷繪畫作品中西方繪畫元素的原因。（二）蔣廷錫不同時期的繪畫特點1.傳統(tǒng)風(fēng)格時期蔣廷錫雖然在當(dāng)朝時的作品深受皇上喜愛，但與朝廷里的專業(yè)畫師們不同，他走上了官場，被歸為“詞臣畫家”。蔣廷錫歷任兩朝，康熙時期雖然也有晉升，但與雍正時期官位相比，卻是差了十萬八千里。蔣廷錫在雍正即位的第一年，就被提拔為禮部右侍郎，同時也是兩個朝代的文官，自從入宮之后，他就一直在作畫，除了早期的主流作品，他的一些作品也是不可小覷的?！稙跄舅q穟圖》軸（天津市美術(shù)館藏）、故宮藏《四瑞慶登圖》軸、上海博物館藏《群仙獻(xiàn)瑞圖》軸等均寓意著五谷豐登、吉祥吉祥。換句話說，身為一位詞臣畫家，在必要時亦要作畫應(yīng)景，比如皇帝即位，這是一件大事，蔣廷錫的畫也是順應(yīng)時勢，雖然他不需要像如意樓里的那些畫師那樣，只滿足皇帝的要求，但也要盡到自己的職責(zé)。蔣廷錫在創(chuàng)作風(fēng)格相近的作品中，身為一位在當(dāng)時頗有地位的官員，在某些情況下，有時也會在構(gòu)圖、風(fēng)格和繪畫水準(zhǔn)上大同小異。其中包括：臺北故宮博物館的《瓶蓮圖》軸、臺北故宮博物館的《敖漢千葉蓮》軸、上海市博物館的《芍藥圖》軸，每一件作品的構(gòu)圖都是用一只瓷瓶裝著幾朵荷花、一株芍藥?！栋綕h千葉蓮》中的題詞多為文人墨客所作。另外兩幅畫的布局也差不多，都是在上方和四周留下了一些空白，這些風(fēng)格幾乎一模一樣的畫，應(yīng)該是專門用來記錄朝廷在特定的情況下所寫的。2.學(xué)習(xí)借鑒西洋繪畫元素時期有融入了西方技法的宮廷畫作，蔣廷錫的《御沒有園瑞蔬圖》軸，是雍正三年(1725年)下旨命朗士寧跟蔣廷錫一起合作完成的，這幅畫中果紅葉綠，構(gòu)圖比較簡單，色彩也比較鮮艷濃重，不難發(fā)現(xiàn)蘿卜和靈芝的繪畫風(fēng)格不一致，蘿卜綠葉具有光線明暗效果，所以這幅作品是是融入西法的繪畫。這里可以看出來蔣廷錫在宮廷中還是會跟郎士寧有繪畫上的一些交流，并不是沒有聯(lián)系的。蔣廷錫宮庭作品中《人參花》，這幅畫作與油畫家班達(dá)里沙的作品《人葆花》十分相似，雖然畫的都是人參，不同的是他們的材質(zhì)是不同的，班達(dá)里沙的作品是繪畫在高麗紙上，裝裱成軸，而蔣廷錫的是繪畫在宣紙上的，從這里兩幅人參花的構(gòu)圖和表現(xiàn)手法可以看出所繪植物為同一株，運(yùn)用西洋畫法中的明暗關(guān)系來展現(xiàn)光影效果，來增強(qiáng)花盆的體積感，而蔣廷錫的作品也存在光影的影響，花盆的底部是看的出來有明暗光影的的畫法的。這兩幅同一題材的人參花作品都有個共同點，都很準(zhǔn)確真實的反應(yīng)人參花真實的面貌，但是從視覺效果上和技法上與中國傳統(tǒng)的繪畫相比，顯的很呆板不生動。有觀賞類的宮廷畫作有，《鳥譜》《鵓鴿圖》《珍禽圖》冊等，這些畫冊都是皇帝命他作畫的，這些圖冊都是用工筆的繪畫手法，而羽毛的技法是學(xué)習(xí)了西方繪畫中的光影還有明暗去刻畫。整體來說都是工筆重彩的上色手法，線條非常有力有彈性的來塑造禽鳥的造型，短而細(xì)的筆觸描繪了鳥類背部和腹部的羽毛，客觀地細(xì)膩的描繪了鳥類的面部表情和動作。還有吸收了西洋畫的明暗技法，鳥的眼睛用白色高光點出，有呼之欲出之感。使其形態(tài)更加地生動飽滿。蔣廷錫的鳥譜真跡已失傳于民間，現(xiàn)在藏于故宮博物館的是皇帝命他們余省和張為邦他們臨摹的《臨蔣廷錫鳥譜》，現(xiàn)在已被出版名為《故宮鳥譜》里面寫到“他工繪花鳥，并于宮廷內(nèi)的西方傳教士接觸，掌握了一定的西洋技法，故其宗法惲壽平?jīng)]骨花鳥畫，講求施墨，不見線痕跡，又參用西法，注重物體的明暗和透視及寫實逼真的視覺效果，”所以臨摹的鳥譜雖然出余和張二人之手，但是鳥譜的畫風(fēng)卻如出一轍?；蛟S是因為張為邦師從郎世寧，在繪畫技法的風(fēng)格上是中西方都有兼顧，繪畫手法工整寫實，而余省是師從蔣廷錫，所以繪畫也常采用中西交融，繪畫作品色彩艷麗、厚重，這幅畫還吸收了西方繪畫的明暗技巧以深淺不同的色調(diào)暈染表現(xiàn)羽毛厚重或輕薄的視覺效果，都用西方繪畫技法中的高光手法來渲染鳥禽的眼睛?！儿P鴿譜》跟《鳥譜》的繪畫手法是類似的，運(yùn)用明暗手法都是為了更加還生動形象的表現(xiàn)現(xiàn)了鴿子們的各種姿態(tài)體態(tài)等。蔣廷錫《山羊圖》，對山羊毛的細(xì)致刻畫和以石林為背景的繪畫方法，也是學(xué)習(xí)了西方繪畫元素中的的構(gòu)圖和寫實手法。蔣庭熙在繪畫創(chuàng)作中，選擇并調(diào)和了中國傳統(tǒng)的“儒、道”文化思想與西方繪畫技法，將中國傳統(tǒng)繪畫中的“意境”、“神韻”與西方繪畫中的“光影”、“體積”融為一體。3.成熟時期等蔣廷錫成熟期的畫作總體上呈現(xiàn)出一種趨向一致的風(fēng)格，《喬松春蔭圖》和《墨牡丹圖》是蔣廷錫早期花鳥畫的一條主線，直到他的畫風(fēng)趨于成熟，才開始使用自己的筆墨。蔣廷錫于1720年所繪《喬松春蔭圖》軸，是一幅淡淡的素描，配以松石和野花。畫面豐富，結(jié)構(gòu)完整，古松從石頭后面冒出來，石頭前面是野花，右邊是空白。他的繪畫風(fēng)格與早期的宋人的精妙風(fēng)格完全不同，他的繪畫風(fēng)格很淡，強(qiáng)調(diào)的是形的精確，但他的畫風(fēng)并沒有用到精妙的線條，反而用了寫意和沒骨的方法，讓畫面更加生動有趣，給人一種文人士大夫所喜愛的氣氛。蔣廷錫晚年的最后一件作品是《墨牡丹圖》，其卷軸為乾隆九年（1731年），題名：“辛亥新秋，仿照沈啟南之筆”。一朵從石頭后面探出來的牡丹，用毛筆隨意地畫了一朵花，花瓣用濃淡的變化來襯托樹葉，石頭旁邊還點綴著幾筆蘭花和野草，看起來很是隨意。沈周的筆法并不狂野，而是內(nèi)斂而寧靜，蔣廷錫也喜歡用這種方法，他的風(fēng)格很是飄逸，和沈周的寫意花卉很像。這一年，蔣廷錫恩榮備至，被皇上冊封為一等車尉。因此他的字雖然是模仿沈周的，但二人的身份、境遇卻是不同的。沈周一輩子都是布衣打扮，在藝術(shù)上出類拔萃，這是蔣廷錫一輩子都無法理解的。

（三）蔣廷錫對西洋繪畫元素的吸收與借鑒在面臨新的繪畫技術(shù)和繪畫方法時，蔣廷錫都努力的讓自身中國畫法基礎(chǔ)與西洋繪畫的結(jié)合，當(dāng)他接觸到全新的西方繪畫時，他也做出了靈活的選擇，并與自己的繪畫技法有機(jī)結(jié)合。比如上文中的，蔣廷錫的《人參花》和班達(dá)里沙的《人參花》明顯是同一株植物的對景寫生，描繪的是栽種于熱河避暑山莊的珍貴人參花。蔣廷錫而在描繪花盆時，沒有完全拋棄中國傳統(tǒng)的造型理念，鈞窯花盆的色彩變化細(xì)膩。染色中只使用了西方繪畫中對光影的描述，說明中國畫的應(yīng)用仍然是湍流的，而不是混沌的。．班達(dá)里沙對花盆、木桌的透視，光影在物體上的投射，與姜文的畫相比，更完全偏向于西方靜物畫。這里也可以看出，蔣廷錫在接觸海西法時，并沒有完全拋棄國畫，也沒有直接拒絕西畫，而是想辦法融合。蔣廷錫繼承惲格沒骨法的基礎(chǔ)上，又有變法。后來受西方繪畫影響，借鑒、吸收海西法。如蔣廷錫《牡丹扇面》題：“戊戌六月，戲?qū)W海西烘染法，請學(xué)老年長兄教。”從扇面所題可得知此扇繪于康熙五十七年（1718）自稱其受海西法的影響，將惲氏畫法與海西法做了一定程度上的糅合。中國傳統(tǒng)的渲染法，即手法薄中見厚、染不露痕、深淺過渡自然，沒骨法賦色即色、光、態(tài)、韻在形似之外，用色淡雅明麗，絢爛之極仍歸平淡。海西烘染法與之皆不同，涵蓋西方透視、明暗法和色彩技巧等方面。扇面所繪牡丹花花瓣，采用透視法作花，遠(yuǎn)近大小分明，筆墨烘染痕跡顯著，由凹向凸依靠細(xì)膩的明暗法表現(xiàn)，塑造立體的光影效果，枝葉守惲氏法，純用沒骨法表現(xiàn)。又如蔣廷錫《珍禽圖》冊以珍禽瑞鳥為主要表現(xiàn)對象，配以折枝花卉、坡石等。所繪羽翼、喙、趾爪造型準(zhǔn)確，筆法精細(xì)，極顯質(zhì)感，用明暗法結(jié)合傳統(tǒng)的絲毛技法塑造羽毛，富有層次感、光澤感、真實感。設(shè)色華麗鮮艷，給人以沖擊的視覺觀感?！都t鸚羽翠》圖為《珍禽圖》冊之一，枝葉花卉繼承傳統(tǒng)的渲染法與沒骨法，亦用光影明暗法，增其花卉的圓潤感、枝葉的立體感?？梢娔仙硨τ谇蔌B的形體結(jié)構(gòu)、各部位組成研究細(xì)致，這可能得益于蔣廷錫曾負(fù)責(zé)重新編撰《古今圖書大成》，其中博物匯編的《禽蟲典》中羽禽類就分為六十部，這些知識的歸納、匯集為其花鳥畫創(chuàng)作提供幫助。四、蔣廷錫宮廷繪畫的藝術(shù)價值和影響蔣廷錫位及宰相，現(xiàn)存最晚的一件作品是雍正九年（1731）秋的絹本《墨牡丹》立軸，為蔣廷錫仿照明代沈周的書法而作。蔣廷錫的花鳥畫得到了皇帝的賞識，康熙帝下令李鱓向蔣廷錫學(xué)習(xí)，可見蔣廷錫的藝術(shù)水平對當(dāng)時的宮廷畫風(fēng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。蔣廷錫過世后，乾隆命余省及張為邦作《蔣廷錫鳥譜》，以備珍藏，并作御用，可見蔣廷錫在乾隆心目中的地位與價值。蔣廷錫特殊的社會地位及所處的時代背景，使得其繪畫藝術(shù)在當(dāng)時的花鳥畫中發(fā)揮了重要的推動作用。蔣廷錫臨終前一年仍在創(chuàng)作，其政治成就與藝術(shù)成就在后人心中留下了深刻的印象。乾隆皇帝還親自寫了一首《題蔣南相國畫屏五景》，并將這首詩與畫中的桃花、牡丹、荷花、黃蜀葵、梅花等五種主題結(jié)合在一起，作為裝飾，蔣廷錫的花鳥作品在清代晚期的官窯畫中也起到了重要作用?！笆Y派”花鳥畫在清代的花鳥畫中占有重要地位，受到歷代皇帝和文人墨客的青睞。

五、總結(jié)本篇論文，主要研究蔣廷錫多重身份于一身，他的自身修養(yǎng)學(xué)識使得其充滿文