湯成難《麥田望不到邊》閱讀答案麥田望不到邊湯成難六十出頭的馬永善做了一回男主角。馬永善是他在電影里的名字，實(shí)際上他叫楊本丁、悶子、悶瓜、悶葫蘆。楊本丁是大名，后三個(gè)是外號(hào)。小官莊的人只叫他外號(hào)。從前馬永善每天要對(duì)牛說很多話，現(xiàn)在，他要把那些話分一部分出來對(duì)女演員說。馬永善遲鈍著，老半天也吐不出一個(gè)字來，導(dǎo)演說，你莫緊張，慢慢來。馬永善還是說不出話。女演員就說，嗨，這樣吧，你把我當(dāng)作那頭牛吧，現(xiàn)在你就對(duì)牛說。①馬永善眉毛一聳，臉上愁苦起來，他說黑團(tuán)吆，今年春耕不需要你了，都交給了機(jī)器。又接著說，你莫擔(dān)心，好好吃草，假若以后再也不耕地了，我也要給你養(yǎng)老送終。導(dǎo)演來小官村拍紀(jì)錄片，一眼就相中了馬永善，那天馬永善牽著他的黑牛站在河壩上，看著遠(yuǎn)處麥田里的一輛黑色轎車發(fā)呆，轎車如一條小船，被麥浪推著向前。晚上，馬永善在家就見到了導(dǎo)演，是由導(dǎo)演的姨父楊共和領(lǐng)來的。這兩人經(jīng)過小橋爬上河壩去往馬永善家的路上，就吸引來不少目光。馬永善住在河對(duì)岸，兩間低矮的瓦房縮在河堤上。②從高處看，小官莊像碗一樣，馬永善的房子就像是漏出碗外的兩顆米粒兒。導(dǎo)演看到馬永善的那一刻，就確定下來了，他說馬永善眼睛里有東西，而這個(gè)東西正是他想要的。馬永善聽不懂，他搓搓手，又揉揉眼睛，好像人家正批評(píng)他。村長楊共和替馬永善把事情確定了，他說，馬永善，你這個(gè)悶子，讓你遇上好事了，你就等著在大電視上看自己吧。女演員叫田杏，也曾紅過，前不久剛過完四十六歲生日，她已經(jīng)很久沒有拍戲了。田杏很快就進(jìn)入了角色，換了衣服，穿得跟農(nóng)婦沒什么兩樣，臉也不知怎么就暗淡了下去。田杏在紀(jì)錄片里飾演馬永善的老婆，而現(xiàn)實(shí)中的馬永善是沒有老婆的。年輕時(shí)也有人給他介紹過對(duì)象，都沒相中。九十年代初，馬永善到集市上買了頭耕牛。有了牛的馬永善覺得自己有了伴。馬永善睡在瓦房里，牛睡在牛棚里，半夜，牛打一聲響鼻，馬永善就會(huì)醒來。聲音從窗戶鉆進(jìn)來，噼噼啪啪落在他的枕邊，馬永善翻個(gè)身，說一句，黑團(tuán)吆，快睡覺哦，明天還要早起干活咧。田杏住在馬永善的瓦房里，這是她要求的，為了保證拍攝效果，吃住行都和馬永善一起。③矮瓦房里一下子熱鬧了起來，光他們的衣物就堆了一小角，還有攝像器材等等，只留下一條窄窄的道，好在不影響走路，也不影響拍攝。她和導(dǎo)演、導(dǎo)演助理在屋子一角收拾出一小片空地，鋪上稻草，作為睡覺的地方。田杏對(duì)這個(gè)“家”倒是一點(diǎn)也不生分——第二天當(dāng)馬永善起床時(shí)，就看到她麻利地往灶膛里添柴，到鍋臺(tái)上和面，從水缸里舀水……屋子里彌漫著熱氣，叫人心頭暖暖的。早飯盛上來了，是稀飯湯圓，白白胖胖的湯圓浮在碗面。他多久沒有吃過湯圓了，一個(gè)人過日子是簡(jiǎn)單的、潦草的。馬永善夾了個(gè)湯圓送進(jìn)嘴里，糯糯的，黏黏的，拖拽住牙齒。他喜歡這感覺。麥子熟了，六月的陽光普照著，大地一片燦爛。割麥的事是可以交給機(jī)器的，攔上一輛從村子經(jīng)過的收割機(jī)，半天光景就能收拾干凈。但馬永善不屑那樣，不就是花點(diǎn)力氣么？他喜歡每一根麥穗兒從手上經(jīng)過的感覺，要不然整個(gè)農(nóng)忙時(shí)間都覺得不夠踏實(shí)。天蒙蒙亮他們便往麥地去了，草尖正結(jié)著露珠，褲腳很快就濕了。田杏還不會(huì)割麥，幾天前她就向馬永善“請(qǐng)教”了，馬永善帶田杏去割麥時(shí)教了她幾招——握鐮刀的姿勢(shì)，兩腳的距離，手的著力點(diǎn)等，田杏學(xué)得快，割起麥來很像那么回事了。如果不是一旁的相機(jī)，沒人能看出這是在拍攝，更沒人能發(fā)現(xiàn)這個(gè)動(dòng)作麻利的女人是個(gè)演員呢。吃罷早飯，太陽也出來了，被麥芒劃過的皮膚又癢又疼。馬永善問田杏，累不？累，田杏笑說，牙齒在臉的襯托下顯得白亮，最初拍攝時(shí)還需要往臉和手臂打油彩，這些天顯然不用那么費(fèi)事了，臉上皴黑很多。馬永善說，去田頭歇著吧。田杏搖搖頭說這可不行。她薅住一把麥子用力割去，她說自己曾患過失眠癥……馬永善發(fā)現(xiàn)田杏并不需要對(duì)話，她在自言自語，也許，她只想傾訴，對(duì)他，對(duì)著麥子，對(duì)著這一眼看不到頭的平原。到了夜晚，田杏很快睡著了，用她的話說，每天都這么干活，還哪來的失眠呢。割下的麥子從前都是由黑團(tuán)運(yùn)到打谷場(chǎng)上，現(xiàn)在馬永善舍不得黑團(tuán)再吃勁，他將麥子一捆捆裝在板車上，再將板車的纖繩套在自己肩頸上。田間小路坑洼不平，車輪常常陷入泥沼中。田杏便快步跟上，用力推著板車。紀(jì)錄片終于拍完了，殺青的這晚，大家相互說著真誠又客套的話。田杏也端起了酒杯感謝馬永善，感謝他幫助自己順利地完成拍攝。④田杏一口氣說了很多，說到小官莊的水、麥地、打谷場(chǎng)、橋墩……次日一早，他們就要離開，之所以如此迅疾，是擔(dān)心路上出現(xiàn)狀況，這一夜的雨使人發(fā)愁，天像是漏了。每年雨季，從小官莊到縣城的路就不太好走。雨滴像麥粒一樣紛紛揚(yáng)揚(yáng)。馬永善去牛棚里坐了會(huì)兒，緊緊地依著黑團(tuán)，他覺得幸虧還有黑團(tuán)。幾只牛蠅憩在牛腿上，黑團(tuán)無動(dòng)于衷，它已經(jīng)老得甩不動(dòng)尾巴了。夜里馬永善睡在牛棚里，好像有預(yù)感一樣，黑牛在天亮前斷了氣。那些從前和黑團(tuán)說的話現(xiàn)在不知道對(duì)誰說了。一切都改變了，一切又好像沒有改變。一天，馬永善遇見楊共和，說想問他一個(gè)問題，楊共和等了半天，馬永善也沒說出個(gè)話來，楊共和快要離開了，馬永善才支支吾吾問——你說，是不是夢(mèng)？楊共和被問得云里霧里，回說，哎呀，你這個(gè)悶子——馬永善愣在路上，他很久沒有聽過這個(gè)名字了，也快忘記自己還有這樣一個(gè)名字。油菜花又開了幾朵，金燦燦的，簡(jiǎn)直像耀眼的燈光。他把油菜花插到了黑團(tuán)墳上，回來的路上，沒有田杏，也沒有黑團(tuán)。（有刪改）6.下列對(duì)文本內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析，正確的一項(xiàng)是（2分）A.小說以紀(jì)錄片的拍攝為線索，串聯(lián)起馬永善與田杏相處的有關(guān)情節(jié)，從最初馬永善的拘謹(jǐn)，到二人逐漸熟悉，情節(jié)發(fā)展自然流暢。B.田杏能夠很快進(jìn)入角色，無論是干家務(wù)活還是干農(nóng)活都能很快上手，從中可以看出田杏不僅農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)豐富，而且專業(yè)能力強(qiáng)。C.文中自然環(huán)境描寫“雨滴像麥粒一樣紛紛揚(yáng)揚(yáng)”，渲染了壓抑的氛圍，將雨滴比作麥粒，表達(dá)了馬永善對(duì)于傳統(tǒng)生活方式的眷戀。D.小說以女演員田杏的視角來展現(xiàn)農(nóng)村生活的真實(shí)面貌，勞作時(shí)田杏與馬永善默契協(xié)作，彰顯了小官莊人與人之間關(guān)系的友善與真誠。7.對(duì)文中畫線句子的分析與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（2分）A.句子①中的動(dòng)作描寫“眉毛一聳”以及神態(tài)描寫“愁苦起來”，生動(dòng)地表現(xiàn)了馬永善面對(duì)鏡頭時(shí)的緊張和局促。B.句子②運(yùn)用比喻的手法，形象地描繪出村莊的形狀，并突出表現(xiàn)了馬永善住所的偏僻，暗示了他孤獨(dú)的生活狀態(tài)。C.句子③中的“一下子熱鬧了起來”，說明了拍攝組的到來，讓馬永善家的這座矮小的瓦房較平日多了一些生氣。D.句子④中田杏能一口氣說出小官莊的諸多事物，可見她在拍攝期間熟悉了小官莊的生活，這段經(jīng)歷讓她印象深刻。8.文中說“一切都改變了，一切又好像沒有改變”，請(qǐng)結(jié)合文本，談?wù)勀銓?duì)這句話的理解。（4分）9.文中主人公的真實(shí)姓名“楊本丁”先后被“悶子”“馬永善”等稱呼取代，這樣寫有什么作用？請(qǐng)結(jié)合文本，簡(jiǎn)要分析。（6分）參考答案6.A【解析】選A。B.“田杏不僅農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)豐富”錯(cuò)誤。原文提到“田杏學(xué)得快，割起麥來很像那么回事”，但這并不能說明她農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)豐富，而是學(xué)習(xí)能力強(qiáng)，不是“專業(yè)能力”強(qiáng)。C.“馬永善對(duì)于傳統(tǒng)生活方式的眷戀”錯(cuò)誤。將雨比作麥粒，僅暗示雨季對(duì)交通的影響，如“從小官莊到縣城的路就不太好走”，與“傳統(tǒng)生活方式”無直接關(guān)聯(lián)，選項(xiàng)過度解讀。D.“以女演員田杏的視角”“小官莊人與人之間關(guān)系的友善與真誠”錯(cuò)誤。小說主要采用全知視角，田杏并非敘事主體，且田杏與馬永善的協(xié)作更多是工作需要，不能直接說明小官莊人際關(guān)系的友善與真誠。故選A。7．A【解析】A.“表現(xiàn)了馬永善面對(duì)鏡頭時(shí)的緊張和局促”錯(cuò)誤。句子①中“眉毛一聳，臉上愁苦起來”的動(dòng)作和神態(tài)描寫，并非表現(xiàn)馬永善面對(duì)鏡頭時(shí)的緊張和局促，而是當(dāng)他把女演員當(dāng)作黑牛后，想到黑牛不再耕地、自己對(duì)黑牛的承諾等，流露出對(duì)黑牛未來的擔(dān)憂和悲傷。故選A。8．①改變：拍攝讓馬永善的生活狀態(tài)短暫改變，讓他感受到了“家”的溫度，心境也發(fā)生變化；②沒有改變：拍攝后，馬永善生活回到原點(diǎn)，孤獨(dú)的狀態(tài)依然存在，鄉(xiāng)村的邊緣地位也未變?！窘馕觥?．①改變：生活狀態(tài)改變：拍攝期間，田杏住進(jìn)馬永善家，“矮瓦房里一下子熱鬧了起來”，馬永善不再是一個(gè)人簡(jiǎn)單、潦草的生活，“屋子里彌漫著熱氣，叫人心頭暖暖的”，他還能吃到田杏做的稀飯湯圓，生活狀態(tài)有了明顯變化。心境變化：馬永善與田杏一起勞作、交流，如割麥時(shí)的對(duì)話，讓他有了不一樣的情感體驗(yàn)，不再只是與黑牛交流，心境上有了溫暖的感受，對(duì)生活有了新的期待。②沒有改變：生活回到原點(diǎn)：“紀(jì)錄片終于拍完了”，田杏等人離開，“一切都改變了，一切又好像沒有改變”，馬永善的生活又回到了之前一個(gè)人的狀態(tài)，“那些從前和黑團(tuán)說的話現(xiàn)在不知道對(duì)誰說了”，生活恢復(fù)到拍攝前的孤寂。孤獨(dú)狀態(tài)依舊：黑牛在拍攝結(jié)束后死亡，“夜里馬永善睡在牛棚里……黑牛在天亮前斷了氣”，馬永善失去了重要的伙伴，又陷入了更深的孤獨(dú)，他的孤獨(dú)狀態(tài)沒有改變。鄉(xiāng)村邊緣地位未變：小官莊依舊是那個(gè)偏遠(yuǎn)的村莊，馬永善的房子依然“縮在河堤上”，“從高處看，小官莊像碗一樣，馬永善的房子就像是漏出碗外的兩顆米粒兒”，鄉(xiāng)村在社會(huì)中的邊緣地位沒有因拍攝紀(jì)錄片而改變。9．①展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)：“悶子”是他真實(shí)性格的反映，表現(xiàn)出他木訥、不善言辭的特點(diǎn)；②映射人物內(nèi)心世界：他接受“馬永善”的稱呼，體現(xiàn)了他渴望被認(rèn)可和對(duì)新生活的向往；③體現(xiàn)人物的邊緣化：“楊本丁”本名被遺忘，暗示其真實(shí)身份被漠視，自我存在感低；④引發(fā)讀者思考：通過稱呼的變化，引導(dǎo)讀者思考對(duì)主人公身份認(rèn)同、社會(huì)角色等的思考?！窘馕觥?．①展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)：小官莊的人只叫他“悶子、悶瓜、悶葫蘆”，“悶子”這一外號(hào)是他真實(shí)性格的反映。文中“馬永善遲鈍著，老半天也吐不出一個(gè)字來”“馬永善去牛棚里坐了會(huì)兒，緊緊地依著黑團(tuán)，他覺得幸虧還有黑團(tuán)”等描述，都表現(xiàn)出他木訥、不善言辭，與外界交流少的性格特點(diǎn)。②映射人物內(nèi)心世界：馬永善在拍攝紀(jì)錄片時(shí)接受了“馬永善”這個(gè)名字，并且在拍攝過程中積極參與，努力完成角色，這體現(xiàn)了他渴望被認(rèn)可，希望能通過這次拍攝融入新的生活，對(duì)新生活有向往，如他與田杏一起勞作時(shí)的認(rèn)真投