影視字幕翻譯里動(dòng)態(tài)對(duì)等如何體現(xiàn)影視字幕翻譯里動(dòng)態(tài)對(duì)等如何體現(xiàn)影視字幕翻譯里動(dòng)態(tài)對(duì)等如何體現(xiàn)一、動(dòng)態(tài)對(duì)等理論在影視字幕翻譯中的基礎(chǔ)性作用動(dòng)態(tài)對(duì)等，即在保持譯文忠于原意的基礎(chǔ)上，根據(jù)目標(biāo)語(yǔ)言和文化的特點(diǎn)，采用合適的表達(dá)方式，以達(dá)到與原文相似的效果。影視字幕翻譯的目的，是將一種視頻語(yǔ)言（包括視聽(tīng)元素）轉(zhuǎn)換成另一種書(shū)面文字字幕。翻譯字幕時(shí)，通常會(huì)有用源語(yǔ)言編寫(xiě)的視頻抄本，然后語(yǔ)言學(xué)家根據(jù)通常的翻譯注意事項(xiàng)（準(zhǔn)確性、風(fēng)格、語(yǔ)氣、流暢性等）翻譯該文本，以制作與視頻同步的字幕。這一翻譯方式既包含視覺(jué)元素也包含聽(tīng)覺(jué)元素，其本質(zhì)就是使目標(biāo)語(yǔ)觀眾通過(guò)文字了解劇中人物所表達(dá)的思想情感、意圖和反應(yīng)，并獲得與源語(yǔ)觀眾相同的感受。動(dòng)態(tài)對(duì)等理論對(duì)于實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)具有重要的指導(dǎo)意義。字幕翻譯受到時(shí)間和空間的限制，它要求翻譯人員將每一段文本控制在一定的長(zhǎng)度與時(shí)間內(nèi)，與源語(yǔ)字幕和聲音保持同步，從而做到音畫(huà)同步。這對(duì)于翻譯人員來(lái)說(shuō)是一個(gè)重要挑戰(zhàn)。因?yàn)橛耙晞≌Z(yǔ)速快，圖像轉(zhuǎn)瞬即逝，如果字幕不能與畫(huà)面保持一致，就會(huì)給觀眾造成理解障礙，影響觀看體驗(yàn)。這就要求翻譯人員在遵循準(zhǔn)確性、流暢性的基礎(chǔ)上，保證字幕通俗易懂，降低觀眾閱讀的難度。因此，翻譯者在進(jìn)行字幕翻譯時(shí)，需考慮到源語(yǔ)與目標(biāo)語(yǔ)之間文化背景、表達(dá)方式的差異，盡可能準(zhǔn)確地傳遞出原文的意思和情感，實(shí)現(xiàn)語(yǔ)義上的動(dòng)態(tài)對(duì)等。影視作品中對(duì)話的語(yǔ)言往往符合人物的性格特征，所以譯者在翻譯時(shí)要保持原劇中人物的特征，譯文需貼近人物的性格。而人物語(yǔ)言情感化的特點(diǎn)則要求譯文需“有感而發(fā)”，與劇中人物當(dāng)時(shí)的情感狀態(tài)相符。但是，當(dāng)兩種語(yǔ)言差異巨大時(shí)，由于認(rèn)知環(huán)境及語(yǔ)言文化不同，譯者難以完全轉(zhuǎn)化源語(yǔ)文化語(yǔ)境，這時(shí)就應(yīng)該采用意譯法譯出原文的真實(shí)意思，達(dá)到意義等效。也就是在理解上下文語(yǔ)境和語(yǔ)義的基礎(chǔ)上，不拘泥于原文的形式和結(jié)構(gòu)，而是取其內(nèi)涵來(lái)翻譯，以實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)對(duì)等。在影視作品字幕翻譯中，如果目標(biāo)語(yǔ)言文化中存在與源語(yǔ)言文化中相似或相同的表達(dá)時(shí)，則可以采用直譯的方式。但由于文化具有多樣性，當(dāng)源語(yǔ)言中一些詞語(yǔ)意義只能在其相應(yīng)的文化中找到時(shí)，譯者在字幕翻譯時(shí)就應(yīng)該注意歷史、文化、習(xí)俗等語(yǔ)言現(xiàn)象，合理選用目標(biāo)語(yǔ)中與原語(yǔ)功能最相似的，同時(shí)又是本國(guó)觀眾耳熟能詳?shù)奈幕庀蟊磉_(dá)，淡化原文化陌生感，達(dá)到文化層面的動(dòng)態(tài)對(duì)等。由此可見(jiàn)，在影視字幕翻譯過(guò)程中，通過(guò)靈活運(yùn)用動(dòng)態(tài)對(duì)等理論，譯者不僅能夠更準(zhǔn)確地傳達(dá)源語(yǔ)言的信息，還能夠讓目標(biāo)語(yǔ)觀眾在理解和欣賞影視作品的過(guò)程中獲得與源語(yǔ)觀眾相似的情感體驗(yàn)。二、動(dòng)態(tài)對(duì)等理論在影視字幕翻譯中的具體應(yīng)用影視字幕翻譯要求翻譯出的文字通順流暢，貼近生活，易于觀眾上口，且要照顧到視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)元素，將文本控制在一定長(zhǎng)度與時(shí)間范圍內(nèi)，使其與視頻畫(huà)面保持同步。這就需要翻譯人員具有較強(qiáng)的雙語(yǔ)能力和豐富的跨文化交際能力，以實(shí)現(xiàn)語(yǔ)義、人物、情感和文化等多方面的動(dòng)態(tài)對(duì)等。（一）語(yǔ)義的動(dòng)態(tài)對(duì)等在影視作品字幕翻譯中，翻譯者要基于影片上下文，聯(lián)系影片中情景發(fā)生的場(chǎng)景、語(yǔ)境，不拘泥于原句的形式和結(jié)構(gòu)，進(jìn)行必要的調(diào)整或改變，用最自然的對(duì)等語(yǔ)表達(dá)影片臺(tái)詞的內(nèi)涵，讓觀眾一看即懂，保證字幕翻譯的通順、流暢。如在電影《功夫熊貓2》中，龜仙人曾說(shuō)：“Yourmindislikethiswater，myfriend，whenitisagitated，itbecomesdifficulttosee，butifyouallowittosettle，theanswerbecomesclear.”考慮到講話人是一代宗師，如果直接將其翻譯為“朋友，你的思想就如同這水，當(dāng)它被攪動(dòng)后，就會(huì)變得渾濁難以看清，但是如果你讓它平靜下來(lái)，答案就會(huì)變得清晰”，雖符合原意，但譯文太過(guò)直白，無(wú)法體現(xiàn)出仙人的沉穩(wěn)和宗師的氣場(chǎng)。如果翻譯為“心如止水，我的朋友，只有它平靜下來(lái)，答案才會(huì)顯現(xiàn)”，則更符合龜仙人的身份和語(yǔ)氣，使譯文言如其人，更好地達(dá)到意義等效。再比如，電影《阿甘正傳》中有這樣一句話：“Itmademefeellikeaduckinwater.”若直譯成“它讓我覺(jué)得自己像一只水中的鴨子”，則會(huì)讓中國(guó)觀眾聯(lián)想到“落湯雞”之類(lèi)的慘狀，而采用符合目標(biāo)語(yǔ)表達(dá)習(xí)慣的說(shuō)法，譯為“如魚(yú)得水”，更符合中國(guó)的文化特色，能夠讓觀眾體會(huì)到影片臺(tái)詞中所表達(dá)的意思。此外，翻譯時(shí)還要注意對(duì)長(zhǎng)句和復(fù)雜句的處理。字幕要求通俗易懂，但是過(guò)于簡(jiǎn)單、口語(yǔ)化的表達(dá)可能會(huì)丟失影片的內(nèi)涵。因此在保證觀眾能輕松理解字幕的前提下，可以對(duì)字幕進(jìn)行適當(dāng)?shù)募庸?，以更加精?zhǔn)地表達(dá)出影片臺(tái)詞的言外之意。美劇《別對(duì)我說(shuō)謊》中，有一句臺(tái)詞：“YogaisthatthingyoudoinaloungechrwithaM-tinyourhand.”其中，“M-t”是一種雞尾酒，如果直接翻譯為“瑜伽就是躺在沙發(fā)上，手里拿著美太”，則中國(guó)觀眾可能會(huì)不知“美太”為何物；但若將其釋譯為“瑜伽就是躺在沙發(fā)上，喝喝果汁甜酒”，則會(huì)完全消除觀眾的理解障礙，表達(dá)出影片中人物想表達(dá)的意思。（二）人物的動(dòng)態(tài)對(duì)等在影視作品中，不同的人物具有不同的性格特征，他們?cè)谡f(shuō)話時(shí)會(huì)采用與其性格相符合的表達(dá)方式。翻譯者在翻譯時(shí)，必須深入了解影片中的人物，在忠于原文的基礎(chǔ)上，選用能夠凸顯人物性格特征的詞語(yǔ)進(jìn)行翻譯，這樣才能塑造出豐滿的人物形象，體現(xiàn)出人物語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)對(duì)等。電影《甄嬛傳》中有這樣一句臺(tái)詞：“當(dāng)年的事既然借了端妃的手，端妃也接了這個(gè)黑鍋，就不要再去想了。”如果將其直譯為“Atthattime，wehadConsortDuancarryitout.Sinceshehastakentheblackpot，youshouldletitgonow.”，則會(huì)讓人難以理解其真正含義。其實(shí)，這句臺(tái)詞中的“接了這個(gè)黑鍋”源自中國(guó)熟語(yǔ)“背黑鍋”，“背黑鍋”在中國(guó)文化里意指代別人受過(guò)，承擔(dān)本不該承擔(dān)的過(guò)錯(cuò)，泛指受冤屈。在這里將其翻譯為“takenalloftheblame”，更易于觀眾理解。譯者在翻譯時(shí)要做到心中有“人”，關(guān)注臺(tái)詞背后說(shuō)話人的動(dòng)機(jī)，要揣摩不同角色的內(nèi)心世界，符合其人物設(shè)定，突出其性格特征，注意對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)氣和情感方面的加工。只有這樣，才能使譯文更好地為人物塑造服務(wù)，讓人物性格躍然“幕”上。（三）情感的動(dòng)態(tài)對(duì)等語(yǔ)言是情感交流的工具，人物語(yǔ)言中包含著大量的情感信息。譯者只有正確理解和把握劇中人物臺(tái)詞中的情感，并用譯語(yǔ)表達(dá)出來(lái)，才能使目標(biāo)語(yǔ)觀眾在理解和欣賞的過(guò)程中，與劇中人物同呼吸、共命運(yùn)，從而更加深入地體會(huì)到影視作品的藝術(shù)魅力。影片《獅子王》講述了小獅子辛巴從懵懂無(wú)知到成長(zhǎng)為有擔(dān)當(dāng)?shù)莫{子王的心路歷程。譯者對(duì)其中動(dòng)物角色的名字進(jìn)行了文化替換，將原片中的“Rafiki”翻譯為“大嘴猴”，讓中國(guó)觀眾更加容易接受和理解。而在影片歌曲的翻譯中，譯者保留了原曲的節(jié)奏和意境，并適當(dāng)?shù)丶尤肓饲楦性?，如將“Canyoufeelthelovetonight?Thepeacetheeveningbrings”翻譯為“今夜你感受到愛(ài)了嗎？它讓夜晚充滿了寧?kù)o祥和”，讓譯文更具感染力，成功喚起了目標(biāo)語(yǔ)觀眾與源語(yǔ)觀眾相似的情感體驗(yàn)。再比如，在電影《阿凡達(dá)》中，譯者將原片中的“unobtnium”翻譯為“不可得之物”，既保留了原文的神秘感，又符合了漢語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣，且容易激發(fā)觀眾的好奇心和探索欲。同時(shí)，在翻譯影片歌曲時(shí)，譯者也注重了情感的傳遞，如將“Iseeyou”翻譯為“我看到你了”，簡(jiǎn)潔直白，將影片中人物所表達(dá)的炙熱的情感充分體現(xiàn)出來(lái)，讓人感動(dòng)不已。（四）文化的動(dòng)態(tài)對(duì)等影視作品是文化的載體，其中的文化符號(hào)和習(xí)慣對(duì)于觀眾理解影片內(nèi)容至關(guān)重要。譯者在翻譯這些文化元素時(shí)，不僅要保持原文的文化內(nèi)涵，還要根據(jù)目標(biāo)文化的背景和觀眾的認(rèn)知水平，采用歸化策略進(jìn)行合理替換，選擇合適的方式進(jìn)行翻譯，以體現(xiàn)文化的動(dòng)態(tài)對(duì)等。如將《阿甘正傳》中的“Itmademefeellikeaduckinwater”譯為“如魚(yú)得水”，又如將《別對(duì)我說(shuō)謊》中的“M-t”譯為“果汁甜酒”，都屬于對(duì)文化的替換，前者是將英語(yǔ)成語(yǔ)轉(zhuǎn)換為中文成語(yǔ)，后者則是將英語(yǔ)中特有的雞尾酒替換為中國(guó)觀眾普遍熟悉的果汁甜酒，從而使中國(guó)觀眾更好地理解臺(tái)詞意思，感受到劇中人物的情緒，并獲得與英語(yǔ)國(guó)家觀眾相似的感受。有時(shí)，為了更好地體現(xiàn)文化動(dòng)態(tài)對(duì)等，譯者在翻譯過(guò)程中，還會(huì)采用解釋性翻譯或增譯的方法，適當(dāng)添加一些必要的解釋性文字，幫助觀眾更好地理解影片內(nèi)容。如影片《刮痧》中有句臺(tái)詞：“這是中國(guó)傳統(tǒng)療法，叫刮痧?！边@句話在翻譯成英文時(shí)，被譯為“ThisisatraditionalChinesetherapycalled‘guasha’，ahealingtechniqueusedtotreatlmentsbystimulatingtheskinthroughrepeated，lightscrapingmotionswitharoundedtool.”，通過(guò)解釋刮痧這一療法的作用和做法，加深了國(guó)外觀眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)的理解和認(rèn)識(shí)。綜上所述，在影視字幕翻譯中，翻譯者應(yīng)遵循動(dòng)態(tài)對(duì)等原則，將語(yǔ)義、人物、情感和文化等多種因素綜合考量，從而使譯文既忠于原文，又易于觀眾理解和接受，最大限度地減少文化隔閡，讓不同文化背景的觀眾都能享受到影視作品的藝術(shù)魅力。四、動(dòng)態(tài)對(duì)等理論在情感表達(dá)與氛圍營(yíng)造中的應(yīng)用影視字幕翻譯不僅僅是文字的轉(zhuǎn)換，更是情感的傳遞和氛圍的營(yíng)造。在影視作品中，人物的情感表達(dá)是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵要素之一。因此，在字幕翻譯中，翻譯者需要深刻理解并準(zhǔn)確傳達(dá)原文中的情感色彩，使目標(biāo)語(yǔ)言觀眾能夠感受到與源語(yǔ)言觀眾相似的情感體驗(yàn)。（一）情感詞匯的精準(zhǔn)選擇在影視字幕翻譯中，情感詞匯的選擇至關(guān)重要。翻譯者需要準(zhǔn)確把握原文中人物的情感狀態(tài)，如喜悅、悲傷、憤怒、驚訝等，并在目標(biāo)語(yǔ)言中找到恰當(dāng)?shù)脑~匯進(jìn)行表達(dá)。例如，在表達(dá)“憤怒”這一情感時(shí)，英文中可能有“angry”、“furious”、“enraged”等多個(gè)詞匯可供選擇，而中文中也可能有“生氣”、“憤怒”、“惱怒”等詞匯。翻譯者需要根據(jù)具體情境和人物性格，選擇最能夠體現(xiàn)人物情感狀態(tài)的詞匯進(jìn)行翻譯。（二）情感語(yǔ)境的營(yíng)造除了情感詞匯的選擇外，情感語(yǔ)境的營(yíng)造也是字幕翻譯中的重要環(huán)節(jié)。翻譯者需要通過(guò)調(diào)整句子結(jié)構(gòu)、增加修飾語(yǔ)等手段，營(yíng)造出與原文相似的情感氛圍。例如，在翻譯一段緊張刺激的對(duì)話時(shí)，可以通過(guò)使用短句、加快節(jié)奏等手法，增強(qiáng)對(duì)話的緊張感和節(jié)奏感；在翻譯一段溫馨感人的場(chǎng)景時(shí)，則可以通過(guò)使用長(zhǎng)句、增加形容詞等手法，營(yíng)造出溫馨感人的氛圍。（三）文化差異的考量在情感表達(dá)方面，不同文化之間存在一定的差異。因此，在字幕翻譯中，翻譯者還需要充分考慮文化差異對(duì)情感表達(dá)的影響。例如，在一些文化中，直接表達(dá)愛(ài)意可能被視為不禮貌或過(guò)于露骨，而在另一些文化中則可能被視為真誠(chéng)和坦率。因此，翻譯者需要根據(jù)目標(biāo)語(yǔ)言的文化背景，適當(dāng)調(diào)整情感表達(dá)方式，以避免文化沖突和誤解。五、動(dòng)態(tài)對(duì)等理論在口語(yǔ)化表達(dá)與俚語(yǔ)翻譯中的實(shí)踐在影視作品中，口語(yǔ)化表達(dá)和俚語(yǔ)的使用往往能夠增強(qiáng)人物的個(gè)性和語(yǔ)言的生動(dòng)性。然而，在字幕翻譯中，口語(yǔ)化表達(dá)和俚語(yǔ)的翻譯卻是一個(gè)難點(diǎn)。因?yàn)椴煌幕g的口語(yǔ)化表達(dá)和俚語(yǔ)往往存在很大的差異，很難直接找到對(duì)應(yīng)的翻譯。因此，在字幕翻譯中，翻譯者需要靈活運(yùn)用動(dòng)態(tài)對(duì)等理論，采用多種翻譯策略來(lái)傳達(dá)原文中的口語(yǔ)化表達(dá)和俚語(yǔ)。（一）直譯與意譯的結(jié)合對(duì)于一些可以直接翻譯的口語(yǔ)化表達(dá)和俚語(yǔ)，翻譯者可以采用直譯的方式進(jìn)行處理。然而，由于文化差異的存在，很多口語(yǔ)化表達(dá)和俚語(yǔ)在目標(biāo)語(yǔ)言中并沒(méi)有完全對(duì)應(yīng)的詞匯。在這種情況下，翻譯者需要采用意譯的方式進(jìn)行處理，即在保持原文意義的基礎(chǔ)上，用目標(biāo)語(yǔ)言中常用的表達(dá)方式進(jìn)行翻譯。例如，英文中的“cool”一詞在口語(yǔ)中常用來(lái)表示“很棒”或“很酷”的意思，但在中文中并沒(méi)有完全對(duì)應(yīng)的詞匯。因此，在翻譯時(shí)可以根據(jù)具體情境將其翻譯為“厲害”、“?！钡仍~匯。（二）文化注釋的補(bǔ)充對(duì)于一些具有特定文化內(nèi)涵的口語(yǔ)化表達(dá)和俚語(yǔ)，翻譯者可以通過(guò)添加文化注釋的方式進(jìn)行處理。通過(guò)添加注釋?zhuān)梢詭椭繕?biāo)語(yǔ)言觀眾更好地理解原文中的口語(yǔ)化表達(dá)和俚語(yǔ)所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。例如，在翻譯一部關(guān)于街頭文化的電影時(shí)，對(duì)于其中出現(xiàn)的各種街頭俚語(yǔ)和術(shù)語(yǔ)，翻譯者可以通過(guò)添加注釋的方式向觀眾解釋這些詞匯的含義和來(lái)源。（三）創(chuàng)新翻譯方法的探索除了直譯、意譯和文化注釋外，翻譯者還可以嘗試一些創(chuàng)新的翻譯方法來(lái)處理口語(yǔ)化表達(dá)和俚語(yǔ)的翻譯問(wèn)題。例如，可以通過(guò)借用目標(biāo)語(yǔ)言中的類(lèi)似表達(dá)方式進(jìn)行翻譯；或者通過(guò)創(chuàng)造新的詞匯或短語(yǔ)來(lái)傳達(dá)原文中的口語(yǔ)化表達(dá)和俚語(yǔ)所蘊(yùn)含的意義。當(dāng)然，這些創(chuàng)新翻譯方法需要謹(jǐn)慎使用，以確保翻譯的準(zhǔn)確性和可理解性。六、案例分析：動(dòng)態(tài)對(duì)等理論在影視字幕翻譯中的具體應(yīng)用為了更好地說(shuō)明動(dòng)態(tài)對(duì)等理論在影視字幕翻譯中的應(yīng)用，以下將通過(guò)具體案例進(jìn)行分析。（一）《瘋狂動(dòng)物城》字幕翻譯分析在動(dòng)畫(huà)電影《瘋狂動(dòng)物城》中，有許多具有幽默感和文化內(nèi)涵的口語(yǔ)化表達(dá)和俚語(yǔ)。在翻譯這些表達(dá)時(shí)，翻譯者充分運(yùn)用了動(dòng)態(tài)對(duì)等理論進(jìn)行處理。例如，在電影中有一個(gè)場(chǎng)景是兔子警官朱迪在警局中遇到了各種困難和挑戰(zhàn)。在表達(dá)她內(nèi)心的掙扎和困惑時(shí)，英文原句是“Ijustdon'tknowwhatI'mdoinghere.”。在翻譯時(shí)，翻譯者沒(méi)有直接將其翻譯為“我不知道我在這里做什么?！?，而是將其翻譯為“我在這兒到底能干出啥名堂??？”。這種翻譯方式不僅保留了原文的語(yǔ)義信息，還通過(guò)增加語(yǔ)