PAGEPAGE1第4講中國的人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——昆曲考點(diǎn)內(nèi)容要求層級古雅的昆曲昆曲誕生、興衰的過程b“近代百戲之祖”c昆曲的挽救和愛護(hù)昆曲獨(dú)特的文化價(jià)值c昆曲的挽救與愛護(hù)c一、古雅的昆曲1．形成過程(1)元朝末年，江蘇昆山地區(qū)的南戲藝人演唱南曲時(shí)，與當(dāng)?shù)卣Z音和民間音樂相結(jié)合，再經(jīng)過顧堅(jiān)的改進(jìn)，形成一種深受昆山人歡迎的曲調(diào)。(2)明初，被正式稱為“昆山腔”，腔調(diào)悠揚(yáng)流暢是其靈魂和標(biāo)記。(3)明朝魏良輔進(jìn)行了革新，在曲調(diào)演唱上，注意“布調(diào)收音”；在曲調(diào)運(yùn)用上，強(qiáng)調(diào)宮調(diào)、板眼和平仄；在樂器伴奏上，增加琵琶、三弦、箏等弦樂伴奏。(4)隆慶末年，梁辰魚創(chuàng)作《浣紗記》，昆腔登上戲曲舞臺。(5)萬歷末年，傳入北京，贏得“官腔”的稱號。(6)明末，成為第一大聲腔和全國性的大劇種。(7)清初，昆曲的名稱產(chǎn)生。思維點(diǎn)撥昆曲唱腔宛轉(zhuǎn)，吐字講究。昆曲風(fēng)格高雅，其音樂纏綿宛轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)特別突出。清麗柔婉、俊雅悠揚(yáng)的聲腔特別動(dòng)人。在演唱技巧上，注意聲腔的限制、節(jié)奏的徐疾以及咬字發(fā)音。音樂伴奏也頗為齊全，有管樂、弦樂、打擊樂等。2．興盛(1)時(shí)間：從明朝萬歷至清朝乾隆末年。(2)表現(xiàn)：一是新劇作不斷涌現(xiàn)，二是表演藝術(shù)精益求精，服裝道具更加講究，角色分工越來越細(xì)。三是折子戲的出現(xiàn)。3．衰落：片面追求旋律性和音樂性，卻犧牲了文學(xué)性和戲劇性，成為昆曲的致命弱點(diǎn)；花部戲劇內(nèi)容普遍貼近百姓生活，沖擊著昆曲的地位。二、昆曲的挽救和愛護(hù)1．昆曲獨(dú)特的文化價(jià)值(1)昆曲是中國現(xiàn)存最古老的、具有完整表演系統(tǒng)的戲劇形態(tài)，是“國寶”級的“活化石”。(2)文人戲曲與舞臺扮演緊密結(jié)合，集中國文藝之大成。(3)昆曲“合——離——合，雙線平行”的戲劇結(jié)構(gòu)，是中國戲曲所特有的。(4)昆曲的角色體制、演員組合體制流傳至今。2．昆曲的挽救與愛護(hù)(1)新中國成立后的措施：1957年成立北方昆曲劇院。(2)面臨的問題：人才匱乏、資金短缺、劇場不足和昆曲改革的問題。(3)解決方法：對昆曲挽救和愛護(hù)，任重道遠(yuǎn)，須要全國上下的共同努力。思維點(diǎn)撥挽救和愛護(hù)昆曲的當(dāng)務(wù)之急是加強(qiáng)從上到下，整個(gè)中華民族對愛護(hù)“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的相識，因?yàn)橹挥邢嘧R到位，才能轉(zhuǎn)化為自覺、主動(dòng)愛護(hù)昆曲的實(shí)際行為，才能有效地達(dá)到目的。昆曲的產(chǎn)生與發(fā)展，是明清時(shí)期封建經(jīng)濟(jì)發(fā)展、市民階層的文化需求的結(jié)果；體現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)對上層建筑的確定作用。1．印證教材觀點(diǎn)史料昆曲，原稱昆腔，至今已有六百年的歷史。元朝末年，江蘇昆山地區(qū)的南戲藝人演唱南曲時(shí)，與當(dāng)?shù)卣Z音和民間音樂相結(jié)合，創(chuàng)建出一種南戲清唱新腔調(diào)。這種新腔調(diào)的原創(chuàng)歌手是顧堅(jiān)。它在明朝中期經(jīng)過革新后，傳播到全國各地，形成了各種流派支脈，是中國現(xiàn)存最古老的、具有悠久藝術(shù)傳統(tǒng)的戲曲，被譽(yù)為“近代百戲之祖”。應(yīng)用史料介紹了昆曲的起源和發(fā)展，昆曲由江蘇昆山流傳到全國，被稱為“近代百戲之祖”。昆曲唱腔悠揚(yáng)宛轉(zhuǎn)，講究字正腔圓，昆曲戲詞高雅深邃，講究運(yùn)用典故，所以“閑雅整肅、清俊溫潤”是昆曲的突出特點(diǎn)。2．獲得材料信息史料1蓋吳音繁縟，其曲雖極諧于律，而聽者使未睹本文，無不茫然不知所謂。其《琵琶》《殺狗》《邯鄲夢》《一捧雪》十?dāng)?shù)本外，多男女猥褻，如《西樓》《紅梨》之類，殊無足觀?；ú吭居谠?jiǎng)?，其事多忠、孝、?jié)、義，足以動(dòng)人；其詞直質(zhì)，雖婦孺亦能解；其音慷慨，血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩。郭外各村，于二、八月間，遞相演唱，農(nóng)叟漁夫，聚以為歡，由來久矣。——[清]焦循《花部農(nóng)譚》應(yīng)用1結(jié)合史料和所學(xué)學(xué)問，分析清中葉以來昆曲走向衰落的緣由是什么？答案昆曲創(chuàng)作脫離舞臺實(shí)踐；新戲曲(花部)貼近百姓生活，沖擊昆曲。史料2昆曲曾經(jīng)有過輝煌歷史，晚明至清朝乾嘉時(shí)期獨(dú)霸中國劇壇兩百多年，是當(dāng)時(shí)的“國劇”。上至宮廷，下至市井，莫不愛好。唱曲是當(dāng)時(shí)的全民運(yùn)動(dòng)。昆曲集詩、歌、舞、戲于一體，由于大量文士參加撰寫，審度音律，昆曲遂成為明清時(shí)代高雅藝術(shù)的指標(biāo)。而昆曲的長期衰微，亦正是民族精英文化的一大損失?！队诘ぁび螆@驚夢》白先勇先生的序言應(yīng)用2依據(jù)史料并結(jié)合所學(xué)學(xué)問，說明今日的昆曲面臨著怎樣一個(gè)境況？為什么會出現(xiàn)這樣的狀況？答案長期衰微的境況。緣由：昆曲片面追求旋律性、音樂性的表現(xiàn)力，犧牲了文學(xué)性和戲劇性，成為昆曲的致命弱點(diǎn)。昆曲具備的獨(dú)特而高雅的藝術(shù)造詣和深厚的文化底蘊(yùn)(1)在文學(xué)修養(yǎng)上：融匯中國古典詩、詞、歌、賦多種文學(xué)形式，文詞高雅、華美，寓意深刻，情感和義理交融。尤其是題材較多取自傳統(tǒng)文學(xué)名著，如《浣紗記》《牡丹亭》《長生殿》《桃花扇》等，具備極其厚重的文化底蘊(yùn)。(2)在唱腔曲調(diào)上：是中國古典文學(xué)中的曲牌體，在節(jié)奏、主旋律、發(fā)音吐字上搭配限制有序，聲腔纏綿宛轉(zhuǎn)、嫵媚清麗，富有很強(qiáng)的美感。(3)在表演技巧上：唱、念、做、打具備一體，以載歌載舞為主要特色，將舞姿融入唱腔中，既突出了主題塑造，又給觀眾美的藝術(shù)享受。昆曲當(dāng)之無愧地被稱為“近代百戲之祖”，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。

1．在中國舞臺藝術(shù)中集中國文藝之大成，有“近代百戲之祖”之譽(yù)的戲曲品種是()A．元雜劇 B．昆曲C．明傳奇 D．京劇答案B解析昆曲是中國戲曲藝術(shù)的“活化石”，是中國現(xiàn)存最古老的、具有悠久藝術(shù)傳統(tǒng)的戲曲，被譽(yù)為“近代百戲之祖”。2．據(jù)魏良輔《南詞引正》一書載，世居昆山，“精于南辭，善作古賦。擴(kuò)廓帖木兒聞其善歌，屢招不屈。善發(fā)南曲之奧，故國初有‘昆山腔’之稱”，被尊為昆曲鼻祖。材料反映的是為昆曲做出極大貢獻(xiàn)的哪位人物()A．顧堅(jiān) B．魏良輔C．梁辰魚 D．湯顯祖答案A解析顧堅(jiān)被尊為“昆曲鼻祖”，A正確。B、C、D與材料不符。3．魏良輔對昆腔的改造始終維護(hù)昆腔“流麗悠遠(yuǎn)、悅耳好聽”的風(fēng)格，劇烈抨擊高亢、激越、鑼鼓喧天的藝術(shù)風(fēng)格，這說明昆腔主要適應(yīng)了()A．一般民眾的消遣訴求B．士大夫的閑情逸致C．封建統(tǒng)治者的須要D．宣揚(yáng)儒家倫理道德的須要答案B解析“流麗悠遠(yuǎn)、悅耳好聽”是士大夫的藝術(shù)追求，“高亢、激越、鑼鼓喧天”是一般民眾觀賞的藝術(shù)特點(diǎn)，B項(xiàng)正確，A項(xiàng)錯(cuò)誤。材料中沒有昆腔戲劇內(nèi)容的信息，無法得出C、D兩項(xiàng)的結(jié)論。4．(2024·溫州高二檢測)1598年，湯顯祖的《牡丹亭》塑造了不顧生死追求愛情的杜麗娘的經(jīng)典形象。約三年后，莎士比亞在《哈姆雷特》中借主子翁之口說出：“人是多么了不得的杰作！”這一歷史現(xiàn)象能夠說明()A．愛情故事是中西方表達(dá)思想自由的共同題材B．16世紀(jì)末17世紀(jì)初中英兩國商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)C．戲曲表演是中西方傳播人文思想的首要方式D．這一時(shí)期中西方文明都出現(xiàn)人性解放的追求答案D解析從材料信息看，湯顯祖的《牡丹亭》塑造了不顧生死追求愛情的杜麗娘的經(jīng)典形象，莎士比亞在《哈姆雷特》中借主子翁之口說出“人是多么了不得的杰作”，可見兩人都追求人性解放，故選D項(xiàng)。這一時(shí)期中國不存在思想自由和人文思想，A、C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料不能體現(xiàn)中英兩國商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，解除B項(xiàng)。5．閱讀下列材料，回答問題。材料一我吳自魏良輔為“昆腔”之祖，而南詞之布調(diào)收音，既經(jīng)創(chuàng)辟，所謂“水磨腔”“冷板曲”，數(shù)十年來，遐邇遜為獨(dú)步?！猍明]沈?qū)櫧棥抖惹氈は宜黝}評》材料二長安梨園稱盛，管弦相應(yīng)，遠(yuǎn)近不絕。子弟裝飾備極靡麗，臺榭輝煌。觀者疊股倚肩，飲食若吸鯨填壑，而所好惟秦聲、羅、弋，厭聽吳騷，聞歌昆曲，輒哄然散去?！猍清]徐孝常為張堅(jiān)《夢中緣》傳奇所作序(1)材料一中以魏良輔為昆腔之祖的說法是否恰當(dāng)？聯(lián)系所學(xué)學(xué)問說明理由。(2)依據(jù)材料二和所學(xué)學(xué)問，總結(jié)清中葉以來昆曲發(fā)展的趨勢，并分析其緣由。答案(1)恰當(dāng)。理由：魏良輔改革昆山腔后形成“水磨腔”，可以生動(dòng)、細(xì)膩地表達(dá)人物的思想情感，具有了規(guī)模完整的樂隊(duì)伴奏，具備了登上戲曲舞臺的聲腔條件，所以稱魏良輔為昆腔之祖是有充分依據(jù)的。不恰當(dāng)。理由：昆曲起源于元代末年運(yùn)用南曲演唱的南戲，后來經(jīng)過顧堅(jiān)等人的改進(jìn)，形成了昆山腔，具備了昆曲的靈魂和標(biāo)記，而魏良輔只是對昆山腔進(jìn)行了改革，促進(jìn)昆曲的發(fā)展，所以稱魏良輔為昆腔之祖沒有充分依據(jù)。(2)趨勢：走向衰落。緣由：清朝統(tǒng)治嚴(yán)厲和“文字獄”的干脆影響；昆曲藝術(shù)創(chuàng)作日益脫離現(xiàn)實(shí)社會，因循守舊；花部諸腔貼近百姓生活而興起對昆曲的沖擊。解析第(1)題第一問可首先表明自己的觀點(diǎn)，依據(jù)材料一和所學(xué)學(xué)問進(jìn)行論證。第(2)題由材料中“聞歌昆曲，輒哄然散去”這一關(guān)鍵信息，分析概括出昆曲的發(fā)展趨勢，緣由可以從社會、主觀和客觀等方面分析回答。課時(shí)作業(yè)一、選擇題1．(2024·湖州高二檢測)明朝王驥德在《曲律》中說：“‘昆山’之派，以太倉魏良輔為祖。”作者這樣評價(jià)的理由在于魏良輔()A．把昆腔推上了戲曲舞臺B．為昆腔贏得“官腔”的稱號C．借鑒北曲優(yōu)點(diǎn)革新昆腔D．使昆曲成為獨(dú)立演出的短劇答案C2．昆曲能在明傳奇的演唱中一統(tǒng)天下，得益于()①戲曲家魏良輔的改革②昆曲博采眾長、曲調(diào)美麗③戲曲家梁辰魚創(chuàng)作《浣紗記》的勝利④劇作家湯顯祖的影響A．①②③B．②③④C．①②④D．①③④答案A解析湯顯祖的成就是在戲曲創(chuàng)作方面，而非演唱領(lǐng)域，解除④，其他符合史實(shí)，故選A。3．人們經(jīng)常這樣評價(jià)昆曲的歷史：“乾嘉以前有戲有曲，嘉道之際有曲無戲，咸同以后無戲無曲?！痹斐缮鲜鼍置娴闹饕売墒?)A．清政府屢次大興“文字獄”B．鴉片斗爭后，外國文化的沖擊C．“西學(xué)東漸”潮流的影響D．社會衰敗，經(jīng)濟(jì)停止發(fā)展答案A解析清朝的“文字獄”嚴(yán)峻影響了昆曲的創(chuàng)作，以致走上脫離現(xiàn)實(shí)、因循守舊的路子，活力漸失，因而日益衰落。故選A。4．焦循在《花部農(nóng)譚》中說：“蓋吳音(昆曲)繁縟，其曲雖極諧于律，而聽者使未睹本文，無不茫然不知所謂?！边@說明昆曲衰落的重要緣由是()A．追求高雅，脫離群眾B．情節(jié)曲折，內(nèi)容繁多C．內(nèi)容低俗，迎合大眾D．樹碑立傳，缺乏創(chuàng)意答案A解析材料反映了昆曲成為封建統(tǒng)治者和文人士大夫的掌中玩物，追求高雅深邃，脫離了群眾，A項(xiàng)正確。5．(2024·杭州高二檢測)嘉慶三年(1798年)，蘇州官府設(shè)立《欽奉諭旨給示》碑，碑文中有“蘇州、揚(yáng)州向習(xí)昆腔，近有厭舊喜新，皆以亂彈等腔為新穎 可喜，轉(zhuǎn)將素習(xí)昆腔拋棄，流風(fēng)日下，不行不嚴(yán)行禁止”的文字，事實(shí)上反映了昆曲受到挑戰(zhàn)的緣由是()A．水磨腔的出現(xiàn) B．折子戲的興起C．政府壓制雅部 D．來自花部的沖擊答案D解析水磨腔和折子戲都是昆曲的表現(xiàn)形式，不會挑戰(zhàn)昆曲本身，故A、B錯(cuò)誤；雅部即為昆曲，沒有受到政府的壓制，故C錯(cuò)誤；民間興起花部，戲劇內(nèi)容普遍貼近百姓生活，唱腔清爽活潑，沖擊了昆曲，故D正確。6．(2024·嘉興模擬)傳承、宣揚(yáng)名篇佳作是愛護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要途徑。下列作品中，屬于昆曲發(fā)展中的名篇佳作的是()①白先勇改編的《牡丹亭》②朱素臣創(chuàng)作的《十五貫》③洪昇創(chuàng)作的《長生殿》④譚鑫培主演的《定軍山》A．①②③B．①②④C．①③④D．②③④答案A解析白先勇改編的《牡丹亭》屬于昆曲，故①正確；朱素臣創(chuàng)作的《十五貫》屬于昆曲，故②正確；洪昇創(chuàng)作的《長生殿》屬于昆曲，故③正確；譚鑫培主演的《定軍山》是京劇的名篇佳作，故④錯(cuò)誤，選擇A符合題意。二、非選擇題7．閱讀下列材料，回答問題。材料一“昆曲”，說它是古典藝術(shù)的范例，不會有人反對。……昆曲文學(xué)高品位的佳作許多，它熔鑄了前代韻文文學(xué)的精華，以文學(xué)的抒情為長，又以戲劇的“當(dāng)行本色”為本，在代言體中融入了作家的主觀感情，意味深長，常有弦外之余音?！窃跉v史的音樂文化的傳遞的基礎(chǔ)上，昆曲的歌頌音樂體系在昆山腔的表演理論和藝術(shù)美學(xué)的基礎(chǔ)上，構(gòu)成了一個(gè)整體，已形成具有獨(dú)特特性的完備的表演藝術(shù)體系。——李曉《昆曲的藝術(shù)成就和文化價(jià)值》材料二青春版《牡丹亭》的制作者們深知：“昆曲已有五百年的歷史……它的表演方式和音樂等各方面已經(jīng)達(dá)到了高度的精確、精致、精致，這種風(fēng)格始終傳承下來——這就確定了我們做青春版的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)是把傳統(tǒng)的、精髓的表演方面的東西留下來。但是，要留住觀眾，還要給予它現(xiàn)代的、青春的面貌?！薄呦蚴袌觯蔀槲幕M(fèi)市場的一個(gè)聞名品牌……青春版《牡丹亭》的勝利應(yīng)當(dāng)可以超越特定的地域或文化圈，換言之，它可以走出