PAGEPAGE12017年1月國(guó)家開(kāi)放大學(xué)漢語(yǔ)言本科《外國(guó)文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每題1分，共10分)1.《福塞特世家》(A)A.高爾斯華綏B.普魯斯特C.吳爾夫D.卡夫卡2.《麥田里的守望者》(A)A.塞林格B.斯坦貝克C.菲茲杰拉德D.德萊賽3.《地槽》(D)A.高爾基B.肖洛霍夫C.帕斯捷爾納克D.普拉東諾夫4.《最明凈的地區(qū)》(D)A.阿斯圖里亞斯B.馬爾克斯C.魯爾福D.富恩特斯5.《四個(gè)四重奏》(B)A.喬伊斯B.艾略特C.里爾克D.瓦雷里6.《惡之花》(C)A.托馬斯?品欽B.紀(jì)德C.波德萊爾D.海勒7.《母親》(A)A.高爾基B.法捷耶夫C.綏拉菲莫維奇D.馬卡連柯8.《欲望號(hào)街車(chē)》(D)A.海明威B.斯坦貝克C.德萊賽D.田納西?威廉斯9.《厭惡》(C)A.加繆B.喬伊斯C.薩特D.奧尼爾10.《鼠疫》(B)A.托馬斯?品欽B.加繆C.紀(jì)德D.波德萊爾二、填空題(每題2分，共20分)11.____（填作家名）為了實(shí)踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了____方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見(jiàn)慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對(duì)待舞臺(tái)上的事件。①布萊希特②陌生化12.托馬斯?曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《____》和《____》。①布登勃洛克一家②魔山（①②可顛倒）13.蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€(gè)大軍火商的形象，他名叫____。安德謝夫14.俄國(guó)阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的一些重要詩(shī)人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德?tīng)柺┧返榷际前⒖嗣分髁x的骨干。阿赫瑪托娃的詩(shī)集《____》和《____》的問(wèn)世，曾引起當(dāng)時(shí)文壇的轟動(dòng)。①黃昏集②念珠（①②可顛倒）15.亨利希?伯爾是西德“____文學(xué)”的代表，代表作有《以一個(gè)女人為中心的群像》等。廢墟16.這是一種內(nèi)心對(duì)白，具有“意識(shí)流”的特征，常常表現(xiàn)某個(gè)人物與其他人之間在內(nèi)心里的對(duì)話，或者是某個(gè)人物在心中回味過(guò)去與他人的對(duì)話。這種內(nèi)心對(duì)白被稱為“____”。潛對(duì)話17.表現(xiàn)美國(guó)式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)作性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，這些是____（填流派名）的基本特征。黑色幽默三、簡(jiǎn)答題(每題15分，共45分)18.荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？答：荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點(diǎn)：①非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。②抽象的人物?；恼Q派戲劇中的人物形象往往是沒(méi)有個(gè)性的抽象的人。抽掉人物個(gè)性的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來(lái)人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。③直喻的舞臺(tái)形象。直喻意為直接用舞臺(tái)形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)容。④不合邏輯的戲劇語(yǔ)言?；恼Q派戲劇在語(yǔ)言上以無(wú)意義、無(wú)邏輯為基本特色。19.什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”？它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？答：①自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)的常用技巧，它是小說(shuō)人物意識(shí)的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。②自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無(wú)理由的胡思亂想，引起這種意識(shí)跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。③自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說(shuō)基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人的意識(shí)活動(dòng)，通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織故事，不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。20.什么是“迷惘的一代”？答：①“迷惘的二代”產(chǎn)生于20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)之間的美國(guó)。②代表作家有海明威、菲茲杰拉德等。③這批作家參加過(guò)第一次世界大戰(zhàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們認(rèn)識(shí)到自己是受騙者，于是不再相信虛偽的說(shuō)教，對(duì)前途感到迷惘，甚至以玩世不恭的態(tài)度對(duì)現(xiàn)實(shí)表示消極的抗議。④他們的創(chuàng)作一般采用現(xiàn)實(shí)主義方法。四、論述題(共25分)21.卡夫卡的小說(shuō)有哪些主要的藝術(shù)特征？答：卡夫卡小說(shuō)主要的藝術(shù)特征有：①象征。象征手法并非始自卡夫卡，但卡夫卡的象征有它自己的特性，即他的“象征”的意義，既不是一目了然，也不像某些象征主義者的“象征”那樣隱晦艱澀、神秘莫測(cè)?？ǚ蚩ǖ摹跋笳鳌?，既寓意深?yuàn)W，又可以理喻，既有鮮明的輪廓，輪廓里又包含多層的涵義。②荒誕?？ǚ蚩ǖ男≌f(shuō)，情節(jié)撲朔迷離，宛若一個(gè)凄惶迷茫的夢(mèng)魘世界。③佯謬。佯謬原是哲學(xué)上的一個(gè)邏輯術(shù)語(yǔ)，又稱悖論、反論。佯謬是卡夫卡小說(shuō)的基本特征之一?？ǚ蚩ò蜒鹬噺恼軐W(xué)領(lǐng)域引進(jìn)到文學(xué)，以求達(dá)到耐人尋味的藝術(shù)魅力。④意識(shí)流?？ǚ蚩ǖ男≌f(shuō)極少采用傳統(tǒng)的小說(shuō)技巧——如景物、人物形象的客觀描寫(xiě)，情節(jié)的戲劇性安排，作者的旁白、插敘或評(píng)論，等等；而是廣泛采用意識(shí)流的寫(xiě)法——通過(guò)人物的各種形式的內(nèi)心語(yǔ)言（內(nèi)心獨(dú)白、回憶、幻想、聯(lián)想等）所表現(xiàn)的流動(dòng)狀態(tài)的意識(shí)——來(lái)揭示人物的心理活動(dòng)。⑤冷漠的筆調(diào)和痛苦的幽默。在卡夫卡看來(lái)，所有的人都是一樣的可憐可悲可笑，人性如此，無(wú)可奈何，所以在他的作品中似乎沒(méi)