新疆開放大學(xué)《外國文學(xué)》課程復(fù)習(xí)題課程ID：01483試卷號：22402選擇題1.《俄狄浦斯王》(B) A.埃斯庫羅斯 B.索?？死账笴.歐里庇德斯 D.賀拉斯2.《坎特伯雷故事集》(C) A.莎士比亞 B.塞萬提斯C.喬叟 D.莫里哀3.《簡·愛》(A) A.夏洛特·勃朗蒂 B.愛米莉·勃朗蒂C.狄更斯 D.蓋斯凱爾夫人4.《罪與罰》(D) A.普希金 B.萊蒙托夫C.謝德林 D.陀思妥耶夫斯基5.《安娜·卡列尼娜》(C) A.雨果 B.陀思妥耶夫斯基C.爾斯泰 D.屠格涅夫6.《包法利夫人》(A) A.福樓拜B。司湯達(dá)C.哈代D。莫泊桑7?！都s翰·克利斯朵夫》(D) A.左拉 B.奧尼爾C.易卜生 D.羅曼·羅蘭8.《老人與?！?D) A.德萊塞 B.馬克·吐溫C.索爾·貝婁 D.海明威9.《赫索格》(B) A.托馬斯·品欽 B.索爾·貝婁C.夫卡 D.托馬斯·曼10.《百年孤獨(dú)》(B) A.海勒 B.馬爾克斯C.約翰·巴斯 D.馬克·吐溫11.《被縛的普羅米修斯》（A）A.埃斯庫羅斯B.索福克勒C.歐里庇德斯D.賀拉斯12.《奧羅》（A）A.莎士比亞B.塞萬提斯C.彼特拉克D.莫里哀13.《浮十德》（B）A.薄伽丘B(yǎng).歌德C.笛福D.席勒14.《恰爾信·哈羅德游記》（C）A.海涅B.夏多布里昂C.拜倫D.雪萊15.《罪與罰》（B）A.雨果B.陀思妥耶夫斯基C.托爾斯泰D.屠格涅夫16.《項(xiàng)鏈》（D）A.狄更斯B.司湯C.果戈理D.莫泊桑7.《玩偶之家》（C）A.左拉B.奧尼爾C.易卜生D.福樓拜9.《城》（C）A.托馬斯·品欽B.?？思{C.卡夫卡D.托馬斯·曼10.《赫索格》（B）A.海勒B.索爾·貝婁C.約翰·巴斯D.馬克·吐溫11.《堂吉河德》（B)A.莎士比亞B.塞萬提斯C.彼特拉克D.莫里哀12.《巴象圣母院》（A）A.雨果B.簡.奧斯汀C.夏多布里昂D.司各特二、填空題寫出下列作品的作者1.《埃涅阿斯紀(jì)》維吉爾 2．《神曲》但丁 3．《浮士德》歌德 4．《烏托邦》托馬斯·莫爾 5．《安娜·卡列尼娜》托爾斯泰 6．《紅與黑》司湯達(dá) 7．《呼嘯山莊》愛米莉·勃朗蒂 8．《蒼蠅》薩特 9．《尤利西斯》喬伊斯10．《赫索格》索爾·貝婁11.《奧德修紀(jì)》荷馬12.《坎特伯雷故事集》喬叟13.《達(dá)爾杜弗》莫里哀14.《失樂園》彌爾頓15.《恰爾德·哈羅德游記》拜倫16.《戰(zhàn)爭與和平》托爾斯泰17.《局外人》加繆18.《太陽照樣升起》海明威19.《第二十二條軍規(guī)》海勒20.《百年孤獨(dú)》馬爾克斯21.《俄狄浦斯王》索福克勒斯22.《埃涅阿斯紀(jì)》維吉爾23.《巨人傳》維吉爾24.《新愛洛伊斯》盧梭25.《悲慘世界》雨果26.《葉甫蓋尼·奧涅金》普希金27.《紅與黑》司湯達(dá)28.《萌芽》左拉29.《玩偶之家》易卜生30.《第二十二條軍規(guī)》海勒31.《羅密歐與朱麗葉》莎士比亞32.《浮士德》歌德33.《人間喜劇》巴爾扎克34.《死魂靈》果戈理35.《罪與罰》陀思妥耶夫斯基36.《項(xiàng)鏈》莫泊桑37.《戰(zhàn)爭與和平》托爾斯泰38.《老人與?！泛Ｃ魍?9.《禿頭歌女》尤奈斯庫40.《赫索格》索爾·貝婁（二）綜合填空題1．__柏拉圖_是歐洲客觀唯心主義哲學(xué)的鼻祖。他說現(xiàn)實(shí)世界是理念世界的影子，藝術(shù)是對現(xiàn)實(shí)世界的摹仿，即影子的影子；現(xiàn)實(shí)世界是不真實(shí)的，藝術(shù)就更不真實(shí)。他的文藝觀點(diǎn)開西方唯心主義文藝思想之先河，對后世影響很大。2．中世紀(jì)中期著名的英雄史詩有法國的《_羅蘭之歌_》、西班牙的《___熙德之歌__》、德意志的《尼伯龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》。3．17世紀(jì)英國文學(xué)最主要的成就是革命詩人_彌爾頓__的創(chuàng)作，他的主要作品有長詩《失樂園》等。4．長篇小說《__母親__》是高爾基的代表作之一，列寧稱它是一部“非常及時(shí)”的書。5．符拉吉米爾（又名戈戈）和艾斯特拉岡（又名狄狄）是荒誕派戲劇的代表作品《__等待戈多__》中的人物，這部作品的作者是__貝克特__。6．狄更斯和___薩克雷____是英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中成就最高的作家。后者的代表作是長篇小說《名利場》。7．__布萊希特__的“___敘事式__戲劇”理論對20世紀(jì)戲劇理論做出了重要貢獻(xiàn)。他的主要作品有《伽里略傳》《大膽媽媽和她的孩子們》等。8.古希臘三大悲劇家是__埃斯庫羅斯、索?？死账挂缓蜌W里庇得斯。9.__亞里士多德__認(rèn)為藝術(shù)的本質(zhì)是模仿自然，奠定了西方唯物主義美學(xué)思想的基礎(chǔ)。他的主要理論著作《詩學(xué)》是一部影響深遠(yuǎn)的文學(xué)理論著作。10.歌德青年時(shí)期最好的作品是書信體小說《_少年維特的煩惱》。他的代表作是詩劇《_浮士德_》。11.巴爾扎克的90余部小說的總標(biāo)題是《人間喜劇》。12.雨果在1827年發(fā)表了劇本《克倫威爾》，它的《_序言》是法國浪漫主義運(yùn)動的宣言。在其中，雨果闡述了他著名的_美丑_對照原則。13.“以愚蠢開始，接著是愚蠢，最后以眼淚收場?！边@是俄國批評家別林斯基對_果戈理_（填作家名）的小說的著名評論。這種創(chuàng)作特征被稱為“_含淚_的笑”。14.古希臘神話包括神的故事和__英雄傳說_兩大部分。此外，還有一些解釋自然現(xiàn)象、某些習(xí)俗與名稱來源的故事。15.但丁是13世紀(jì)末14世紀(jì)初的意大利詩人，他是中世紀(jì)歐洲最重要的作家，同時(shí)又是中世紀(jì)文學(xué)向近代文學(xué)過渡的標(biāo)志，因此被稱為“中世紀(jì)的最后一位詩人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩人”。16.__浪漫主義_（填流派名）作家強(qiáng)烈地不滿現(xiàn)實(shí)，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)庸俗丑陋而對一切非凡的事物有著強(qiáng)烈的興趣。他們一般不喜歡如實(shí)地描寫現(xiàn)實(shí)生活而偏重于表現(xiàn)自己的主觀理想和抒發(fā)個(gè)人的感情，有的詩人在作品中讓想象力自由地飛翔，讓奔放的感情隨意馳騁，因此他們的作品帶有鮮明的感情色彩。17.俄國文學(xué)在__19__世紀(jì)中期取得了空前的輝煌成就。這是俄國文學(xué)開始走向世界文學(xué)前列的時(shí)期。18.19世紀(jì)后期，英國出現(xiàn)了以_王爾德___（填作家名）為代表的唯美主義文學(xué)。唯美主義主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活無關(guān)的“純粹美”。19.20世紀(jì)初期，一些非理性主義的哲學(xué)和社會學(xué)說對整個(gè)社會的思想狀況產(chǎn)生了強(qiáng)有力的影響。其中最突出的是叔本華的__唯意志論__，尼采的權(quán)力意志論和_超人哲學(xué)__，法國哲學(xué)家柏格森的直覺論，奧地利學(xué)者弗洛伊德的__精神分析學(xué)說_等。20.《堂吉訶德>模擬__騎士小說__的寫法，描寫堂吉訶德主仆三次游俠的故事。21.長詩《失樂園》(1667)是彌爾頓最重要的作品。長詩取材于《_舊約·創(chuàng)世紀(jì)_》，共12卷，約10000行。22.___亞里士多德____認(rèn)為藝術(shù)的本質(zhì)是模仿自然，奠定了西方唯物主義美學(xué)思想的基礎(chǔ)。他的主要論著《詩學(xué)》是一部影響深遠(yuǎn)的文學(xué)理論著作。23.英國文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是被稱為“湖畔派”的三位詩人：華茲華斯、和___①柯爾瑞治②騷塞___。24.“以愚蠢開始，接著是愚蠢，最后以眼淚收場。”這是俄國批評家別林斯基對果戈理小說的評論，這種創(chuàng)作特征被稱為“___含淚的笑___”。25.馬克·吐溫塑造了一個(gè)黑人吉姆形象的長篇小說是《_哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記_》。26.偏重于“性”題材的作家___勞倫斯__認(rèn)為人的自然本能受到了現(xiàn)代社會成規(guī)偏見和工業(yè)文明的壓抑，由此產(chǎn)生了種種矛盾和悲劇，他的主要作品有《恰特里夫人的情人》等。27.長篇小說《永別了，武器》是一部以__反戰(zhàn)___為主題的作品，是_海明威__（填作家名）的代表作。28.“一天早晨，格里高爾。薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。”這是奧地利作家__卡夫卡___的代表作《___變形記___》的開頭。29.希臘神話的基本特點(diǎn)是_人神同形同性_。神話中的神都人格化了。他們不僅和人有著同樣的形體，而且和人一樣有著七情六欲。30.《哈姆萊特》、《_奧賽羅_》、《_李爾王_》和《麥克白》，合稱“莎士比亞四大悲劇”。31.拜倫是19世紀(jì)初期_英國_（填國名）文學(xué)中的重要作家。他的代表作是長詩《_恰爾德·哈羅德游記_》，以主人公在西歐國家的漫游，構(gòu)成了長詩結(jié)構(gòu)的基本環(huán)節(jié)。32.19世紀(jì)后期，英國出現(xiàn)了以王爾德為代表的_唯美_主義文學(xué)。33.歐美最有成就的意識流小說家有：法國的_普魯斯特_，他的代表作是《追憶逝水年華》；英國的_弗吉尼亞·吳爾夫_，她的代表作有《達(dá)洛衛(wèi)夫人》《到燈塔去》；美國的_?？思{_，他的代表作是《喧嘩與騷動》。34.《等待戈多>所屬的流派是_荒誕派戲劇_。35.歐洲文學(xué)史上最古老的文學(xué)是__古代希臘羅馬文學(xué)_它們在奴隸制條件下產(chǎn)生和發(fā)展，是歐洲文學(xué)史的源頭。36.法國是騎士文學(xué)最興盛的地方。騎士文學(xué)的主要體裁有和①抒情詩②敘事詩37.薄伽丘最重要的、對后世影響最大的作品是短篇小說集《十日談》(1348-1353)作品以尖銳潑辣的風(fēng)格對教會和封建思想進(jìn)行了諷刺和攻擊。38.長詩《失樂園》(1667)是彌爾頓最重要的作品。長詩取材于《舊約·創(chuàng)世紀(jì)》共12卷，約10000行。39.法國最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是①夏多布里昂②斯塔爾夫人他們的主要作品有《阿達(dá)拉》和《黛爾芬》。40.左拉包括20部長篇小說的巨著是盧貢-馬卡爾家族。41.20世紀(jì)初期，一些非理性主義的哲學(xué)和社會學(xué)說對整個(gè)社會的思想狀況產(chǎn)生了強(qiáng)有力的影響。其中最突出的是叔本華的唯意志論尼采的權(quán)力意志論和超人哲學(xué)，法國哲學(xué)家柏格森的直覺論，奧地利心理學(xué)家弗洛伊德的精神分析學(xué)說等。42.埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里底得斯是古希臘三大悲劇家。43.中世紀(jì)初期民間文學(xué)的主要作品有日耳曼人的英雄史詩《希爾德布蘭特之歌》、盜格魯·撒克遜人的《貝奧武甫》等。44.“湖畔派詩人”包括華茲華斯,柯爾瑞治,騷塞三位詩人。45.普希金的短篇小說《上尉的女兒》反映了俄國18世紀(jì)70年代一次大規(guī)模的農(nóng)民起義——普加喬夫起義。46.布萊希特的“敘事式戲劇”理論對20世紀(jì)戲劇理論做出了重要貢獻(xiàn)。他的主要作品有《大膽媽媽和她的孩子們》等。三、簡答題1.簡述希臘神話的主要內(nèi)容。希臘神話是古代希臘人最初的意識活動的成果，表現(xiàn)了他們對于自然界和社會的認(rèn)識。希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說兩大部分。此外，還有一些解釋自然現(xiàn)象、解釋某些習(xí)俗與名稱的來源的故事。神的故事的主要內(nèi)容有：天地的開辟、神的產(chǎn)生、神的宗譜、神的活動、人類的起源、“奧林波斯神統(tǒng)”等。英雄傳說起源于祖先崇拜。英雄傳說的主要內(nèi)容有：赫拉克勒斯、伊阿宋、忒修斯等英雄的故事。希臘神話的基本特點(diǎn)是人神同形同性。希臘神話具有很高的認(rèn)識價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。2.什么是“流浪漢”小說？流浪漢小說是16世紀(jì)中葉出現(xiàn)在西班牙的一種新的文學(xué)形式。它雖然不是人文主義文學(xué)，但和人文主義文學(xué)在精神上有相通之處。西班牙最早也是最優(yōu)秀的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》（又譯《小癩子》）這部作品的寫實(shí)性，以及它通過主人公的經(jīng)歷串連各種社會畫面的結(jié)構(gòu)方法，都顯示了它的獨(dú)特性。這部小說的影響延伸到17-18世紀(jì)，乃至19世紀(jì)以后的歐洲小說。3.簡述浪漫主義文學(xué)的特征。(1)浪漫主義作家強(qiáng)烈地不滿現(xiàn)實(shí)，他們不喜歡描寫現(xiàn)實(shí)，而喜歡描寫主觀理想及非凡的事物。(2)浪漫主義的作品具有鮮明的感情色彩，浪漫主義者反對古典主義和枯燥而冰冷的理性，作品著重抒發(fā)個(gè)人的感情和體驗(yàn)。(3)浪漫主義作家熱愛大自然，雄奇的大自然和遠(yuǎn)方異域是他們寄托理想和他們筆下的人物經(jīng)常出沒的地方。(4)浪漫主義作家對中世紀(jì)歷史及民間傳說很感興趣，他們熱衷于搜集民間傳說故事并進(jìn)行加工創(chuàng)造。(5)浪漫主義者要求個(gè)性解放和創(chuàng)作的絕對自由，反對古典主義的墨守成規(guī)和壓制個(gè)性。他們在創(chuàng)作中采用多種體裁，尤其喜歡那些易于抒情的體裁，如抒情詩、抒情敘事詩、以神話傳說為題材的戲劇和歷史劇等。在表現(xiàn)手法上，喜歡用對比、夸張等手法，喜歡用華麗的詞藻、生動的比喻等。4.簡述“三一律”的內(nèi)容?！叭宦伞笔?7世紀(jì)法國古典主義者提出的戲劇創(chuàng)作規(guī)則,這一規(guī)則是在研究古代文學(xué)的基礎(chǔ)上制定出來的?！叭宦伞敝傅氖菚r(shí)間、地點(diǎn)、動作的三個(gè)整一,即一個(gè)劇本的情節(jié)只能限制在同一事件、事件發(fā)生在同一地點(diǎn),劇情包含的時(shí)間在一天(24小時(shí))之內(nèi)。5.簡述現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特征。(1)力求真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí),按生活的本來面貌反映現(xiàn)實(shí),主張冷靜地觀察現(xiàn)實(shí),客觀地描寫現(xiàn)實(shí),注重細(xì)節(jié)的真實(shí)性。(2)作品具有強(qiáng)烈的批判精神。作家力圖揭露資本主義社會的罪惡和弊病,因而被稱為“批判現(xiàn)實(shí)主義”。(3)注重創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。典型化原則是現(xiàn)實(shí)主義的真諦。(4)以資產(chǎn)階級人道主義作為其創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)。6.什么是易卜生的“社會問題劇”?(1)“社會問題劇”指易卜生從1868年至80年代初,創(chuàng)作的一組內(nèi)容十分深刻的劇本；(2)這些作品涉及資本主義社會的政治、宗教、道德、家庭、婦女、教育、法律等多方面的問題,貫穿著強(qiáng)烈的批判精神；(3)“社會問題劇”主要包括：《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等。7.什么是荒誕派戲?。炕恼Q派戲劇是一種否定過去戲劇一切規(guī)范而采用荒誕表現(xiàn)形式的全新戲劇，亦稱為“反戲劇”“先鋒派戲劇”，最初于第二次世界大戰(zhàn)后不久出現(xiàn)于法國，后傳播到歐美各國。荒誕派戲劇深受存在主義哲學(xué)的影響，其主要內(nèi)容是表現(xiàn)人的處境和生存狀態(tài)的荒誕、痛苦和無意義。往往沒有具體的故事情節(jié)，沒有完整的戲劇結(jié)構(gòu)和合理的戲劇沖突?；恼Q派戲劇在表面無意義和人物可笑表現(xiàn)的背后，隱藏著意義重大的人生問題，表現(xiàn)了作家所感受到的困惑、憤懣、痛苦和幻滅。該派最主要的代表有法國的尤奈斯庫，愛爾蘭的貝克特等人，代表作品有《禿頭歌女》《等待戈多》等。8.簡述批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特點(diǎn)。批判現(xiàn)實(shí)主義作家們強(qiáng)調(diào)冷靜地觀察和客觀地描寫現(xiàn)實(shí)，力圖反映出生活的本來面目。批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)著力揭露資本主義社會的罪惡，具有強(qiáng)烈的批判精神。批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)造了典型環(huán)境中的典型人物。批判現(xiàn)實(shí)主義作家一般都具有人道主義思想，人道主義是他們借以批判資本主義罪惡和封建暴政的思想武器。9.簡述狄更斯長篇小說《雙城記》的藝術(shù)特色。①《雙城記》是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，小說真實(shí)地再現(xiàn)了法國大革命前階級矛盾十分尖銳以及英國社會危機(jī)四伏的狀況。在描寫法國大革命的章節(jié)里較為真實(shí)，但作家并不拘泥于冷靜客觀的描寫，而是充滿一種激情，帶著自己的褒貶和愛憎情感。作者的敘述在不少地方帶有諷刺。②《雙城記》還有神秘幻想的成分和象征隱喻手法。例如英國法庭對查理的審判，爵爺下鄉(xiāng)，被人跟蹤并遭暗殺等情節(jié)，充滿神秘色彩。小說中描寫鮮艷的紅色和狂暴的自然現(xiàn)象帶有象征性，預(yù)示著一場大流血即將發(fā)生。10.簡述古典主義文學(xué)的特征。古典主義在17世紀(jì)的法國興起,主要有三個(gè)特征:第一,在政治上擁護(hù)王權(quán),維護(hù)國家統(tǒng)一。要求作家歌頌國王,維護(hù)國家利益,宣揚(yáng)公民的義務(wù)和責(zé)任。第二,唯理主義。古典主義文學(xué)崇尚理性,把理性看作創(chuàng)作與評論的最高標(biāo)準(zhǔn)。第三,在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡模仿古典,遵循規(guī)則。戲劇創(chuàng)作要求遵循“三一律”(時(shí)間、地點(diǎn)、動作的三個(gè)整一),即一個(gè)劇本的情節(jié)只能限制在同一事件,事件只能發(fā)生在同一地點(diǎn),劇情包含的時(shí)間只能在一天(24小時(shí))之內(nèi)。11.存在主義文學(xué)有哪些主要代表作家和作品?存在主義文學(xué)的思想基礎(chǔ)是薩特的存在主義哲學(xué),興起于20世紀(jì)30年代的法國。代表作家有薩特、加繆、西蒙娜·波伏瓦等。代表作品有薩特的長篇小說《惡心》,短篇小說《墻》,戲劇《蒼蠅》等,還有加繆的小說《局外人》《鼠疫》等。12.《等待戈多》有什么象征意義?《等待戈多》是荒誕派戲劇的代表作,其核心內(nèi)容是等待,戈多作為等待的對象,具體含義不定,有人說象征著上帝,有人說象征著死亡的結(jié)局。不論戈多代表什么,戲劇表現(xiàn)的都是漫長、機(jī)械、重復(fù)的等待過程,這象征著人的一生:焦慮地等待某種事情發(fā)生,改變現(xiàn)狀,但希望屢屢落空終至于無望。而人們又不得不懷有希望,因?yàn)橐揽克拍苌嫦氯?。作者用象征的手法寫出了二?zhàn)以后,“上帝死了”的時(shí)代,失去傳統(tǒng)信仰和價(jià)值觀,又未找到新的精神支柱的現(xiàn)代西方人的生存狀態(tài),它來自于這一時(shí)代特有的幻滅感和不確定感。13.尤金·奧尼爾的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么?奧尼爾的戲劇在內(nèi)容上主要表現(xiàn)在物質(zhì)文明高度發(fā)展的社會中,人的精神無可歸屬、缺乏價(jià)值感以及人生的悲劇性。奧尼爾戲劇在藝術(shù)上的特點(diǎn)是方法的多變。他早期運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義方法,中期嘗試表現(xiàn)主義、意識流、精神分析方法;晚期雖回歸現(xiàn)實(shí)主義,但已不是傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義,而是吸收各種戲劇表現(xiàn)手法的有點(diǎn),尤其注重開掘人物心理,被認(rèn)為是“富有表現(xiàn)力的現(xiàn)實(shí)主義”。14.莫泊桑的小說在藝術(shù)上有什么特點(diǎn)?①莫泊桑的小說大多取材于平凡的日常生活,截取其中一個(gè)極平凡但具有典型意義的片斷,反映出深刻的思想內(nèi)容,以小見大。②構(gòu)思與布局巧妙。莫泊桑反對“創(chuàng)造奇遇”,不贊成故意寫那些危言聳聽的故事,主張“以單純的真實(shí)來感動人”。作品取材于平凡的生活,但有引人入勝的情節(jié)布局,開始時(shí)平穩(wěn)地展開,情節(jié)突然發(fā)生轉(zhuǎn)折,往往出現(xiàn)一個(gè)意想不到的結(jié)局。15.亞里士多德文藝?yán)碚摰闹饕獌?nèi)容是什么？古希臘著名文藝?yán)碚摷襾喞锸慷嗟略谖乃囁枷肷匣旧鲜且粋€(gè)唯物主義者,是西方唯物主義美學(xué)的先驅(qū)。他的文藝?yán)碚摰闹饕獌?nèi)容有:①藝術(shù)的本質(zhì)是模仿自然②文藝要表現(xiàn)事物的本質(zhì)③強(qiáng)調(diào)文藝的社會功能16.《人間喜劇》在藝術(shù)上有哪些主要成就？①把藝術(shù)真實(shí)與歷史真實(shí)高度統(tǒng)一起來。在《人間喜劇》中,巴爾扎克不僅表現(xiàn)了極其廣闊的生活畫面,而且把小說創(chuàng)作提高到社會研究的高度,自覺地力圖把握時(shí)代脈搏。②塑造了典型環(huán)境中的典型人物。在《人間喜劇》中,巴爾扎克力圖使環(huán)境和人物表現(xiàn)得真實(shí)準(zhǔn)確,其原因是作家把握住了帶有本質(zhì)性的特征,把典型人物的塑造與環(huán)境的描寫緊密聯(lián)系在一起。四、案例分析題1.試論述莎士比亞戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征。(1)莎士比亞的創(chuàng)作基本遵循現(xiàn)實(shí)主義原則。但莎士比亞的現(xiàn)實(shí)主義原則又有自己的獨(dú)特性。第一，他常取材于現(xiàn)成的材料或劇本而不是直接取材于現(xiàn)實(shí)。他在舊故事的骨架中填入現(xiàn)實(shí)生活的畫面，注入時(shí)代的精神和靈魂。第二，莎士比亞的現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義緊密地融合在一起。早期的喜劇和晚期的傳奇劇中，浪漫主義的成分十分重要，即使在中期的悲劇中，浪漫主義的因素仍然起著相當(dāng)大的作用。(2)莎士比亞不是孤立地描寫一個(gè)事件，不是單純地描寫主人公的個(gè)人命運(yùn)，而是描寫整個(gè)時(shí)代的變化。(3)莎士比亞筆下人物具有個(gè)性化特點(diǎn)，這種個(gè)性化具體表現(xiàn)為：第一，人物性格具有多面性和復(fù)雜性。在他的悲劇中，正面主人公的性格以肯定的品質(zhì)占主導(dǎo)地位，同時(shí)也有弱點(diǎn)，而這種弱點(diǎn)甚至是導(dǎo)致他們毀滅的重要原因。第二，人物（尤其是悲劇人物）常常處于內(nèi)外兩重矛盾之中，一方面是主人公與客觀環(huán)境的沖突，另一方面是主人公的內(nèi)心沖突。主人公的悲劇命運(yùn)不僅取決于客觀情勢，也取決于主人公的內(nèi)在矛盾。第三，莎士比亞善于在人物對比中突出主人公性格，第四，獨(dú)白是莎士比亞揭示人物內(nèi)心活動的重要手段。(4)莎士比亞的戲劇語言具有豐富和多變的特色。2.試概述《人間喜劇》的分類及思想內(nèi)容。(1)《人間喜劇》分為三大部分：《風(fēng)俗研究》《哲理研究》《分析研究》?！墩芾硌芯俊贰斗治鲅芯俊肺捶诸?《哲理研究》中重要的有《驢皮記》《絕對之探求》等,《分析研究》只完成了隨筆《婚姻生理學(xué)》《夫婦糾紛》。(2)《風(fēng)俗研究》最為豐富,分為六個(gè)“場景”：①私人生活場景,如《夏倍上?！贰陡呃J者》《高老頭》等；②外省生活場景,如《歐仁妮·葛朗臺》《幽谷百合》《幻滅》等；③巴黎生活場景,如《紐沁根銀行》《交際花盛衰記》《貝姨》等；④政治生活場景,如《一樁無頭公案》《阿爾西的議員》等；⑤軍旅生活場景,如《舒昂黨人》《沙漠里的愛情》等；⑥鄉(xiāng)村生活場景,如《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《村里的神甫》《農(nóng)民》等。(3)《人間喜劇》是一部內(nèi)容豐富的19世紀(jì)前半葉法國社會生活的“風(fēng)俗史”。它的主要內(nèi)容是描寫了貴族的逐漸衰亡、資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的逐漸得勢,以及金錢對個(gè)人生活和社會各個(gè)方面的控制?！度碎g喜劇》也反映了巴爾扎克對人民的矛盾態(tài)度,以及對共和黨人的贊賞。3.試分析哈姆萊特的形象。①哈姆萊特是莎士比亞的悲劇《哈姆萊特》中的主入公，他是一個(gè)具有先進(jìn)思想和美好品德的青年，是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的形象，也是西歐早期資產(chǎn)階級文學(xué)中一個(gè)比較完整的理想人物的形象。哈姆萊特接受了新思想新文化的熏陶，對世界和人生都有一套與傳統(tǒng)的教會觀念不同的新看法。他對“人”抱有美好的看法，他希望以真誠相待的平等關(guān)系代替尊卑貴賤、等級森嚴(yán)的封建關(guān)系。②但是，哈姆萊特回到丹麥時(shí)，國家正逢亂世，父死母嫁，叔叔篡位?，F(xiàn)實(shí)與理想相悖，使他陷入憂郁與精神危機(jī)中。哈姆萊特從父親的鬼魂那里知道了事情的真相并決心為父報(bào)仇，但卻行動猶豫，一再拖延。③哈姆萊特行動猶豫的原因主要是他意識到自己的責(zé)任不僅是為父報(bào)仇，還要按照人文主義理想改造現(xiàn)實(shí)，改變這個(gè)顛倒混亂的社會，在這一方面他感到力不勝任。④哈姆萊特與以克勞狄斯為首的宮廷集團(tuán)的斗爭是文藝復(fù)興時(shí)期先進(jìn)人物為實(shí)現(xiàn)美好理想與社會惡勢力的斗爭。從客觀上看，當(dāng)時(shí)反動勢力過于強(qiáng)大，處于萌芽狀態(tài)的先進(jìn)勢力還不能戰(zhàn)勝強(qiáng)大的惡勢力。從主觀上看，人文主義理想本身也存在局限性，如善于思考但不善于行動，脫離群眾、孤軍奮戰(zhàn)等，所以哈姆萊特最終為父報(bào)了仇，但自己也與敵人同歸于盡，并沒有完成改造世界的任務(wù)。4.簡述巴爾扎克長篇小說《高老頭》的主要情節(jié)。①小說有兩條主要的情節(jié)線索,一條是外省青年學(xué)生拉斯蒂涅在巴黎往上爬的過程,另一條是高老頭和他兩個(gè)女兒的關(guān)系。②拉斯蒂涅是外省破落貴族子弟,為重振家業(yè)來巴黎尋找出路。這個(gè)本想通過勤奮讀書取得功名的青年,很快就被巴黎的花花世界所腐蝕,產(chǎn)生了迅速爬上去的欲望。不久,為金錢至上的法則所左右的變故在拉斯蒂涅身邊驚心動魄地發(fā)生了:上流社會的貴婦鮑賽昂夫人被看中資產(chǎn)階級小姐巨額陪嫁的情人拋棄,不得不揮淚告別巴黎到鄉(xiāng)下隱居;曾經(jīng)是富翁的高老頭被兩個(gè)揮霍無度的女兒盤剝得一貧如洗,慘死在伏蓋公寓;自認(rèn)為有著神機(jī)妙算的逃犯伏脫冷,被貪圖當(dāng)局賞錢的人出賣,鋃鐺入獄。這三件事使拉斯蒂涅完成了他的社會教育,他下定了泯滅良心大干一場的決心。《高老頭》真實(shí)地表現(xiàn)了拉斯蒂涅成為野心家的過程。③高老頭是個(gè)住在伏蓋公寓里的舊式的商人,他的兩個(gè)女兒——銀行家紐沁根的太太和雷斯托伯爵夫人不斷地跟他要錢,逼得高老頭賣掉了餐具,押掉了自己的飯費(fèi)——終身年金。女兒的行為使已經(jīng)中風(fēng)的