造形的要素課件3-1基本造形元素1.形

態(tài)?形態(tài)的構(gòu)成體系相當廣泛，它包含了平面構(gòu)成、

立體構(gòu)成、半立體構(gòu)成、動立體構(gòu)成等，本章第二節(jié)基本造形元素之實例介紹，將說明平面構(gòu)成中美的形式原理之應用；本章第三節(jié)基本造形元素之構(gòu)成練習，將針對平面構(gòu)成的點、

線、面作詳細介紹與說明；而立體構(gòu)成、半立

體構(gòu)成、動立體構(gòu)成則歸納為立體構(gòu)成。?

「形（Shape）」與「形態(tài)（Form）」是有些不同的，通常我們所謂的「形」

，指的是形狀，

也就是物件的外在形象，例如物件具有「圓形」的外形特征，不管它構(gòu)成的材料是什么或是什

么顏色，都可稱之為「圓形

」。?造形必須具備形態(tài)、色彩、材料、質(zhì)感、空間、

時間等?形態(tài)是構(gòu)成造形的第一要素，而形態(tài)構(gòu)成的基

本元素都是以點

、線、面、體的形式所呈現(xiàn)。除了有實用機能性的功能形外

，也有單純保有形態(tài)

，

供欣賞之用的純粹造形

。為我們的生活環(huán)境增添許大型雕塑品在自然環(huán)境中也可因色彩與環(huán)境的對照而自成一個視覺焦

點(風平浪靜之時—紅之形/浮

，植

松桂二作

，神戶

Habor

Land)。多美的氣息及情趣

。?(一)有機形（Organic

Form）1.自然形態(tài)中的有機形自然界中的萬物因應生長存活而成長演變成各種生物造形，從其演化的過程可以推知這些生物造形均具備生存競爭之意義，具有合理的機能性

。?刺河豚身上帶有刺，受到威脅

時，身體在短時間內(nèi)會膨脹成

數(shù)倍大小，借以嚇退掠食者。2.人造形態(tài)中的有機形有機設計（Organic

Design）即屬于人造形態(tài)的有機形

，具備自然的形態(tài)和特征

，特別是曲線美感

和生物形態(tài)

，尤其在家具設計中

，可見到有機設

計的運用

。云朵椅(LaChaise

LoungeChair)

，充滿有機曲線的躺

椅，為艾美斯夫婦(Charles

and

RayEames)使用玻璃纖

維材料所設計。(二)偶然形（Accidental

Form）偶然或意外而出現(xiàn)的形狀，是一種非有計劃而出

現(xiàn)的自由形態(tài)。使用吹流及滴流法所

畫出的圖形亦是屬于

偶然造形。(三)幾何形（Geometrical

Form）可以用標尺或制圖儀器描繪出來的形狀，可以輕

易地重復復制出相同的形狀。幾何形是最單純的形狀，單一

形狀元素不斷重復漸變，亦能

營造出有秩序的美感

。(四)不規(guī)則形（

Irregular

Form）具有某些造形設計者希望出現(xiàn)的形狀，但沒有幾何形

的工整度。在眷村老屋墻面上的隨興涂鴉創(chuàng)作，也可歸類為不規(guī)則

形的應用

。－臺中彩虹眷村

內(nèi)造形各異的人物彩繪?教學資源網(wǎng)－涂鴉藝術(shù)：亞洲戰(zhàn)墻國際涂鴉大賽二、色彩?色彩和形態(tài)，共同組成我們視覺中的「影像」

。

色彩具有各式各樣的情感特質(zhì)，在造形設計中，

如何應用色彩并掌握色彩，便需考慮到色彩對觀看者心理的影響以及色彩意象的問題。?色彩若運用得當，即使是單純的立體物也會各具特色魅力

。色彩的分類?色彩的種類及數(shù)量非常多，一般將色彩分

為三類：?1.

有彩色

：包括純色，例如：

紅、橙、

黃、綠、藍、靛、紫，

一般色：

例如：

明色、暗色、清色、濁色。?2.無彩色

：包括黑、白、灰色等。?3.特殊色(特別色)

：包括金色、銀色、熒光色等特殊色彩。?以上的這些色彩都具有三個基本的性質(zhì)：色相（hue）、明度（value）、彩度（chroma），

稱為「色彩三要素」或「色彩三屬性」

。?色相又稱為色調(diào)

，是指色彩的相貌，或是區(qū)別

色彩的名稱或色彩的種類，而色相與色彩明暗無關，如：蘋果是紅色的，「紅色」便是一種色相。?明度指色彩的明暗程度，明度的高低，要看其接近白色或灰色的程度而定，越接近白色明度越高，越接近黑色其明度越低；在無彩色中，明度最高與最低分別為白色

與黑色

；在有彩色中，黃色明度最高，

紫色明度最低

。?

彩度是指色彩的強弱

，亦可說是色彩的飽

和度（saturat

ion）、純粹度或鮮濁度，無彩色的黑、灰、白則只有明度沒有彩度。彩度最高、最飽和的色彩稱為純色

，彩度

的高低是以色彩中純色的比例與純度來判

別，當色彩加入無彩色（黑、灰、白）之

后，彩度就會降低，而混合的比例越高，彩度就越低。色彩三要素是我們區(qū)分和識

別色彩的主要依據(jù)。色彩的象征?對于色彩的象征，在中國古時建筑的用色上，有所謂「五行」之說，黑、白、朱、青、黃五

種顏色，各代表北、西、南、東、中五個方位。

太子所居住的東宮，其屋瓦常使用青色；皇帝居住在中央，屋瓦使用黃色

，其宮殿內(nèi)部也以黃色為主，至于皇帝的龍袍也以黃色為底，黃

色象征權(quán)力

，因此黃色成了皇帝專用的顏色，其他人是禁止使用的。?我們對于色彩的反應，通常是根據(jù)生活的經(jīng)驗與心理的感覺而來，它包括了經(jīng)驗、習俗、文化、

生活習慣、象征意義等因素。在色彩的造形上，不同的民族文化則具有不同的差異性，中國人的年節(jié)或喜慶的日子，喜歡用紅色代表平安、吉祥、

歡樂，例如：在農(nóng)歷過年時放的鞭炮、發(fā)給小孩

的紅包、街上掛的大紅燈籠、廟寺祭拜的紅龜裸。在象徵意義方面，綠色的原野與草地則代表了平

和與希望。在心里的感覺方面，我們對于色彩也

會有一些聯(lián)想。三、材料(一)自然材料可直接自大自然環(huán)境中取材，例如木頭、石頭、泥土等。自然材料天然質(zhì)樸，具有天然的色澤與紋理

，即使是同

種類的自然材料也可能因為生長環(huán)境或采收地點不同而有差異。早期因自然材料容易取得，是最被廣泛運用的造形原料。文石，主要產(chǎn)于玄武巖孔穴中，由鈣

、鎂

、鐵、錳的碳

、褐鐵礦等所組成

，具有同心圓構(gòu)造，因有各紋彩

，經(jīng)琢磨加工可制成各種裝飾品。澎湖酸鹽及蛋白石

色相間之美麗(二)人造材料由人工合成或由化學化合方式產(chǎn)生的造形原料

，表面

紋路及色彩變化可以透過加工方式來改變

，甚至可以仿造出與天然材料相似的紋路質(zhì)感

。與自然材料相較之下

，人造材料且更加耐久耐用

，有逐漸取代自然材料的趨勢

。透過重效果Jeremiah巧妙的安排組合

，即使利用雜志來制作椅子

，也具有足夠的承

(雜志椅Magaseat

，特索林Tesolin

設計)

。各式人造磚材顏色

、樣式豐富多樣

，深受現(xiàn)代室內(nèi)設計師的愛用

。著名的充氣椅(Blowchair)，大膽地使用PVC材質(zhì)制作出造形沙發(fā)椅，為沙發(fā)造形研究帶來更多新潮的發(fā)想及創(chuàng)思(建筑師德帕斯【Des

Pas】、杜比諾【

D'Urbino

】及洛馬茲【

Lomazzi

】設計

，1967)

。四、質(zhì)感材料本身因其物體自然天生固有或外在環(huán)境因素而

另行添加的紋理，稱作質(zhì)感

。善用物體表面的質(zhì)感變化表現(xiàn)，可以使造形物體本身產(chǎn)生各種不同的風貌，能更加豐富活化創(chuàng)作品的特色及內(nèi)涵。利用木材細致之紋理

，所做的蘋果維妙維肖

。相同的陶板

，經(jīng)由不同的藥燒制成各式質(zhì)感之作品

。(一)

視覺性質(zhì)感1.裝飾性的肌理用來裝飾形象的表面，使之充滿花紋

。2.自然物的肌理屬于造形材料在生成時自然伴隨產(chǎn)生的一種質(zhì)感

。3.制作過程產(chǎn)生的肌理造形制作過程中所產(chǎn)生的質(zhì)感

。2改.造的質(zhì)感材料本身經(jīng)過加工改造

，與原始的觸覺質(zhì)感

不再一樣。3.組合的質(zhì)感材料本身就是細小物或材料化成碎片，藉由將其重新安排

至其他面或體上，造成新的質(zhì)感表面

。(二)觸覺性質(zhì)感1.現(xiàn)成的質(zhì)感現(xiàn)成的材料不再做任何表面處理，直接呈現(xiàn)素材原本的紋

路質(zhì)感

。五、空間廣義的空間

，可以解釋為平面構(gòu)圖時的「留白」、形與形之間的「空隙」或立體結(jié)構(gòu)中的「虛空處」。平面造形要創(chuàng)造出立體感

，可利用點或線的疏密

、平行線方向的改變

、圖學投影法等方式來達成空間感可運用構(gòu)成元素的局部重疊或近大遠小的透視效果來達成

。運用點描技法所完成的平面圖案

，而具有立體感

。能因為點的疏密運用?雖然我們強調(diào)動態(tài)造形

，但是靜態(tài)造形也具有時間的要素，?

例如卡通的制作、連環(huán)圖畫的繪制等，也

顯示出時間的移動，其他如前面所提及的，

單位形的律動構(gòu)成

、流動的曲線

、色彩的

強烈對比

，都會在造形上帶來動感。?此外很多靜止的物體，如果換個角度或時間觀賞，往往會有不同的感受，白天所見

到的物體必不同于黃昏。有個有趣的例子，

康丁斯基曾自己陳述觀賞莫內(nèi)（ClaudeMonet,184

0～1926）的作品「麥草堆」

，由于「時間」的因素，在晨間時段與在傍

晚時段所見的，竟然有很大的差異，也刺激了他后來作畫的動力?動態(tài)造形的詮釋，早期則出現(xiàn)在二十世紀初的未來主義（Futurism），他們特別強調(diào)速度之美，

認為街上奔跑的汽車比希臘雕像還美。?意大利雕刻家薄邱尼

?翁貝爾托（Boccioni,

Umber-to,1882~1916）的「空間中連續(xù)之形」的作品，即表現(xiàn)了人體在行動中留下的痕跡，薄邱尼所要表現(xiàn)的不是人體可見的外形，而是這個

人體在動時所留下來的痕跡，他認為人體是被外圍空氣的波動所形成的外衣包裹起來，其中充滿

著流動的曲線，時間的要素明顯地表露無遺。六、時

間?時間是造形的基本要素之一

，時間要素包含了

動態(tài)、光線、音響等。?

日常生活當中會動、會響、會亮的產(chǎn)品舉目可

見，如小孩的玩具、電視機、音響、汽車、飛機、生活產(chǎn)品等，它們都具有實用的造形也都充滿了動態(tài)。?

流線形是最明顯的一種動態(tài)造形

，也最常被用于動態(tài)產(chǎn)品，例如：汽車、輪船的設計。?

光線藝術(shù)與機動藝術(shù)也含有時間的要素，如果這

些藝術(shù)創(chuàng)作不動、不亮、不響，則只是個死的框

架而已。運

用

「

光

雕

投

(Projection

Mapping)

」

，讓具有日式仿巴

洛克風格的臺中州廳建筑立面

瞬間充滿前衛(wèi)與科技感

。七

、光近代

，因為人工光源的發(fā)明及科技進展

，許多藝術(shù)家紛紛利用「光

」來進行造形藝術(shù)創(chuàng)作

，光藝術(shù)

、光雕等新穎的造形已在現(xiàn)代普遍可見

。一

、「反覆」的組合「反覆」是以同一元素，在數(shù)量上作重復性的使

用，而形成一組新的造形。在所有的構(gòu)成方法中，3-2

基本造形元素構(gòu)成方式美的形式原理

韻律、比例、統(tǒng)一：認識美的形式原理之反覆與漸變韻律反覆是屬于最直接又最簡易的組合方法

。由以色列設計師達恭(Gideon

Dagan)設計的酒瓶架

，其形狀有如拼圖塊

一般可堆棧組合出各種形狀

，屬于基本形重復組合

。艾薛爾重

疊?造形上，把兩種或兩種以上的圖形疊在一

起，形成圖形的聯(lián)集或交集，可發(fā)展成第三類的圖形，稱為重疊

。?

利用重疊的技巧時，須注意到重疊的交疊

處，若過于復雜，會造成混亂。因此在組成單元造形的安排上，以相同形或不同形

相互交疊，其目的是在取得交疊后的變化

結(jié)果。二、「漸變」的組合漸變可說是反覆的延伸應用

，可以適度消除因為大量的

造形重復而產(chǎn)生的單調(diào)呆板，漸變的造形相較于反覆的

造形，更生動活潑且更具有空間延伸感。紅色方塊的形狀由小至大漸

變組合

，讓此件戶外雕塑作

品不至于單調(diào)呆板

，反而增

添生動活潑的氣息

。三、「韻律」的組合韻律構(gòu)成可由反覆和漸變兩

種形式組成，藉由單元形的

串連排列而展現(xiàn)出律動感。

通常在音樂、舞蹈、詩或戲

劇上最能表現(xiàn)出來。杜拜興建之「The

Rotating

Tower」

，由

建筑師大衛(wèi)

.費雪(David

Fisher)設計

,

樓高80層

，每層都會轉(zhuǎn)動

，大樓轉(zhuǎn)動

的能源來自風力和太陽能

，每層都有扇

葉來收集風力

。1.利用反覆的律動造形同一單位形作有規(guī)則性的連續(xù)呈現(xiàn)，會因為反

覆現(xiàn)象而造成律動效果，但也可能有單調(diào)之感，因此可以大小或色彩作些變化，來達到視覺上的律動效果。2.利用漸變的律動造形以漸變來表達律動最能呈現(xiàn)秩序的美感

，也可利用數(shù)列比例的技巧來作有規(guī)則性的變化，若再加上大小、位置、方向以及色

彩中色相、明度、彩度的漸變，將更能呈現(xiàn)視覺上的律動效果。位于希臘雅典衛(wèi)城的帕德嫩神殿（Parthenon）

為

古希臘時期非常具有代表

性的神殿建筑

。四、「比例」的組合數(shù)理的規(guī)則來組構(gòu)造形元素，可

說在造形中各個組成元素之間具有數(shù)理法則的關系?！副壤故侵咐?

例如：帕特農(nóng)神殿、愛神維納斯、大衛(wèi)像、拾

穗、蒙娜麗莎的微笑等都運用到黃金比例。?1.黃金比例1.618?

2.黃金矩形：長邊a短邊b比例關系a

：b=

b

：(a+b)=

(b-a)

：a=1

：1.618?3.0.382：0.618

0.618：11

：1.618?

鸚鵡螺的螺紋、五芒星形?

人以肚臍為中心

，上半身與下半身的比及下

半身與全身的比，皆符合黃金比例。數(shù)列比例可分為：?1.等差級數(shù)（Arithmetic

Progression）：

又稱算數(shù)級數(shù)，它是以一個單位為基礎，逐次增加而得的數(shù)列。如2

、4

、6

、8…或5

、10

、15

、20…等。?2等比級數(shù)（Geometric

Progression）

：又稱幾何級數(shù)。它相鄰兩項數(shù)值的比值都相

同。如1

、2

、4

、8

、16…

。此變化與等差級數(shù)的相較，較為復雜，但韻律、漸層的效果較明顯強烈。數(shù)列比例可分為：?1.等差級數(shù)（Arithmetic

Progression）：

又稱算數(shù)級數(shù)，它是以一個單位為基礎，逐次增加而得的數(shù)列。如2

、4

、6

、8…或5

、10

、15

、20…等。?2.等比級數(shù)（Geometric

Progression）

：又稱幾何級數(shù)

。它相鄰兩項數(shù)值的比值都相同。如1

、2

、4

、8

、16…

。此變化與等差級數(shù)的相較，較為復雜，但韻律、漸層的效果較明顯強烈。?

4費.波納奇數(shù)列（Fibonacc

I

Series）

：是由13世紀意大利數(shù)學家費波納奇

，在研究仙人掌生長的秩序所發(fā)現(xiàn)的數(shù)列，其順序為前兩項的和等于第三項。如0

、1

、1

、

2

、3

、5

、8

、13

、21…

。此數(shù)列比前述三

項更為重要，因為相鄰兩項的比值與黃金

比例相近。費波那齊數(shù)列5.貝魯數(shù)列（Pellie

Series）：排列方式是

第一項加上第二項的兩倍，等于第三項，如0

、1

、2

、5

、12

、29

、70…

，亦即：5=1+2×2

。五

.分

割分割在字義的解釋上，系將整體予以解割或分開，在

造形上如前面所述，與集合剛好相反；在造形上若能巧妙運用，將能使畫面具有空間感及趣味感

。分割的種類有：1.等形分割

：將畫面分割后，組成之單位形

完全相同。2.等量分割

：將畫面分割后，組成之單位形

的量相等而形互異。3.基于等量分割的一種自由構(gòu)成

。4磁.磚式分割

：組成之單位形，系基于一種基本形，在構(gòu)圖上進行分割時，能具有上、下、左、右的變化。5.漸變分割

：將畫面分割時，可利用垂直、

水平、漩渦等造形原理來作變化。6.相似形分割

：組成之單位形相似，而大小

具有漸變效果。7.自由分割

：將畫面分割時，雖然其自由度較高，但仍具有一些規(guī)則性。六、「平衡」的組合平衡又稱均衡

，原指物理上支撐兩邊重量的均衡。在

造形元素組合構(gòu)成中，平衡須考慮重力因素的影響。

除了重量感的平衡之外，也包含形狀、大小、材料

及質(zhì)感、方向等視覺要素的平衡

。可利用色彩、明暗、配置等因素，來造成視覺上的均衡效果。(一)

對稱平衡最容易表現(xiàn)出平衡的效果，也是最常見到

的平衡形。(二)

非對稱平衡又稱「感覺平衡」，強調(diào)視覺感受上的均衡與協(xié)調(diào)。類似天秤的雕塑造形

，創(chuàng)作者將男女的形

態(tài)巧妙地安排在厚板二側(cè)

，整體呈現(xiàn)出微

妙的重量平衡感（偶然

，李曜光作

，位于臺中市豐樂雕塑公園）

。七、「對比」的組合兩個以上的物件并置

，形狀、色彩、材料、質(zhì)感其中一個元素處于相左對立的狀態(tài)。例如形狀大小、

方圓等，均是在造形構(gòu)成中常見的對比方式。對比可以輕易造成強烈的視覺印象，造成強調(diào)化的

效果

。但在造形處理時，對比是較難妥善處理的方法，若是處理失當，引用的對比因素過多，則造形美感就會喪失。黑與白的強烈對比之下，建筑物本身的開口及出入口更具戲劇感，菲利浦

?強生作，休斯敦圣湯姆大學教堂。對稱是表達秩序的最基本形式之一

，它具有相稱與對齊的意思，也是一種美的形式原理。上下或左右有相等的圖形，可稱為「實質(zhì)的對

稱」例如：著名的魯賓之杯

，畫面中首先看到

的是白色的杯子，但是當我們的視線集中在左

右邊的黑色圖形上，又會浮現(xiàn)出兩個人的臉形，

利用圖地互換的原理，也是一種圖地反轉(zhuǎn)的實

質(zhì)對稱對稱可分為兩種：1.線對稱

：畫面上，將圖形劃分為上下或左右等距的

兩部分，并使之對稱于中央的線且其劃分的形狀互為相對時，稱之為線對稱

。2點.對稱

：畫面上以一點為中心

，在點的周圍，某些單位形以一定的角度作回轉(zhuǎn)排列時所造成的對稱

圖形，稱之為點對稱

。?

通常對稱的圖形具有單純

、簡潔與靜態(tài)的感覺，

但

也會有呆板

、單調(diào)的感覺，若能加入一些色彩則較

有一些變化。八、重疊造形上，把兩種或兩種以上的圖形疊在一起

，形成圖形的聯(lián)集或交集，可發(fā)展成第三類的圖形，稱為重疊

。利用重疊的技巧時，須注意到重疊的交疊處

，若過于復雜，會造成混亂

。因此在組成單元造形的安排上，

以相同形或不同形相互交疊，其目的是在取得交疊后

的變化結(jié)果

。重疊可分成

：規(guī)則與規(guī)則的重疊

、規(guī)則與不規(guī)則的重疊

、不規(guī)則與不規(guī)則的重疊

、多種類圖形的重疊

。規(guī)則與規(guī)則重疊的效果具有規(guī)則性，在交集處，進行涂色處理時，畫面會有不規(guī)則的效果產(chǎn)生同時增加圖形的量感

。?規(guī)則的圖形較嚴謹而有秩序

，不規(guī)則的圖形

較自由而沒有秩序。?兩者重疊之后若偏重規(guī)則性的圖形時則有規(guī)

則的感覺，反之則沒有特別的限制，可有無限

的變化。?不規(guī)則的圖形重疊之后通常會呈現(xiàn)不規(guī)則，有時會覺得有些零亂，在處理畫面時給予部分的統(tǒng)一性，則會得到較有秩序的效果。所謂多種類圖形的重疊

，是指三種以上的圖形

重疊在一起，由于重疊的次數(shù)多，圖形的復雜化及變化會較大。十、「統(tǒng)一」的組合統(tǒng)一又稱作「多樣的統(tǒng)一」，把許多不同的造形元素聚集在一起時，選擇某種最主要的特色作為凝聚的力量

，利用共同點來統(tǒng)一全體。?教學資源網(wǎng)－美的形式原理

韻律、企業(yè)委托設計之年節(jié)賀卡

，雖

造形各異

，但透過代表喜氣的

紅

、金色的運用

，仍舊可使系

列卡片達到統(tǒng)一感

。比例、統(tǒng)一

：蒙德里安的百老匯爵士樂3-3造形包含的范圍不但涵蓋整個造形藝術(shù)領域，

也包括任何美的物體，造形包羅了基本造形元素立體構(gòu)成與實例自然與人工

，純粹與實用的所有物件。由倫佐．皮亞諾(Renzo

Piano)、理查

?羅杰斯(Richard

Rogers)所設計的法國巴黎龐畢度藝術(shù)文化中心，外觀造形前衛(wèi)大膽，直接將建筑物的各類管線暴露在外，顛覆大眾對於藝術(shù)是高不可攀的認知，更讓藝術(shù)展覽場所本身也能成為一個大型的環(huán)境藝術(shù)，每年吸引大批游客前往參觀。珠寶造形設計要兼具時尚感

及美感

，亦能襯托出佩戴者的性格與品味

。1點.的構(gòu)成?在幾何學上，點只有位置沒有大小，在一條線

的兩端或兩條線的交叉處都有點的存在。?在造形學上，點不只有位置而具有面積的大小，

點越小則越有點的感覺

；點越大則越有面的感

覺?此種感覺與所觀察的人之距離有關，而點所處

的背景與環(huán)境也會影響視覺的效果。除此視覺元素外，它還具有關系元素的方向或重心的角

色。單?一的點具有集中、凝聚的特性，本質(zhì)上具有

安定、靜止的心里感覺，而當兩個點以上且具有大小之分時

，就會有不同的視覺效果。點?的基本形狀會使人聯(lián)想到圓形，其實任何一

種形狀包?括：三角形、四方形、星形或其他不規(guī)則形狀

，也都具有點的性質(zhì)。在點的平面構(gòu)成中，要注意的是點相互間的

關系如何，若能巧妙運用形狀、大小、數(shù)量、距離與連續(xù)排列的技巧，將能呈現(xiàn)漸變、明暗、律動的視覺效果，此種造形原理的處理

手法以歐普藝術(shù)的作品造形表達最為淋漓盡

致。?連續(xù)性排列

，

形成連續(xù)移動的軌跡，會有虛線的感覺，我們稱之為「點的線化」；如果點沒有移動的軌跡可循，而作密集的排列，則會有虛面

的某種形的效果，我們稱之為「點的面化」。點?有實點與虛點之分，實點比較具有點的感覺，

假如在繪圖時刻意留下一些小的空白

，這些空白

處仍然會有點的感覺，我們稱之為「虛點」

。線的構(gòu)成可分為以下兩種形式：?1.

直線?

(1)不相交的線：平行線。?

(2)

相交的線：折線、放射線等。?

(3)

交叉的線：

直交線、斜交線等。?

2.曲線?

(1)自由曲線：云形線、S曲線、渦線等。?

(2)開放曲線：弧線、拋物線等。?

(3)幾何曲線：

封閉曲線，

例如：圓、橢圓、心形等。?

以上的分類，可再分為實線與虛線兩大類，此外在工程圖學上，又有此兩種形式的合并形式，例

如：中心線、斷面線、剖面線等。?

直線給人的感覺較安定

，而曲線則富有動感

，自

由曲線比幾何曲線較具有情感作用

。?不同粗細造形的線條，各具有不同的視覺效果。

細線具有快速、銳利、輕盈的感覺

，粗線則具有穩(wěn)重、強力、敦厚的感覺，若是鋸齒狀直線

，則

會有令人不安定及焦慮的感覺。?線是構(gòu)成一切造形輪廓的主要元素

，沒有

線則將無法定義出形狀，巧妙利用線的特性，我們可以進一步畫出平面、曲面、立體、空間、明暗效果以及設計構(gòu)想草圖。面的構(gòu)成?在幾何學上，面是線移動的軌跡

，它具有

長度、寬度但沒有厚度，它有位置及方向，面的形態(tài)由線的輪廓決定。?因為面具有長度、寬度，因此它是一種二維空間的造形

。?在造形學上，面與「形」具有相當密切關系，我們通常是看到了一個「形」才會產(chǎn)生「面」的感覺，面與其他視覺要素比較

時，具有較大的視覺意象效果，同時它也比點、線更具有豐富的量感和生命力。?

「幾何面」

與「自由面」

兩類。「幾何面」

是由直線或幾何曲線所構(gòu)成的「幾何形的

面」，有一種單純、理性、明快、簡潔的

感覺。?「自由面」包括由不規(guī)則曲線所構(gòu)成的「有機形的面」、「偶然形的面」以及人為刻意造成的「不規(guī)則形的面」，給人一種柔軟、優(yōu)雅、活潑、趣味的感覺?與點一樣，面有實面與虛面之分，實面具有力感與量感的充實性，虛面則具有輕盈、柔弱的

特性。?

面與「形」具有相當密切關系，面是一種封閉

的線形

，它會給人感覺是一種虛面，也就是中

空的形；當這中空的形付予它顏色或質(zhì)感時

，

則就具有量感的一種實面

，也就是填滿的形，排列而密集的點與排列而開放的線都會造成面

化，它們都屬于虛面。?兩個面若加以重疊或交叉則會造成透明感或立

體感。一

、實體構(gòu)成實體塊形最重要的特性是：穩(wěn)重、固實和占有空間。立體塊形的形態(tài)研究

，有助于對

三度空間尺寸的掌握及認識

。二、虛體構(gòu)成虛體構(gòu)成是藉由點和線、

面等以多個同樣元素作

連續(xù)的出現(xiàn)，而構(gòu)成虛

體狀的立體外形。由貝托亞(Harry

Bertoia)設計的

「鉆石椅座」，利用弧形彎曲

的鋼絲(線元素)手工編織而成，

是