絕密★啟用前2023年高考押題預(yù)測(cè)卷03【北京卷】語文（考試時(shí)間：150分鐘試卷滿分：150分）注意事項(xiàng)：1．答卷前，考生務(wù)必將自己的姓名、準(zhǔn)考證號(hào)填寫在答題卡上。2．回答選擇題時(shí)，選出每小題答案后，用鉛筆把答題卡上對(duì)應(yīng)題目的答案標(biāo)號(hào)涂黑。如需改動(dòng)，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號(hào)?；卮鸱沁x擇題時(shí)，將答案寫在答題卡上。寫在本試卷上無效。3．考試結(jié)束后，將本試卷和答題卡一并交回。一、本大題共5小題，共18分。閱讀下面的材料，完成下列小題。材料一中國(guó)古代家具的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。至明清時(shí)代，中國(guó)古典家具的制造進(jìn)入了鼎盛期。明清家具用料講究，造型簡(jiǎn)潔，榫卯精密，宛若天成，表明當(dāng)時(shí)中國(guó)的家具制作工藝已經(jīng)登峰造極。評(píng)價(jià)一件古典家具的價(jià)值，可以從以下幾個(gè)方面著手：一、古典家具的材質(zhì)價(jià)值不同的材質(zhì)價(jià)位差別甚大，直接影響家具的價(jià)值。例如紫檀屬植物約有十五種，而傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)中的紫檀只有一種，為印度南部邁索爾邦特產(chǎn)，學(xué)名“檀香紫檀”，出材率非常低，只有10%到15%，做小件家具的短材一般6.5到7.8萬元一噸，做大件家具價(jià)位則在10到20萬元一噸。在紫檀屬植物中，除檀香紫檀外，其余材種皆歸屬于“草花梨”種群內(nèi)，出材率達(dá)70%，其價(jià)格要低得多，只要幾千元一立方。所以，確定材質(zhì)，在評(píng)定家具價(jià)值時(shí)至關(guān)重要。二、古典家具的科學(xué)價(jià)值(或科學(xué)性)這在明式家具中反映得最為突出。特別值得一提的是明代圈椅。其背板全部用厚板挖制而成，呈“S”形，它是根據(jù)人體脊背的自然曲線設(shè)計(jì)的。椅背后邊柱上端微向后彎，搭腦正中亦向后彎，使后背形成100度至105度的背傾角。坐面多用彈性很強(qiáng)的藤席，人坐在上面，藤席受壓下垂，與坐面前沿形成3度到5度的坐傾角，這個(gè)角度，按現(xiàn)代人體工程學(xué)研究，為人體休息最佳角度。這說明我們的祖先在500年前的明代已經(jīng)把家具的造型和人體各部的關(guān)系科學(xué)地結(jié)合起來。三、古典家具的歷史價(jià)值無論何種器物，都是中華民族歷史發(fā)展無可替代的實(shí)物見證，一般來說，年代越久其價(jià)值就越高。當(dāng)然器物本身要有確鑿的年代依據(jù)，如款識(shí)。款識(shí)有年號(hào)款、購(gòu)置款和紀(jì)念款等。有的器物雖無款識(shí)，但有史料或其它記載可證實(shí)其制作年代以及流傳過程，也屬于有準(zhǔn)確紀(jì)年之物。這些有明確紀(jì)年的家具對(duì)我們研究各時(shí)期家具的發(fā)展、變化具有重要的參考價(jià)值。四、古典家具的文化價(jià)值數(shù)千年來，家具始終與社會(huì)的政治、文化及人們的風(fēng)俗、信仰、生活方式等方面保持著極其密切的聯(lián)系。其設(shè)計(jì)理念充分反映了中國(guó)傳統(tǒng)的文化思想和審美情趣。一件優(yōu)美的家具必須具備形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，它既是物質(zhì)載體，又富有精神內(nèi)涵?？傊谠u(píng)價(jià)一件古典家具的價(jià)值時(shí)，要在同類作品中反復(fù)比較衡量，確定它在同類物品中的地位，才能得出恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)論。（取材于胡德生《談?wù)劰诺浼揖邇r(jià)值》）材料二吉祥圖案在家具上的運(yùn)用大約起源于商周，至宋代已被廣泛使用，明清更盛，達(dá)到了“圖必有意，意必吉祥”的地步。它不僅有洪福吉祥之內(nèi)涵，更是繪畫藝術(shù)和語言藝術(shù)的珠聯(lián)璧合。中國(guó)古典家具吉祥圖案的構(gòu)成手法如下：一、運(yùn)用漢語諧音利用漢語的諧音表達(dá)某種吉祥寓意，在吉祥圖案的運(yùn)用中十分普遍。例如“魚”諧音“余”，“梅”諧音“眉”，“瓶”諧音“平”等。這樣就可以組合成“吉慶有余”“喜上眉梢”等各種吉祥圖案了。在有些圖案中，將不同詞匯中的同一個(gè)字轉(zhuǎn)義成新的富有吉祥寓意的短語，然后再用相應(yīng)的紋飾組合成吉祥圖案。比如用百合花來組成圖案，構(gòu)成“百年好合”，寓意幸福開心一百年。二、借用生物生態(tài)屬性自然界的各種動(dòng)植物由于生態(tài)環(huán)境條件、遺傳等因素，形成了各自不同的生態(tài)屬性，人們就借物寓志，附會(huì)象征。例如，鹿的不食葷腥、性情溫順比作仁；馬之順從主人謂之義；又如鴛鴦雌雄成對(duì)、形影不離，用雌雄鴛鴦并浮水面來寓意夫妻恩愛；葫蘆因其多子，故在民間被用來象征多子多孫之意等。三、利用有代表性事物的象征寓意用代表性事物來寓意吉祥喜慶，是吉祥圖案對(duì)素材的直接應(yīng)用，給人最為直觀的祈福印象。例如金錢、玉石、元寶等都是屬于財(cái)物象征的，表示對(duì)富貴的追求；再如玉器、鼎爐、書畫和一些吉祥物配上盆景、花卉等裝飾在家具上，寓意志趣高尚、品行優(yōu)雅等。四、直接應(yīng)用吉祥文字文字本身就具有很好的裝飾性，其各種變體或書法形式都有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，因此直接將吉祥文字裝飾在家具上是一種很好的表現(xiàn)手段。常用的吉祥文字有“?！薄暗摗薄皦邸薄跋病彼膫€(gè)字，常與室內(nèi)藝術(shù)品或屏風(fēng)雕刻結(jié)合起來，體現(xiàn)出書法藝術(shù)和民族工藝的相應(yīng)相生，頗具意味。家具上很多吉祥圖案綜合運(yùn)用了以上多種構(gòu)成手法，含意更豐富，作品也更加成熟。（取材于呂九芳、徐永吉的《中國(guó)古典家具吉祥圖案》）材料三中國(guó)古典家具特別是明清家具，對(duì)現(xiàn)代家具產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。明清硬木家具用材講究,多數(shù)為黃花梨、紫檀等。這些高級(jí)硬木,都具有色調(diào)和紋理的自然美，給人以高貴、典雅之感。工匠們?cè)谥谱鲿r(shí),除了精工細(xì)作外,不作大面積裝飾,利用木材本身的色調(diào)、紋理的特長(zhǎng),形成自己特有的審美趣味和獨(dú)特風(fēng)格。而且明清家具表面上也很少使用油漆,僅擦透明的樹脂或蜂蠟,追求其本身質(zhì)感,達(dá)到“硬、滑、素、凈”的藝術(shù)效果。另外，明清家具裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜,體現(xiàn)出一種少而精、以少勝多的簡(jiǎn)約美，雖然裝飾性的附件少,卻各自有著賞心悅目的內(nèi)涵和形象?，F(xiàn)在按這種簡(jiǎn)約思想設(shè)計(jì)的家具,都摒棄了豪華雍容的感覺，卻更富于時(shí)代感；它們都本著“以人為本,簡(jiǎn)樸自然”的原則，針對(duì)現(xiàn)代人而設(shè)計(jì),更適合人們?cè)谌粘Ｉ钪惺褂?。具體體現(xiàn)就是用最少的材料生產(chǎn)最多的產(chǎn)品,減少浪費(fèi),減少污染,達(dá)到最完備的功能。明清家具所蘊(yùn)含的文化感讓設(shè)計(jì)者們分外關(guān)注。這種淳厚的文化氣息在其質(zhì)樸純正、簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)稟性和優(yōu)美形式中得到直接的體現(xiàn)。它的形成與當(dāng)時(shí)的家具使用環(huán)境，尤其是園林建筑有關(guān)。當(dāng)時(shí)園林建筑是文人雅士的文化社交場(chǎng)所，因此文人雅士往往會(huì)按照中國(guó)傳統(tǒng)士族文化的審美理念參與園林的家具設(shè)計(jì)。這特有的自然環(huán)境和文化氛圍,決定了明式家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格?？傊?，古典家具經(jīng)過上千年的發(fā)展，不僅在“綠色設(shè)計(jì)”方面給現(xiàn)代家具很多啟示，而且具有很深的文化底蘊(yùn)，體現(xiàn)著深入中國(guó)人骨髓的一種審美傾向。我們不應(yīng)一味地去仿制，必須加以繼承和創(chuàng)新，取其精華，把古典的、現(xiàn)代的、時(shí)尚的元素加以結(jié)合，充分考慮現(xiàn)代人追求生活化、功能化、人性化的需求，讓祖先遺留下來的文化精髓得以發(fā)揚(yáng)光大。（取材于鄭娟《淺談中國(guó)古典家具及其特色在現(xiàn)代家具中的傳承與發(fā)展》）1.對(duì)下列各項(xiàng)詞語中加點(diǎn)字的說明，有誤的一項(xiàng)是A.榫卯：卯，讀音為mǎo。B.脊背：脊，全字共9筆。C.確鑿：鑿，義同“言之鑿鑿”中的“鑿”。D.款識(shí)：識(shí)，“標(biāo)志，記號(hào)”之意。2.根據(jù)材料一的內(nèi)容，明代圈椅的設(shè)計(jì)中不能體現(xiàn)現(xiàn)代人體工程學(xué)的一項(xiàng)是A.背板全部用厚板挖制而成。 B.背板造型呈“S”形曲線。C.背傾角呈100度到105度。 D.坐傾角呈3度到5度。3.下列對(duì)材料一和材料二中出現(xiàn)的加點(diǎn)成語的替換，有誤的一項(xiàng)是A.宛若天成：可用“巧奪天工”替代。 B.登峰造極：可用“爐火純青”替代。C.珠聯(lián)璧合：可用“并駕齊驅(qū)”替代。 D.相應(yīng)相生：可用“相輔相成”替代。4.根據(jù)材料三的內(nèi)容，下列表述不屬于明清家具在“綠色設(shè)計(jì)”方面對(duì)現(xiàn)代家具的啟示的一項(xiàng)是A.用材講究，一般都使用高級(jí)的名貴木材。B.注重發(fā)揮木材本身具有的色調(diào)和紋理特長(zhǎng)。C.不濫加裝飾，追求材質(zhì)本身的質(zhì)感和自然美。D.繁簡(jiǎn)相宜，簡(jiǎn)樸自然，追求以少勝多的簡(jiǎn)約美。5.明清家具的“文化感”具體表現(xiàn)在哪些方面？請(qǐng)根據(jù)上述三個(gè)材料加以概括說明。二、本大題共5小題，共18分。閱讀下面文言文，完成6-10題。材料一：乾隆丙子，湖州徐翼伸之叔岳劉民牧作長(zhǎng)洲主簿居前宗伯孫公岳頒賜第。翼伸歸湖之便訪焉。天暑，浴于書齋，月色微明，覺窗外有氣噴入，如曉行臭霧中，幾上雞毛帚。盤旋不已。徐拍床喝之。見床上所掛浴布與茶杯飛出窗欞外。窗外有黃楊樹杯觸樹碎，聲鏗然。徐大駭。喚家奴出現(xiàn)，見黑影一團(tuán)，繞瓦有聲，良久始息。徐坐床上，片時(shí)，帚又動(dòng)。徐起，以手握帚，非平時(shí)故物，濕軟如婦人亂發(fā)。惡臭不可近，冷氣自手貫。臂直達(dá)于肩。徐強(qiáng)忍持之。墻角有聲，如出甕中者。初似鸚鵡學(xué)語，繼似小兒啼音，稱：“我姓吳，名中，從洪澤湖來，被雷驚，故匿于此，求恩人放歸?！毙靻枺骸艾F(xiàn)在吳門大瘟，汝得非瘟鬼否？”曰：“是也?！毙煸唬骸笆俏凉?，則我愈不放汝，以免汝去害人?！惫碓唬骸氨芪劣蟹?，敢獻(xiàn)方以乞恩。”徐令數(shù)藥名而手錄之，錄畢，不勝其臭，且臂冷不可耐。欲放之，又懼為崇。家奴在旁，各持壇罐。請(qǐng)納帚而封焉。徐從之，封投太湖。得處方后，即予蘇州太守趙文山，文山以濟(jì)人，無不活者。（節(jié)選自袁枚《子不語·卷七·瘟鬼》）材料二：同治之初,滇中大亂,賊所到之處,殺人如麻,白骨飛野;通都大邑,悉成丘墟。亂定之后，孓遺之民，稍稍復(fù)集。掃除黃骼，經(jīng)營(yíng)苫蓋。時(shí)則又有大疫、疫之將作。其家之鼠，無故自斃，人不及見，久而腐爛，人聞其臭，鮮不疾者。病皆驟然而起，或逾日死，或即日死，諸醫(yī)束手，不能處方：其得活者，千百中一二而已。疫起鄉(xiāng)間，延及城市，一家有病者，則其左右十?dāng)?shù)家即遷移避之，踣于道者無算。然卒不能免也。甚至闔門同盡，比戶皆空、小村聚中，絕無人跡。（俞樾《曲園筆記》）材料三：建安二十二年（公元217年），癘氣流行，家家有僵尸之痛，室室有號(hào)泣之哀?；蜿H門而殪，或覆族而喪?；蛞詾椋阂哒撸砩袼?。夫罹此者，悉被褐茹藿之子，荊室蓬戶之人耳，若夫殿處鼎食之家，重貂累蓐之門，若是者鮮焉。此乃陰陽失位，寒暑錯(cuò)時(shí)，是故生疫，而愚民懸符厭之，亦可笑也。（曹植《說疫氣》）6．對(duì)下列各句中加點(diǎn)詞的解釋，不正確的一項(xiàng)是（）A．錄畢，不勝其臭 勝：忍受B．踣于道者無算 踣：走路C．夫罹此者 罹：遭遇D．悉被褐茹藿之子 茹：吃7．下列各句中加點(diǎn)詞的意義和用法，相同的一項(xiàng)是（）A．天暑，浴于書齋 州司臨門，急于星火B(yǎng)．以免汝去害人 不賂者以賂者喪C．此乃陰陽失位 今乃棄黔首以資敵國(guó)D．而愚民懸符厭之 青，取之于藍(lán)而青于藍(lán)8．下列對(duì)文中語句的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A.文山以濟(jì)人，無不活者趙文山用這個(gè)藥方來治療瘟疫患者，沒有救活不了的B.其得活者，千百中一二而已那些能夠活下來的人，千分之一二罷了C.若夫殿處鼎食之家，重貂累蓐之門，若是者鮮焉至于像那些住華堂高屋的權(quán)貴富豪，穿的好，吃的好的人家，像這樣（得病）的人很少D.亂定之后，孓遺之民，稍稍復(fù)集。亂定之后，孤獨(dú)的遺留下來的老百姓慢慢聚集。如果可以維持下去就行了。9．下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A．乾隆丙子年間，湖州徐翼伸妻子的叔父劉民牧作長(zhǎng)洲主簿，住在以前宗伯孫公岳的賞賜宅第，徐翼伸回湖州拜訪他。B．瘟鬼吳中，因?yàn)楸芾锥阍谛煲砩斓木犹帲⒒頌殡u毛帚，被徐翼伸捉住，并被逼說出了針對(duì)瘟疫的救治藥方。C．同治年間的疫病，先是家中老鼠無緣無故死掉，死鼠腐敗后散發(fā)的氣味會(huì)讓人染上疾疫，但并沒有人傳人的跡象。D．曹植認(rèn)為瘟疫的產(chǎn)生與爆發(fā)不過是“陰陽失位，寒暑錯(cuò)時(shí)”，普通百姓如果借“懸符”來避瘟疫，就太可笑了。10．結(jié)合文言文閱讀材料概括徐翼伸的優(yōu)秀品質(zhì)。三、本大題共5小題，共30分。閱讀下面這首詩，完成11-13題。（共12分）摸魚兒?海棠劉克莊①甚春來、冷煙凄雨，朝朝遲了芳信。驀然作暖晴三日，又覺萬姝嬌困。霜點(diǎn)鬢。潘令②老，年年不帶看花分。才情減盡。悵玉局③飛仙，石湖④絕筆，孤負(fù)這風(fēng)韻。傾城色，懊惱佳人薄命。墻頭岑寂誰問。東風(fēng)日暮無聊賴，吹得胭脂成粉。君細(xì)認(rèn)，花共酒，古來二事天尤吝。年光去迅。漫⑤綠葉成陰，青苔滿地，做得異時(shí)恨。注釋：①劉克莊：南宋后期詞人，為人耿介，不為當(dāng)政者所容。本詞作于詞人罷職十年期間。②潘令：指西晉文學(xué)家潘岳，曾任河陽令，其人以“嘆老”著稱，亦有“愛花”美譽(yù)。③玉局：指北宋文學(xué)家蘇軾。蘇軾晚年曾掛名主管玉局觀，有詠海棠詩作多篇。④石湖：指南宋詩人范成大，石湖乃其自號(hào)，有詠海棠詩作傳世。⑤漫：莫，不要。11.下列對(duì)詞作的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是A.詞中“霜點(diǎn)鬢”與蘇軾《江城子?密州出獵》中“鬢微霜”都寫出了詞人兩鬢已白的老態(tài)。B.“悵玉局飛仙”三句，詞人悵恨蘇軾、范成大已逝，無人再有佳句歌詠海棠的神韻氣質(zhì)了。C.詞中“無聊賴”與辛棄疾《清平樂?村居》“最喜小兒無賴”中的“無賴”一詞語義相近。D.本詞寫海棠初開、盛開、行將凋零的過程，想象花落葉茂之景，寫盡了作者對(duì)海棠的憐惜喜愛之情。12.本詞運(yùn)用了把事物人格化的手法，以“嬌困”一詞寫出海棠仿佛美人慵懶欲睡，賦予海棠花以人的情態(tài)。下列詩句沒有運(yùn)用這種手法的一項(xiàng)是A.雁引愁心去，山銜好月來。（李白《與夏十二登岳陽樓》）B.閑依農(nóng)圃鄰，偶似山林客。（柳宗元《溪居》）C.唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開門戶又翻書。（劉攽《新晴》）D.一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。（王安石《書湖陰先生壁》）13.結(jié)合詞作內(nèi)容，歸納《摸魚兒?海棠》中劉克莊描繪的海棠花的形象特點(diǎn)，并說說詞作表達(dá)了作者怎樣的思想情感。14．在橫線處填寫作品原句。（共8分）（1）“觀今宜鑒古，無古不成今”，杜牧在《阿房宮賦》中以秦之滅亡告誡統(tǒng)治者“后人哀之而不鑒之，__________”；蘇洵在《六國(guó)論》中以六國(guó)之滅亡警醒為國(guó)者“茍以天下之大，__________，是又在六國(guó)下矣”。（2）人生的價(jià)值可以體現(xiàn)為《論語》中“__________，任重而道遠(yuǎn)”的責(zé)任擔(dān)當(dāng)；可以體現(xiàn)為《屈原列傳》中“__________，蟬蛻于濁穢”的高潔自持。（3）蘇軾在《赤壁賦》中以“__________，____________”兩句寫簫聲能使蛟龍起舞，使寡婦落淚，從側(cè)面寫出了簫聲的感人。（4）畢業(yè)在即，我們要珍惜生命中這美好的相遇，不要等時(shí)過境遷再如李商隱那樣慨嘆“__________，__________”。15．根據(jù)要求，回答問題。（共10分）（1）“一筆兩用”“一只筆作千百支用”,一般用來稱贊作者通過一件事而描繪兩件、多件事的技巧，或僅用寥寥數(shù)語便引起一連串念頭或情感的能力。請(qǐng)從下列《紅樓夢(mèng)》的回目（也可自選回目）中選擇“一筆”，賞析其多用之妙。（6分）第二十三回西廂記妙詞通戲語牡丹亭艷曲警芳心第三十三回手足眈眈小動(dòng)唇舌不肖種種大承笞撻第七十四回惑奸讒抄檢大觀園矢孤介杜絕寧國(guó)府（2）《紅樓夢(mèng)》第九十八回《苦絳珠魂歸離恨天，病神瑛淚灑相思地》寫了黛死釵嫁的相關(guān)情節(jié)，林黛玉咽氣之際聲聲叫著：“寶玉，寶玉，你好……”說到“好”字，便渾身冷汗，不作聲了。“你好……”留下了空白，能引發(fā)讀者對(duì)黛玉的心理、性格，以及寶黛愛情的豐富解讀，堪稱“不寫之寫”的典范。請(qǐng)結(jié)合材料，進(jìn)行合理想象，在“空白”處補(bǔ)寫兩條內(nèi)容，并對(duì)其簡(jiǎn)要說明。(4分)四、本大題共4小題，共18分。閱讀下面作品，完成16-19題。窗的話語梁曉聲①當(dāng)人的目光注視在另一個(gè)人的臉上時(shí)，吸住它的必是對(duì)方的眼睛。②當(dāng)人走近一所房屋，或一幢樓，首先觀看的，必是窗子。③窗是房或樓的眼睛。④從前的哈爾濱是一座俄僑較多的城市，房檐下，俄式的窗是一道道風(fēng)景。對(duì)小時(shí)候的我而言，具有審美的意義。我想，我對(duì)窗的敏感，大約也是兒童和少年對(duì)美的敏感吧？普遍的俄式的窗，四周都用木板進(jìn)行裝飾，如同裝飾一幅畫畫框。木板鋸成各式各樣的花邊，有的還新刷了乳白色的、草綠的、海藍(lán)色的、米黃色的、深紫色的或淺粉色的油漆，凸顯于墻面，煞是美觀。俄式的窗帶窗柵，窗柵卻是兩塊能開能合，合起來嚴(yán)密地從外面遮擋住窗的木板。不消說，那也是美觀的。⑤于是住在房子里的人家，一早一晚多了兩項(xiàng)生活內(nèi)容——開窗柵和關(guān)窗柵。早晨開窗柵，它向窗的兩邊展開，仿佛一本硬封面的大書翻開著了。夜晚關(guān)上，又仿佛舞臺(tái)的閉幕。窗柵是有專用的鎖的，窗柵一落鎖，如同帶鎖的家庭日記被鎖上了。那時(shí)的窗，似乎代表著一戶人家進(jìn)行無聲的宣告——從即刻起，那一家人要獨(dú)享時(shí)間了。有的窗柵朽舊了，從裂縫泄出了屋里的燈光。而早晨窗柵一開，又意味著一戶人家可以接待外人了。開窗柵和關(guān)窗柵，是孩子的義務(wù)。小時(shí)候的我，特別羨慕那些早晚開關(guān)自家窗柵的孩子。我巴望盡那么一種家庭義務(wù)。然而我只有羨慕而已，我家住的破房子深陷地下，所謂窗，自然也被土埋了一半，破碎的玻璃，用紙條粘連著，想擦都沒法擦。對(duì)于童年和少年的我，那些帶窗柵的窗是會(huì)說話的，是有詩性的，似乎都在代表主人表達(dá)著一種幸福感：看吧，美和我的家是一回事?。、拗袊?guó)有一句話叫“以貌取人”，我從不“以貌取人”，更不會(huì)以服裳之雅俗而決定對(duì)人的態(tài)度。但是坦率地說，我至今習(xí)慣于從一戶人家的窗，來判斷一戶人家生活的心情。倘一戶人家的窗一年四季擦得明明亮亮，我認(rèn)為，實(shí)在可以證明主人們的生活態(tài)度是積極樂觀的。⑦我家住在一幢六層宿舍樓的第三層。那是一幢快二十年的舊樓，我家住進(jìn)去也有十幾年了。我家是全樓唯一沒裝修過的人家，但我家的窗一向是全樓最明亮的，每次都由我親自一扇扇擦個(gè)夠。我終于圓了小時(shí)候的一個(gè)夢(mèng)——擁有了數(shù)扇可擦之窗的夢(mèng)。我熱愛那一份家庭義務(wù)。心情好時(shí)我擦窗。心情不好時(shí)我也擦窗。窗子擦明亮了，心情也似乎隨之好轉(zhuǎn)了。⑧下鄉(xiāng)后，有次我到連隊(duì)去采訪，翻山涉水，獨(dú)行二十幾里，走得渴了，見一片樺林中有孤零零的一幢小草坯房，前去討水喝。主人是一對(duì)中年夫婦，為某連隊(duì)養(yǎng)蜂才住在那兒的老職工。他們那小草坯房的窗，令我嘆為觀止。窗的四周，用美麗的樺皮將坯包嚴(yán)了。樺皮有黃白兩色，且紋理不同。他們竟利用那一種顏色和紋理的差別，經(jīng)過“剪裁”，拼對(duì)出了賞心悅目的圖案，看上去古色古香，宛如今天裝修公司別具匠心的設(shè)計(jì)。光滑的樺皮窗臺(tái)上，罐頭瓶里插滿開得爛漫的野花。⑨他們告訴我，窗臺(tái)是草坯房最容易被暴雨淋塌的地方。所以就地取材，想出了那樣的辦法。⑩他們自我解嘲地說：“不是沒有磚沒有水泥嘛！這是小孩子過家家式的辦法?。　?我不禁贊道：“真美，可惜……”?那男人見我不說下去，奇怪地問：“可惜什么？”?我吞吞吐吐地回答：“只有我一個(gè)人欣賞到了。”?那女人卻說：“也不只你一個(gè)人說美。來過的人都說美。我們也不是為別人才費(fèi)事的啊。自己看著好看，自己心里有份兒高興??！”?而我，霎時(shí)間大覺感動(dòng)。感動(dòng)于在那種差不多與世隔絕的地方，那么普通的一對(duì)中年夫婦，過著那么簡(jiǎn)陋的生活，心靈中竟保持著對(duì)美的那么天然又那么細(xì)膩的追求。?我的一名知青戰(zhàn)友，返城后，一家三口租住一間潮濕的地下室，一住就是十來年。他的兒子，從那地下室的窗，只能望見過往行人的形形色色的鞋和腿，于是畫以自娛。父親大為光火，以為無聊且庸俗。現(xiàn)在，他二十三歲的兒子，已成小有名氣的新生代漫畫家。?地下室的窗，竟引領(lǐng)了那孩子后來的人生。我曾到過一個(gè)很窮的鄉(xiāng)村，那兒竟有一所重點(diǎn)高中。據(jù)說學(xué)生只要進(jìn)入了那所高中，就等于一只腳邁進(jìn)了包括清華、北大在內(nèi)的重點(diǎn)大學(xué)的校門。冠其名曰重點(diǎn)高中，其實(shí)校園很小，教室和學(xué)生宿舍也舊陋不堪。令我驚訝的是，學(xué)生宿舍的所有窗幾乎都從里面封上了。用的是厚塑料布加木條。?我問：“這些窗……為什么是這樣的？”?校長(zhǎng)回答：“這不冬天快到了嗎？我們江南沒暖氣，為保暖?！?我又問：“夏天呢？”?答：“夏天也這樣。山上鳥多，學(xué)生們需要的是寂靜?！?“那……不熱嗎？”?“熱當(dāng)然是會(huì)熱的。但如果窗是玻璃的，人就難免會(huì)往窗外望?。∥覀兊膶W(xué)生在宿舍里也習(xí)慣了埋頭看書。學(xué)校要將窗安上玻璃，他們還反對(duì)呢！”?望著進(jìn)進(jìn)出出的學(xué)生們蒼白的臉，我默然，進(jìn)而肅然。他們的上進(jìn)，依我看來，已分明地帶有自虐的性質(zhì)。我頓時(shí)聯(lián)想到“懸梁刺股”的典故。窗代表他們，向我無言地訴說著當(dāng)代中國(guó)窮困的農(nóng)家子女們，鯉魚躍龍門般的無怨無悔一往無前的志向。我只有默然而已。只有肅然而已。?我以為，最令人揪心的，莫過于賣火柴的小女孩在大雪天凍死前所凝望著的窗了——窗里有使她饞涎欲滴的烤鵝和香腸，還有能使她免于一死的溫暖。?我以為，最令人肅然的，是監(jiān)獄的窗。在那一種肅然中，幾乎一切稍有思想的頭腦，都會(huì)情不自禁地從正反兩方面拷問自己的心靈，也會(huì)想到那些沉甸甸的命題：諸如罪惡、崇高、真理的代價(jià)以及“一失足成千古恨”?！?夜半臨窗，無論有月還是無月，無論窗外下著冷雨還是降著嚴(yán)霜還是大雪飄飛，誰心不曠寂？誰心不惆悵？窗在萬籟俱寂的夜晚，似人心和太虛之間一道透明的屏障。窗是每一顆細(xì)膩的心靈的框。而心是框中畫。其人生況味，唯己自知。?窗是家的眼。?你望著它，它便也望著你。（有刪節(jié)）16．(4分)下列對(duì)文章的理解與分析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（

）A．俄式窗對(duì)于“我”來說，既美好又具有私密性，而“我”對(duì)于窗戶的關(guān)注源于童年、少年時(shí)對(duì)美的敏感。B．“我”喜歡擦窗戶，是因?yàn)榻K于圓夢(mèng)的“我”熱愛那份家庭義務(wù)，而且明亮的窗會(huì)讓“我”的心情變好。C．第⑧段“嘆為觀止”意為“讓人看了都無法停止”，形容感嘆到極點(diǎn)，這個(gè)成語表達(dá)作者的驚異之情。D．這篇文章體現(xiàn)了作者對(duì)窗的復(fù)雜情感——這種情感并不單純是憧憬、喜愛和感動(dòng)，還有無奈、揪心與反思。17．第?段和第?段作者多次使用“肅然”這個(gè)詞，加點(diǎn)的兩個(gè)“肅然”的意思是否一樣？請(qǐng)結(jié)合文本分析。(3分)18．文章記敘了幾件和“窗”有關(guān)的事情？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。(6分)19．鑒賞文章第①段到第③段。(6分)五、本大題共3小題，共66分。20．語言基礎(chǔ)運(yùn)用（6分）《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古典四大名著之一。小說以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以富貴公子賈寶玉為視角，以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛情婚姻悲劇為主線，描繪了一批舉止見識(shí)出于

之上的佳人的人生百態(tài)，展現(xiàn)了真正的人性美和悲劇美?！都t樓夢(mèng)》是通過和依據(jù)曹雪芹自己的生活感受和高度的藝術(shù)手腕，所唱出的封建貴族階級(jí)走向滅亡的圖景，曹雪芹在一定程度上對(duì)他的時(shí)代，還保有某種感傷的氣息——依戀和徘徊。在方法論上

，作者身上所滿蘊(yùn)的現(xiàn)實(shí)主義得到了偉大的勝利。這部不朽的著作

是描寫了一個(gè)貴族之家走向敗壞的三代生活，而且卓越地描繪出封建貴族階級(jí)

的生