影視基礎知識第一頁，共180頁。影視基礎知識第二頁，共180頁。TeachingcontentTechnologicalprocessoffilmcreationDivisionofworkBasicunitoffilm----shotCameraMovement第三頁，共180頁。CreationofafilmPointssceneMise-en-scenecuttingotherMusic&soundrecordMixedrecordCompositePrintScriptScriptProductionOtherFormacameracrewTechnologicalprocesspreparationshootingPostproduction

第四頁，共180頁。Creationofafilm劇本制作組建攝制組其他準備分場景拍攝場面調(diào)度剪輯其他創(chuàng)作音樂音響錄制混合錄音合成拷貝撰寫完成臺本技術流程前期準備正式拍攝

后期制作

第五頁，共180頁。DivisionofworkDirectordepartment：導演部門scriptwriter編劇、director導演、actor演員、scriptclerk場記、filmcutter剪輯師、soundengineer錄音師composer作曲Cameradepartment：攝影部門photographer(cameraman)攝影師、

lightingengineer照明師Artdepartment：美術部門artist美術師、costumer服裝師、propmaster道具師、firework煙火師Productiondepartment：制片部門producer制片主任、stagemanager劇務主任、fieldservicemembers場務員

第六頁，共180頁。BasicUnitoffilm----Shot

影視的基本單位——鏡頭第七頁，共180頁。shot每次開機至關機拍攝所得為一個鏡頭。一個鏡頭不能有任何被剪切或編輯的成分，如果有，它就成了兩個鏡頭。鏡頭的構成：景別構圖角度運動光影色彩時間空間第八頁，共180頁。第一部分景別Sceneshots第九頁，共180頁。景別定義：景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。definition景別是指被攝人物在畫面中呈現(xiàn)的范圍第十頁，共180頁。具象理解

電影為了適應人們在觀察某種事物或現(xiàn)象時心理上、視覺上的需要，可以隨時改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實際生活中，常常根據(jù)當時心理需要或趨身近看，或翹首遠望，或瀏覽整個場面，或凝視事物主體乃至某個局部。這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫面形象，就會發(fā)生或大或小的變化；在鏡頭拍攝上，也就產(chǎn)生了不同的景別。第十一頁，共180頁。分類不同的景別會產(chǎn)生不同的藝術效果。我國古代繪畫有這么一句話“近取其神，遠取其勢”。全景近景中景特寫遠景全景遠景第十二頁，共180頁。第十三頁，共180頁。scene景別typesLongshot遠景fullshot全景Mediumshot中景Closeshot近景Close-up特寫extremelongshot大遠景mediumcloseshot中近景extremecloseup大特寫

第十四頁，共180頁。遠景——大遠景、遠景Longshot&extremelongshot被攝主體只占畫面很小的面積，畫幅大面積為景物，主要被攝人或物處于畫面遠處或深處?？偠x大遠景遠景人在畫面中所占的位置極小，機位較遠，環(huán)境占主要地位。比起大遠景，人在畫面中的位置明顯了些，重要了些，但仍處于較遠的位置。第十五頁，共180頁。大遠景-例圖1

Extremelongshot–Eg.1第十六頁，共180頁。大遠景-例圖2

Extremelongshot–Eg.2第十七頁，共180頁。大遠景-例圖3

Extremelongshot–Eg.3第十八頁，共180頁。大遠景-例圖4

Extremelongshot–Eg.4第十九頁，共180頁。大遠景extremelongshot特點：○具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛?！馃o細微物體、有線條感作用：○一般用來表現(xiàn)廣闊的空間，給人氣勢磅礴，嚴峻，宏偉的感受。比如表現(xiàn)開闊的自然風景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等?！鹨跃盀橹?、抒情、表意為主第二十頁，共180頁。大遠景Extremelongshot

優(yōu)勢：○景物范圍大、畫面容量大、視覺信息多，注重宏觀表現(xiàn)○視覺沖擊和震撼強不足：○不注重人物的細微動作，有時人物處于點狀，故不能用于直接刻畫人物。○一般不具有情節(jié)推動作用第二十一頁，共180頁。遠景-例圖1

Longshot–Eg.1第二十二頁，共180頁。遠景-例圖2

Longshot–Eg.2第二十三頁，共180頁。遠景-例圖3

Longshot–Eg.3第二十四頁，共180頁。遠景l(fā)ongshot特征：遠景畫面中隱約能分辯出人的形體，但不易分辨出人物的外部特征作用：它適合展示事件發(fā)生環(huán)境和人物活動背景，展示事件規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層景物等第二十五頁，共180頁。遠景Longshot雖然仍景物為主，但人物與環(huán)境的之間的平衡改變了，人物已經(jīng)成為視覺的主體了，重要展現(xiàn)環(huán)境空間、動作行為、行動方向、形體變化以及位移。主角不如在大遠景中渺小，觀眾既能清楚地縱觀整個環(huán)境，又能看到主角的動態(tài)。遠景的使用，通常也是為了展示環(huán)境的重要性，只是其環(huán)境不如大遠景中的環(huán)境那麼壯闊。第二十六頁，共180頁。第二十七頁，共180頁。第二十八頁，共180頁。Longshot常用于影視片的開頭、結束或場景的轉換，形成舒緩的節(jié)奏。經(jīng)典視頻片段第二十九頁，共180頁。全景fullshot定義：用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動作的景別。第三十頁，共180頁。全景-例圖1

Fullshot---Eg.1第三十一頁，共180頁。全景-例圖2

Fullshot---Eg.2第三十二頁，共180頁。全景-例圖3

Fullshot---Eg.3第三十三頁，共180頁。全景-例圖4

Fullshot---Eg.4第三十四頁，共180頁。全景-例圖5

Fullshot---Eg.5第三十五頁，共180頁。全景-例圖6

Fullshot---Eg.6第三十六頁，共180頁。全景Fullshot特點：○人物占主體，主要表現(xiàn)人物全身，活動范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白作用：○表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關系○可以通過特定環(huán)境來表現(xiàn)特定人物第三十七頁，共180頁。優(yōu)勢：對比遠景畫面，全景更能夠展示出人物的行為動作，表情相貌，以及人與環(huán)境的關系不足：既不像遠景那樣由于細節(jié)過小而不能很好地進行觀察，又不會像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動作全景Fullshot第三十八頁，共180頁。全景fullshot1、闡釋人物與環(huán)境之間的密切關系，通過特定環(huán)境來表現(xiàn)特定人物，2、全景更能夠展示出人物的行為動作。3、全景常是一個場景中的第一個鏡頭。同時承擔承上啟下的作用。經(jīng)典視頻片段《黃土地》1:07-1：20——畫壁預告片小鬼隊第三十九頁，共180頁。中景MediumShot定義：畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。第四十頁，共180頁。中景-例圖1

Mediumshot---Eg.1第四十一頁，共180頁。中景-例圖2

Mediumshot---Eg.2第四十二頁，共180頁。中景-例圖3

Mediumshot---Eg.3第四十三頁，共180頁。中景-例圖4

Mediumshot---Eg.4第四十四頁，共180頁。中景-例圖5

Mediumshot---Eg.5第四十五頁，共180頁。中景-例圖6

Mediumshot---Eg.6第四十六頁，共180頁。中景MediumShot特點：○膝蓋以上，可看清楚人物半身動作，也可看到所處環(huán)境細部。作用：○常常用于敘事性的描寫○有利于交待人與人之間、人與物之間關系第四十七頁，共180頁。優(yōu)勢：○敘事功能最強的一種景別○觀眾的注意力更強、感染力也更強?！鸺瓤梢员磉_情緒，又可以表達細節(jié)不足：○用的多，故事的節(jié)奏性差，沒有導演風格○容易死板單一中景MediumShot第四十八頁，共180頁。MediumShot中景是敘事功能最強的一種景別。在影視作品中是使用較多的基本景別。一部影視鏡頭的成功一與否，主要看中景的運用處理。經(jīng)典視頻片段第四十九頁，共180頁。+中近景+Medium-closeshot定義：鏡頭卡在人物腰部以上“半身鏡頭”第五十頁，共180頁。中近景-例圖1

Medium-closeshot---Eg.1第五十一頁，共180頁。中近景-例圖2

Medium-closeshot---Eg.2第五十二頁，共180頁。中近景-例圖3

Medium-closeshot---Eg.3第五十三頁，共180頁。中近景-例圖4

Medium-closeshot---Eg.4第五十四頁，共180頁。中近景Medium-closeshot特點：○被稱為“人物半身鏡頭○以人物的神態(tài)和對話為表現(xiàn)對象作用：○可拉近觀眾與被攝人物的距離，制造交流感。調(diào)動觀眾現(xiàn)場感和參與欲望?！鹜ǔＴ陔娨暪?jié)目、或者是電視劇中使用，因此又稱為“電視劇景別”。第五十五頁，共180頁。近景Closeshot定義：拍到人物胸部以上，或物體的局部稱為近景第五十六頁，共180頁。近景-例圖1

closeshot---Eg.1第五十七頁，共180頁。近景-例圖2

closeshot---Eg.2第五十八頁，共180頁。近景-例圖3

closeshot---Eg.3第五十九頁，共180頁。近景-例圖4

closeshot---Eg.4第六十頁，共180頁。近景-例圖5

closeshot---Eg.5第六十一頁，共180頁。近景closeshot特點：○人物的面部表情、心理狀態(tài)、肩部動作、臉部的細微動作，都成為主要表現(xiàn)對象作用：○近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別?！鹄粩z主體與觀眾的距離感，容易產(chǎn)生交流感第六十二頁，共180頁。近景closeshot表現(xiàn)人物胸部以上的活動情形，能使觀眾看清楚人物面部表情的景別。大多運用在強調(diào)人物的表情。環(huán)境變得模糊，人物表情突出。影視中人物對話大多采用近景鏡頭。第六十三頁，共180頁。特寫定義：主要肩以上的頭部或者是某些被攝主體的局部第六十四頁，共180頁。特寫—例圖1第六十五頁，共180頁。特寫—例圖2第六十六頁，共180頁。特寫—例圖3第六十七頁，共180頁。特寫—例圖4第六十八頁，共180頁。特寫-例圖5第六十九頁，共180頁。特寫closeup特點：它把人或物完全從環(huán)境中推出來，讓觀眾更集中，更強烈地去感受角色的面部表情和內(nèi)在情緒，突出特定人物的情緒，細膩刻畫人物性格。作用：○通過排除一切多余形象，突出事物最有價值的細部，強化觀眾對所表現(xiàn)內(nèi)容的印象○描寫細部，突出細部特征，揭示事物本質○通過人物面部的直接表現(xiàn)，形成一種獨特的場面調(diào)度第七十頁，共180頁。特寫closeup

經(jīng)典視頻片段《這個殺手不太冷》開頭第七十一頁，共180頁。大特寫定義：別中的極至，是人物或景物的局部細節(jié)的展示第七十二頁，共180頁。大特寫—例圖1第七十三頁，共180頁。大特寫—例圖2第七十四頁，共180頁。大特寫—例圖3第七十五頁，共180頁。大特寫特點：○大特寫注重人物細微表情、人物形體、動作的細微動作點。○具有強烈的視覺沖擊力和感染力，能給觀眾留下深刻的印象。第七十六頁，共180頁。大特寫特點：○對于景物局部細節(jié)展示而言，除了一般意義上的展示功能之外，在廣告當中大特寫的運用更側重與細節(jié)與全景的反差，與視覺心理形成相反或造成視覺驚奇為目的的景別，以追求視覺驚奇為目的的，達到強烈視覺刺激的效果。第七十七頁，共180頁?？偸龃缶皠e小景別大遠景遠景全景中景中近景近景大特寫特寫第七十八頁，共180頁。第七十九頁，共180頁。一、參與敘事、暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間景別的造型意義二、特殊的景別或其組合，可抒發(fā)特定情感，表現(xiàn)特定視角三、建立心理、情感距離四、建立整體視覺風格和導演風格巴頓將軍這個殺手不太冷胭脂扣第八十頁，共180頁。第八十一頁，共180頁。第八十二頁，共180頁。影片開頭第八十三頁，共180頁。第八十四頁，共180頁。第八十五頁，共180頁。第八十六頁，共180頁。第八十七頁，共180頁。相關練習第八十八頁，共180頁。景別遠大遠景：極端遙遠的鏡頭景觀，人物幾乎忽略。

遠景：深遠的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風光和開闊的場景。

全全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當于話劇、歌舞劇場“舞臺框”內(nèi)的景觀。

在全景中可以看清人物動作和所處的環(huán)境。中中景：俗稱“七分像”，指攝取人物膝蓋以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當?shù)膱鼍暗溺R頭，是表演性場面的常用景別形體運動和情緒交流第八十九頁，共180頁。近近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時也用于表現(xiàn)景物的某一局部。近景以表情、質地為表現(xiàn)對象。特特寫：指攝像機在很近距離內(nèi)攝取對象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強調(diào)人體的某個局部，或相應的物件細節(jié)、景物細節(jié)等。

大特寫：又稱“細部特寫”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機等?？善鸬椒糯笮蜗?、強化內(nèi)容、突出細節(jié)等作用第九十頁，共180頁。遠景及其效果示意Longshotexample第九十一頁，共180頁。全景及其效果示意Fullshotexample第九十二頁，共180頁。中景及其效果示意Mediumshotexample第九十三頁，共180頁。近景及其效果示意Close-shotexample第九十四頁，共180頁。特寫及其效果示意Closeupshotexample第九十五頁，共180頁。第二部分攝像機的運動第九十六頁，共180頁。Cameramovement

攝像機的運動1、推2、拉3、搖4、移5、跟6、升降7、甩第九十七頁，共180頁。推

推是指根據(jù)拍攝需要，利用鏡頭變焦使畫面框架由遠而近、不間斷地縮短與被攝主體距離的一種拍攝方式。

推鏡頭的畫面效果是把放大的畫面逐漸地靠近觀眾，可逐漸突出細節(jié)。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對象，是逐漸把觀眾的觀察從整體引向局部。在推的過程中，畫面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說，鏡頭的運動擯棄了畫面中多余的東西，突出重點，把觀眾的注意力引向某一個部分。

第九十八頁，共180頁。拉

拉是指根據(jù)拍攝需要，利用鏡頭變焦使畫面框架由近而遠、不間斷拉開與被攝主體距離的一種拍攝方式。是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機器向后移動，逐漸擴大視野范圍，可以在同一個鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關系。與推鏡頭的效果相反。

第九十九頁，共180頁。搖搖是指攝像機的位置不變，借助三腳架、云臺或其他輔助器材，變動攝像機鏡頭軸線，從而產(chǎn)生拍攝角度和畫面空間連續(xù)變化的一種拍攝方式。

搖鏡頭的作用使得觀眾對所要表現(xiàn)的場景進行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長時間、空間效果和給人表示一種印象的感覺。

視頻觀看第一百頁，共180頁。

搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開頭和結尾的鏡頭畫面目的很明確，從一定被拍攝目標搖起，結束到一定的被拍攝目標上，并且兩個鏡頭之間一系列的過程也應該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，搖鏡頭的運動速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。

第一百零一頁，共180頁。上下?lián)u拍第一百零二頁，共180頁。左右搖攝第一百零三頁，共180頁。移

移是指攝像機沿著一定路徑進行拍攝的一種操作方式。它可表現(xiàn)被攝主體在現(xiàn)實空間內(nèi)的各種狀態(tài)。根據(jù)不同的移動路徑，可拍攝出畫面結構和視覺效果多變的鏡頭內(nèi)容。

第一百零四頁，共180頁。

移鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場景中的人與物，人與人，

物與物之間的空間關系，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場景中的主體與

陪體之間的關系，但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機的位置不動，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機本身位置移動，與被拍攝物體的角度無變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。

第一百零五頁，共180頁。移動拍攝第一百零六頁，共180頁?；⌒我苿优臄z第一百零七頁，共180頁。跟跟拍是指攝像機跟隨被攝主體一起運動，持續(xù)表現(xiàn)被攝主體某種狀態(tài)的一種拍攝方式。在跟拍的過程中，景別保持不變，景深也基本不變。這種拍攝技巧即可以突出運動中的主體，又可以交代物體的運動方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關系，使物體的運動保持連貫，有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。

第一百零八頁，共180頁。升降升降鏡頭是指攝像機上下運動拍攝的畫面，是一種從多視點表現(xiàn)場景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過程中不斷改變攝像機的高度和仰俯角度，會給觀眾造成豐富的視覺感受，如巧妙的利用則能增強空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運動適當，則可以創(chuàng)造性地表達一個情節(jié)的情調(diào)。如果能在實際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結合運用的話，能夠表現(xiàn)變化多端的視覺效果。第一百零九頁，共180頁。甩

甩是指搖鏡頭的一種。在靜止畫面結束后，鏡頭急速

轉向另一個靜止畫面；起止兩個畫面是不同的場景；在這

一“急速轉向”過程中畫面是非常模糊的，并且時間是十

分短促的，我們把這一拍攝方式稱為甩鏡頭。用甩鏡頭攝得的內(nèi)容可以給觀眾以時空轉換的效果。第一百一十頁，共180頁。幾種特殊的攝影方法

1.變速攝影：在拍攝時使膠片的速度高于或低于正常每秒24格的速率。產(chǎn)生“慢動作”和“快動作”的畫面效果，在現(xiàn)在的電影中是一種常用的攝影方法。2.逐格攝影：也稱為分格攝影。使用“逐格電動機”驅動攝影機一個畫面一個畫面地逐格拍攝。如要表現(xiàn)花開、細胞分裂、日出等。

3.顯微攝影：將光學顯微鏡放大的影像用電影攝影機拍攝到膠片上。廣泛用于微觀世界的分析和研究。第一百一十一頁，共180頁。4.航空攝影：用航空飛行器對景物進行電影、電視等的攝影方法。

5.水下攝影：將攝影機和人潛入水下進行拍攝的一種攝影法。6.紅外線攝影：用紅外線為光源和用紅外線膠片的攝影方法。

第一百一十二頁，共180頁。構圖

廣義：指攝像師從選材、構思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了從內(nèi)容到形式的全部組合。

狹義：即指畫面的布局與構成。指在一定的畫幅格式中篩選對象、組織對象、處理好對象的方位、運動方向，以及線條、色調(diào)等造型因素。畫面構圖是電視造型藝術的重要組成部分。

第一百一十三頁，共180頁。構圖的特點

電視畫面構圖中要求畫面構圖一次完成；任何一個電視節(jié)目中的畫面都不是單獨存在的，而是整個作品結構中的一個元素，一部電視片的整體性體現(xiàn)在若干鏡頭的有機組合中，所以畫面構圖還必須考慮到畫面與畫面之間的組接關系；電視畫面的構圖要有固定的橫幅格式；畫面的視點可變；電視的畫面形式是運動的；電視畫面中還要參入有時間因素（節(jié)奏等）的構圖；前后鏡頭的內(nèi)容和拍攝技法要和諧統(tǒng)一。第一百一十四頁，共180頁。構圖的要素線條形狀明暗層次色彩質感立體感第一百一十五頁，共180頁。畫面的組成要素主體陪體前景后景

第一百一十六頁，共180頁。構圖布局的章法

（1）三角形布局

在一個畫面安排三個點，且三個點不在一個平面上，形成三角形的支撐。這種構圖方式較為活躍，可以較好地強調(diào)前景與背景的關系，需要注意三點位置的安排一定要舒適，避免喧賓奪主。

第一百一十七頁，共180頁。第一百一十八頁，共180頁。垂直線條暗示堅定、有力，富有生命力。常用于建筑等有著筆直線條的景物的拍攝。

（2）

線條構圖

第一百一十九頁，共180頁。對角線構圖是一種將主體安排在畫面中對角線的位置上，呈斜線布局。這是種多點的構圖方式，由于主次關系在一條斜線上相互呼應，所以給人以動靜相宜的活躍感。

第一百二十頁，共180頁。所謂的井字構圖法，就是將畫面的長、寬均分成三等分，然后用四條線將畫面格成九宮格，而在畫面上線條交會的四個點跟四條線，就是我們放置被攝物重心的焦點。（3）井字分割第一百二十一頁，共180頁。第一百二十二頁，共180頁。（4）色塊對比構圖第一百二十三頁，共180頁。（5）明暗對比構圖

利用強烈的對比，可以明顯地突出我們想要表達的地方。大部分的作法是將不需要被注意到的地方極暗化，讓主題集中在明亮的部份，成為視覺焦點。第一百二十四頁，共180頁。（6）居中構圖

居中構圖也叫對稱構圖。這是一種將主體安排在畫面中心的對稱構圖方式，被攝主體往往具有對稱的結構特性，主體中規(guī)中矩，拍攝中規(guī)中矩。這種構圖方式的特點是：平衡、對稱、穩(wěn)重。是正面拍攝建筑、圖案、人物胸像等常用的構圖方式。第一百二十五頁，共180頁。（7）框架構圖

這是一種把有框架感的前景作為主要陪襯，并通過框架內(nèi)部拍攝主體的構圖方式。這種方式有時可以利用前景的框架把不適合出現(xiàn)在畫面中的景物遮擋掉，讓人們的目光更為直接地投向主體。這是一種有一定形式感的構圖方式，控制前后景物的主次及虛實關系是關鍵。

第一百二十六頁，共180頁。平平實、自然，空間和層次感差；仰高大、雄偉；俯層次、規(guī)模，宏大場面，人物矮小、空曠；正莊重、平穩(wěn)；側構圖生動；反觀眾與對象相同視線，參與感。拍攝角度第一百二十七頁，共180頁。拍攝方向

（1）正面拍攝

（2）正側面拍攝

（3）側面拍攝

（4）背面拍攝第一百二十八頁，共180頁。正面拍攝及其效果示意第一百二十九頁，共180頁。正側面拍攝及其效果示意第一百三十頁，共180頁。側面拍攝及其效果示意第一百三十一頁，共180頁。背面拍攝及其效果示意第一百三十二頁，共180頁。拍攝高度1、平2、仰3、俯4、頂?shù)谝话偃?，?80頁。平攝及其效果示意第一百三十四頁，共180頁。第一百三十五頁，共180頁。仰攝及其效果示意第一百三十六頁，共180頁。第一百三十七頁，共180頁。第一百三十八頁，共180頁。俯攝及其效果示意第一百三十九頁，共180頁。第一百四十頁，共180頁。頂攝及其效果示意第一百四十一頁，共180頁。拍攝十五忌第一百四十二頁，共180頁。

一忌“七扭八歪”。如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫面，非常難看。有些人習慣于用肩膀作攝像機的水平線，因為人的肩膀是大約15°的斜面而不是平面，所以“肩膀找水平的辦法是不可”的，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，采用正面構圖時，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側面構圖時，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時，就不能依物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。

第一百四十三頁，共180頁。二忌“面壁思過”。當對畫面中的人物采用側面構圖或斜側面構圖時，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個人正在“面壁思過”當畫面中的人物目光面向一側時，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。

第一百四十四頁，共180頁。三忌“橫線切脖”。拍攝人物時，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。避免“橫線切脖”的辦法是改變機位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。

第一百四十五頁，共180頁。四忌“頂天立地”。有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實實，這就是所謂的“頂天立地”。

在拍攝全景時要考慮在主體的四周留有適當?shù)目瞻?，避免“頂天立地”，以適應觀眾的欣賞習慣。

第一百四十六頁，共180頁。五忌“缺邊少沿”?！叭边吷傺亍笔侵概臄z中景和全景時，主體應該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會場全景，會標兩頭各擠出一兩個字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的建筑物本來是按全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構圖應充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止“缺邊少沿”。

第一百四十七頁，共180頁。六忌“顧此失彼”。我們常常可以在屏幕上見到這樣的中、近景畫面：會議主席臺上的三、四位領導同志，畫框左右邊的兩個人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面，是由于在攝影構圖時只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物。克服“顧此失彼”，要求我們在構圖時應恰當安排好人物在畫面中的位置，同時兼顧兩旁的人物，把他（她）們或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都“劈開對半”。

第一百四十八頁，共180頁。七忌“頭重腳輕”。有些攝像人員在畫面構圖時有“頭重腳輕”的習慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用。克服“頭重腳輕”的缺點，首先安排好主體在畫面中的位置，一般來說，主體上方留的空白應比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實地”。

第一百四十九頁，共180頁。八忌“刀光劍影”。我們有時可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應避免的“刀光劍影”。門窗框暗影導致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時臉上的樹影不同，這種樹影是無法避開，也無須避開的生活中自然景象的必然反映，觀眾當然能夠接受，而門窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設法避開的。

第一百五十頁，共180頁。九忌“雜草從生”。當畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時，就會出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長出“一棵樹”——人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿——人物頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生”。我們在安排主體枝干狀背景物的位置時，應善于變換機位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草從生”。第一百五十一頁，共180頁。十忌“哆哆嗦嗦”。有的人使用攝像機上的自動變焦開關或手動變焦桿時，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時，由于用力不勻，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦”——推拉過程不是平穩(wěn)的“勻速運動”，而是忽動忽停，煞是難看?？朔岸叨哙锣隆钡拿。覀冊谂臄z時盡可能選擇自動變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動變焦時，就應特別靜心掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運動。

第一百五十二頁，共180頁。十一忌“空洞無物”?！翱斩礋o物”是指在運用搖攝和移攝技巧時，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實的，但搖移運動過程中畫面卻缺乏實在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。

第一百五十三頁，共180頁。

十二忌“起落不穩(wěn)”。在運用運動攝像技巧時，沒有起幅固定畫面，開機就是推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關機。這樣“起落不穩(wěn)”的運動攝像給后期畫面剪輯帶來很大困難——運動鏡頭與固定畫面無法合理剪接在一起。剪輯理論上要求“動接動”、“靜接靜”，而在實際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接，運動鏡頭的剪接也大都是運動鏡頭首尾固定一兩秒長度的起幅、落幅的相剪接，純粹的運動鏡頭在運動過程當中作剪接點的情況是極少的。起落不穩(wěn)的畫面會給剪輯造成很大困難。

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十三忌“猶豫不定”?！蔼q豫不定”是指在運動攝像時，推、拉、搖、移的

落幅位置不準確，有的未運動到位就落幅，當感覺到落幅

未到位，就接著再往前運動一點；有的拍攝搖鏡頭落幅過

了頭。一發(fā)現(xiàn)過了頭，就趕緊往回搖一點。這種情形，反

映了在運動攝像尋找落幅位置時，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。防止運動攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開機錄像之前先用演習方法來找準落幅的位置，找準落幅之后，再正式開機錄像。

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十四忌“或快或慢”。有的人在運動攝像時，運動速度太快，使人目不暇接，根本看不清運動過程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。

拍攝出的運動畫面，看起來和人的視線移動速度相近，那么，這樣的運動速度就比較合適。讓攝像機的運動速度符合人的視覺習慣，是運動攝像的一條基本原則。

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十五忌“主體游移”。拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，有以下兩種情況：

1、對處于運動中的拍攝主體取景范圍過小，致使運動主體的局部出畫——如人物正在動作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時，頭部出了畫面?？朔@種毛病，要求對運動主體的取景宜大不宜小。

2、用跟搖、跟移手法跟攝運動主體，由于攝像機的運動速度快于或慢于主體的運動速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫。克服這種毛病，除了取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機運動速度與拍攝主體的運動速度大體一致，同時注意掌握運動主體速度的變化，以把握好改變攝像運動速度的“提前量”。第一百五十七頁，共180頁。課堂教學片的攝錄編技巧一、拍攝前的準備與溝通第一百五十八頁，共180頁。1.要求授課教師在鏡頭前的形象要大方得體，盡量減少佩戴首飾；預先提示授課教師

衣著忌穿細條、小格、純白色衣服，因為這類衣服會導致鏡頭出現(xiàn)閃爍，影響畫面質量。2.如果教學過程需要課件的使用，提醒授課教師提前將課件拷貝到錄像現(xiàn)場的電腦，預先進行課件演示調(diào)試。第一百五十九頁，共180頁。3.要預先與授課教師溝通他（她）在教室現(xiàn)場內(nèi)的行走軌跡，盡量避免以背影面對或遮擋鏡頭。4.授課教師在教學片錄制過程中，提問同學時，盡量控制在小范圍內(nèi)進行。如：不能第一次提問叫第一排最左的同學，第二次提問叫最后一排最右的同學。因為這樣會給現(xiàn)場攝像人員造成很大的困擾，機器的方向調(diào)試幅度太大，會使畫面出現(xiàn)短暫的晃動、不清晰，影響畫面質量；也可以大致分為四個區(qū)域，如前半部分、后半部分、左半部分、右半部分，不過在錄制過程中仍然要以現(xiàn)場實況為主，這只是對授課教師的一種建議。第一百六十頁，共180頁。（二）與學生的溝通及要求1.學生的服裝符合學生的年齡、身份，以顏色多樣、活潑為佳，切忌全班穿著校服，統(tǒng)一的顏色和格調(diào)不僅會使畫面層次感單調(diào)，而且顯得課堂現(xiàn)場壓抑、氣悶。2．學生在集體朗讀或回答教師問題時，聲音需要盡量控制，要求以低于正常音量為佳，不要因為集體發(fā)聲時，興奮而大聲宣讀，使收錄話筒受到?jīng)_擊，錄制聲音效果出現(xiàn)嘯叫，嚴重影響錄制效果；在學生個人發(fā)言時，學生以大聲發(fā)言、話語清晰為佳。第一百六十一頁，共180頁。二、拍攝過程的注意事項第一百六十二頁，共180頁。（一）場地的選擇及設備的擺放1.環(huán)境的要求

最佳的拍攝場地應該是在演播室的模擬教室中進行拍攝，光的效果可以進行專業(yè)的調(diào)試；聲音可以排除掉不必要的雜音，讓聲音質量達到最好的效果。但是大多數(shù)的教學片受拍攝條件及其