第五章

宋代書法

第一節(jié)

宋代書法的主要特點

一、書體風(fēng)貌

行書達(dá)到第二高潮，筆法、字法、章法等有明顯的發(fā)展變化。

以蘇軾、黃庭堅、米芾為代表的行書展現(xiàn)了鮮明的個性勢態(tài)。

黃庭堅的大草作品在宋代獨樹一幟，也是中國草書史上風(fēng)格鮮明的典范之作。

過渡環(huán)節(jié)——五代楊凝式

唐宋之間承前啟后的一代大家。他的作品對二王、顏、柳、歐、張、李無不兼容并蓄，又自出機杼。遺貌取神、入古出古。

韭花帖盧鴻草堂十志圖跋

李建中、蔡襄的古風(fēng)行書

李建中較多取法唐人。《土母帖》質(zhì)樸敦實，沉穩(wěn)靜和。簡淡清寂，不尚浮華。墨色稍有變化，筆力多沉實。用筆不求巧，拙重在其中，有金石氣。氣息醇酣，卻以外表的平淡出現(xiàn)。簡淡樸實中不乏靈動灑脫。

土母帖

蔡襄有晉人韻致和唐人法度。書風(fēng)溫和雅致，淳淡婉美。端嚴(yán)而不刻，溫厚而不犯。沒有大的張弛、起落，婉暢而勻稱。平和書寫，避免火氣、躁氣。

蔡襄行書

肆放豪蕩、沉澀老辣的黃庭堅行書

筆融篆籀之氣，書寫果斷老練。堅韌的筆力擺蕩出舒展開放的線條，又不失之平板、直露，線條運動中有恰當(dāng)?shù)捻嵚勺兓９P致活躍跳脫卻隱于沉穩(wěn)之中。中宮緊斂,四面輻射。結(jié)字奇險,跌宕多姿。

黃庭堅行書

吳琚繼承和發(fā)揚米芾書風(fēng)。

以嫻熟的筆致把米芾手札行書的痛快暢達(dá)的特點更加鮮明地體現(xiàn)，并避免了米芾一些行書中炫技性、刻意作勢、或纖弱或拘謹(jǐn)?shù)牟划?dāng)之處，寫出既豐潤又靈動的效果。有靈活輕巧的筆意字勢，而不是一味追求米芾的豪放爽利。

吳琚行書

趙佶“瘦金體”楷書

瘦勁的線條、突兀的頓筆是趙佶楷書的鮮明特色。他用行書的速度來書寫楷書，筆畫纖細(xì)、輕盈而勁利。勢態(tài)活潑舞動，舒展縱放。起收轉(zhuǎn)折處快速重頓，有意留下明顯的骨節(jié)。尖銳勁利，突兀奇峭。

趙佶楷書

張即之“寫經(jīng)體”楷書

既帶有南北朝以來寫經(jīng)體書法的一些特征，又更多的是用顏體的結(jié)構(gòu)。筆畫著意粗細(xì)搭配，以體現(xiàn)其莊重與輕靈、穩(wěn)健與活潑相映發(fā)的特點。自南北朝以來，寫經(jīng)楷書到張即之可謂是達(dá)到一個新高度，他堪稱是一位“寫經(jīng)圣手”。

張即之楷書

二、審美意識

“尚意”——重個人意趣、情懷之自由抒發(fā),成為宋代的基本審美風(fēng)貌。

注重人品修養(yǎng),追求“書卷氣”。

突破了平穩(wěn)和諧的“中和”之美,表現(xiàn)了不和諧、不平穩(wěn),具有“丑”的因素的欹側(cè)怒張的藝術(shù)境界,

極力倡導(dǎo)“書卷氣”。

主張功夫在書外,贊賞“學(xué)問文章之氣”。認(rèn)為有了廣博深厚的知識修養(yǎng),便可在書法創(chuàng)作中避免俗氣。在理論上倡導(dǎo)“書卷氣”,在實踐中身體力行,使書法的文人特性得以突出發(fā)展。

強調(diào)“韻”的審美價值。

把“韻”作為書法創(chuàng)作的極高審美要求。反對只有外在形之美觀而無內(nèi)在神韻。

“韻”是超出形式法則之外、蘊含在直接的、有限的“形”之內(nèi)的,是間接、無限的審美意味。

如果說，漢代至唐代更側(cè)重對客觀物象的聯(lián)想暗示和純粹筆畫結(jié)構(gòu)形式美的探求，那么，宋代及其以后則更傾向于通過抽象的筆墨形式抒發(fā)情懷，表現(xiàn)富于主體個性的概括、寬泛、朦朧的抽象審美意味。

以抽象審美意味術(shù)語品評作品。

主要以“疏淡”“蕭散”“神逸”等抽象概括的審美意味術(shù)語、范疇來分析、鑒賞書法審美形象。已不見客觀物象的聯(lián)想比擬，也不是純形式構(gòu)成法則的分析。

注重筆墨形式與審美意味的對應(yīng)關(guān)系。

論述其審美形式感特性。認(rèn)為“露則意不持重”，“藏則體不精神?！薄耙詽櫲″?，以燥取險?！碧角蟪浞职l(fā)揮不同筆畫和結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)功能，創(chuàng)造多樣的審美意境。

提倡“蕭散簡遠(yuǎn)”“虛淡”“疏淡”等審美意趣。

同漢代至唐代對“骨”“力”“勢”的推崇不同。一是由外在的“形”向內(nèi)在的“神”的側(cè)重點的轉(zhuǎn)移。更傾向于重在內(nèi)心體驗的情感意味。二是由壯美理想向優(yōu)美理想的轉(zhuǎn)變。傾向于以簡淡、蕭散、清遠(yuǎn)為特征的陰柔之美。

反對“刻意”,講求“無意”。

倡導(dǎo)隨意而發(fā)、一氣呵成的“一筆書”,反對“安排”。認(rèn)為只有無意于工,率意寫去,才能達(dá)到自然天成的境界,表現(xiàn)出真切的個性。

強調(diào)“無法”,注重“活法”。

打破前人法規(guī)。以個性為中心,著力擺脫唐法束縛。提高意趣之審美地位。但求暢意。

充溢著天真、真率的氣息。

天真出清新，天真則痛快。宋書的審美意趣與天真之氣有著密切的聯(lián)系。

突出了行書的書體地位。

尚法的唐代是以楷書為主的時代,尚意的宋代則以行書見長。流便簡易的行書更適合于天真灑脫、不拘法度的審美情懷。瀟灑的晉書以行書勝,率意的宋書也以行書勝。

宋人之書豪氣顯露。

晉書如仙,唐書如圣,宋書如豪杰。宋書意氣風(fēng)發(fā),鮮明酣暢,有豪杰之魄力,有孟子之浩氣，如水晶般透明顯露,真率之氣溢于楮墨。

呈現(xiàn)出欹側(cè)怒張之勢。

蘇書“肥欹”,米書“努肆”。蘇書“點畫飛動”,但“濃聳棱側(cè)”,米書“氣勢超動”,但“猛放驕淫”。

唐代雄強飛揚之勢,控制在形式美規(guī)范之中；宋代欹側(cè)怒張之勢,則突破了形式美規(guī)范,含有了形式“丑”因素。

第二節(jié)

宋代書法的代表作品

一、蘇軾行書

蘇軾行書筆畫厚實遒韌，結(jié)字欹側(cè)橫扁，墨色濃重飽滿，表現(xiàn)了憨拙、凝重、雄健、淳古的藝術(shù)風(fēng)貌和審美意味。

東武帖

以拙樸、淳古為基調(diào)。

摒棄嫵媚甜美。不嫵媚，不小巧，以拙為尚?！按尽闭邩闼?、純粹、濃厚，“古”則有篆籀金石之凝重沉實效果。

書寫灑脫酣暢而又從容不迫。

有神定氣閑境界?？v橫斜直,雖率意而成,無不如意。蘇軾推崇無意、無法之作，但率意書寫中恰恰如意、合法。

在沉實、凝重中透露英杰之氣。

筆勢雄健。沉實而不僵滯，生機旺盛，英氣勃發(fā)。

寓巧于拙,渾樸之中見脫灑靈秀之意。

極醇古,而秀氣又自不可遏

?！俺林?乃見妍姿”。淳古、沉著之中的秀氣、妍姿，秀而不纖弱，妍又不夸飾。

筆畫豐腴之中有勁健之力。

“綿里藏針”，“如綿裹鐵”?！皷|坡書似肥，卻當(dāng)知其瘦處，以有筋在內(nèi)?！眱?nèi)含筋骨，外豐血肉，肥不剩肉，勁而渾和。

結(jié)字較多橫扁，又有仰起、欹側(cè)的體勢。

左右結(jié)構(gòu)的字往往左低右高。橫勢具有隸書古意，仰勢又增起伏升騰的昂揚之氣。

跌宕陡變的形態(tài)。

時有險峻奇特之勢。左邊穩(wěn)定，右邊騰躍而起并傾斜之至。左實右虛、左穩(wěn)右險，顯示出峻峭之氣。

章法縮筆取勢，欹側(cè)取勢。

在長捺的書寫上不盡展筆勢,而使其縮筆回勢轉(zhuǎn)勢,與下一筆呼應(yīng)。以“左伸右縮”的體勢使上下連貫。

欹側(cè)取勢則利用或左或右側(cè)傾的字勢,產(chǎn)生一氣貫下的效果。

墨色濃重飽滿。

濃墨飽墨，行筆遲重。突出了沉厚、凝重、遒實的審美意境。

《黃州寒食詩》

充分體現(xiàn)橫扁的基本體勢、疏密結(jié)合的字距行距、大小錯落的字徑、縱勢長伸之筆。拉寬了行距，通透敞亮。向下長伸之筆既使字勢縱展，又打破了橫扁形態(tài)的雷同，避免了扁方格局的疊加，使行氣舒放貫通。

黃州寒食詩

《洞庭春色賦》《中山松醪賦》

二賦筆意雄勁，姿態(tài)閑雅。結(jié)字緊斂，集中反映了蘇軾書法“短肥”的特點。有瑰麗之氣、頓挫之姿。書寫穩(wěn)實，無一筆失操縱。

洞庭春色賦

手札行書

灑脫暢達(dá)一類：《東武帖》《新歲展慶帖》、《北游帖》、《獲見帖》等。顯示了輕松隨意的書寫效果。

工整、細(xì)致一類：《久留帖》、《屏事帖》、《致賀南圭使君尺牘》《一夜帖》等。比較平靜，以穩(wěn)穩(wěn)運筆來完成。字與字之間大多不相連引，字勢協(xié)調(diào)又大小有別。

蘇軾行書的不當(dāng)之處:

筆畫扁臥偏側(cè)。肥筆力弱，不夠挺健。

長豎或流滑或筆直、無節(jié)奏地逐漸由肥重到瘦細(xì)出鋒。

收筆缺乏引帶，或筆勢錯誤。頓筆重收，楷勢突出。

底邊平齊。高低錯誤。

比例不當(dāng)。部件不展放。

缺乏仰俯、轉(zhuǎn)側(cè)、向背效果。

二、米芾行書

更能代表米芾書風(fēng)的是《惠柑帖》《賀鑄帖》《韓馬帖》《丹陽帖》《甘露帖》《清和帖》《砂步帖》等手札作品。

筆畫爽暢揮灑，勢態(tài)豐富；結(jié)字靈動多變，欹蕩奇幻；表現(xiàn)出痛快豪放、英拔超邁的審美氣象。

惠柑帖

勢如駿馬。

其縱橫飄忽、奮然矯然、追風(fēng)逐電的勢態(tài)引人入勝。如駿馬般奔放，激情四射，痛快淋漓，暢達(dá)灑脫。

率意放達(dá)的“刷字”

反對“勒”、“排”、“描”、“畫”。號稱“刷”字,表明其書寫的率意放達(dá),無拘無束,翻飛自如。

大膽的側(cè)鋒,“四面”、“八面”俱到的揮運,正側(cè)、掩仰、向背、轉(zhuǎn)折、提按的自由書寫,展現(xiàn)了酣暢灑脫之勢,透露出英拔神駿之氣。

既痛快又沉著。

疾筆與澀筆有機結(jié)合。運筆行墨嫻熟而精巧。但由于其力度和澀感的結(jié)合,所以嫻熟而不浮滑,精巧而不做作。

奇勢百出。

在率意自然的書寫中,筆勢生動，筆畫姿態(tài)豐富,字形靈動多變,奇勢百出,時見新意。尚奇,但奇而不怪,靈動而不詭譎。

字勢行勢欹側(cè)，轉(zhuǎn)左側(cè)右，擺蕩晃動。

字與字、行與行的欹側(cè)，避免了過于垂直平行的排列。字的左右轉(zhuǎn)側(cè)還有呼應(yīng)左右行的作用。字、行的這些轉(zhuǎn)側(cè)也體現(xiàn)出自然不拘的書寫性效果。

用墨濃淡枯潤相間。

濕筆豐潤而不乏骨力,飛白勁爽而不顯輕飄。在他迅疾的揮運中,濃墨飽筆鏗鏘酣暢,干渴燥枯之處縱馳放達(dá)。

渴筆、枯筆“奮迅奔馳”，以“神龍戲?！薄绑@狖落云”般的揮灑，將或疾或澀、或奇險、或蒼健的筆力筆勢充分發(fā)揮。

小行書更加率意灑脫。

小行書手札作品更顯自然。他對自己家藏真跡跋尾的小行書頗為得意,認(rèn)為它們“隨意落筆”,得“自然”之妙

遠(yuǎn)觀豪放，細(xì)品精妙。

欣賞米書，遠(yuǎn)觀，感豪放昂揚的氣勢、神采；細(xì)品，得法度完備的精妙筆致、形質(zhì)。既有駿馬奔騰、排山倒海的氣勢,又有精到絕倫的點畫微觀妙趣，獲得豐富的審美享受。

米芾行書的不當(dāng)之處：

書寫粗率脫略。提按突兀。任性縱筆。

刻意作勢、作態(tài)；鼓弩為力。

缺乏引帶，筆勢錯誤。

主筆不突出，高低不當(dāng)。

比例不協(xié)調(diào)，體勢不展放。

向背關(guān)系錯誤。按其背勢書風(fēng)，左右豎筆都應(yīng)弧度內(nèi)凹。

三、黃庭堅草書

黃庭堅草書筆畫澀勁、盤旋，結(jié)字展放、擺蕩，章法騰挪、穿插、欹側(cè)，表現(xiàn)出奇宕、激越、郁勃的藝術(shù)風(fēng)貌和審美意味。

廉頗藺相如列傳

融匯了篆籀筆意和懷素書風(fēng)。

借鑒篆筆，而有自然微妙的肥瘦變化。取法懷素，但又避免了過于簡單的肥瘦均勻和幾何性的圓環(huán)形態(tài)。

運筆作勢又得益于畫竹之法。

由風(fēng)雨中飄搖舞動的竹枝竹葉獲得勢態(tài)啟發(fā)，借鑒或仰或俯、欹斜錯落的繪畫規(guī)律，使草書增添豐富的藝術(shù)效果。

從“蕩槳”“撥棹”得自如揮運要領(lǐng)。

體悟出如“蕩”似“撥”的往復(fù)、曲直、轉(zhuǎn)折、松緊、緩急、虛實、出入等運筆規(guī)律。具有“蕩”“撥”之勢的手臂和指腕揮運、筆鋒擺動、結(jié)字環(huán)轉(zhuǎn)，心手協(xié)調(diào)，筆勢飛揚，自如擺動、撥轉(zhuǎn)。

側(cè)重中鋒，筆畫沉澀、瘦勁。

筆法簡約而自然肥瘦，勢態(tài)圓暢而不圓滑。線條波動著蜿蜒的曲致。轉(zhuǎn)折處既輕松變向又沉著穩(wěn)健。圓曲而不流滑，筆筆扎實，處處擒縱。圓熟與遲澀結(jié)合，盤曲搖蕩，舞姿萬千。

線、點結(jié)合，妙在以點破線。

化長畫為點，連中有斷。長與短的結(jié)合，撇、捺、橫、豎筆的長，與化長為短的點交相呼應(yīng)。以短破長，以斷破連，使連貫的筆墨旋律更有起伏節(jié)奏。

筆畫多重環(huán)繞。

有多個方向、弧度。環(huán)繞和連綿中，方勢、圓轉(zhuǎn)、尖折又多重結(jié)合。多重而不繁瑣，環(huán)繞而不流滑。

收筆戛然提筆送勢。

往往不作牽絲，而是騰空而起，隔筆取勢，送勢、接勢、得勢環(huán)環(huán)連貫。雖然點畫分立，卻有一筆到底之感。筆斷而氣脈不斷，勢連則字字、行行延續(xù)。