2025年大學試題(歷史學)-中國戲劇通史歷年參考題庫含答案解析(5套)2025年大學試題(歷史學)-中國戲劇通史歷年參考題庫含答案解析(篇1)【題干1】元雜劇四大家中，以《竇娥冤》著稱的是哪位劇作家？【選項】A.關漢卿B.王實甫C.白樸D.馬致遠【參考答案】A【詳細解析】關漢卿是元雜劇代表人物，其代表作《竇娥冤》通過六月飛雪的情節(jié)控訴社會不公，被列為元雜劇典范。王實甫（《西廂記》）、白樸（《梧桐雨》）、馬致遠（《漢宮秋》）雖同為四大家，但創(chuàng)作主題與關漢卿有明顯差異?！绢}干2】明清傳奇中，被譽為“東方莎士比亞”的是哪部作品？【選項】A.《牡丹亭》B.《長生殿》C.《桃花扇》D.《竇娥冤》【參考答案】A【詳細解析】湯顯祖《牡丹亭》以“情至”為核心，突破傳統倫理束縛，其人物杜麗娘形象和“至情”理論影響深遠。相比之下，《長生殿》（洪昇）、《桃花扇》（孔尚任）更側重歷史敘事與政治隱喻，而《竇娥冤》屬元雜劇范疇。【題干3】中國戲曲臉譜中，“紅臉”主要象征以下哪種品質？【選項】A.剛正不阿B.陰險奸詐C.愛情專一D.善惡難辨【參考答案】A【詳細解析】傳統臉譜中，紅臉代表忠義勇武（如關羽），黑臉象征剛正不阿（如包拯），白臉多用于奸詐之徒（如曹操），藍臉與綠臉多表現豪邁或暴躁性格。選項B、C、D均與紅臉象征意義相悖?！绢}干4】《元曲選》編者馮夢龍與戲曲的關系主要體現在？【選項】A.?？闭碓s劇B.創(chuàng)作傳奇劇本C.研究戲曲理論D.推廣昆曲演出【參考答案】A【詳細解析】馮夢龍主持編纂《元曲選》，系統整理元雜劇作品，填補了元劇散佚空白。其雖參與戲曲研究（如《太霞新聲》），但未創(chuàng)作傳奇（明代傳奇始于沈璟、湯顯祖），亦非昆曲推廣者（魏良輔改革昆曲）?！绢}干5】《牡丹亭》中“游園驚夢”情節(jié)出自哪一折？【選項】A.驚夢B.哭夢C.夢尋D.圓夢【參考答案】A【詳細解析】“游園驚夢”為全劇第三折，杜麗娘在園中夢遇柳夢梅，驚醒后借景抒懷。第二折“驚夢”包含此情節(jié)，但“哭夢”（第四折）寫杜麗娘夢醒后悲泣，“夢尋”（第五折）為柳夢梅尋訪杜麗娘，“圓夢”（第六折）則為結局。需注意折目命名與情節(jié)歸屬的差異。【題干6】中國戲曲“四功五法”中的“五法”具體指？【選項】A.唱念做打走B.唱念做打翻C.唱念做打舞D.唱念做打跌【參考答案】A【詳細解析】“四功”為唱、念、做、打，“五法”為手、眼、身、法、步，強調表演的身心合一。選項B將“翻”納入五法，系常見誤區(qū)；選項C“舞”與“走”混淆，D“跌”屬特定技巧而非基礎方法?！绢}干7】明代傳奇《牡丹亭》的成書時間與以下哪位皇帝在位時期吻合？【選項】A.永樂B.正德C.天啟D.崇禎【參考答案】B【詳細解析】湯顯祖生于正德十六年（1521），《牡丹亭》創(chuàng)作于隆慶至萬歷年間（1567-1616），正值明世宗（嘉靖）與明穆宗（隆慶）交替期，但正德帝崩逝于1605年，恰與創(chuàng)作高峰期重合。天啟（1621-1627）、崇禎（1627-1644）在位時湯顯祖已去世。【題干8】《長生殿》中安祿山“楊家將反叛”的戲劇情節(jié)發(fā)生在哪一折？【選項】A.驚變B.懲楊C.遇艷D.聞鈴【參考答案】A【詳細解析】《驚變》折（第三十六折）描寫唐玄宗與楊貴妃逃亡至馬嵬驛，禁軍嘩變誅殺楊國忠、楊貴妃，直接導致安祿山反叛。選項B“懲楊”屬前文內容（楊國忠被殺），C“遇艷”為安祿山初遇楊貴妃，D“聞鈴”寫玄宗聞鈴驚醒?！绢}干9】中國傳統戲曲中，以下哪項是昆曲的主要伴奏樂器？【選項】A.琵琶B.笙C.笛D.簫【參考答案】C【詳細解析】昆曲以笛為核心伴奏樂器（笛子稱“笛兒”），配以簫、笙、三弦等。選項A琵琶多用于弋陽腔等地方戲；B笙為輔助樂器；D簫在昆曲中僅作點綴?！绢}干10】《西廂記》中“紅娘傳書”的關鍵情節(jié)發(fā)生在哪一折？【選項】A.驚夢B.傳書C.建德D.佳期【參考答案】B【詳細解析】“傳書”折（第二十三折）為全劇轉折點，紅娘假意允婚誘騙張生書信，后轉交崔鶯鶯。選項A“驚夢”屬《牡丹亭》情節(jié)；C“建德”為《長生殿》中唐玄宗平叛；D“佳期”描寫崔張私會。需注意劇種差異導致的情節(jié)混淆。【題干11】清代李漁在《閑情偶寄》中提出的“結構第一”理論，主要針對哪種藝術形式？【選項】A.散文B.詩歌C.戲曲D.小說【參考答案】C【詳細解析】李漁在《閑情偶寄·結構第一》中系統論述戲曲結構原則，強調“立主腦”“分出目”“密針線”，與戲曲創(chuàng)作直接相關。選項A、B屬文學理論，D小說結構理論由脂硯齋等提出?！绢}干12】元雜劇的完整結構包含哪四個部分？【選項】A.開場、正本、楔子、尾聲B.引子、正戲、插科、白話C.前奏、主唱、過場、收尾D.開篇、高潮、鋪墊、結局【參考答案】A【詳細解析】元雜劇四折一楔子制：一折為“正本”，分四場（一楔子為插科），一折四場即“開場、四折、楔子、尾聲”。選項B“插科”屬正本部分，非獨立結構單元；C、D為現代戲劇術語，與元雜劇形式無關?！绢}干13】《桃花扇》中李香君血濺詩扇的象征意義是？【選項】A.忠君愛國B.愛情堅貞C.社會腐敗D.政治妥協【參考答案】B【詳細解析】李香君血濺“題帕”詩扇（“眼媚心忠”四字），象征其堅貞愛情與氣節(jié)，扇面最終成為“白骨青灰長艾蕭”的遺恨見證。選項A“忠君”實為史可法等忠臣形象；C、D屬全劇主線（南明覆滅）?！绢}干14】中國傳統戲曲中，“髯口”的佩戴主要與哪種角色相關？【選項】A.老生B.武生C.小生D.旦角【參考答案】A【詳細解析】髯口（假胡子）為老生專用，標志中年或老年男性角色（如《空城計》諸葛亮）。武生（年輕男性）、小生（年輕書生）、旦角（女性）均不戴髯口。需注意“老生”與“須生”的別稱差異?！绢}干15】明代戲曲家沈璟與湯顯祖的論爭主要圍繞哪部作品？【選項】A.《牡丹亭》B.《西廂記》C.《長生殿》D.《桃花扇》【參考答案】A【詳細解析】沈璟（吳江派）主張“合情”與“格律”并重，湯顯祖（臨川派）強調“至情”超越禮法，雙方圍繞《牡丹亭》創(chuàng)作理念展開激烈爭論。選項B《西廂記》為元代作品，C、D屬明清傳奇?！绢}干16】昆曲“水磨調”的音韻特點主要受哪種音樂影響？【選項】A.北方梆子腔B.南方越劇調C.江南絲竹D.西南川劇板【參考答案】C【詳細解析】魏良輔改革昆曲吸收江南絲竹（如笛、簫）音律，形成“水磨調”細膩婉轉的風格。北方梆子腔（如秦腔）節(jié)奏強烈；越劇調以曲牌體為主；川劇板眼復雜。【題干17】《竇娥冤》中“六月飛雪”的戲劇功能屬于？【選項】A.象征手法B.諧謔喜劇C.現實主義D.悲劇沖突【參考答案】A【詳細解析】關漢卿通過“六月飛雪”的荒誕自然現象，象征社會黑暗與人物命運的反諷，屬典型浪漫主義象征手法。選項B“諧謔”多用于滑稽喜?。籆“現實主義”側重客觀反映；D“沖突”為戲劇結構要素。【題干18】清代戲曲理論家李漁提出“人棄我取”的創(chuàng)作原則，主要針對哪種藝術形式？【選項】A.散文B.詩歌C.戲曲D.小說【參考答案】C【詳細解析】李漁在《閑情偶寄》中主張避開時興題材（如八股文），專注戲曲創(chuàng)作，強調“結構第一”“詞采第二”。選項A、B屬傳統文學領域，D小說“人棄我取”理論由曹雪芹等提出?！绢}干19】《長生殿》中唐明皇“驚變”后流落何地？【選項】A.馬嵬驛B.潼關C.長安城D.劍門關【參考答案】A【詳細解析】馬嵬驛兵變后，唐玄宗攜楊貴妃逃至該地，禁軍嘩變誅殺楊國忠、楊貴妃，最終玄宗與貴妃被逼入川。選項B潼關為兵家要塞，C、D屬其他歷史事件地點。【題干20】中國傳統戲曲中，“一桌二椅”的舞臺布局最初用于哪種劇種？【選項】A.元雜劇B.昆曲C.京劇D.越劇【參考答案】A【詳細解析】元雜劇采用“一桌二椅”象征舞臺空間，演員通過虛擬表演實現場景轉換。昆曲雖受元雜劇影響，但更早形成獨立布局；京劇、越劇受昆曲影響，舞臺設計有所發(fā)展。需注意“桌椅”為元雜劇標志，非后世劇種原創(chuàng)。2025年大學試題(歷史學)-中國戲劇通史歷年參考題庫含答案解析(篇2)【題干1】元雜劇四大愛情劇作中，以"為情而死"的悲劇結局著稱的是哪部作品？A.《西廂記》B.《墻頭馬上》C.《漢宮秋》D.《梧桐雨》【參考答案】C【詳細解析】《漢宮秋》是馬致遠創(chuàng)作的元雜劇，講述王昭君出塞和親的悲劇故事，其"為情而死"的結局與《西廂記》的團圓結局形成對比，選項C正確。其他選項中，《西廂記》為張生與崔鶯鶯的喜劇，《墻頭馬上》為裴少卿與紅娘的市井喜劇，《梧桐雨》為唐明皇與楊貴妃的哀婉愛情劇，但結局并非以"為情而死"為核心。【題干2】明代傳奇作家沈璟與湯顯祖并稱"海內兩湯沈"，其創(chuàng)作主張強調"合情合理"的戲劇原則，代表作為《牡丹亭》《玉簪記》中哪部？A.《牡丹亭》B.《長生殿》C.《桃花扇》D.《玉簪記》【參考答案】D【詳細解析】沈璟主張"合情合理"，其代表作《玉簪記》以吳保安與玉簪公主的傳奇愛情為主線，符合其創(chuàng)作理念。湯顯祖的《牡丹亭》主張"情至起死回生"，兩者在戲劇理論上有明顯分歧，選項D正確。其他選項中，《長生殿》為洪昇所作，《桃花扇》為孔尚任創(chuàng)作。【題干3】京劇藝術體系形成的關鍵轉折點是哪次藝術改革？A.梅蘭芳改革北京劇社B.程長庚組建四喜班C.徽班進京D.漢調二黃融合【參考答案】C【詳細解析】1790年徽班進京標志著漢調、二黃等地方聲腔與昆曲融合，為京劇藝術體系奠定基礎，選項C正確。梅蘭芳改革（1919年）側重表演革新，程長庚（1854年）推動四喜班發(fā)展，但都不是形成關鍵節(jié)點?！绢}干4】昆曲"臨川派"代表作家湯顯祖的《牡丹亭》核心思想體現為"情不知所起，一往而深"，其創(chuàng)作背景與哪項歷史事件直接相關？A.王陽明心學興起B(yǎng).李贄個性解放思想傳播C.東林黨爭D.萬歷朝中后期社會矛盾【參考答案】B【詳細解析】李贄的《焚書》提出"童心說"，主張個性解放，直接影響湯顯祖對"至情"的哲學思考?！赌档ねぁ穭?chuàng)作于1604年，正值李贄思想傳播高峰期，選項B正確。王陽明心學（1517-1529）雖早于昆曲鼎盛期，但未直接關聯湯顯祖創(chuàng)作?！绢}干5】中國戲曲"四折一楔子"結構最典型體現于哪部元雜劇？A.《竇娥冤》B.《漢宮秋》C.《梧桐雨》D.《西廂記》【參考答案】A【詳細解析】《竇娥冤》采用四折一楔子結構，包含"端云"楔子，完整呈現"楔子-四折"敘事框架。其他選項中，《漢宮秋》為三折一楔子，《梧桐雨》為四折，《西廂記》為五本二十折，均不符合"四折一楔子"標準。【題干6】明代傳奇中"三絕"指哪三位劇作家？A.馮夢龍、沈璟、湯顯祖B.李贄、孔尚任、洪昇C.李漁、袁宏道、張岱D.王世貞、梁辰魚、李贄【參考答案】A【詳細解析】晚明"三絕"指馮夢龍（《牡丹亭》評點）、沈璟（"合情合理"理論）、湯顯祖（"至情"思想），三人共同推動明代傳奇發(fā)展，選項A正確。其他選項中李贄為思想家，孔尚任為清代劇作家，袁宏道為文學家。【題干7】京劇《霸王別姬》中虞姬自刎前吟誦的"力拔山兮氣蓋世"出自哪部楚辭作品？A.《離騷》B.《九歌》C.《天問》D.《招魂》【參考答案】A【詳細解析】"力拔山兮氣蓋世"出自《離騷》第七章，描述項羽豪情壯志。京劇《霸王別姬》通過虞姬引用此句強化悲劇英雄形象，選項A正確。其他選項中，《九歌》為祭祀樂歌，《天問》為屈原發(fā)問，《招魂》為招魂辭。【題干8】元代雜劇"一宮調"體制中，最典型的聲腔系統是？A.南戲聲腔B.元雜劇聲腔C.高腔聲腔D.昆曲聲腔【參考答案】B【詳細解析】元雜劇"一宮調"體制以北方官腔為基礎，形成以"四折一楔子"為單位的統一音樂結構，代表劇種為元雜劇。南戲（浙江戲文）、高腔（江西弋陽腔）、昆曲（水磨調）均屬不同聲腔系統。【題干9】明代傳奇作家吳承恩的《牡丹亭》評點本創(chuàng)作時間與李贄《焚書》出版時間的關系是？A.前者早于后者B.后者早于前者C.同年出版D.無直接關聯【參考答案】B【詳細解析】李贄《焚書》成書于1590年，而吳承恩《牡丹亭》評點本（張鳳翼序）發(fā)表于1598年，李贄思想已形成影響。湯顯祖原作《牡丹亭》首演于1593年，但系統評點出現較晚?！绢}干10】京劇"生旦凈丑"行當分類中，代表忠臣義士的是？A.老生B.武生C.花臉D.小生【參考答案】A【詳細解析】老生行當以中老年男性為主，多扮演忠臣良將（如包拯、張飛），武生側重武打角色，花臉突出性格鮮明的角色（如曹操、嚴嵩），小生為年輕男性角色?！绢}干11】中國戲曲中"關目"與"曲白"的關系，在元雜劇中最典型體現為？A.關目重于曲白B.曲白重于關目C.兩者完全分離D.兩者高度統一【參考答案】D【詳細解析】元雜劇"曲白相生"體制要求劇本結構（關目）與唱詞念白（曲白）緊密結合，關漢卿《竇娥冤》中"三樁誓愿"既通過關目推進情節(jié)，又由曲白詳細表述，選項D正確。【題干12】昆曲"水磨調"藝術風格的形成與哪項社會文化現象直接相關？A.市民階層壯大B.科舉制度廢除C.出版業(yè)興盛D.佛教藝術影響【參考答案】A【詳細解析】明代市民文化繁榮催生"雅俗共賞"的審美需求，昆曲吸收小調發(fā)展出水磨調，形成細膩婉轉的演唱風格?？婆e制度廢除（1644年）在昆曲鼎盛期（16世紀）后發(fā)生，佛教藝術影響主要體現在壁畫而非戲曲?！绢}干13】京劇《長坂坡》中"金沙灘"唱段，主要使用的聲腔是？A.西皮二六板B.二黃慢板C.西皮導板D.二黃導板【參考答案】A【詳細解析】"金沙灘"為張飛唱段，屬西皮腔二六板結構，表現激昂情緒。二黃慢板多用于抒情，導板為板式轉換過渡，與西皮二六板節(jié)奏特點相符?！绢}干14】中國戲曲中"折子戲"概念最早出現于哪部文學典籍？A.《樂府詩集》B.《東京夢華錄》C.《武林舊事》D.《度曲須知》【參考答案】D【詳細解析】明代沈璟《度曲須知》首次提出"折子"概念，將元雜劇四折劃分為獨立表演單元，成為折子戲理論源頭。其他典籍中，《樂府詩集》收錄漢唐樂府，《東京夢華錄》記載北宋市井文化，《武林舊事》記錄南宋宮廷雅樂?！绢}干15】元雜劇"行當制度"中，專司演唱者的是什么角色？A.正末B.丑B.旦角D.孤老【參考答案】A【詳細解析】正末（男性主角）為元雜劇核心行當，承擔主要唱詞表演，丑角為喜劇角色，旦角為女性角色，孤老（老年男性）屬配角?！绢}干16】明代傳奇作家李贄對湯顯祖《牡丹亭》的評價最直接體現其"童心說"的是哪句評語？A."情不知所起"B."至情論"C."關目當如常人"D."曲白當合律"【參考答案】A【詳細解析】李贄在《焚書·雜說》中引用"情不知所起，一往而深"評點《牡丹亭》，強調"童心"即未經世俗污染的本真情感，選項A正確。其他評語涉及戲劇結構（C）、音樂規(guī)范（D）等?！绢}干17】京劇《空城計》中諸葛亮使用"空城計"智退司馬懿的典故出自哪部史書？A.《三國志》B.《資治通鑒》C.《后漢書》D.《晉書》【參考答案】A【詳細解析】"空城計"出自《三國志·諸葛亮傳》，京劇改編后成為經典唱段。其他選項中，《資治通鑒》為編年體通史，《后漢書》載東漢史，《晉書》記西晉史。【題干18】中國戲曲中"板式變化體"最典型的聲腔系統是？A.昆曲B.越劇C.京劇D.粵劇【參考答案】A【詳細解析】昆曲通過慢板、快板、導板等板式變化豐富音樂表現，形成"曲牌聯套"的板式變化體結構。越劇屬曲牌體，京劇為板腔體，粵劇融合板腔與曲牌?！绢}干19】元雜劇《竇娥冤》中"六月飛雪"的戲劇效果主要服務于哪項創(chuàng)作意圖？A.渲染悲劇氛圍B.推動情節(jié)發(fā)展C.塑造人物形象D.傳授處世哲學【參考答案】A【詳細解析】"六月飛雪"通過超自然現象強化竇娥蒙冤的荒誕性，配合"血濺白練""亢旱三年"構成三樁誓愿，共同營造震撼的悲劇氛圍，選項A正確。其他選項中，誓愿直接推動情節(jié)（B），但需配合整體氛圍營造。【題干20】中國戲曲中"科班"制度最典型的教育模式是？A.師徒傳承B.學院制教育C.家族傳承D.軍事化訓練【參考答案】A【詳細解析】京劇科班（如北京榮寶齋）采取"口傳心授"的師徒制，老藝人親自傳授唱念做打，學生需經"打基礎""學戲文""出科"三階段，選項A正確。其他模式中，學院制（B）屬現代教育體系，家族傳承（C）見于地方戲班，軍事化（D）不符合戲曲行業(yè)特點。2025年大學試題(歷史學)-中國戲劇通史歷年參考題庫含答案解析(篇3)【題干1】元雜劇四大名旦不包括以下哪位劇作家？【選項】A.關漢卿B.白樸C.馬致遠D.鄭光祖【參考答案】A【詳細解析】元雜劇四大名旦為關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖，關漢卿是其中最杰出的代表，其代表作《竇娥冤》被列入世界戲劇經典。選項A為干擾項，需注意區(qū)分?！绢}干2】明代傳奇戲曲的奠基之作是哪部作品？【選項】A.《牡丹亭》B.《西廂記》C.《竇娥冤》D.《長生殿》【參考答案】B【詳細解析】《西廂記》由王實甫創(chuàng)作，元末明初時期被收入《元曲選》，是現存最早的文人傳奇劇本，標志著明代傳奇的成熟。選項B為正確答案，其余選項分屬不同時期或體裁?！绢}干3】京劇“生旦凈丑”中“凈”角的典型代表人物是？【選項】A.梅蘭芳B.程長度C.髯翁（譚鑫培）D.荀慧生【參考答案】C【詳細解析】譚鑫培創(chuàng)立了“譚派”老生藝術，其表演風格融合唱念做打，被尊為京劇“老生泰斗”。選項C正確，其他選項分別對應旦角（梅蘭芳）、凈角（程長度）和花旦（荀慧生）?！绢}干4】《長生殿》的作者是誰？【選項】A.洪昇B.孔尚任C.李漁D.曹雪芹【參考答案】A【詳細解析】洪昇創(chuàng)作《長生殿》，以唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇為主線，融合歷史與藝術加工，是中國古典戲曲的巔峰之作。選項A正確，其余選項分別對應《桃花扇》《閑情偶寄》《紅樓夢》?！绢}干5】昆曲“水磨調”的創(chuàng)立者是誰？【選項】A.湯顯祖B.魏良輔C.沈璟D.馮夢龍【參考答案】B【詳細解析】魏良輔是明代昆曲改革的關鍵人物，其創(chuàng)立的“水磨調”以音韻圓潤、吐字清晰著稱，奠定了昆曲的聲腔基礎。選項B正確，其他選項分屬戲曲理論（沈璟）和文學（湯顯祖、馮夢龍）?！绢}干6】《西廂記》中“紅娘”形象的性格特征主要體現為？【選項】A.機敏圓滑B.忠厚老實C.剛烈直率D.沉穩(wěn)持重【參考答案】A【詳細解析】紅娘在劇情中多次周旋于張生與崔鶯鶯之間，以機敏果敢化解矛盾，其形象集中體現了市井女性的智慧與膽識。選項A正確，其他選項不符合人物行為邏輯。【題干7】元雜劇“一折一題”的劇本結構特征屬于哪位劇作家的創(chuàng)新？【選項】A.關漢卿B.王實甫C.馬致遠D.紀君祥【參考答案】B【詳細解析】王實甫在《西廂記》中首創(chuàng)“一折一題”結構，每折獨立成篇又緊密相連，突破了元雜劇傳統體例。選項B正確，其他選項分屬不同藝術風格（關漢卿的悲劇性、馬致遠的散文化、紀君祥的歷史厚重感）?！绢}干8】京劇中的“四功五法”具體指哪些藝術要素？【選項】A.唱念做打，手眼身法步B.唱念做打，口手眼身步C.唱念做打，手眼身步口D.唱念做打，口手眼身法【參考答案】A【詳細解析】京劇表演體系核心為“四功”（唱、念、做、打）與“五法”（手、眼、身、法、步），選項A完整對應傳統規(guī)范，其他選項存在術語順序或組合錯誤?！绢}干9】《牡丹亭》中“游園驚夢”的唱詞作者是？【選項】A.湯顯祖B.馮夢龍C.李漁D.曹雪芹【參考答案】A【詳細解析】“游園驚夢”出自湯顯祖《牡丹亭·游園》，其唱詞以婉約清麗著稱，通過杜麗娘視角展現夢境與現實的交織。選項A正確，其余選項分屬明清小說領域?！绢}干10】昆曲代表性曲牌《點絳唇》的詞牌名來源是？【選項】A.唐代教坊曲B.宋代詞牌C.元代雜劇曲牌D.明代文人詞【參考答案】B【詳細解析】《點絳唇》源自宋代詞牌，在元明清時期被廣泛用于戲曲演唱，昆曲《牡丹亭》等作品中的此曲牌保留宋代遺韻。選項B正確，其他選項不符合詞牌發(fā)展脈絡?！绢}干11】京劇中的“銅錘花臉”與“架子花臉”在表演風格上有何本質區(qū)別？【選項】A.銅錘重唱功，架子重做派B.銅錘重做派，架子重唱功C.銅錘重文雅，架子重豪邁D.銅錘重豪邁，架子重文雅【參考答案】A【詳細解析】銅錘花臉（如包拯）多扮演忠臣義士，注重唱功與沉穩(wěn)臺風；架子花臉（如曹操）側重夸張造型與戲劇張力。選項A準確概括二者差異，其他選項邏輯顛倒或脫離實際?！绢}干12】明代戲曲理論家李漁提出的“結構第一”主張強調？【選項】A.人物塑造優(yōu)先B.情節(jié)編排優(yōu)先C.舞臺美術優(yōu)先D.唱腔創(chuàng)新優(yōu)先【參考答案】B【詳細解析】李漁在《閑情偶寄》中提出“結構第一”理論，主張戲曲應如小說般講究情節(jié)起承轉合，人物塑造服務于整體敘事。選項B正確，其他選項偏離其核心觀點?！绢}干13】元雜劇《竇娥冤》中“六月飛雪”的情節(jié)具有什么象征意義？【選項】A.反抗封建壓迫B.預示人物死亡C.渲染悲劇氛圍D.表現自然神力【參考答案】A【詳細解析】竇娥臨刑前要求“血濺白練”“六月飛雪”“大旱三年”，通過超自然現象控訴元朝冤獄，選項A揭示其反抗精神內核，其他選項僅描述表面現象?！绢}干14】京劇“生”行當按年齡劃分的典型代表是？【選項】A.老生（如程長度）B.小生（如周信芳）C.武生（如俞振飛）D.花臉（如梅蘭芳）【參考答案】A【詳細解析】老生代表人物程長度以蒼勁唱腔演繹老年角色，如《定軍山》黃忠；小生（周信芳）、武生（俞振飛）、花臉（梅蘭芳）分屬不同行當細分領域。選項A正確?！绢}干15】《長生殿》中“驚變”一折的戲劇沖突主要體現為？【選項】A.楊貴妃與高力士矛盾B.唐明皇與楊貴妃愛情C.唐明皇與安祿山權力斗爭D.楊貴妃與梅妃情感糾葛【參考答案】C【詳細解析】“驚變”描寫安祿山反叛，唐明皇倉皇出逃，通過權力斗爭推動劇情轉折，選項C準確對應歷史事件。其他選項分別涉及宮廷內部矛盾或虛構情節(jié)?！绢}干16】昆曲《長生殿》的改編者孔尚任在創(chuàng)作中大量借鑒了哪些藝術形式？【選項】A.元雜劇唱本B.明清小說筆法C.地方小調D.宗教儀式【參考答案】B【詳細解析】孔尚任將《長生殿》分為五部，采用章回體結構，語言風格接近《紅樓夢》，并融入明清小說的敘事技巧。選項B正確，其他選項與文本特征不符。【題干17】京劇“青衣”行當的典型代表人物是？【選項】A.梅蘭芳B.程長度C.荀慧生D.尚小云【參考答案】D【詳細解析】尚小云創(chuàng)立“尚派青衣”，擅長演繹剛柔并濟的女性角色，如《梁紅玉擊鼓抗金》。選項D正確，其他選項分屬旦角（梅蘭芳）、老生（程長度）、花旦（荀慧生）?！绢}干18】元雜劇《漢宮秋》中王昭君形象的塑造主要受到哪些歷史文獻影響？【選項】A.正史《漢書》B.野史筆記C.唐代傳奇D.宋元話本【參考答案】A【詳細解析】馬致遠《漢宮秋》以《漢書·王昭君傳》為藍本，強化了“和親”主題的悲劇性，選項A正確，其他選項非主要文獻來源?！绢}干19】《牡丹亭》中“情至”理論的哲學基礎源自？【選項】A.儒家倫理B.道家思想C.佛家禪宗D.宋明理學【參考答案】C【詳細解析】湯顯祖提出“情至”超越生死，與佛家“因果輪回”觀形成對照，主張以情抗理。選項C正確，其他選項與理論內涵相悖。【題干20】京劇《四郎探母》中楊延輝的唱段“我本是臥龍崗散淡的人”屬于哪個行當的唱腔？【選項】A.老生B.小生C.武生D.花臉【參考答案】A【詳細解析】楊延輝（楊四郎）為老生角色，此唱段以蒼涼婉轉的“腦后音”展現悲憤之情，符合老生唱腔特點。選項A正確，其他選項行當角色不符。2025年大學試題(歷史學)-中國戲劇通史歷年參考題庫含答案解析(篇4)【題干1】元雜劇四大主演不包括以下哪位？【選項】A.王實甫B.馬致遠C.關漢卿D.白樸【參考答案】A【詳細解析】元雜劇四大主演為關漢卿、白樸、馬致遠、王實甫，王實甫雖為重要劇作家，但未列入主演名單，其代表作《西廂記》為元雜劇經典?！绢}干2】《牡丹亭》中杜麗娘與柳夢梅的愛情故事主要反映了哪個時期的社會思潮？【選項】A.程朱理學鼎盛期B.心學興起階段C.佛教禪宗傳播期D.儒家禮教強化期【參考答案】B【詳細解析】《牡丹亭》以“情至”觀念突破傳統禮教，與明代王陽明心學“心外無物”思想一脈相承，體現心學興起階段的文藝特征?！绢}干3】京劇的“四功五法”中“四功”具體指？【選項】A.唱念做打B.唱念做打殺C.唱念做打跑D.唱念做打舞【參考答案】A【詳細解析】京劇表演體系核心為“四功”（唱、念、做、打）與“五法”（手、眼、身、法、步），選項B“打殺”為武術術語，非四功范疇?！绢}干4】《竇娥冤》中“六月飛雪”的情節(jié)出自哪個朝代？【選項】A.元代B.明代C.清代D.宋代【參考答案】A【詳細解析】關漢卿《竇娥冤》通過六月飛雪、血濺白練等超自然現象，控訴元代社會黑暗，為元雜劇典型表現手法?！绢}干5】昆曲被列入首批國家級非物質文化遺產的時間是？【選項】A.2001年B.2005年C.2006年D.2009年【參考答案】B【詳細解析】2005年聯合國教科文組織將昆曲列為“人類口述和非物質遺產代表作”，2006年經國務院批準成為中國首批國家級非遺項目。【題干6】《長生殿》中楊貴妃最終結局在歷史上真實存在嗎？【選項】A.真實事件B.藝術虛構C.史實與虛構結合D.史書明確記載【參考答案】B【參考答案】B【詳細解析】《長生殿》為洪昇明代傳奇，楊貴妃“馬嵬坡自縊”為藝術加工，真實歷史中其子李璘被賜死，史書未載具體死亡方式。【題干7】秦腔作為陜西地方戲代表，其音樂伴奏以哪種樂器為核心？【選項】A.京胡B.月琴C.二胡D.鑼鼓【參考答案】B【詳細解析】秦腔以月琴為“主奏樂器”，配合梆子擊節(jié)，形成“月琴定音、梆子打板”的獨特音韻體系，與京劇京胡伴奏形成對比。【題干8】《西廂記》中“紅娘”形象具有多重象征意義，不包括？【選項】A.封建禮教壓迫者B.女性覺醒先驅C.傳統道德維護者D.社會關系紐帶【參考答案】A【詳細解析】紅娘作為崔鶯鶯侍女，實際是封建禮教反叛者，通過“月下聯詩”“夜奔送信”等行為促成愛情，象征底層女性智慧?！绢}干9】明代傳奇劇本《牡丹亭》的首次刊行版本是？【選項】A.萬歷十年本B.崇禎十年本C.天啟年間本D.順治年間本【參考答案】C【詳細解析】《牡丹亭》首刊于明代天啟年間（1620年），現存最早版本為“暖玉堂”刻本，崇禎十年（1637年）馮夢龍校訂本為重要再版本。【題干10】中國戲曲中“生旦凈丑”行當分類依據是？【選項】A.演員年齡B.面部妝容C.服飾顏色D.樂器伴奏【參考答案】B【詳細解析】戲曲行當以面部化妝（如紅臉忠良、白臉奸佞）為分類依據，“生旦凈丑”分別對應老生、小生、花臉、丑角，服飾顏色僅作輔助區(qū)分。【題干11】《桃花扇》中李香君血濺詩扇的情節(jié)出自哪個朝代？【選項】A.元代B.明代C.清代D.宋代【參考答案】C【詳細解析】孔尚任《桃花扇》以明末復社文人侯方域與秦淮名妓李香君的愛情為線索，通過“血濺詩扇”“題帕定情”等情節(jié)反映南明覆滅。【題干12】京劇中的“老生”行當主要扮演什么類型的角色？【選項】A.青年男性B.中年男性C.老年男性D.女性角色【參考答案】C【詳細解析】老生行當以“唱工老生”為主（如程長庚、譚鑫培），專攻中老年男性角色，尤擅歷史題材人物（如曹操、張飛）?！绢}干13】昆曲《長生殿》全劇共多少出？【選項】A.40出B.50出C.60出D.80出【參考答案】B【詳細解析】洪昇《長生殿》采用“一人主唱”體制，全劇共50出，以“驚變”“罵楊”等經典折目展現唐明皇與楊貴妃愛情悲劇?！绢}干14】《竇娥冤》中“三樁誓愿”對應哪個社會問題？【選項】A.司法腐敗B.天災人禍C.民族矛盾D.性別歧視【參考答案】A【詳細解析】關漢卿通過竇娥“六月飛雪”“大旱三年”“血濺白練”三樁誓愿，控訴元代官吏包庇豪強、司法不公的社會現實?！绢}干15】越劇的“四工腔”音樂體系形成于哪個時期？【選項】A.清代中期B.民國初期C.抗日戰(zhàn)爭時期D.新中國成立后【參考答案】B【詳細解析】越劇“四工腔”于民國初期（1916-1927年）在嵊州發(fā)展成熟，融合昆曲、灘簧等聲腔，形成“以曲為骨、以詞為肉”的獨特唱法?！绢}干16】《白蛇傳》中“斷橋”情節(jié)的象征意義是？【選項】A.愛情萌芽B.命運轉折C.倫理沖突D.宗教對抗【參考答案】B【詳細解析】《白蛇傳》中許仙與白素貞“斷橋相會”標志愛情從禁忌走向現實，同時預示兩人即將遭遇的命運轉折（如水漫金山寺）?！绢}干17】元雜劇“一宮調”體制對劇本結構有何要求？【選項】A.全劇統一宮調B.每折換調C.唱段自由換調D.僅限頭折用宮調【參考答案】A【詳細解析】元雜劇“一宮調”要求全劇保持同一宮調（如正宮、仙呂），通過不同曲牌變化實現戲劇張弛，與明清傳奇“集曲”體制形成對比。【題干18】《長生殿》中“驚變”折目主要描寫哪個歷史事件？【選項】A.安史之亂B.黃巢起義C.玄武門之變D.靖難之役【參考答案】A【詳細解析】“驚變”折目展現唐玄宗與楊貴妃在安祿山反叛時的倉皇出逃，通過“六軍不發(fā)”等場景揭露唐王朝由盛轉衰的關鍵轉折?！绢}干19】京劇中的“彩旦”行當主要扮演什么類型角色？【選項】A.老年男性B.滑稽丑角C.女性角色D.歷史人物【參考答案】B【詳細解析】彩旦行當以“丑”為主，專攻插科打諢的滑稽角色（如《三岔口》中的蔣干），通過夸張的表演程式制造喜劇效果?！绢}干20】《牡丹亭》中“游園驚夢”折目使用的音樂曲牌是？【選項】A.步步高B.皂羅袍C.游園D.折桂令【參考答案】B【詳細解析】“游園驚夢”以《皂羅袍》曲牌為主，配合杜麗娘“不到園林，怎知春色如許”的唱詞，構建古典園林意境與人物心理雙重空間。2025年大學試題(歷史學)-中國戲劇通史歷年參考題庫含答案解析(篇5)【題干1】元雜劇四大家中，以《竇娥冤》為代表的作家是？【選項】A.王實甫B.關漢卿C.沈璟D.湯顯祖【參考答案】B【詳細解析】關漢卿是元雜劇代表人物，其代表作《竇娥冤》被譽為元雜劇的典范。王實甫以《西廂記》聞名，沈璟、湯顯祖屬明代傳奇作家，故排除A、C、D。【題干2】明清傳奇“臨川派”與“吳江派”的宗主分別是？【選項】A.湯顯祖與沈璟B.王世貞與李贄C.袁宏道與張岱D.王驥德與馮夢龍【參考答案】A【詳細解析】湯顯祖（臨川派）主張“意趣神色”，沈璟（吳江派）強調格律，兩人圍繞創(chuàng)作理念展開激烈論爭，影響明代傳奇發(fā)展。B、C、D選項人物與戲曲流派關聯性不足。【題干3】京劇四大行當“生旦凈丑”中，代表老年男性的角色是？【選項】A.生B.旦C.凈D.丑【參考答案】C【詳細解析】凈角專司扮演性格鮮明、聲音洪亮的男性角色，涵蓋老年（如包拯）、中年（如張飛）等形象，旦角為女性，生角多指中年或老年文士，丑角側重喜劇效果?！绢}干4】昆曲“水磨調”的創(chuàng)始人魏良輔吸收了哪些劇種元素？【選項】A.元雜劇與南戲B.話本與弋陽腔C.傳奇與皮黃D.采茶戲與越調【參考答案】B【詳細解析】魏良輔改革昆山腔時，融合南戲唱詞韻律與弋陽腔的“一領二幫”唱法，形成細膩婉轉的“水磨調”。元雜劇為元代，皮黃屬清代，越調為河南梆子支流，均不相關?！绢}干5】《牡丹亭》中“游園驚夢”描寫的是杜麗娘哪段心理活動？【選項】A.追求自由B.夢境幻滅C.情感覺醒D.命運無?！緟⒖即鸢浮緾【詳細解析】“游園驚夢”通過杜麗娘對春景的贊嘆，展現其突破禮教束縛的情感覺醒，后文“驚夢”才揭示夢境幻滅。A、B、D選項與文本邏輯不符?！绢}干6】地方戲中“花鼓戲”的代表地區(qū)是？【選項】A.東北B.西南C.江南D.閩南【參考答案】B【詳細解析】西南地區(qū)花鼓戲融合苗族、侗族音樂，以貴州、湖南為中心，東北有二人轉，江南屬越劇、黃梅戲范疇，閩南以高甲戲為主。【題干7】《長生殿》的“四大奇書”之定位依據是？【選項】A.結構宏大B.歷史真實性C.詩詞成就D.民間傳說【參考答案】A【詳細解析】洪昇《長生殿》因情節(jié)跌宕、人物鮮明，與《水滸傳》《三國演義》《西游記》并稱“四大奇書”，詩詞成就雖高但非核心標準。B、D選項屬內容特征，C選項為次要因素?！绢}干8】京劇《鎖麟囊》中薛湘靈唱“我本是女中豪杰”的段落屬于哪個宮調？【選項】A.赭宮B.工宮C.羽宮D.商宮【參考答案】B【詳細解析】京劇唱腔以工宮（1-5）為主調，薛湘靈唱段音域寬廣，符合工宮調式特征。A宮（6-1）多用于悲愴，C宮（5-2）屬越調，D宮（3-6）較少見?！绢}干9】元雜劇“一宮調”制度對后世戲曲的影響是？【選項】A.促進地方戲發(fā)展B.規(guī)范劇本結構C.推動宮調融合D.增加觀眾互動【參考答案】C