單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式單擊此處編輯母版文本樣式二級三級四級五級2025/5/311白夜行日本作家東野圭吾長篇小說《白夜行》讀書分享單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式單擊此處編輯母版文本樣式二級三級四級五級2025/5/312目錄零一學(xué)習(xí)背景零二新課導(dǎo)入零三課堂檢測零四拓展延伸

單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式單擊此處編輯母版文本樣式二級三級四級五級2025/5/313第壹部分學(xué)習(xí)背景在此處添加標(biāo)題Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.一九五八年生于大阪.一九八五年,以第三一屆江戶川亂步獎獲獎作品《放學(xué)后》出道,開始揚名立萬.二零年作品逾六零部,幾乎囊括日本所有大獎:一九九九年,《秘密》獲第五二屆日本推理作家協(xié)會獎,入圍第一二零屆直木獎；二零零零年,《白夜行》入圍第一二二屆直木獎；二零零一年,《單戀》入圍第一二五屆直木獎；二零零四年,《幻夜》入圍第一三一屆直木獎；二零零六年的《嫌疑人X的獻身》,獲得第一三四屆直木獎、第六屆本格推理小說大獎.東野圭吾在此處添加標(biāo)題Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.代表作有《放學(xué)后》《秘密》《白夜行》《以眨眼干杯》《神探伽利略》《嫌疑人X的獻身》《預(yù)知夢》《湖畔》等.二零一七年四月,第一一屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”發(fā)布,東野圭吾問鼎外國作家富豪榜首位；同年,出版小說集《第十年的情人節(jié)》在此處添加標(biāo)題東野圭吾的推理小說表達了一種理想,那就是慰藉卑微者飽受死亡威脅的心靈.這種理想屬于所有對生命困境有真切感受的人類個體.他筆下的卑微者與現(xiàn)代化的社會形成對立,反抗科技理性及與之相伴的監(jiān)控制度,這就是張揚差異,甚至可以說肯定了異端的權(quán)力.在此處添加標(biāo)題他拒絕將理性捧上智力的神壇,而是揭示了片面張揚工具理性所帶來的悲苦,以及生活在這種工具理性主宰之下的當(dāng)代人刻骨銘心的死亡焦慮.在一個被死亡陰影籠罩的“規(guī)范社會”,他塑造了一種值得人們仰望和追求的生命境界.這就是東野圭吾死亡書寫對當(dāng)前人類生命困境的精神策應(yīng).在此處添加標(biāo)題單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式單擊此處編輯母版文本樣式二級三級四級五級2025/5/316第貳部分課文解讀在此處添加標(biāo)題Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.東野有很多小說都涉及弒父情節(jié),孩子在無法忍受父親對其精神和肉體上的折磨后將其殺害,這種悲劇產(chǎn)生的根源在于孩子對父親毫無親情可言,在得不到社會肯定的同時又得不到孩子的尊重,父親性格扭曲后將所有憤恨發(fā)泄到無法反抗的孩子身上,由此釀成了社會悲劇.社會揭露在東野的作品中,大多數(shù)親生父親都表現(xiàn)得自私自利,與孩子間沒有深厚的親情,而沒有血緣關(guān)系的繼父都深愛著孩子.東野認(rèn)為父親和孩子之間深厚的感情并不是來源于血緣,而是相互溝通和理解,而溝通和理解的前提是信任,信任是人與人之間最基本的關(guān)系,是人類社會賴以生存和發(fā)展的前提,而信任的前提是愛.社會揭露在此處添加標(biāo)題Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.《白夜行》是日本作家東野圭吾創(chuàng)作的長篇小說,也是其代表作.單行本一九九九年八月在日本發(fā)行.故事圍繞著一對有著不同尋常情愫的小學(xué)生展開.在此處添加標(biāo)題√一九七三年,大阪發(fā)現(xiàn)了一具男尸,此后一九年,嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路,一個躋身上流社會,一個卻在底層游走,而他們身邊的人,卻接二連三地死去,警察經(jīng)過一九年的追蹤,終于使真相大白.在此處添加標(biāo)題√小說將無望卻堅守的凄涼愛情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合.二零零六年,小說被改編成同名電視連續(xù)劇,一舉囊括第四八屆日劇學(xué)院賞四項大獎.在此處添加標(biāo)題√由于母親與自己家當(dāng)鋪雇的人在家里偷情,桐原亮司跑到廢棄大樓的通風(fēng)道里玩耍,卻看到了父親對自己的好友雪穗實施侵害的不堪一幕,扭曲的驚懼與憤怒使得一一歲的他用長剪刀刺死了自己的父親,之后西本雪穗的母親及“母親的情人”也“意外死亡”,隨后她被優(yōu)雅獨居的唐澤禮子收養(yǎng).在此處添加標(biāo)題沒有了完整家庭的少男和少女,在慘劇發(fā)生后度過了平靜的七年,然而,桐原亮司發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的案子還是有人在查,而且,已經(jīng)開始懷疑到自己和唐澤雪穗身上了.沒有家庭溫暖的二人,為了不讓自己的罪行被發(fā)現(xiàn),用盡各種手段把自己身邊的親人、朋友一一除掉.在此處添加標(biāo)題這一切的起因竟是少女的母親由于家庭窘迫,為了錢硬逼著自己的女兒出賣肉體,幼年不幸的經(jīng)歷,讓雪穗的心靈從此失去了陽光；而亮司基于各種復(fù)雜的情愫,一直暗中幫助雪穗報復(fù)迫害她的人,同時也幫她一步步鏟除一切妨礙她成功的障礙.

最終桐原亮司為了讓警察不追查到雪穗,用借用跳樓的沖擊力用剪刀自盡,而雪穗面對桐原亮司的尸體,轉(zhuǎn)身離去,一次也沒有回頭.在此處添加標(biāo)題年少時,他們有一場美麗的邂逅,可命運卻隨后扼住這對不幸男女的咽喉,讓他們背負(fù)著弒父殺母的罪惡在晝夜邊緣徘徊……Meanwhile,evilwomenarefullofcharacteristicsofthistimeandareresistingtothispatriarchalsociety.在此處添加標(biāo)題Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.小說以日本泡沫經(jīng)濟時期為背景,小說開始時的案發(fā)地是一座廢棄的爛尾樓,這正讓人聯(lián)想起當(dāng)時日本經(jīng)濟的衰落和蕭條.泡沫經(jīng)濟的破滅,大批企業(yè)倒閉,致使失業(yè)率驟增,這一時期日本近一/三的人口是失業(yè)者,家庭背負(fù)巨額債務(wù),經(jīng)濟從巔峰跌入谷底,揮金如土的日本人開始體會到金錢的重要性.在此處添加標(biāo)題為了生存、為了“安全感”,金錢成為凌駕于親情、友情、愛情等人與人之間最寶貴情感之上的東西,人性在金錢的追逐中迷失,個人本位主義、社會無罪感等大行其道.當(dāng)泡沫經(jīng)濟壓得人喘不過氣時,日本又相繼發(fā)生了阪神大地震和沙林毒氣殺人等重大自然災(zāi)害和社會事件.在此處添加標(biāo)題日本人普遍感到了對個人、親友的安全上的威脅,社會秩序隱藏下的精神道德危機顯現(xiàn)出來.雪穗和亮司愛情悲劇的源頭是家庭的冷漠、社會的冷酷導(dǎo)致的人性扭曲,是雪穗和亮司兒時的不幸讓“恨”的種子在心中滋長,結(jié)出“惡”的花朵并不斷蔓延而不可遏制.在此處添加標(biāo)題在此處添加標(biāo)題Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.日本社會學(xué)家普遍認(rèn)為,這從根本上改變了日本民眾,特別是年輕一代的價值觀和世界觀.“日本安全神話”從此破滅,日本人普遍感到了對個人、親友的安全上的威脅,社會秩序隱藏下的精神道德危機顯現(xiàn)出來,“日本社會產(chǎn)生了影響范圍更廣、更深刻的‘信任危機’,并迅速波及各個領(lǐng)域”.雪穗和亮司愛情悲劇的源頭是家庭的冷漠、社會的冷酷導(dǎo)致的人性扭曲,是雪穗和亮司兒時的不幸讓“恨”的種子在心中滋長,結(jié)出“惡”的花朵并不斷蔓延而不可遏制.在此處添加標(biāo)題白夜行Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式單擊此處編輯母版文本樣式二級三級四級五級2025/5/3113第叁部分課堂檢測在此處添加標(biāo)題Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.女主角,大阪人,與亮司同年,異常優(yōu)雅美麗,有一雙貓一樣的眼睛；熱愛小說《飄》；后來因家庭而易姓唐澤、高宮與筱冢；自小隨養(yǎng)母改掉關(guān)西口音,學(xué)習(xí)高貴茶、花雙道,行事風(fēng)格冷漠、自私、不留退路.她擁有超絕的美貌,但其實和被害者的兒子亮司之間有很深的關(guān)系.之后的漫長時間里,她借助亮司的手,在背后操縱了各種案件,并精心經(jīng)營自己的婚姻等等,讓自己的人生一帆風(fēng)順.唐澤雪穗/西本雪穗在此處添加標(biāo)題Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.男主角,大阪人,桐原洋介被殺時是小學(xué)五年級；善于電子和剪紙,分析與策劃力強,頭腦聰明,絕不重犯同一錯誤.典當(dāng)行老板桐原洋介的兒子,擅長剪紙.他的父親被殺后,他一直生活在陰暗當(dāng)中,凡是給雪穗制造麻煩的人,都會被他想方設(shè)法加以排除解決.最后面對笹垣,為了不讓真相泄露而跳樓身亡.桐原亮司在此處添加標(biāo)題Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.雪穗與江利子加入大學(xué)舞蹈社時的社長,追求江利子；筱冢藥品的第二代；一直認(rèn)為雪穗的高貴氣質(zhì)之外還有另一股氣質(zhì),懷疑雪穗的品行與過往.筱冢一成是有錢人家的少爺,家境殷實,沉默寡言.一成相戀的女友江利子因為受到侵犯,所以二人未能結(jié)合.一成后與雪穗結(jié)婚,婚后和雪穗以及自己的妹妹生活在一起,不敢反對雪穗的意見,懼怕雪穗.筱冢一成在此處添加標(biāo)題Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.大阪府警搜查一課的刑警,追查洋介被殺案,超過刑事追溯期后仍然鍥而不舍.也是一個中年喪子的父親,由于他對工作兢兢業(yè)業(yè),使得他沒能見到兒子的最后一面.隨著笹垣對桐原亮司的調(diào)查,知曉了桐原亮司由于幼年時的案件缺失了父愛,而將自己對兒子的歉意與愛移情到悲劇性的亮司身上.笹垣潤三單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式單擊此處編輯母版文本樣式二級三級四級五級2025/5/3118第肆部分延伸拓展視角伏筆反諷作者截取了十三個時間片斷用來講述故事的發(fā)展,這種截取并不是突然的、生硬的,而是被作者通過巧妙的視角切換完成的.在這些時間片斷中,兩位主人公在其同學(xué)、親人、朋友、同事、男女朋友、警察以及私人偵探等的視角轉(zhuǎn)換中,隨著時間的推移,形象變得愈加清晰,故事也逐漸走向高潮.小說中人脈關(guān)系錯綜復(fù)雜,作者用相對隱蔽的方法對人物的身份進行說明,而非平鋪直敘.如乍看之下,讀者也許還不能判斷西本文代是否死亡,作者并未對此情節(jié)進行直接陳述.而在緊接著的下一章,卻出現(xiàn)了一位“唐澤雪穗”,與前文的“西本雪穗”有種微妙的契合.正當(dāng)讀者心中狐疑正起時,作者淡淡地提到“收養(yǎng)”一事,暗示西本太太已死.在偵探故事中,偵探角色一般而言是正義者的化身、人間的審裁者、求真相的人.然而在該作中,偵探在劇情發(fā)展中間,角色漸漸褪去應(yīng)有的色彩,體現(xiàn)出正義力量是有限的,甚至是無能為力的,與之形成對比的是罪惡力量的強盛.《白夜行》中罪惡的力量愈強,贖罪與愛的力量就愈大,這種反諷的手法既讓讀者感到出其不意又引人深思.夜行“只見雪穗正沿扶梯上樓,背影猶如白色的幽靈.她一次都沒有回頭.”桐原亮司的無悔付出,已經(jīng)到了“粉身碎骨渾不怕”的地步,就連雪穗的絕情,也在計劃當(dāng)中.然而這兩個雙手沾滿罪惡的人,卻是一對互相依靠的苦難的靈魂他們只能在用彼此的光亮照耀下的黑夜艱難前行,為了生存,他們付出了無法償還的代價.對社會的思考白東野圭吾作品主題《白夜行》中的兩位主人公那種始終向上的堅強斗志與不懈努力,其實是在不斷向下的墮落中完成的.雖然他們都無比強悍地掃清一個個障礙,成就自己的夢想,但卻為此而身負(fù)罪孽,那么小說對日本社會的隱喻便昭然若揭.小說中刻畫的桐原彌生子,就是那個時代某些迷戀物質(zhì)、不負(fù)責(zé)任的女性典型.唐澤雪穗刻意習(xí)得的優(yōu)雅與高貴,也有一種畸形的虛榮心.桐原高中時期做起拉皮條的生意,也反映了當(dāng)時許多日本中產(chǎn)家庭已婚婦女心靈空虛的狀態(tài).桐原從此時起開始介入計算機領(lǐng)域,靠盜版游戲發(fā)家,到后來參與的一系列“盜竊”的手段,側(cè)面反映了計算機時代的逐步到來,以及銀行電子系統(tǒng)的發(fā)展和完善.時代的發(fā)展緊緊地牽引著人物的命運,警官笹垣也在書中感嘆自己老了,跟不上時代了,假如十九年前就有那么先進的技術(shù),案件不至于拖到如今.在此處添加標(biāo)題Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.在此處添加標(biāo)題Thenovelisinterestingespeciallybecausethisistheliterallytranspositionofatruestory,experiencedbytheauthorhimself,aswellasbecause"Theladyofthecamellias"wasarealcharacter.它在提醒讀者思考:一味追求高速發(fā)展到了喪失理智的程度,一定會有悲劇發(fā)生.縱向來看,整個小說刻意保留了明確的時代感,甚至用當(dāng)時一些知名的新聞報道來暗示時代背景,包括日本的教育體系,也在對主人公從小學(xué)到大學(xué)經(jīng)歷的描繪中展現(xiàn)出來,堪稱八九十年代日本浮世繪.在此處添加標(biāo)題東野圭吾在講述《白夜行》的故事的時候進行了精致的設(shè)置,首先,東野圭吾將這份愛情藏在一段相當(dāng)長的時間里,而正是這樣漫長的敘事時間,使得這份愛情顯得悲涼而厚重.同時,他選取的每一個時間階段,都將兩人形象塑造得愈加豐滿,使讀者在接受這份本質(zhì)上恐怖但極致的愛情時會有感同身受的理解.在此處添加標(biāo)題亮司從雪穗華麗的新店樓梯上躍下.警察問雪穗:“這個人是誰?”雪穗面無表情地答道:“我不知道.”在此處添加標(biāo)題這是那場殺人案后亮司和雪穗唯一一次出現(xiàn)在同一場景中,生死兩隔.“只見雪穗正沿扶梯上樓,背影猶如白色的影子.在此處添加標(biāo)題她沒有回頭,不是不愛,而是太愛,為了死去的亮司她絕不能泄露心底的痛楚和悲傷,從此她只能在黑暗中孤獨前行.在此處添加標(biāo)題我的天空里沒有太陽,總是黑夜,但并不暗,因為有東西代替了太陽.雖然沒有太陽那么明亮,但對我來說已經(jīng)足夠.憑借著這份光,我便能把黑夜當(dāng)成白天.我從來就沒有太陽,所以不怕失去.——唐澤雪穗《百年孤獨》主講人:xx——世界文學(xué)名著導(dǎo)讀作者簡介哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯以《百年孤獨》這部名著享譽世界他曾被瑞士《周刊》一九九六年評選為“在世的最偉大作家”

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魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)大師博爾赫斯也稱“馬爾克斯是哥倫比亞的莎士比亞.

《百年孤獨》是拉丁美洲的光榮和自豪”.由此可見,馬爾克斯是當(dāng)今世界了不起的大文豪.然而,馬爾克斯還有不少有趣的動人故事.卻鮮為人知.

關(guān)于作品《百年孤獨》以馬貢多鎮(zhèn)為背景,描寫了布恩地亞家族七代人的命運,折射出了哥倫比亞乃至整個拉丁美洲一個多世紀(jì)的歷史進程,探討了拉J美洲地區(qū)貧困落后的原因.作者以生動、富于幻想的筆觸,勾畫出這片神奇大陸上豐富的自然和人文景觀,反映了復(fù)雜、多變的社會生活,深入揭示了該地區(qū)人民的精神特征,小說因而成為一部氣勢恢宏的史詩性作品.解題指導(dǎo)作者曾在諾貝爾文學(xué)獎的授獎儀式上說,《百年孤獨》

這部小說主要是表現(xiàn)“拉丁美洲的孤獨”.作者通過布恩地亞家族七代人充滿神奇色彩的生活和經(jīng)歷以及馬貢多的開拓、發(fā)展和毀滅,寫出哥倫比亞及整個拉丁美洲的愚昧落后;與世隔絕和被殖民人侵的屈辱歷史.你認(rèn)為造成馬貢多百年孤獨的原因是什么?怎樣才能擺脫這種孤獨的境地?

馬貢多就是哥倫比亞和拉丁美洲的縮影.老布恩地亞帶領(lǐng)逃荒者歷盡千辛萬苦,

長途跋涉,在此建立了偏僻落后的馬貢多.

若干年后,馬貢多繁榮起來,成了市鎮(zhèn),有了商店,來了外國人.火車開來了,帶來了外部的文明,電燈使人們驚奇,電影使人們痛苦.美國聯(lián)合果品公司在哥倫比亞農(nóng)村開辦香蕉園,坐小汽車的美國經(jīng)理來到馬貢多.馬貢多被鬧得天翻地覆.政府協(xié)助外國經(jīng)理派軍隊鎮(zhèn)壓了工人起義,把三千多具尸體用火車運到海邊,丟進大海,并說從未發(fā)生過屠殺,也沒有美國經(jīng)理這個人.這些歷史變遷真實地展示了哥倫比亞及整個拉丁美洲的移民墾殖、黨派斗爭、獨立革命、殖民入侵、大屠殺和資本主義滲透等歷史演變.布恩地亞家族的神奇經(jīng)歷與不幸,是印第安人歷史文化的再現(xiàn)和拉美民族痛苦命運的濃縮.作者所謂的“孤獨”,是對哥倫比亞國內(nèi)外反動獨裁政權(quán)的殘暴的批判,

也是對美

國侵略者對拉美民族的政治壓迫與經(jīng)濟掠奪的憤怒的吶喊.是他們造成了拉丁美洲的孤獨、野蠻、愚昧和落后.同時也有拉丁美洲本身存在的精神上隔絕、封閉、固執(zhí)等民族痼疾的內(nèi)部根源,孤獨是拉丁美洲面對丑惡現(xiàn)實而采取的一種不正確的態(tài)度作品預(yù)示拉美人民將在自主、開放、科學(xué)和反殖民斗爭中走向文明與覺醒.二這篇小說生動地描寫了拉丁美洲離奇的現(xiàn)實和不可解喻的神秘景象,

把現(xiàn)實和幻象結(jié)合起來,

把真假虛實糅在一起.說說作者是如何用寫實的手法表現(xiàn)奇異的幻象的.小說一方面真實地描繪了一些現(xiàn)實主義的景象,另一方面與這些真實的描繪交織在一起的還有許多奇幻的因素,比如它一方面真實地描繪了吉卜賽人的到來,帶給小鎮(zhèn)的熱鬧景象,逼真地描述了布恩地亞一次次做科學(xué)實驗的情景,又描述了吉卜賽人拽著兩塊磁鐵走家串戶時,磁鐵使“鐵鍋、鐵盆”等紛紛從原地落下,木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來(被磁鐵吸出來)而嘎嘎作響的情景.這種例子很多.這些奇幻的因素與真實的描寫水乳交融,使作品呈現(xiàn)出一個似真似幻、亦真亦幻的魔幻的世界.課文簡介本篇課文作為《百年孤獨》的第一章,既具有與整部長篇小說相勾連的藝術(shù)與思想特質(zhì),同時又具有獨立成章的表述個性.在這一章里,布恩地亞與吉卜賽人的交往成為主體內(nèi)容.隨著吉卜賽人每一次帶來的新奇的東西的不同,布恩地亞進行科學(xué)鉆研和探險的內(nèi)容也隨之發(fā)生變化.受其影響,布恩地亞甚至想率領(lǐng)眾人整體遷移,離開馬貢多.雖然由于烏蘇拉的阻攔最終沒有實現(xiàn),并且眼光開始轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活,但布恩地亞對科學(xué)、知識的癡迷,如既往,不曾有一絲一毫的減弱.人物形象霍塞.阿卡迪奧.布恩地亞他富于幻想,敢于實踐,具有驚人的毅力和智慧他帶領(lǐng)人們創(chuàng)建了馬貢多鎮(zhèn),建立了幸福的生活.他向往外來的科學(xué)與文明,癡迷于各種科學(xué)實驗,即使失敗或受傷,也從不氣餒,終于靠觀象儀證實了“地球是圓的,像一個橘子一樣”的科學(xué)真理.在閉塞落后的馬貢多,布恩地亞代表著馬貢多人對科學(xué)與文明的向往,代表著一種積極進取的精