從老舍作品看并列連詞省略中象似性與經(jīng)濟(jì)性的交融與制衡一、引言1.1研究背景與意義老舍作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的杰出作家，以其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和深刻的社會(huì)洞察著稱。他的作品廣泛描繪了社會(huì)各階層的生活，尤其是底層人民的苦難與掙扎，如《駱駝祥子》中對(duì)祥子悲慘命運(yùn)的刻畫，生動(dòng)展現(xiàn)了舊時(shí)代城市貧民的生活困境；《茶館》通過(guò)裕泰茶館的興衰，反映了清末民初社會(huì)的動(dòng)蕩與變遷。老舍作品的語(yǔ)言具有濃郁的“京味”，大量運(yùn)用北京方言，如《四世同堂》中對(duì)北平市民生活的描寫，充滿了老北京的生活氣息和地域文化特色，使作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。同時(shí)，他的語(yǔ)言幽默詼諧，以幽默的方式揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)，如《老張的哲學(xué)》中對(duì)老張等人物的刻畫，在幽默中蘊(yùn)含著對(duì)社會(huì)丑惡現(xiàn)象的批判。語(yǔ)言學(xué)家格賴斯（Grice）提出的合作原則中的數(shù)量準(zhǔn)則，與語(yǔ)言的經(jīng)濟(jì)性密切相關(guān)，強(qiáng)調(diào)說(shuō)話者應(yīng)提供適量的信息，不多不少。韓禮德（Halliday）的系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)理論從語(yǔ)言的功能角度，為分析老舍作品中語(yǔ)言的象似性和經(jīng)濟(jì)性提供了框架，有助于理解語(yǔ)言形式與意義表達(dá)之間的關(guān)系。在國(guó)內(nèi)，學(xué)者們對(duì)老舍作品的語(yǔ)言特色進(jìn)行了多方面研究，如對(duì)其“京味”語(yǔ)言、幽默風(fēng)格的探討，但從象似性和經(jīng)濟(jì)性角度對(duì)老舍作品中并列連詞省略現(xiàn)象的研究相對(duì)較少。國(guó)外對(duì)文學(xué)作品語(yǔ)言的研究中，象似性和經(jīng)濟(jì)性是重要的研究方向，但針對(duì)老舍作品的相關(guān)研究較為匱乏。從象似性和經(jīng)濟(jì)性角度研究老舍作品中并列連詞的省略現(xiàn)象，具有重要意義。在豐富語(yǔ)言研究方面，為漢語(yǔ)語(yǔ)法和語(yǔ)用研究提供新的視角。以往對(duì)并列連詞的研究多集中在其語(yǔ)法功能上，而本研究關(guān)注其省略現(xiàn)象，有助于深化對(duì)漢語(yǔ)連詞使用規(guī)律的認(rèn)識(shí)，拓展語(yǔ)言研究的范疇。通過(guò)分析老舍作品中并列連詞省略如何體現(xiàn)象似性和經(jīng)濟(jì)性，可以揭示語(yǔ)言形式與意義之間的深層聯(lián)系，為語(yǔ)言的認(rèn)知研究提供實(shí)證支持。在理解老舍創(chuàng)作風(fēng)格方面，有助于深入剖析老舍的語(yǔ)言運(yùn)用技巧。老舍以其精湛的語(yǔ)言駕馭能力著稱，研究并列連詞的省略現(xiàn)象，可以更好地理解他如何通過(guò)簡(jiǎn)潔而富有表現(xiàn)力的語(yǔ)言，傳達(dá)豐富的意義和情感。同時(shí)，這也有助于揭示老舍作品的藝術(shù)特色，展現(xiàn)他如何運(yùn)用語(yǔ)言來(lái)塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和表達(dá)主題，從而更全面地把握老舍的創(chuàng)作風(fēng)格和文學(xué)成就。1.2國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀在國(guó)內(nèi)，老舍作品的語(yǔ)言研究成果豐碩。學(xué)者們聚焦于老舍作品語(yǔ)言的幽默風(fēng)格，如范成祥在《論老舍作品的語(yǔ)言特色》中指出，老舍的幽默源于對(duì)生活的深刻洞察和獨(dú)特感悟，他以幽默的筆觸揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使讀者在歡笑中思考。在“京味”特色方面，錢理群等在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年（修訂本）》中提到，老舍作品大量運(yùn)用北京方言，描繪北京的風(fēng)土人情，展現(xiàn)出濃郁的地域文化特色。從語(yǔ)言運(yùn)用技巧來(lái)看，陳莉在《老舍小說(shuō)語(yǔ)言研究》中認(rèn)為，老舍對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界，他善于將普通的日常語(yǔ)言進(jìn)行提煉和加工，使其具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在象似性研究領(lǐng)域，國(guó)內(nèi)學(xué)者主要從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)角度進(jìn)行探討。王寅在《認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)》中詳細(xì)闡述了象似性的概念，包括距離象似性、數(shù)量象似性、順序象似性等，為語(yǔ)言象似性研究提供了理論基礎(chǔ)。在漢語(yǔ)研究中，象似性主要體現(xiàn)在語(yǔ)序、句式等方面。例如，漢語(yǔ)中“我吃飯”和“飯吃我”，語(yǔ)序的不同反映了動(dòng)作主體和對(duì)象的不同，體現(xiàn)了順序象似性。在經(jīng)濟(jì)性研究方面，國(guó)內(nèi)學(xué)者多從語(yǔ)用學(xué)角度出發(fā)。徐盛桓的語(yǔ)用推理研究涉及語(yǔ)言的經(jīng)濟(jì)性，他認(rèn)為語(yǔ)言使用者在交際中會(huì)遵循一定的原則，以最小的語(yǔ)言代價(jià)獲取最大的交際效果。漢語(yǔ)研究中，經(jīng)濟(jì)性主要表現(xiàn)為語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔性、省略現(xiàn)象等。比如在日常對(duì)話中，人們常說(shuō)“吃了嗎？”，省略了主語(yǔ)和其他成分，簡(jiǎn)潔明了地表達(dá)問(wèn)候。國(guó)外對(duì)老舍作品的研究相對(duì)較少，但也有一些學(xué)者關(guān)注到其獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值。如夏志清在《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中對(duì)老舍的作品給予了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為他的作品具有深刻的社會(huì)內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在象似性研究方面，國(guó)外學(xué)者做出了重要貢獻(xiàn)。如Peirce提出了符號(hào)象似性的概念，認(rèn)為符號(hào)與所指對(duì)象之間存在相似性。Lakoff和Johnson從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)角度，對(duì)隱喻、轉(zhuǎn)喻等語(yǔ)言現(xiàn)象中的象似性進(jìn)行了深入研究，拓展了象似性的研究范疇。在經(jīng)濟(jì)性研究中，國(guó)外學(xué)者如Zipf提出了“省力原則”，認(rèn)為語(yǔ)言使用者會(huì)在表達(dá)中追求省力，以提高交際效率。然而，當(dāng)前研究在結(jié)合象似性與經(jīng)濟(jì)性探討老舍作品并列連詞省略方面存在不足。多數(shù)研究?jī)H從單一角度分析老舍作品的語(yǔ)言特色，未能充分考慮象似性與經(jīng)濟(jì)性的相互關(guān)系。在并列連詞省略研究中，也較少?gòu)倪@兩個(gè)角度進(jìn)行綜合分析。本研究旨在填補(bǔ)這一空白，深入探討老舍作品中并列連詞省略現(xiàn)象與象似性、經(jīng)濟(jì)性的內(nèi)在聯(lián)系，為老舍作品的語(yǔ)言研究提供新的視角。1.3研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)本研究主要采用文本分析法，深入剖析老舍的多部代表作品，如《駱駝祥子》《茶館》《四世同堂》等。通過(guò)對(duì)這些作品中并列連詞省略現(xiàn)象的細(xì)致梳理，從語(yǔ)言的微觀層面入手，分析省略現(xiàn)象的具體表現(xiàn)形式。例如，在《駱駝祥子》中，“他吃，他喝，他嫖，他賭，他懶，他狡猾”，此句省略了并列連詞，通過(guò)文本分析可以探究這種省略如何生動(dòng)地展現(xiàn)出祥子在經(jīng)歷生活挫折后的墮落狀態(tài)，以及對(duì)人物形象塑造和情節(jié)發(fā)展的作用。對(duì)比分析法也是本研究的重要方法之一。將老舍作品中并列連詞省略的情況與其他同時(shí)代作家的作品進(jìn)行對(duì)比，如魯迅、茅盾等。分析不同作家在連詞使用上的差異，有助于突出老舍作品的獨(dú)特性。以魯迅的《祝?！泛屠仙岬摹恶橊勏樽印穼?duì)比為例，觀察在相似的社會(huì)背景描寫中，魯迅和老舍對(duì)并列連詞的運(yùn)用方式，從而揭示老舍在語(yǔ)言運(yùn)用上的個(gè)性風(fēng)格，以及這種風(fēng)格與他所描繪的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人物形象之間的內(nèi)在聯(lián)系。在創(chuàng)新點(diǎn)方面，本研究從獨(dú)特視角出發(fā)，將象似性和經(jīng)濟(jì)性這兩個(gè)語(yǔ)言學(xué)概念引入對(duì)老舍作品的研究，為老舍作品的語(yǔ)言研究開辟了新路徑。以往對(duì)老舍作品語(yǔ)言特色的研究多集中在“京味”、幽默風(fēng)格等方面，而本研究關(guān)注并列連詞的省略現(xiàn)象，從象似性和經(jīng)濟(jì)性角度探討其背后的語(yǔ)言規(guī)律和文化內(nèi)涵，填補(bǔ)了相關(guān)研究領(lǐng)域在這方面的空白。在研究深度上，本研究不僅分析并列連詞省略的表面現(xiàn)象，還深入挖掘其與象似性、經(jīng)濟(jì)性的內(nèi)在聯(lián)系。通過(guò)大量文本實(shí)例，運(yùn)用語(yǔ)言學(xué)理論進(jìn)行深入剖析，揭示老舍如何運(yùn)用這種省略手法來(lái)實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言表達(dá)的象似性和經(jīng)濟(jì)性，進(jìn)而展現(xiàn)其作品的藝術(shù)魅力和文化價(jià)值，為老舍作品的深入研究提供了新的思路和方法。二、象似性與經(jīng)濟(jì)性相關(guān)理論概述2.1象似性理論2.1.1象似性定義與內(nèi)涵象似性理論是認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中的重要概念，其核心觀點(diǎn)認(rèn)為語(yǔ)言符號(hào)與現(xiàn)實(shí)世界、認(rèn)知概念之間存在著某種相似性。這種相似性并非是任意的，而是具有一定的理?yè)?jù)性。從本質(zhì)上講，象似性體現(xiàn)了語(yǔ)言形式對(duì)概念結(jié)構(gòu)和經(jīng)驗(yàn)結(jié)構(gòu)的反映。語(yǔ)言符號(hào)的能指和所指之間存在著自然的聯(lián)系，這種聯(lián)系是可以論證和解釋的。以“山”這個(gè)漢字為例，它的字形就像是三座山峰連綿起伏的樣子，與現(xiàn)實(shí)中“山”的形態(tài)極為相似，這便是一種簡(jiǎn)單直觀的象似性體現(xiàn)。在英語(yǔ)中，“splash”這個(gè)單詞發(fā)音時(shí)氣流急促噴出，仿佛水花濺起的聲音，與“濺水”這一動(dòng)作在聽覺(jué)上具有象似性。從認(rèn)知角度看，象似性反映了人類在認(rèn)識(shí)世界過(guò)程中，將感知到的客觀事物和現(xiàn)象通過(guò)語(yǔ)言符號(hào)進(jìn)行編碼的過(guò)程。人們基于自身的經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知，創(chuàng)造出與概念相對(duì)應(yīng)的語(yǔ)言形式，使得語(yǔ)言成為反映世界的一面鏡子。2.1.2象似性分類及在語(yǔ)言中的體現(xiàn)象似性在語(yǔ)言中表現(xiàn)形式多樣，可大致分為語(yǔ)音象似性、詞匯象似性和句法象似性。語(yǔ)音象似性主要通過(guò)擬聲詞來(lái)體現(xiàn)。漢語(yǔ)中的“嘩嘩”，用來(lái)模擬水流的聲音，發(fā)音時(shí)氣流的快速流動(dòng)與水流的動(dòng)態(tài)相呼應(yīng)；英語(yǔ)里的“buzz”，模仿蜜蜂嗡嗡飛行的聲音，發(fā)音時(shí)的持續(xù)振動(dòng)與蜜蜂飛行時(shí)翅膀的快速扇動(dòng)相似。這些擬聲詞通過(guò)聲音的模仿，生動(dòng)地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界中的聲音現(xiàn)象，體現(xiàn)了語(yǔ)音與所指事物之間的象似性。詞匯象似性除了語(yǔ)音方面，還體現(xiàn)在詞匯的構(gòu)成和語(yǔ)義聯(lián)想上。在漢語(yǔ)中，復(fù)合詞的構(gòu)成常常遵循象似性原則。如“火車”，由“火”和“車”組成，早期火車依靠火力驅(qū)動(dòng)，這個(gè)詞的構(gòu)成直觀地反映了其動(dòng)力來(lái)源和交通工具的屬性。在語(yǔ)義聯(lián)想上，一些詞匯之間由于意義相近，在形式上也具有相似性。例如，漢語(yǔ)中表示“看”的一系列詞匯，“瞧”“瞅”“望”等，它們?cè)谡Z(yǔ)義上相近，且在發(fā)音和字形上也有一定的相似之處，體現(xiàn)了詞匯在語(yǔ)義和形式上的象似性。句法象似性包括順序象似性、距離象似性和數(shù)量象似性。順序象似性指句法成分的排列順序映照出它們所表達(dá)的實(shí)際狀態(tài)或事件發(fā)生的先后順序。如“他起床、洗漱、吃早飯，然后去上班”，句子中動(dòng)作的描述順序與實(shí)際生活中人們完成這些動(dòng)作的先后順序一致，清晰地展現(xiàn)了事件的發(fā)展過(guò)程。距離象似性是指語(yǔ)言成分之間的距離反映了所表達(dá)的概念成分之間的距離。例如，“我的好朋友小明”，“好朋友”與“小明”在概念上關(guān)系緊密，所以在語(yǔ)言表達(dá)中它們的距離也很近。數(shù)量象似性指語(yǔ)言表達(dá)形式的數(shù)量和真實(shí)世界中物體的數(shù)量之間存在著一致性。在描述復(fù)雜的事物或豐富的情感時(shí)，往往會(huì)使用較多的語(yǔ)言成分。如“他經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的艱難困苦，卻始終沒(méi)有放棄自己的夢(mèng)想”，“無(wú)數(shù)的艱難困苦”通過(guò)豐富的語(yǔ)言表達(dá)，體現(xiàn)了所經(jīng)歷困難的數(shù)量之多和程度之深。2.2經(jīng)濟(jì)性理論2.2.1經(jīng)濟(jì)性原則的定義與內(nèi)涵經(jīng)濟(jì)性原則在語(yǔ)言研究中占據(jù)著重要地位，其核心要義是指在語(yǔ)言表達(dá)過(guò)程中，人們傾向于使用最少的語(yǔ)言形式來(lái)傳遞最大量的信息。這一原則旨在提高語(yǔ)言表達(dá)的效率，減少冗余和不必要的語(yǔ)言成分，以實(shí)現(xiàn)高效的信息交流。從本質(zhì)上講，經(jīng)濟(jì)性原則是人類在語(yǔ)言運(yùn)用中追求省力和高效的體現(xiàn)。在日常交流中，人們總是希望能夠以簡(jiǎn)潔明了的方式表達(dá)自己的想法，避免冗長(zhǎng)和復(fù)雜的表述。例如，在回答“你吃飯了嗎？”這個(gè)問(wèn)題時(shí)，人們通常會(huì)簡(jiǎn)單地回答“吃了”或“沒(méi)吃”，而不會(huì)詳細(xì)描述吃飯的具體過(guò)程和細(xì)節(jié)，這種簡(jiǎn)潔的回答方式就體現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)性原則。從信息傳遞的角度來(lái)看，經(jīng)濟(jì)性原則能夠使信息更加集中和突出，便于接收者快速理解和把握關(guān)鍵內(nèi)容。在書面語(yǔ)中，新聞報(bào)道往往會(huì)采用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)重要事件，如“北京成功舉辦冬奧會(huì)”，短短幾個(gè)字就涵蓋了地點(diǎn)和事件的核心信息，讓讀者能夠迅速了解事件的概要。2.2.2經(jīng)濟(jì)性在語(yǔ)言運(yùn)用中的表現(xiàn)形式經(jīng)濟(jì)性在語(yǔ)言運(yùn)用的各個(gè)層面都有顯著體現(xiàn)。在詞匯層面，縮略詞的廣泛使用是經(jīng)濟(jì)性的典型表現(xiàn)。如“GDP”是“GrossDomesticProduct”的縮寫，“WTO”是“WorldTradeOrganization”的簡(jiǎn)稱。這些縮略詞以簡(jiǎn)潔的形式代表了復(fù)雜的概念，在經(jīng)濟(jì)、政治等領(lǐng)域的交流中被頻繁使用，大大提高了語(yǔ)言表達(dá)的效率。在漢語(yǔ)中，也有許多類似的縮略詞，如“環(huán)?！笔恰碍h(huán)境保護(hù)”的縮略，“高鐵”是“高速鐵路”的簡(jiǎn)稱。此外，一些網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)也是詞匯經(jīng)濟(jì)性的體現(xiàn)，如“yyds”代表“永遠(yuǎn)的神”，這種簡(jiǎn)潔的表達(dá)方式在年輕人的網(wǎng)絡(luò)交流中迅速傳播。句法層面上，省略現(xiàn)象是經(jīng)濟(jì)性的重要體現(xiàn)。在日常對(duì)話中，人們常常省略句子中的某些成分，而不影響語(yǔ)義的理解。例如，“你去哪兒？”“去超市?！焙笠痪涫÷粤酥髡Z(yǔ)“我”和謂語(yǔ)“要”，但對(duì)話雙方能夠根據(jù)語(yǔ)境準(zhǔn)確理解意思。在文學(xué)作品中，省略的運(yùn)用更為廣泛。如老舍作品中“他不聲不響的，低著頭，從早到晚的去干，象一條老牛似的，只為自己脖子上的養(yǎng)活，沒(méi)有任何別的妄想。”此句中省略了一些連接詞和修飾成分，使語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔有力，生動(dòng)地描繪出人物的狀態(tài)。在篇章層面，經(jīng)濟(jì)性體現(xiàn)在語(yǔ)言的銜接和連貫優(yōu)化上。合理運(yùn)用代詞、關(guān)聯(lián)詞等手段，能夠避免重復(fù)表達(dá)，使篇章更加簡(jiǎn)潔流暢。在描述一系列事件時(shí)，“他先去了圖書館，在那里借了幾本書，然后去了教室，開始復(fù)習(xí)功課?！蓖ㄟ^(guò)“那里”指代圖書館，避免了重復(fù)提及“圖書館”，使句子更加簡(jiǎn)潔。同時(shí)，使用“然后”等關(guān)聯(lián)詞，清晰地表明了事件的先后順序，增強(qiáng)了篇章的連貫性。2.3象似性與經(jīng)濟(jì)性的關(guān)系探討在語(yǔ)言運(yùn)用中，象似性與經(jīng)濟(jì)性是相互關(guān)聯(lián)且相互制約的兩大重要原則。象似性強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言形式與所表達(dá)的概念、現(xiàn)實(shí)世界之間的相似性，追求表意的準(zhǔn)確與生動(dòng)，使語(yǔ)言能夠直觀地反映所指對(duì)象的特征和關(guān)系。經(jīng)濟(jì)性則側(cè)重于以最少的語(yǔ)言形式傳遞最大量的信息，追求簡(jiǎn)潔高效，減少語(yǔ)言表達(dá)中的冗余和繁瑣。這兩者看似相互矛盾，實(shí)則在語(yǔ)言運(yùn)用中共同發(fā)揮作用，需要在表意準(zhǔn)確生動(dòng)與簡(jiǎn)潔高效之間尋求平衡。以老舍作品為例，在《駱駝祥子》中，“他的身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來(lái)的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒(méi)被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個(gè)成人了——一個(gè)臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?！贝司渲?，老舍運(yùn)用了細(xì)膩的描寫，“身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去”“很大很高”“臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人”等表述，通過(guò)豐富的語(yǔ)言成分，生動(dòng)地展現(xiàn)出祥子年輕力壯且?guī)в幸唤z天真的形象，體現(xiàn)了象似性原則，使讀者能夠直觀地感受到祥子的特點(diǎn)。但在這個(gè)句子中，也蘊(yùn)含著經(jīng)濟(jì)性的考量。老舍并沒(méi)有使用過(guò)多冗長(zhǎng)的修飾詞，而是用簡(jiǎn)潔而精準(zhǔn)的語(yǔ)言來(lái)描繪，如“很大很高”，短短四個(gè)字就清晰地勾勒出祥子的身材特征，避免了語(yǔ)言的繁瑣，以簡(jiǎn)潔的形式傳遞了關(guān)鍵信息。再如《茶館》中，“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”這句話簡(jiǎn)潔明了，直接表達(dá)出人物對(duì)鳥兒的關(guān)愛(ài)，體現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)性原則。但同時(shí)，從象似性角度來(lái)看，這句話通過(guò)簡(jiǎn)單的表述，生動(dòng)地展現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)和情感狀態(tài)，使讀者能夠感受到人物對(duì)鳥兒的深厚情感，仿佛能看到人物為了鳥兒甘愿自己忍受饑餓的畫面。老舍在作品中常常巧妙地運(yùn)用省略手法來(lái)實(shí)現(xiàn)象似性與經(jīng)濟(jì)性的平衡。在描寫人物動(dòng)作或狀態(tài)時(shí)，他會(huì)省略一些連接詞，如“他飛也似的跑出去，一氣跑到西直門外?！笔÷粤恕叭缓蟆钡冗B接詞，使語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔流暢，符合經(jīng)濟(jì)性原則。但這種省略并沒(méi)有影響讀者對(duì)動(dòng)作先后順序的理解，反而通過(guò)簡(jiǎn)潔的表述，更生動(dòng)地展現(xiàn)出人物急切的狀態(tài)，體現(xiàn)了象似性。在并列結(jié)構(gòu)中，老舍也會(huì)省略并列連詞。如“他吃，他喝，他嫖，他賭，他懶，他狡猾”，省略了“和”“并且”等連詞。從經(jīng)濟(jì)性角度看，省略連詞使句子更加簡(jiǎn)潔有力，以較少的語(yǔ)言形式表達(dá)了豐富的內(nèi)容。從象似性角度分析，這種省略后的并列結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)了節(jié)奏感，生動(dòng)地描繪出祥子墮落的生活狀態(tài)，使讀者更能感受到祥子的沉淪。三、老舍作品語(yǔ)言特色與并列連詞使用概況3.1老舍作品語(yǔ)言風(fēng)格總體特征3.1.1京味方言的運(yùn)用老舍作為土生土長(zhǎng)的北京人，對(duì)北京方言有著深厚的情感和深入的了解。他在作品中大量運(yùn)用北京方言詞匯、句式和語(yǔ)音特點(diǎn)，展現(xiàn)出濃郁的地域文化特色，使作品充滿了獨(dú)特的“京味”。在詞匯方面，老舍作品中出現(xiàn)了許多具有北京地域特色的詞匯，這些詞匯生動(dòng)地反映了北京的風(fēng)土人情和市民生活。在《駱駝祥子》中，“拉晚兒”指晚上出車?yán)?，“車份兒”指租車時(shí)需要向車主繳納的費(fèi)用。這些詞匯在老北京的車夫群體中廣泛使用，老舍將它們?nèi)谌胱髌罚棺x者仿佛置身于那個(gè)時(shí)代的北京街頭，感受到車夫們的生活狀態(tài)。又如“敢情”一詞，在京味方言中表示發(fā)現(xiàn)原來(lái)沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的情況，帶有恍然大悟的意味。在《四世同堂》中，“敢情那就是祁家的房呀！”通過(guò)“敢情”一詞，生動(dòng)地表現(xiàn)出說(shuō)話者的驚訝和意外。老舍還善于運(yùn)用北京方言的句式，增強(qiáng)作品的地域特色。北京方言中有一種“把”字句的特殊用法，如“把那本書給我拿來(lái)”，強(qiáng)調(diào)對(duì)動(dòng)作對(duì)象的處置。在老舍的作品中，這種句式的運(yùn)用十分常見(jiàn)。在《茶館》中，“您把那爛肉面給我端過(guò)來(lái)”，通過(guò)這種句式，展現(xiàn)出北京市民直爽、干脆的性格特點(diǎn)。北京方言中還有一些獨(dú)特的語(yǔ)氣詞和助詞，如“喲”“唄”“啦”等，它們能夠豐富語(yǔ)言的情感色彩。“喲，您來(lái)啦！”“那就這么著唄”，這些語(yǔ)氣詞和助詞的運(yùn)用，使人物語(yǔ)言更加生動(dòng)、自然，充滿了生活氣息。語(yǔ)音方面，北京方言的兒化音是其一大特色。老舍在作品中巧妙地運(yùn)用兒化音，使語(yǔ)言更加富有韻律感和親切感。在《駱駝祥子》中，“一會(huì)兒”“車把式兒”“胡同兒”等兒化音的使用，不僅體現(xiàn)了北京方言的語(yǔ)音特點(diǎn)，還使讀者能夠感受到老北京的獨(dú)特韻味。兒化音的運(yùn)用還能夠表達(dá)出不同的情感和語(yǔ)義。“小皮球兒”比“小皮球”更能體現(xiàn)出對(duì)事物的喜愛(ài)之情；“老伴兒”比“老伴”更顯親昵。老舍通過(guò)對(duì)兒化音的精準(zhǔn)運(yùn)用，使作品中的人物語(yǔ)言更加鮮活、生動(dòng)。3.1.2簡(jiǎn)潔明快的表述老舍作品的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，以簡(jiǎn)潔的文字表達(dá)豐富的內(nèi)涵，節(jié)奏明快，讀起來(lái)朗朗上口。他善于運(yùn)用簡(jiǎn)潔的詞匯和短句，避免冗長(zhǎng)和復(fù)雜的表述，使讀者能夠迅速理解作品的內(nèi)容。在《駱駝祥子》中，“他的身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來(lái)的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒(méi)被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個(gè)成人了——一個(gè)臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人。”這段描寫用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，清晰地勾勒出祥子年輕力壯且?guī)в幸唤z天真的形象?！吧砹颗c筋肉都發(fā)展到年歲前邊去”“很大很高”等表述，簡(jiǎn)潔而準(zhǔn)確地描繪出祥子的身體特征，沒(méi)有過(guò)多的修飾，卻讓讀者能夠直觀地感受到祥子的狀態(tài)。老舍在作品中運(yùn)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言展現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系和社會(huì)現(xiàn)象。以《茶館》為例，劇中人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，但老舍通過(guò)簡(jiǎn)潔的對(duì)話和描寫，將人物之間的關(guān)系和社會(huì)背景清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。在第一幕中，常四爺、松二爺和二德子的對(duì)話：“松二爺：好象又有事兒？常四爺：反正打不起來(lái)，要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來(lái)干嗎？（二德子，一位打手，恰好進(jìn)來(lái)，聽見(jiàn)了常四爺?shù)脑挘┒伦樱海愡^(guò)去）你這是對(duì)誰(shuí)甩閑話呢？常四爺：（不肯示弱）你問(wèn)我哪？花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？松二爺：（打量了二德子一番）我說(shuō)這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來(lái)，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人?！边@段對(duì)話簡(jiǎn)潔明了，通過(guò)寥寥數(shù)語(yǔ)，展現(xiàn)出常四爺?shù)墓⒅?、松二爺?shù)哪懶∨率潞投伦拥氖褟?qiáng)凌弱，同時(shí)也反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩和人們之間的矛盾。老舍還善于運(yùn)用省略、指代等手法，使語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔。在《四世同堂》中，“他不喜歡多說(shuō)話，所以只是哼了一聲。”這里省略了主語(yǔ)“他”，但讀者能夠根據(jù)上下文輕松理解。在描寫人物對(duì)話時(shí)，老舍常常使用“他說(shuō)”“她說(shuō)”等簡(jiǎn)單的指代，避免重復(fù)人物姓名，使語(yǔ)言更加流暢。這種簡(jiǎn)潔明快的表述方式，不僅提高了作品的閱讀效率，還使作品具有一種干脆利落的美感，讓讀者在閱讀過(guò)程中感受到語(yǔ)言的力量。3.1.3幽默詼諧的筆調(diào)老舍作品以幽默詼諧的筆調(diào)著稱，他運(yùn)用夸張、反語(yǔ)、雙關(guān)等手法，營(yíng)造出幽默的效果，使讀者在歡笑中感受到作品的深刻內(nèi)涵。在《老張的哲學(xué)》中，對(duì)老張的描寫充滿了夸張的手法?！袄蠌埖恼軐W(xué)是‘錢本位而三位一體’的。他的宗教是三種：回，耶，佛；職業(yè)是三種：兵，學(xué)，商。言語(yǔ)是三種：官話，奉天話，山東話。他的……他的……他的哲學(xué)是生命的潤(rùn)滑劑?！蓖ㄟ^(guò)這種夸張的描寫，將老張貪婪、虛偽的性格刻畫得淋漓盡致，讓人忍俊不禁的同時(shí)，也對(duì)老張的形象有了深刻的認(rèn)識(shí)。反語(yǔ)也是老舍常用的幽默手法之一。在《貓城記》中，“我向來(lái)是不輕易交朋友的，可是到了貓國(guó)便不這樣了。他們的天真，活潑，與馴順使我滿意，我交了許多朋友?！边@里的“天真，活潑，與馴順”實(shí)際上是對(duì)貓國(guó)人愚昧、懦弱的反語(yǔ)，通過(guò)這種反語(yǔ)的運(yùn)用，表達(dá)了老舍對(duì)貓國(guó)人的批判和諷刺。雙關(guān)語(yǔ)在老舍作品中也時(shí)有出現(xiàn)。在《茶館》中，李三說(shuō)：“改良！改良！越改越?jīng)觯鶝?！”這里的“涼”既指溫度低，又指改良的結(jié)果不理想，通過(guò)雙關(guān)語(yǔ)的運(yùn)用，幽默地表達(dá)了李三對(duì)改良的失望和不滿。老舍的幽默詼諧不僅僅是為了逗樂(lè)讀者，更重要的是通過(guò)幽默來(lái)展現(xiàn)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的諷刺和對(duì)人性的洞察。他以幽默的方式揭示社會(huì)的黑暗、人性的弱點(diǎn)，讓讀者在歡笑中思考社會(huì)和人生的問(wèn)題。在《駱駝祥子》中，對(duì)祥子周圍一些人物的描寫充滿了幽默，但這種幽默背后是對(duì)舊社會(huì)底層人民悲慘生活的深切同情。如對(duì)虎妞的描寫，虎妞的粗俗、潑辣和對(duì)祥子的控制欲，通過(guò)幽默的語(yǔ)言展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也讓讀者看到了虎妞作為一個(gè)女性在那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈和悲哀。老舍的幽默詼諧使作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，吸引著讀者深入品味作品的內(nèi)涵。3.2并列連詞在老舍作品中的常見(jiàn)類型與功能在老舍的作品中，“和”“與”“跟”“同”“并且”“而且”等是常見(jiàn)的并列連詞，它們?cè)谶B接詞、短語(yǔ)和句子時(shí)，發(fā)揮著不同的功能，表達(dá)出并列、遞進(jìn)、選擇等豐富的邏輯關(guān)系?！昂汀痹诶仙嶙髌分羞\(yùn)用廣泛，主要用于連接詞和短語(yǔ)，表示并列關(guān)系。在《駱駝祥子》中，“他與三匹駱駝的關(guān)系由夢(mèng)話或胡話中被人家聽了去。一清醒過(guò)來(lái)，他已經(jīng)是‘駱駝祥子’了。”這里的“與”連接“他”和“三匹駱駝”，表明兩者之間的并列關(guān)系，突出了祥子與駱駝之間的特殊聯(lián)系。又如在《四世同堂》中，“祁老人和天佑太太都睡了覺(jué)，瑞宣在屋里陪著小順兒?！薄昂汀边B接“祁老人”與“天佑太太”，清晰地呈現(xiàn)出人物之間的并列狀態(tài)?！案痹诶仙嶙髌分幸渤Ｓ脕?lái)連接詞和短語(yǔ)，體現(xiàn)并列關(guān)系。在《茶館》里，“您跟我這兒拍巴掌，我不懂！”“跟”連接“您”和“我”，表明兩者處于并列地位，強(qiáng)調(diào)說(shuō)話雙方的關(guān)系。在《離婚》中，“老李跟張大哥雖然是同事，可是他們倆的性格截然不同?！薄案边B接“老李”和“張大哥”，突出兩人的并列身份以及性格上的差異?！巴蓖瑯泳哂羞B接詞和短語(yǔ)表示并列關(guān)系的功能。在《老張的哲學(xué)》中，“孫八同老張是鄉(xiāng)親，所以老張叫他‘八爺’?！薄巴边B接“孫八”和“老張”，展現(xiàn)出兩人的并列關(guān)系以及因鄉(xiāng)親關(guān)系而產(chǎn)生的稱呼。在《二馬》中，“馬威同他的父親老馬，在倫敦開始了一段奇特的生活。”“同”連接“馬威”和“他的父親老馬”，清晰地表明兩人在經(jīng)歷上的并列關(guān)系?！安⑶摇焙汀岸摇痹诶仙嶙髌分兄饕糜谶B接句子，表示遞進(jìn)關(guān)系。在《駱駝祥子》中，“他不但要吃好的，穿好的，并且還要玩好的。”“不但……并且”這種結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)了祥子在物質(zhì)需求上的遞進(jìn)，不僅要求吃穿好，還進(jìn)一步追求玩好的，更深刻地展現(xiàn)出祥子的欲望。在《四世同堂》中，“錢默吟先生不僅是一位詩(shī)人，而且是一位敢于反抗侵略的勇士。”“不僅……而且”突出了錢默吟先生身份和品質(zhì)的遞進(jìn)，從詩(shī)人到敢于反抗侵略的勇士，使人物形象更加立體豐滿。在《茶館》中，“要么就改良，要么就等著關(guān)門?！薄耙础础泵鞔_地表達(dá)出兩種選擇，即改良或者關(guān)門，展現(xiàn)出茶館面臨的困境和選擇。在《離婚》中，“你要么就接受這個(gè)安排，要么就自己想辦法解決問(wèn)題?！蓖ㄟ^(guò)“要么……要么”連接兩個(gè)句子，清晰地呈現(xiàn)出人物面臨的兩種選擇，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。3.3并列連詞省略現(xiàn)象在老舍作品中的初步觀察在老舍的多部作品中，并列連詞的省略現(xiàn)象十分普遍，這一語(yǔ)言現(xiàn)象為作品增添了獨(dú)特的韻味。以《四世同堂》為例，“他愛(ài)北平，北平愛(ài)他，他和北平的關(guān)系仿佛是血與肉的關(guān)系?！痹诖司渲校八麗?ài)北平”與“北平愛(ài)他”之間省略了“而”等可能的并列連詞。從句子結(jié)構(gòu)來(lái)看，這兩個(gè)短句在語(yǔ)義上具有并列的關(guān)系，通過(guò)省略連詞，使語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔明快，直接有力地表達(dá)出他與北平之間深厚的情感聯(lián)系。從表達(dá)效果上分析，這種省略增強(qiáng)了語(yǔ)句的節(jié)奏感，讓讀者更能深刻地感受到他對(duì)北平的熱愛(ài)以及北平給予他的回應(yīng)。在《龍須溝》里，“龍須溝啊，不是壞地方，房子好，院子大，人口多?！薄胺孔雍谩薄霸鹤哟蟆薄叭丝诙唷敝g省略了并列連詞“而且”“并且”等。在語(yǔ)義上，這三個(gè)短語(yǔ)是對(duì)龍須溝作為居住地方優(yōu)點(diǎn)的并列陳述。從語(yǔ)言節(jié)奏角度來(lái)看，省略連詞后，句子節(jié)奏緊湊，讀起來(lái)朗朗上口，生動(dòng)地描繪出龍須溝的居住環(huán)境特點(diǎn)，給讀者留下深刻的印象。在《駱駝祥子》中，“他的衣服，他的鞋，他的帽，他的汗，都被街上的灰給染上了土色?！薄八囊路薄八男薄八拿薄薄八暮埂敝g省略了“和”“以及”等并列連詞。從語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上看，這些名詞短語(yǔ)在句中處于并列地位，共同作為“被街上的灰給染上了土色”的主語(yǔ)。從表達(dá)效果上看，省略連詞后的列舉，更加突出了祥子身上的各個(gè)部分都被灰塵沾染的狀態(tài)，增強(qiáng)了語(yǔ)言的表現(xiàn)力，使讀者能夠直觀地感受到祥子所處環(huán)境的惡劣。四、老舍作品中并列連詞省略的類型分析4.1省略描寫動(dòng)作的連詞4.1.1具體案例呈現(xiàn)在老舍的戲劇作品《茶館》中，存在諸多省略描寫動(dòng)作連詞的典型案例，這些案例生動(dòng)地展現(xiàn)了人物的行為和情感?！巴趵l(fā)：（提來(lái)一壺開水）您喝吧！”此句中，從王利發(fā)的動(dòng)作來(lái)看，他先是“提來(lái)一壺開水”，然后說(shuō)出“您喝吧”，正常情況下，這兩個(gè)動(dòng)作之間可能會(huì)用“然后”“接著”等連詞來(lái)連接，以表明動(dòng)作的先后順序。但老舍在此省略了這類連詞，使語(yǔ)言表達(dá)更加簡(jiǎn)潔明了。從人物關(guān)系角度分析，王利發(fā)作為茶館老板，對(duì)顧客說(shuō)出這句話，簡(jiǎn)潔的表達(dá)更能體現(xiàn)他對(duì)顧客的熱情和周到，無(wú)需過(guò)多的連接詞來(lái)贅述動(dòng)作的連貫性。再如“二百五：啐！瞎說(shuō)！（掏出紙。）把這紙頭送到北京來(lái)，小的不日即刻回去?！痹谶@個(gè)場(chǎng)景中，二百五先是“啐！瞎說(shuō)！”表達(dá)自己的情緒，接著“掏出紙”，然后說(shuō)“把這紙頭送到北京來(lái)，小的不日即刻回去”。這里省略了描寫他掏紙動(dòng)作與前后語(yǔ)言之間的連詞，如“之后”“緊接著”等。從情節(jié)推動(dòng)角度看，這種省略使情節(jié)的發(fā)展更加緊湊，讀者能夠迅速跟上人物的行為節(jié)奏，感受到緊張的氛圍。從人物性格刻畫角度，二百五簡(jiǎn)短而干脆的動(dòng)作和語(yǔ)言，展現(xiàn)出他直率、魯莽的性格特點(diǎn)。4.1.2對(duì)語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)性與象似性的影響從經(jīng)濟(jì)性原則來(lái)看，省略描寫動(dòng)作的連詞，極大地簡(jiǎn)化了語(yǔ)言表達(dá)，避免了冗余。以“王利發(fā)：（提來(lái)一壺開水）您喝吧！”為例，如果加上“然后”等連詞，句子會(huì)變得冗長(zhǎng)，如“王利發(fā)提來(lái)一壺開水，然后對(duì)顧客說(shuō)：‘您喝吧！’”。在日常交流和文學(xué)作品中，簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言更符合人們的表達(dá)習(xí)慣和閱讀需求，能夠提高信息傳遞的效率。在《茶館》這樣的戲劇作品中，簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言有助于演員的表演和觀眾的理解，使舞臺(tái)對(duì)話更加流暢自然。在象似性方面，盡管省略了描寫動(dòng)作的連詞，但讀者憑借自身的生活經(jīng)驗(yàn)和語(yǔ)境，能夠自然地還原動(dòng)作的先后順序。在“王利發(fā)：（提來(lái)一壺開水）您喝吧！”中，讀者根據(jù)生活常識(shí)，很容易理解王利發(fā)是先提來(lái)開水，然后請(qǐng)顧客喝。這種省略不僅沒(méi)有影響語(yǔ)義的傳達(dá)，反而增強(qiáng)了讀者的代入感，使讀者仿佛身臨其境，親眼目睹王利發(fā)的動(dòng)作和聽到他的話語(yǔ)。在“二百五：啐！瞎說(shuō)?。ㄌ统黾?。）把這紙頭送到北京來(lái)，小的不日即刻回去?！敝校x者也能根據(jù)語(yǔ)境和生活經(jīng)驗(yàn)，清晰地梳理出二百五的動(dòng)作和語(yǔ)言順序，感受到他當(dāng)時(shí)的情緒和狀態(tài)。這種象似性的體現(xiàn)，使作品更加生動(dòng)形象，富有感染力。4.2省略模糊語(yǔ)義的連詞4.2.1具體案例呈現(xiàn)在老舍的作品中，存在許多省略模糊語(yǔ)義連詞的典型案例，這些案例充分體現(xiàn)了他獨(dú)特的語(yǔ)言運(yùn)用技巧。在《駱駝祥子》里，“他又氣又急，（并且）不知道如何是好”，此句中省略了“并且”這一語(yǔ)義較為模糊的連詞。從句子的語(yǔ)義關(guān)系來(lái)看，“又氣又急”描述了祥子當(dāng)時(shí)的情緒狀態(tài)，“不知道如何是好”進(jìn)一步說(shuō)明他在這種情緒下的不知所措?！安⑶摇弊鳛檫B詞，在語(yǔ)義上起到連接和遞進(jìn)的作用，但這種作用相對(duì)模糊，即使省略，讀者也能通過(guò)前后文清晰地理解句子所表達(dá)的意思。在《四世同堂》中，“祁老人看著重孫子，心中滿是歡喜，（而且）還有一絲擔(dān)憂”。這里省略了“而且”，“心中滿是歡喜”展現(xiàn)了祁老人看到重孫子時(shí)的喜悅心情，“還有一絲擔(dān)憂”則補(bǔ)充了他內(nèi)心的另一種情緒?！岸摇痹诰渲须m有遞進(jìn)的語(yǔ)義，但較為模糊，省略后并不影響讀者對(duì)祁老人復(fù)雜情感的理解。再如《茶館》里，“王利發(fā)一邊忙著招呼客人，一邊心里盤算著生意，（同時(shí)）還得應(yīng)付各種麻煩事”。句中省略了“同時(shí)”，“一邊忙著招呼客人，一邊心里盤算著生意”描述了王利發(fā)在茶館經(jīng)營(yíng)中的兩種行為，“還得應(yīng)付各種麻煩事”進(jìn)一步補(bǔ)充了他面臨的狀況?！巴瑫r(shí)”作為連詞，語(yǔ)義較為模糊，省略后讀者依然能通過(guò)語(yǔ)境明白句子的邏輯關(guān)系。4.2.2對(duì)語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)性與象似性的影響從語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)性角度來(lái)看，省略模糊語(yǔ)義的連詞極大地簡(jiǎn)化了語(yǔ)言表達(dá)。以“他又氣又急，（并且）不知道如何是好”為例，如果保留“并且”，句子會(huì)稍顯冗長(zhǎng)，而省略后，語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔明了。在日常交流和文學(xué)作品中，簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言能夠提高信息傳遞的效率，避免冗余。在老舍的作品中，這種簡(jiǎn)潔的表達(dá)符合他一貫的語(yǔ)言風(fēng)格，使讀者能夠迅速抓住關(guān)鍵信息，感受到人物的情感和狀態(tài)。從象似性角度分析，盡管省略了模糊語(yǔ)義的連詞，但讀者憑借自身的語(yǔ)言經(jīng)驗(yàn)和語(yǔ)境，能夠自然地理解句子的邏輯關(guān)系。在“祁老人看著重孫子，心中滿是歡喜，（而且）還有一絲擔(dān)憂”中，讀者可以根據(jù)生活常識(shí)和對(duì)人物情感的理解，清晰地把握祁老人既歡喜又擔(dān)憂的復(fù)雜心情。這種省略并沒(méi)有影響語(yǔ)義的傳達(dá)，反而讓讀者在閱讀過(guò)程中更能感同身受，增強(qiáng)了作品的感染力。在“王利發(fā)一邊忙著招呼客人，一邊心里盤算著生意，（同時(shí)）還得應(yīng)付各種麻煩事”中，讀者也能通過(guò)語(yǔ)境和生活經(jīng)驗(yàn)，理解王利發(fā)在茶館經(jīng)營(yíng)中面臨的多重狀況，仿佛親眼目睹他忙碌的身影。4.3省略反復(fù)出現(xiàn)的連詞4.3.1具體案例呈現(xiàn)在老舍的作品中，常常會(huì)出現(xiàn)省略反復(fù)出現(xiàn)連詞的情況，以“他的勇敢、（和）他的智慧、（和）他的善良，都令人敬佩”為例。在這個(gè)句子里，正常情況下，“他的勇敢”“他的智慧”“他的善良”這三個(gè)并列的名詞短語(yǔ)之間，通常會(huì)用“和”來(lái)連接，以表明它們之間的并列關(guān)系。然而，老舍在此省略了多次出現(xiàn)的“和”，使句子呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)潔而有力的表達(dá)效果。從語(yǔ)法結(jié)構(gòu)來(lái)看，這三個(gè)名詞短語(yǔ)在句中共同作為主語(yǔ)，“都令人敬佩”是謂語(yǔ)部分，省略連詞后，句子的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)依然清晰，各成分之間的關(guān)系也并未受到影響。從表達(dá)意圖分析，老舍通過(guò)這種省略，強(qiáng)調(diào)了“勇敢”“智慧”“善良”這三種品質(zhì)的并列呈現(xiàn)，突出了人物身上多種優(yōu)秀品質(zhì)的集合，使讀者的注意力更加集中在人物的這些品質(zhì)上。在《四世同堂》中，“祁家的長(zhǎng)輩們，祁老人的沉穩(wěn)、（和）天佑的忠厚、（和）韻梅的賢惠，都為這個(gè)家撐起了一片天”。此句中，“祁老人的沉穩(wěn)”“天佑的忠厚”“韻梅的賢惠”之間省略了“和”。從語(yǔ)境角度來(lái)看，在描述祁家的家庭氛圍和人物特點(diǎn)時(shí)，這種省略使語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔流暢，符合日?？谡Z(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣。在文學(xué)作品中，這種口語(yǔ)化的表達(dá)能夠增強(qiáng)作品的生活氣息，讓讀者更容易產(chǎn)生共鳴。從讀者感受方面分析，省略連詞后，讀者在閱讀過(guò)程中能夠更快速地捕捉到人物的主要特點(diǎn)，感受到祁家長(zhǎng)輩們各自的優(yōu)秀品質(zhì)對(duì)家庭的重要支撐作用。4.3.2對(duì)語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)性與象似性的影響從語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)性原則來(lái)看，省略反復(fù)出現(xiàn)的連詞，顯著地減少了語(yǔ)言的重復(fù)，使表達(dá)更加簡(jiǎn)潔高效。以“他的勇敢、（和）他的智慧、（和）他的善良，都令人敬佩”為例，如果不省略“和”，句子會(huì)變得冗長(zhǎng)，如“他的勇敢和他的智慧和他的善良，都令人敬佩”。在日常交流和文學(xué)創(chuàng)作中，簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言能夠提高信息傳遞的效率，避免讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生厭煩情緒。在老舍的作品中，這種簡(jiǎn)潔的表達(dá)符合他一貫追求的語(yǔ)言風(fēng)格，使作品更具可讀性。從象似性角度分析，省略反復(fù)出現(xiàn)的連詞后，通過(guò)并列成分的緊密排列，更加凸顯了人物的品質(zhì)。在“他的勇敢、（和）他的智慧、（和）他的善良，都令人敬佩”中，“勇敢”“智慧”“善良”這三個(gè)品質(zhì)緊密相連，讓讀者能夠直觀地感受到人物身上多種優(yōu)秀品質(zhì)的匯聚。這種排列方式與現(xiàn)實(shí)中人們對(duì)一個(gè)具有多種優(yōu)秀品質(zhì)的人的認(rèn)知象似，使讀者在閱讀時(shí)更容易在腦海中構(gòu)建出人物的形象，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力。在《四世同堂》的例子中，“祁老人的沉穩(wěn)、（和）天佑的忠厚、（和）韻梅的賢惠，都為這個(gè)家撐起了一片天”，省略連詞后，讀者能夠更清晰地感受到祁家長(zhǎng)輩們各自的品質(zhì)對(duì)家庭的重要意義，仿佛能夠看到祁家在這些長(zhǎng)輩的支撐下，努力維持著家庭的穩(wěn)定和溫暖，使讀者更能深入地理解作品所描繪的家庭氛圍和人物關(guān)系。五、象似性與經(jīng)濟(jì)性視角下并列連詞省略的作用與效果5.1增強(qiáng)語(yǔ)言的生動(dòng)性與形象性（象似性角度）5.1.1使場(chǎng)景描繪更具畫面感在老舍的《濟(jì)南的冬天》中，“那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”，此句在描繪濟(jì)南冬天的水景時(shí)，省略了并列連詞。從場(chǎng)景描繪角度看，正常表述可能是“那水不但不結(jié)冰，并且倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，而且水藻真綠，還把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”，但老舍省略了“并且”“而且”“還”等連詞。這種省略使句子更加緊湊，節(jié)奏明快，讀者在閱讀時(shí)，腦海中能夠迅速浮現(xiàn)出濟(jì)南冬天水不結(jié)冰、熱氣裊裊、水藻翠綠的生動(dòng)畫面。從讀者感受方面分析，省略連詞后的表述，讓讀者仿佛身臨其境，直接目睹了這一獨(dú)特的冬日水景，增強(qiáng)了場(chǎng)景的畫面感和感染力。從象似性理論中的順序象似性來(lái)看，句子中各個(gè)描述成分的排列順序，與讀者觀察和感知這一冬日水景的順序相契合。先看到水不結(jié)冰，接著注意到熱氣，最后關(guān)注到翠綠的水藻，這種自然的順序使讀者更容易理解和接受所描繪的場(chǎng)景。從距離象似性角度分析，“水”“熱氣”“水藻”等描述對(duì)象在語(yǔ)言中的緊密排列，反映了它們?cè)诂F(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中空間距離的相近，進(jìn)一步增強(qiáng)了場(chǎng)景描繪的真實(shí)感和生動(dòng)性。5.1.2凸顯人物的性格與情感在《駱駝祥子》中，老舍通過(guò)對(duì)祥子語(yǔ)言和心理描寫中并列連詞的省略，生動(dòng)地凸顯了祥子的性格特點(diǎn)和情感變化。例如，“他沒(méi)有什么模樣，使他可愛(ài)的是臉上的精神。頭不很大，圓眼，肉鼻子，兩條眉很短很粗，頭上永遠(yuǎn)剃得發(fā)亮。”在這段對(duì)祥子外貌的描寫中，“圓眼，肉鼻子，兩條眉很短很粗”之間省略了并列連詞。從性格刻畫角度來(lái)看，這種省略后的簡(jiǎn)潔表述，展現(xiàn)出祥子質(zhì)樸、憨厚的性格特點(diǎn)。如果加上“和”“以及”等連詞，句子會(huì)顯得較為拖沓，無(wú)法像省略連詞后那樣，干脆利落地突出祥子外貌的主要特征，進(jìn)而體現(xiàn)他的性格。在描寫祥子的心理時(shí)，“他得買車！買車！車是他的命，他的生命中只有這個(gè)，什么都在這上面呢?！边@里省略了“和”等可能連接“車是他的命”與“他的生命中只有這個(gè)”的連詞。從情感表達(dá)角度分析，省略連詞后的強(qiáng)烈表述，更能體現(xiàn)出祥子對(duì)買車的極度渴望和執(zhí)著，這種執(zhí)著已經(jīng)成為他生命的全部意義。讀者在閱讀時(shí)，能夠深切感受到祥子內(nèi)心熾熱的情感，仿佛能夠觸摸到他為了買車而拼命奮斗的靈魂。從象似性角度看，這種省略后的緊湊表達(dá)，與祥子內(nèi)心強(qiáng)烈的情感狀態(tài)相象似，使讀者更能深入地理解祥子這一人物形象。5.2提升語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔性與流暢性（經(jīng)濟(jì)性角度）5.2.1避免語(yǔ)言冗余與拖沓在老舍的短篇小說(shuō)《月牙兒》中，有這樣一段描寫：“我曉得我得去找飯吃，以一個(gè)女子的資格去找飯吃，再有多么大的本事，也得受男人的氣?！贝司渲校瑥恼Z(yǔ)法結(jié)構(gòu)上看，正常情況下可能會(huì)寫成“我曉得我得去找飯吃，并且以一個(gè)女子的資格去找飯吃，就算再有多么大的本事，也得受男人的氣”，其中“并且”“就算”等連詞可以起到連接和補(bǔ)充語(yǔ)義的作用。但老舍省略了這些連詞，使句子更加簡(jiǎn)潔明了。從表達(dá)效果上分析，省略連詞后，句子直接有力地表達(dá)出“我”作為女子在找飯吃過(guò)程中面臨的困境，即無(wú)論自身本事大小，都難以逃脫受男人氣的命運(yùn)。這種簡(jiǎn)潔的表達(dá)避免了語(yǔ)言的冗余和拖沓，讓讀者能夠迅速抓住關(guān)鍵信息，感受到“我”內(nèi)心的無(wú)奈和掙扎。在描述社會(huì)底層女子的生活境遇時(shí)，簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言更能增強(qiáng)情感的沖擊力，使讀者更能深刻地體會(huì)到主人公所遭受的苦難。從語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)性原則來(lái)看，這種省略連詞的表達(dá)方式符合人們?cè)诮涣髦凶非蠛?jiǎn)潔高效的心理。在日常對(duì)話和文學(xué)創(chuàng)作中，簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言能夠提高信息傳遞的效率，避免讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生厭煩情緒。老舍通過(guò)省略連詞，以最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言形式傳達(dá)了豐富的情感和深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使作品更具可讀性和感染力。5.2.2加快敘述節(jié)奏在老舍的戲劇《茶館》中，有許多快節(jié)奏的對(duì)話場(chǎng)景，其中并列連詞的省略起到了加快敘述節(jié)奏的重要作用。例如，在第一幕中，常四爺與二德子的沖突場(chǎng)景：“常四爺：（不肯示弱）你問(wèn)我哪？花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？二德子：（湊過(guò)去）你這是對(duì)誰(shuí)甩閑話呢？”在這段對(duì)話中，兩人的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔有力，省略了可能出現(xiàn)的并列連詞，如“然后”“接著”等。從情節(jié)發(fā)展角度來(lái)看，這種簡(jiǎn)潔的對(duì)話使沖突迅速展開，沒(méi)有多余的鋪墊和連接詞，讓讀者或觀眾能夠迅速感受到緊張的氛圍。常四爺?shù)姆磫?wèn)和二德子的質(zhì)問(wèn)緊密相連，節(jié)奏緊湊，仿佛能看到兩人劍拔弩張的場(chǎng)面。從人物對(duì)話角度分析，省略并列連詞符合人物的性格和當(dāng)時(shí)的情境。常四爺性格耿直，二德子蠻橫無(wú)理，他們的語(yǔ)言風(fēng)格都較為直接。簡(jiǎn)潔的對(duì)話更能體現(xiàn)出他們的性格特點(diǎn)，使人物形象更加鮮明。在這種緊張的沖突場(chǎng)景中，過(guò)多的連詞會(huì)使對(duì)話顯得拖沓，削弱緊張感。而省略連詞后，對(duì)話節(jié)奏明快，能夠更好地展現(xiàn)人物之間的矛盾和沖突，使情節(jié)更加引人入勝。在戲劇表演中，這種簡(jiǎn)潔明快的對(duì)話也更便于演員把握節(jié)奏，增強(qiáng)表演的張力，讓觀眾更能沉浸在劇情之中。5.3二者協(xié)同作用對(duì)作品整體藝術(shù)表現(xiàn)力的提升象似性與經(jīng)濟(jì)性的協(xié)同作用，使老舍作品在語(yǔ)言表達(dá)上既生動(dòng)形象又簡(jiǎn)潔流暢，從整體上極大地提升了作品的藝術(shù)感染力和文學(xué)價(jià)值。在《駱駝祥子》中，“他的車，幾年的血汗掙出來(lái)的那輛車，是他的一切掙扎與困苦的總結(jié)果與報(bào)酬，像身經(jīng)百戰(zhàn)的武士的一顆徽章?！贝司渲?，從象似性角度來(lái)看，將祥子的車比作武士的徽章，通過(guò)生動(dòng)的比喻，使讀者能夠直觀地感受到車對(duì)于祥子的重要性，仿佛看到祥子為了車付出的艱辛努力，增強(qiáng)了語(yǔ)言的形象性。從經(jīng)濟(jì)性角度分析，老舍并沒(méi)有過(guò)多地贅述祥子為買車所經(jīng)歷的具體困難和掙扎過(guò)程，而是用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言“幾年的血汗掙出來(lái)的那輛車，是他的一切掙扎與困苦的總結(jié)果與報(bào)酬”，以精煉的表達(dá)傳遞出豐富的內(nèi)涵，避免了語(yǔ)言的冗長(zhǎng)。這種象似性與經(jīng)濟(jì)性的協(xié)同，使讀者既能深刻體會(huì)到祥子對(duì)車的深厚情感和車的象征意義，又能在簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言中迅速理解關(guān)鍵信息，感受到作品的藝術(shù)魅力。在《四世同堂》里，“北平是個(gè)都城，而北平人便是天子腳下的臣民?！贝司鋸南笏菩越嵌?，將北平與都城、北平人與天子腳下的臣民聯(lián)系起來(lái)，通過(guò)這種形象的表述，讓讀者對(duì)北平的地位和北平人的身份有了更直觀的感受，仿佛置身于那個(gè)時(shí)代的北平城。從經(jīng)濟(jì)性角度，老舍以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言直接點(diǎn)明兩者的關(guān)系，沒(méi)有多余的修飾，使表達(dá)簡(jiǎn)潔明了。這種協(xié)同作用，使作品在描繪北平的社會(huì)風(fēng)貌和人物身份時(shí)，既生動(dòng)形象又簡(jiǎn)潔高效，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。在《茶館》中，“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”常四爺?shù)倪@句臺(tái)詞，從象似性角度，通過(guò)直白而有力的語(yǔ)言，生動(dòng)地展現(xiàn)出常四爺對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)以及他在那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈與悲哀，讓讀者能夠深切感受到他內(nèi)心的情感沖突。從經(jīng)濟(jì)性角度，這句臺(tái)詞簡(jiǎn)潔明了，短短幾個(gè)字，卻蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物情感，以最少的語(yǔ)言傳遞出最大的信息量。象似性與經(jīng)濟(jì)性的協(xié)同，使這句臺(tái)詞成為經(jīng)典，深刻地反映了作品的主題，提升了作品的藝術(shù)價(jià)值。六、影響老舍作品中并列連詞省略的因素探討6.1時(shí)代語(yǔ)言習(xí)慣與文化背景的影響老舍所處的時(shí)代，白話文運(yùn)動(dòng)蓬勃興起，深刻地影響了文學(xué)創(chuàng)作的語(yǔ)言風(fēng)格。在這一時(shí)期，白話文逐漸取代文言文成為主要的書面語(yǔ)言形式，語(yǔ)言表達(dá)更加貼近日常生活，追求簡(jiǎn)潔、通俗易懂。老舍作為白話文運(yùn)動(dòng)的積極參與者，其作品深受這一時(shí)代潮流的影響。在白話文運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔性成為一種重要的追求。人們?cè)诒磉_(dá)中更加注重用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言傳達(dá)豐富的信息，避免冗長(zhǎng)和復(fù)雜的表述。老舍在創(chuàng)作中順應(yīng)了這一趨勢(shì)，通過(guò)省略并列連詞等手法，使作品的語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔明快。在《駱駝祥子》中，“他吃，他喝，他嫖，他賭，他懶，他狡猾”，此句省略了并列連詞，以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言生動(dòng)地展現(xiàn)出祥子墮落的生活狀態(tài)。這種簡(jiǎn)潔的表達(dá)符合白話文運(yùn)動(dòng)對(duì)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔性的要求，也更能吸引讀者的注意力，使讀者能夠迅速理解作品所傳達(dá)的信息。白話文運(yùn)動(dòng)還促進(jìn)了方言在文學(xué)作品中的運(yùn)用。老舍作為北京人，對(duì)北京方言有著深厚的感情和深入的了解。他在作品中大量運(yùn)用北京方言，使作品具有濃郁的“京味”。在運(yùn)用北京方言的過(guò)程中，老舍也會(huì)根據(jù)方言的表達(dá)習(xí)慣省略并列連詞。北京方言中一些表達(dá)習(xí)慣較為簡(jiǎn)潔直接，省略并列連詞能夠更好地體現(xiàn)方言的特色。在《茶館》中，“您喝著，我給您續(xù)水去”，這里省略了“然后”等可能的并列連詞，符合北京方言簡(jiǎn)潔明快的表達(dá)習(xí)慣，使人物語(yǔ)言更加生動(dòng)自然，充滿生活氣息。中國(guó)傳統(tǒng)文化中“言簡(jiǎn)意賅”的觀念對(duì)老舍的創(chuàng)作也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。自古以來(lái)，中國(guó)文化就崇尚簡(jiǎn)潔而富有內(nèi)涵的表達(dá)，追求用最少的語(yǔ)言傳達(dá)最豐富的意義。老舍深受這種文化觀念的熏陶，在創(chuàng)作中注重語(yǔ)言的精煉，力求以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達(dá)深刻的思想和情感。在《濟(jì)南的冬天》中，“那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”，此句省略了一些可能的并列連詞，如“而且”“還”等，以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言生動(dòng)地描繪出濟(jì)南冬天水的獨(dú)特景象，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中“言簡(jiǎn)意賅”的審美追求。老舍通過(guò)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，將濟(jì)南冬天水的不結(jié)冰、冒熱氣、水藻翠綠等特點(diǎn)清晰地呈現(xiàn)出來(lái)，使讀者能夠迅速感受到濟(jì)南冬天的獨(dú)特魅力，同時(shí)也傳達(dá)出他對(duì)濟(jì)南冬天的喜愛(ài)之情。6.2老舍個(gè)人語(yǔ)言運(yùn)用習(xí)慣與創(chuàng)作風(fēng)格的作用老舍長(zhǎng)期生活在北京，對(duì)北京方言有著深厚的情感和深入的了解。北京方言簡(jiǎn)潔明快、生動(dòng)形象的特點(diǎn)，深深影響了老舍的語(yǔ)言運(yùn)用習(xí)慣。在他的作品中，常常能看到北京方言中省略連詞的表達(dá)方式。在《駱駝祥子》中，“拉晚兒”“車份兒”等北京方言詞匯的運(yùn)用，使作品充滿了濃郁的地域特色。在一些并列結(jié)構(gòu)的表述中，也會(huì)出現(xiàn)省略連詞的情況，如“他又渴又餓，（并且）還累得不行”，這里省略了“并且”，符合北京方言簡(jiǎn)潔直接的表達(dá)習(xí)慣。這種省略使語(yǔ)言更加貼近生活，增強(qiáng)了作品的真實(shí)感和親切感。老舍追求簡(jiǎn)潔明快、幽默詼諧的創(chuàng)作風(fēng)格，這也促使他在作品中自然地運(yùn)用并列連詞省略手法。簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格要求語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了，避免冗長(zhǎng)和復(fù)雜的表述。省略并列連詞能夠使句子更加簡(jiǎn)潔，提高語(yǔ)言表達(dá)的效率。在《茶館》中，“您喝著，我給您續(xù)水去”，省略了“然后”等連詞，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔有力，直接展現(xiàn)出茶館伙計(jì)與顧客之間的交流場(chǎng)景，符合老舍簡(jiǎn)潔明快的創(chuàng)作風(fēng)格。幽默詼諧是老舍作品的一大特色，省略并列連詞有時(shí)能夠增強(qiáng)這種幽默效果。在《老張的哲學(xué)》中，“他的宗教是三種：回，耶，佛；職業(yè)是三種：兵，學(xué)，商。言語(yǔ)是三種：官話，奉天話，山東話。他的……他的……他的哲學(xué)是生命的潤(rùn)滑劑。”這里省略了并列連詞，通過(guò)簡(jiǎn)潔而夸張的表述，突出了老張復(fù)雜的身份和虛偽的性格，使讀者在閱讀時(shí)忍俊不禁，增強(qiáng)了作品的幽默詼諧感。老舍通過(guò)省略并列連詞，以簡(jiǎn)潔而富有表現(xiàn)力的語(yǔ)言，生動(dòng)地展現(xiàn)出人物的性格和情感，使作品更具藝術(shù)感染力。6.3作品體裁與語(yǔ)境的制約不同的作品體裁對(duì)語(yǔ)言有著不同的要求，這在很大程度上影響著并列連詞的省略運(yùn)用。老舍的小說(shuō)、戲劇和散文，由于各自的體裁特點(diǎn)，在并列連詞省略的表現(xiàn)和作用上存在差異。在小說(shuō)《駱駝祥子》中，作為敘事性體裁，需要詳細(xì)地刻畫人物形象和描繪社會(huì)環(huán)境。在描寫祥子的墮落時(shí)，“他吃，他喝，他嫖，他賭，他懶，他狡猾”，省略了并列連詞。從小說(shuō)的敘事節(jié)奏來(lái)看，這種省略使語(yǔ)言更加緊湊，加快了敘事節(jié)奏，能夠迅速地展現(xiàn)出祥子生活狀態(tài)的變化。從人物刻畫角度，通過(guò)簡(jiǎn)潔有力的表述，突出了祥子墮落的種種行為，使人物形象更加鮮明。在小說(shuō)中，為了詳細(xì)地描述事件和人物，語(yǔ)言相對(duì)豐富，但老舍通過(guò)省略并列連詞，在保證內(nèi)容豐富的同時(shí)，使語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔明了，符合小說(shuō)敘事的需要。戲劇《茶館》以人物對(duì)話和場(chǎng)景展示為主要表現(xiàn)形式，其語(yǔ)言需要更加簡(jiǎn)潔、生動(dòng)，以適應(yīng)舞臺(tái)表演的要求。在《茶館》中，“王利發(fā)：（提來(lái)一壺開水）您喝吧！”省略了動(dòng)作描寫的連詞。從戲劇表演角度來(lái)看，這種省略使臺(tái)詞更加簡(jiǎn)潔，便于演員表演，能夠迅速地傳達(dá)信息，讓觀眾更好地理解劇情。在戲劇場(chǎng)景中，人物的對(duì)話和動(dòng)作需要緊密配合，省略連詞能夠使語(yǔ)言更加貼近生活，增強(qiáng)戲劇的真實(shí)感。由于舞臺(tái)表演的時(shí)間和空間限制，簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言能夠在有限的時(shí)間內(nèi)傳遞更多的信息，使戲劇更加緊湊、精彩。散文《濟(jì)南的冬天》注重情感的抒發(fā)和意境的營(yíng)造，語(yǔ)言更加優(yōu)美、細(xì)膩。在描繪濟(jì)南冬天的景色時(shí)，“那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”，省略了一些可能的并列連詞。從散文的意境營(yíng)造角度來(lái)看，這種省略使語(yǔ)言更加流暢，能夠更好地展現(xiàn)出濟(jì)南冬天水的獨(dú)特景象，營(yíng)造出一種寧?kù)o、優(yōu)美的意境。散文中情感的表達(dá)需要自然流暢，省略連詞能夠使語(yǔ)言更加貼近作者的情感表達(dá)，讓讀者更能感受到作者對(duì)濟(jì)南冬天的喜愛(ài)之情。語(yǔ)境對(duì)并列連詞省略的運(yùn)用也有著重要的影響。在老舍作品中，不同的語(yǔ)境下，并列連詞的省略情況各不相同。在緊張的氛圍中，并列連詞的省略往往能夠增強(qiáng)緊張感。在《茶館》中，常四爺與二德子沖突的場(chǎng)景，“常四爺：（不肯示弱）你問(wèn)我哪？花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？二德子：（湊過(guò)去）你這是對(duì)誰(shuí)甩閑話呢？”省略了可能出現(xiàn)的并列連詞，使對(duì)話更加簡(jiǎn)潔有力，迅速地營(yíng)造出緊張的氛圍，讓讀者或觀眾能夠真切地感受到人物之間的矛盾和沖