古典學(xué)院詩創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)班一期講義編寫：秋第第頁第11講如何寫詩-律詩章法之中二聯(lián)主講：秋導(dǎo)入元楊載《詩家法數(shù)》：中間兩聯(lián)，句法或四字截，或兩字截，須要血脈貫通，音韻相應(yīng)，對偶相停，上下勻稱。有兩句共一意者，有各意者。若上聯(lián)已共意，則下聯(lián)須各意，前聯(lián)既詠狀，后聯(lián)須說人事。兩聯(lián)最忌同律?！熬浞ɑ蛩淖纸?，或兩字截”說的句子的節(jié)奏?！把}貫通”說的氣脈，“音韻相應(yīng)”說的聲律和韻味。“對偶相停，上下勻稱”說的是一聯(lián)內(nèi)兩句的對仗，要詞性相類，節(jié)奏一致，平仄相對，形對意聯(lián)?！皟删涔惨灰庹摺笔钦f兩句構(gòu)成流水對，共同表達(dá)一個(gè)完整的意思?！案饕庹摺笔钦f兩句的內(nèi)容各自獨(dú)立，構(gòu)成正對或者反對?！叭羯下?lián)已共意，則下聯(lián)須各意”頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗方式要變化?！扒奥?lián)既詠狀，后聯(lián)須說人事”是說，頷聯(lián)如果寫景狀物，頸聯(lián)就寫人事。“兩聯(lián)最忌同律”是說頷聯(lián)和頸聯(lián)的句式節(jié)奏要有變化，不要雷同，節(jié)奏2212或者2221，句式變化就多啦，留待后面專門說?！扒奥?lián)既詠狀，后聯(lián)須說人事”這個(gè)說法更適合四層布局的，不過，三層布局的也有這樣布局的。明胡應(yīng)麟《詩藪·內(nèi)編卷四》：作詩不過情、景二端。如五言律體，前起后結(jié)，中四句，二言景，二言情，此通例也?！鼻謇钪厝A《貞一齋詩說》：詩有情有景，且以律詩淺言之，四句兩聯(lián)，必須情景互換，方不復(fù)沓。以上兩則詩話也更適合四層布局的，即使是四層的，中四句，寫景言情，也沒有一定之規(guī)，關(guān)鍵看整體的布局。清王夫之《姜齋詩話·卷下》：近體中二聯(lián)，一情一景，一法也。〔云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋?！场苍骑w北闕輕陰散，雨歇南山積翠來。御柳已爭梅信發(fā)，林花不待曉風(fēng)開。〕皆景也，何者為情？若四句俱情而無景語者，尤不可勝數(shù)，其得謂之非法乎？夫景以情合，情以景生，初不相離，唯意所適。截分兩橛，則情不足與，而景非其景。且如〔九月寒砧催木葉〕，二句之中，情景作對；〔片石孤云窺色相〕四句，情景雙收：更從何處分析？陋人標(biāo)陋格，乃謂〔吳楚東南坼〕四句，上景下情，為律詩憲典，不顧杜陵九原大笑。愚不可瘳，亦孰與療之？這則詩話就是說，“近體中二聯(lián)，一情一景”的布局不是必須的，舉了幾個(gè)中二聯(lián)全景的，全情的，情景作對的，情景雙收的例句，一會(huì)兒咱們正文里細(xì)說。清朝的沈德潛《說詩晬語》：三四貴勻稱，承上斗峭而來，宜緩脈赴之；五六必聳然挺拔，別開一境。上既和平，至此必須振起也。這則第8講提到過，主要是說頷聯(lián)和首聯(lián)的，怎樣才算“斗峭”，第8講說過了。今天這講，咱們關(guān)注頸聯(lián)和頷聯(lián)的變化，這則詩話告訴我們，頷聯(lián)“緩脈赴之”，頸聯(lián)就“聳然挺拔，別開一境”。這是一種變化，其實(shí)，世間萬物又何嘗不如此呢？此消彼長，永遠(yuǎn)是平衡的。這則詩話也更適用于四層布局的。清沈德潛《說詩晬語》：中二聯(lián)不宜純乎寫景。如〔明月松間照，清泉不上流。竹喧歸浣女，蓬動(dòng)下漁舟。〕景象雖工，詎為?？?？至宋陸放翁，八句皆寫景矣。這則我們辯證地看，正如上面《姜齋詩話》所說，〔云飛北闕輕陰散，雨歇南山積翠來。御柳已爭梅信發(fā)，林花不待曉風(fēng)開?！辰跃耙?，何者為情？中二聯(lián)純寫景還是可以的，一會(huì)兒細(xì)說。《清詩話·師友詩傳續(xù)錄》記載，有人問：“律詩中二聯(lián)，必應(yīng)分情與景耶，抑可不拘耶？”王士禎答：“不論者非，拘泥者亦非。大概二聯(lián)中有次第，有開闔?！辈环智榫埃e(cuò)，拘泥者，也錯(cuò)！咋辦呢？有次第、開合的變化就對啦。新課第6講，講了律詩的布局，主要有三層、兩層、四層。兩層和四層的，頸聯(lián)一般要轉(zhuǎn)，自然就有變化，第九講已經(jīng)說的很詳細(xì)了。中二聯(lián)“重在對偶，妙在虛實(shí)”，內(nèi)容方面，無外乎情、景、事、議的轉(zhuǎn)變，有機(jī)組合。寫景或敘事為“實(shí)”，抒情或議論為“虛”，所以也可以說虛實(shí)變化；形式上，無外乎對仗方式的變化或者節(jié)奏的變化，所以今天不細(xì)說了。今天主要說說三層布局的中二聯(lián)如何寫。三層的布局，中二聯(lián)的內(nèi)容往往是平行的，內(nèi)容方面，或者全寫景，對首聯(lián)所敘之事或者所書之情進(jìn)行渲染烘托，增強(qiáng)感染力；或者全寫事，使首聯(lián)的觀點(diǎn)或情感落到實(shí)處，真實(shí)感人；抑或全寫情或者議論，對首聯(lián)所敘之事抒發(fā)感慨或者議論，深化主題和情感。也有不全寫景或情的，一聯(lián)景，一聯(lián)情，對首聯(lián)的景或是事進(jìn)行渲染。總之，文似看山不喜平，“平”乃詩之大忌，中二聯(lián)，一定要有變化。怎么樣在“平”中體現(xiàn)出坎坷曲折的變化呢？下面咱們就具體說說。一、頷聯(lián)、頸聯(lián)都寫景如許渾的《登洛陽故城》：禾黍離離半野蒿，昔人城此豈知?jiǎng)?？水聲東去市朝變，山勢北來宮殿高。鴉噪暮云歸古堞，雁迷寒雨下空壕?？蓱z緱嶺登仙子，猶自吹笙醉碧桃。頷聯(lián)和頸聯(lián)的變化，在于遠(yuǎn)近、面點(diǎn)、有生命的景和沒有生命的景、虛實(shí)。頷聯(lián)是遠(yuǎn)景，是大面的描寫，是沒有生命的景，同時(shí)，頷聯(lián)的景既有寫實(shí)，又有想象，是有人文的景觀。頸聯(lián)是近景，是點(diǎn)的勾畫，是有生命的景，是眼前實(shí)在的自然景。另外，頷聯(lián)內(nèi)部的變化，體現(xiàn)在動(dòng)靜結(jié)合，“水聲”是動(dòng)景，“山勢”是靜景，曾經(jīng)的繁華隨著水流而去，“逝者如斯夫，不舍晝夜”，殘存的宮殿卻還高聳，更增添物是人非的滄桑之感，表現(xiàn)了作者內(nèi)心無窮的悲慨。又如柳宗元的《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》：城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜藶墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。中二聯(lián)的變化在于，頷聯(lián)近，純寫景，頸聯(lián)遠(yuǎn)，景中有人。頷聯(lián)的“芙蓉”與“薜荔”象征著人格的美好與芳潔，卻被“驚風(fēng)”“密雨”“亂飐”“斜侵”，暗喻作者與友人在政治風(fēng)暴中同受打擊。頸聯(lián)視線移向遠(yuǎn)方的漳、汀、封、連四州?！爸卣凇薄扒啤碧N(yùn)含作者與友人遙隔不得相見的愁腸百結(jié)之情。這兩聯(lián)都對仗工整，并且是正對，更增強(qiáng)了烘托的效果，寄情于景，情景交融。頸聯(lián)內(nèi)部的變化在于視角不同，一仰一俯，“嶺樹”是仰觀，“江流”是俯視。再如白居易的《錢塘湖春行》：孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。第一句交代行蹤，第二句總寫從孤山寺的北面到賈亭的西面的景色。中二聯(lián)具體勾畫，其變化在于，頷聯(lián)動(dòng)景，仰視，頸聯(lián)靜景，俯視。另外，頷聯(lián)純景，頸聯(lián)有人物活動(dòng)，“早鶯”“新燕”“亂花”“淺草”共同構(gòu)成一幅立體的生機(jī)勃勃的錢塘湖春景圖。尾聯(lián)第七句推進(jìn)一層轉(zhuǎn)，再次點(diǎn)明行蹤，呼應(yīng)首句，第八句景合。通過今天這三首發(fā)現(xiàn)了沒？中二聯(lián)全寫景的話，一般會(huì)有一聯(lián)有人的活動(dòng)或者人文景觀。二、頷聯(lián)景聯(lián)都敘事如元稹的《遣悲懷》其一：謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復(fù)營齋。首聯(lián)起承議論，中二聯(lián)圍繞“百事乖”展開鋪敘，四個(gè)敘述句的變化在于，頷聯(lián)與穿的戴的有關(guān)，看到我沒有可替換的衣服，就翻箱倒柜去搜尋；我死乞活賴地纏她買酒，她就不惜拔下頭上金釵去換錢。頸聯(lián)與吃的有關(guān)，平常家里只能用豆葉之類的野菜充饑，她卻吃得很香甜；沒有柴燒，她便靠老槐樹飄落的枯葉以作薪炊。吃穿住行是日常生活，作者選取“吃穿”兩個(gè)角度細(xì)致刻畫，來渲染“百事乖”的艱難處境，句句浸透著詩人對妻子的贊嘆與懷念。尾聯(lián)轉(zhuǎn)合借敘事抒情，今昔對比，寄托哀思。再如《瀛奎律髓》收錄的白居易的《中秋月》：萬里清光不可思，添愁益恨繞天涯。誰人隴外久征戍，何處庭前生別離。失寵故姬歸院夜，沒蕃老將上樓時(shí)。照他幾許人腸斷，玉兎銀蟾遠(yuǎn)不知。方回的點(diǎn)評：中四句皆述人之失意者，末乃謂照人腸斷月實(shí)不知，即所謂雌雄風(fēng)者也。中間二聯(lián)圍繞“添愁益恨繞天涯”展開鋪敘，都是描述失意之人：久戍的邊關(guān)將士、即將與丈夫離別的妻子、冷宮中失寵的妃子、兵敗后流落于番邦的將軍，沒蕃老將，比如西漢的李凌。這四種類型的人的遭遇，在詩中勢均力敵，是平行的，但是我們并不覺得呆板和擁擠，為何呢？就是因?yàn)檫@些人都非常具有代表性，代表了唐代不同的“失意”之人，具有廣泛的社會(huì)意義。另外，句式和節(jié)奏也錯(cuò)落有致，頷聯(lián)兩句的重心在句首，頸聯(lián)兩句的重心在句尾。三、頷聯(lián)、頸聯(lián)都寫情或者議論如韋應(yīng)物《寄李儋元錫》：去年花里逢君別，今日花開又一年。世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。這首首聯(lián)和尾聯(lián)都是敘事，中二聯(lián)抒情為主，變化在于，頷聯(lián)三句議論，四句抒情，都是概括煩惱苦悶的情緒；頸聯(lián)抒情，則是從具體的事兒引發(fā)出來的。由身體多病而生出歸隱之念，由看到百姓流離失所而生出慚愧之心，所以他進(jìn)退兩難，內(nèi)心矛盾苦悶。四、頷聯(lián)和頸聯(lián)，一聯(lián)景，一聯(lián)事杜甫的《江村》：清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求。中二聯(lián)圍繞“江村事事幽”展開鋪敘，其變化在于，頷聯(lián)寫物態(tài)，頸聯(lián)寫人物活動(dòng)。頷聯(lián)三句戶內(nèi)堂上，四句戶外水中，頸聯(lián)五句寫妻子，六句寫稚子。這樣，家里家外的環(huán)境，家里的人，共同勾勒出一幅立體的江村悠閑的生活畫面，印證了“事事幽”。再看一首青螺老師找的例子，白居易的《送王十八歸山寄題仙游寺》：曾于太白峰前住，數(shù)到仙游寺里來。黑水澄時(shí)潭底出，白云破處洞門開。林間暖酒燒紅葉，石上題詩埽綠苔。惆悵舊游那復(fù)到，菊花時(shí)節(jié)羨君回。頷聯(lián)寫游玩所見之景，頸聯(lián)寫游玩之事。頷聯(lián)兩句，三句寫潭水，四句寫山上；頸聯(lián)敘事，五句寫暖酒，六句寫題詩，并且每句中，都突出一種顏色，黑、白、紅、綠，色調(diào)鮮明，對比強(qiáng)烈。再看一首早讀的詩，中二聯(lián)的變化，青螺老師已經(jīng)講過，自己再琢磨琢磨，咱們就不細(xì)說了。夜聞賈常州崔湖州茶山境會(huì)想羨歡宴因寄此詩白居昜遙聞境會(huì)茶山夜，珠翠歌鐘俱繞身。盤下中分兩州界，燈前合作一家春。青娥遞舞應(yīng)爭妙，紫筍齊嘗各斗新。自嘆花時(shí)北窗下，葡萄酒對病眠人。欣賞第10講詩友的作業(yè)：探驪20-秋風(fēng)七律·小雪深坐樓窗小雪時(shí)，紛紛玉絮惹幽思。寒江蕭索煙迷渚，野樹凋零鳥翳枝。泛梗經(jīng)年聊自適，勞生到處更誰知。晚來殢酒非為醉，夢未成歸又獨(dú)攲。探驪05-春意盎然七律·望雪他鄉(xiāng)辛苦寄生涯，冬日風(fēng)前沐雪華。點(diǎn)點(diǎn)星星來玉闕，揮揮灑灑隱山家。銀光自在厚時(shí)炯，足跡還于望里賒。須待拋開身外事，一壺清酒訪梅花。古典詩創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)班第11講作業(yè)：“世事只隨漚起滅，故交不趁木枯榮”，老朋友，是失意時(shí)一首溫暖的歌，一杯醇厚的酒，是得意時(shí)一束明媚的陽光，一縷溫柔的春風(fēng)，為老朋友寫一首酬贈(zèng)類七律吧，題目《寄老友》，立意自酌，布局采用三層式，模仿柳宗元的《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》的布局：城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。（事、情）驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜藶墻。（景色烘托）嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。（景色烘托）共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。（事）溫馨提示：作業(yè)截至下周三（12月4日），交作業(yè)寫清組名、學(xué)號、名字