嘉定區(qū)2024—2025學(xué)年第一學(xué)期高一年級(jí)質(zhì)量調(diào)研語(yǔ)文試卷1.本考試設(shè)試卷和答題紙兩部分，試卷包括試題與答題要求，所有答題必須涂（選擇題）或?qū)懀ǚ沁x擇題）在答題紙上，做在試卷上一律不得分。2.答題紙與試卷在試題編號(hào)上是一一對(duì)應(yīng)的，答題時(shí)應(yīng)特別注意，不能錯(cuò)位。3.考試時(shí)間150分鐘。試卷滿分150分。一積累應(yīng)用（10分）1.

默寫(xiě)。（1）謝公宿處今尚在，________________（李白《夢(mèng)游天姥吟留別》）（2）彼與彼年相若也，道相似也，________________，官盛則近諛。（韓愈《________________》）（3）《勸學(xué)》中闡述“思”與“學(xué)”關(guān)系的句是：________________，________________。2.

按照要求完成題目。（1）下列各句中，加點(diǎn)的成語(yǔ)使用不正確的一項(xiàng)是（）A.

“天宮課堂”那些引人入勝的瞬間吸引學(xué)生興趣盎然地追尋背后的科學(xué)道理。B.

他最近出版了一本文不加點(diǎn)，幾乎沒(méi)有注釋的舊體詩(shī)歌集，讀起來(lái)非常累人。C.

書(shū)畫(huà)因詩(shī)文而生輝，詩(shī)文因書(shū)畫(huà)而典雅，中國(guó)的詩(shī)文與書(shū)畫(huà)可謂是相得益彰。D.

中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，有鮮明的民族風(fēng)格和地方特色，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶。（2）小嘉學(xué)習(xí)《家鄉(xiāng)文化生活》單元時(shí)，擬圍繞“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——嘉定徐行草編”對(duì)當(dāng)?shù)厥炙嚾诉M(jìn)行“傳統(tǒng)創(chuàng)新”專(zhuān)題訪談，以下不適合作為訪談提綱的一項(xiàng)是（）A.

徐行草編工藝與其他區(qū)域的草編工藝有何不同

B.

如何讓這項(xiàng)傳統(tǒng)的技藝與現(xiàn)代技術(shù)碰出新魅力C.

請(qǐng)簡(jiǎn)單聊聊徐行草編工藝的發(fā)展及演變歷史D.

徐行草編工藝品目前主要的銷(xiāo)售渠道有哪些二閱讀（70分）（一）（12分）閱讀下面文字，完成各題。①文學(xué)敘事之所以引人入勝，甚至讓人欲罷不能，兩種因素形成不可代替的作用：情節(jié)內(nèi)部的傳奇性與懸念產(chǎn)生強(qiáng)大的吸附力，人們被“欲知后事如何”渴念牢牢拽住而無(wú)法脫身；眾多斑斕奪目、逼真神肖的細(xì)節(jié)構(gòu)筑或者還原栩栩如生的生活場(chǎng)景，令人如臨其境、感同身受。細(xì)節(jié)是對(duì)于事件整體一個(gè)切面的捕捉、截取，或者聚焦、擴(kuò)大、展示某一個(gè)點(diǎn)，使之成為□。②文學(xué)的細(xì)節(jié)可以是一個(gè)臉部表情、一條皺紋、一塊衣襟上的污跡，也可以是一個(gè)街景、一面懸崖、一陣掠過(guò)森林樹(shù)梢的風(fēng)聲或者一輛斜倚在墻角的自行車(chē)。對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)制造的清晰形象和感官活躍是審美不可或缺的組成部分。如果只有情節(jié)的傳奇性與懸念而缺乏充足的細(xì)節(jié)，如果人們讀到的僅僅是故事梗概，文學(xué)的魅力會(huì)大打折扣。中國(guó)經(jīng)典文學(xué)之中，《紅樓夢(mèng)》之所以花團(tuán)錦簇、琳瑯滿目，很大程度上得益于豐盛的細(xì)節(jié)再現(xiàn)。否則，人們無(wú)法想象那個(gè)既詩(shī)意又世俗的大觀園。③當(dāng)然，________________________?！度龂?guó)演義》第五回“關(guān)公溫酒斬華雄”堪稱(chēng)著名范例：“關(guān)公曰：‘酒且斟下，某去便來(lái)?！鰩ぬ岬?，飛身上馬，眾諸侯聽(tīng)得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩。眾皆失驚。正欲探聽(tīng)，鸞鈴響處，馬到中軍，云長(zhǎng)提華雄之頭擲于地上。其酒尚溫?！弊髡呱踔敛恍加谡鏀⑹鰞蓪⒔皇值募ち覉?chǎng)面。喧天的鼓聲與呼號(hào)作為背景，“其酒尚溫”的細(xì)節(jié)展示了關(guān)公的神勇。④對(duì)于人物的肖像，許多作家擅長(zhǎng)細(xì)節(jié)的點(diǎn)睛之筆。孫犁的《蘆花蕩》形容船上的“老頭子渾身沒(méi)有多少肉，干瘦得像老了的魚(yú)鷹”，矍鑠的神態(tài)躍然紙上。趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》形容三仙姑“老來(lái)俏”的細(xì)節(jié)是小鞋繡花、褲腿鑲邊、黑手帕蓋禿頭、涂粉的老臉像“驢糞蛋上下了霜”。魯迅的敘事風(fēng)格內(nèi)斂節(jié)制。他時(shí)常以簡(jiǎn)約的筆墨勾出幾個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，從而使人物活靈活現(xiàn)?！蹲８！分邢榱稚┥袂槟救唬澳樕鲜菹鞑豢?，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的，只有那眼珠間或一輪”；《阿Q正傳》之中，圍繞阿Q癩瘡疤的各種細(xì)節(jié)令人失笑，與王胡比賽捉虱子的場(chǎng)面既夸張又傳神。

⑤文學(xué)作品的一個(gè)精彩細(xì)節(jié)可以勝過(guò)眾多盤(pán)旋于外圍的冗長(zhǎng)形容。由于細(xì)節(jié)的神奇魔力，許多作家孜孜以求，廣泛搜索，甚至祈求有擒獲精彩細(xì)節(jié)的好運(yùn)氣。對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，發(fā)現(xiàn)各種精彩的細(xì)節(jié)往往比構(gòu)思一個(gè)完整的情節(jié)還要困難。如果一百個(gè)作家可能構(gòu)思一段曲折的恩怨情仇，只有二十個(gè)作家有望為之配置相宜的細(xì)節(jié)，使之合理而完整。至于構(gòu)思出神入化的細(xì)節(jié)，一兩個(gè)作家而已。各種起伏跌宕的故事激蕩人心，強(qiáng)烈的戲劇性沖突賦予情節(jié)轉(zhuǎn)換的強(qiáng)大能量，然而，依存于情節(jié)骨架的合理細(xì)節(jié)常常成為作家的難題。許多時(shí)候，起伏跌宕的劇烈程度恰恰與合情合理構(gòu)成矛盾。宮斗戲鉤心斗角，絲絲入扣，作家不能構(gòu)思兩個(gè)宮女發(fā)微信互通關(guān)鍵信息；戰(zhàn)場(chǎng)上的沖鋒即將開(kāi)始，拼死決戰(zhàn)，作家也不能隨心所欲地召喚坦克凌空飛越五十米寬的溝塹躍入敵陣。如果眾多細(xì)節(jié)質(zhì)量欠佳，情節(jié)整體的可信程度會(huì)迅速下降。賈寶玉從大觀園的一個(gè)花花公子到斬?cái)嗲榻z毅然出家，人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折相當(dāng)尖銳?？墒牵捎凇都t樓夢(mèng)》的無(wú)數(shù)堅(jiān)實(shí)細(xì)節(jié)，人們覺(jué)得這種轉(zhuǎn)折恰恰是無(wú)法逆轉(zhuǎn)的人生必然。⑥作家擒獲細(xì)節(jié)不能僅僅依賴(lài)所謂的靈感或者想象力。出神入化的細(xì)節(jié)有時(shí)是妙手偶得，更多的是基于豐富的生活經(jīng)驗(yàn)、充分的歷史知識(shí)、銳利的觀察和獨(dú)特的穎悟。只有了解足夠的背景資料，作家才能知道一個(gè)即將破產(chǎn)的企業(yè)家穿什么服裝赴宴，或者一個(gè)被房貸壓得喘不過(guò)氣的小職員收到一份婚禮請(qǐng)柬時(shí)的尷尬表情。總之，細(xì)節(jié)并不是文學(xué)之中無(wú)足輕重的小節(jié)，相反，細(xì)節(jié)的展開(kāi)幾乎凝聚了一個(gè)作家的全部修養(yǎng)。⑦并非所有類(lèi)型的敘事作品同等關(guān)注細(xì)節(jié)描寫(xiě)。神話或者歷史記載的敘事之所以相對(duì)粗率，往往是因?yàn)樽髡叩奶厥庖鈭D。德國(guó)學(xué)者埃利里?！W爾巴赫的《摹仿論：西方文學(xué)中所描繪的現(xiàn)實(shí)》曾經(jīng)對(duì)照荷馬史詩(shī)與一部相同時(shí)期宗教神話的敘事差異。前者脈絡(luò)清晰，畫(huà)面明朗，因果關(guān)系一目了然；后者突兀、簡(jiǎn)略、一個(gè)場(chǎng)面與另一個(gè)場(chǎng)面之間的銜接匆忙而生硬。這并非作者的疏忽。相對(duì)于宗教神話強(qiáng)調(diào)的神圣與崇高，俗世的服飾、相貌、運(yùn)輸工具、地貌風(fēng)景、前因后果等均無(wú)關(guān)緊要?！妒酚洝ご炭土袀鳌访枋銮G軻動(dòng)身刺殺秦王，作者僅僅從荊軻告別太子及賓客的盛大場(chǎng)面之中挑出慷慨悲歌“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的細(xì)節(jié)，再現(xiàn)的是荊軻昂然赴死的英雄俠氣。至于何人驅(qū)車(chē)、路途幾許、如何飲食起居等另一些事務(wù)則由于不足稱(chēng)道而一概隱于歷史的帷幕之后。（選自南帆《細(xì)節(jié)會(huì)說(shuō)話》）

3.

根據(jù)文意，適合在第①段□處填入的一項(xiàng)是（）A.

特寫(xiě)鏡頭 B.

傳奇情節(jié) C.

故事背景 D.

生活場(chǎng)景4.

在第③段畫(huà)線處填入以下內(nèi)容，語(yǔ)序恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）①杰出的文學(xué)大師往往敏捷地抓住一個(gè)細(xì)節(jié)②不分青紅皂白地放大所見(jiàn)所聞③細(xì)節(jié)的再現(xiàn)并非堆砌式的描寫(xiě)④從而激活一個(gè)特殊人物形象⑤或者帶動(dòng)一段完整的生活氣氛A.

②③④①⑤ B.

③②①④⑤ C.①②④⑤③ D.

①④⑤②③5.

對(duì)本文內(nèi)容理解正確的一項(xiàng)是（）A.

文學(xué)細(xì)節(jié)是文學(xué)敘事之所以引人入勝的唯一要素，能牢牢拽住人的好奇與渴念。B.

只要有傳奇的情節(jié)與懸念，即便缺乏充足的細(xì)節(jié)，文學(xué)的魅力也不會(huì)大打折扣。C.

出神入化的細(xì)節(jié)更多的是基于生活經(jīng)驗(yàn)、歷史知識(shí)、銳利的觀察和獨(dú)特的穎悟。D.

神話或者歷史記載的敘事之所以在細(xì)節(jié)方面相對(duì)粗率，主要是因?yàn)樽髡叩氖韬觥?.

在下面作品中任選一篇為例，闡述你對(duì)第⑤段畫(huà)線句的理解?！栋俸匣ā贰杜叮阊贰段遗c地壇》（二）（16分）閱讀下文，完成各題。________________李漢榮①老屋的院墻終于倒了，唯有兩扇黑漆漆的大門(mén)和幾間殘破的土坯房還矗立在那里，還有一些憔悴的記憶留在風(fēng)中……②記憶里老房子比我的年紀(jì)還大。聽(tīng)奶奶說(shuō)，老房子是民國(guó)時(shí)期建的，是祖爺爺建起來(lái)的，據(jù)說(shuō)他是個(gè)大地主，這一代的房子，全部是他家的，后來(lái)二爺爺用賣(mài)花生賺的錢(qián)買(mǎi)了這所房子。再后來(lái)，二爺爺在城里有了工作，自己又建了一所房子，這座老房子就歸了我家。老屋一共五間，中間是隔開(kāi)的，奶奶一個(gè)人住東邊兩間。房子是土坯的，只有房子的地基是磚壘成的，是那種古綠古綠的磚。因?yàn)榫媒?jīng)風(fēng)雨，紅色的瓦礫上稀稀疏疏地長(zhǎng)了些茅草，微風(fēng)一吹，草綠色的種子四處飄散，來(lái)年的時(shí)候，又會(huì)是芳草萋萋。

③老屋的門(mén)是暗綠色的，屋門(mén)上的幾塊玻璃，有的已經(jīng)破了半邊。屋頂覆以葦子編成的席子，椽子很黑，黑的油光發(fā)亮，因?yàn)槿站锰扉L(zhǎng)，煙熏繚繞，有的地方甚至能滴下油來(lái)。屋子很小，即使是白天屋里的光線也很暗，窗框是木頭做的，紙糊的窗欞被風(fēng)一吹沙沙作響。窗戶外面是一棵老棗樹(shù)，記不清它的年紀(jì)了，反正自打我記事起，這棵棗樹(shù)就年年結(jié)出累累碩果，一到秋天，紅紅的棗子青春便醉了我的青春，我的夢(mèng)想。白天的時(shí)候，碩大的樹(shù)冠便遮蔽了半個(gè)老屋。下午，當(dāng)慵懶的陽(yáng)光斜斜地射進(jìn)來(lái)，透過(guò)密密的樹(shù)葉間隙碎碎點(diǎn)點(diǎn)的落在白色的窗欞上，如星星，又如小花，空靈靜雅，如幻如夢(mèng)。④小時(shí)候老屋是我快樂(lè)的源泉。那時(shí)候村里很窮，家里也很窮，電燈經(jīng)常沒(méi)電，停電的時(shí)候就點(diǎn)上油燈或蠟燭，當(dāng)然，蠟燭也是奢侈品，偶爾的時(shí)候也點(diǎn)上一支。油燈的油是柴油，就是老人們說(shuō)的“洋油”，燈芯是棉花做的。夜深人靜的夜晚，昏黃色的光暈頓時(shí)灑滿了小屋，細(xì)細(xì)的火苗伴著些許的黑煙，裊裊地飄向屋頂。每每這時(shí)，父親總是喜歡點(diǎn)上一支廉價(jià)的香煙，坐在小桌旁，深深地吸上一口，然后愜意地吐出繚繞的煙氣。橘紅色的燈光，照著他古銅色的臉頰，額頭上密密的皺紋一道一道的舒展開(kāi)來(lái)，每每此時(shí)，我便覺(jué)得也許那時(shí)便是他最快樂(lè)的時(shí)候。⑤屋里的擺設(shè)極其簡(jiǎn)單，外屋中央擺著一張八仙桌和兩張老式的藤椅，因?yàn)橛行┠觐^了，上面的漆掉了許多，斑駁陸離的表面上有些細(xì)碎的小坑，上面沾滿了油漬和灰塵。里屋擺著一張桌子和一個(gè)長(zhǎng)方形大柜子，據(jù)說(shuō)是母親的隨嫁品，木質(zhì)很好，用了這么多年還完好無(wú)損。柜子里除了放衣服，還有一些好吃的東西，小時(shí)候因?yàn)轲?，常常偷偷地掀開(kāi)柜子拿東西吃。西面是一個(gè)土炕，和東北的大炕差不多，冬天冷的時(shí)候，燒火做飯，灶臺(tái)的熱氣就會(huì)順著通道涌進(jìn)土炕里，睡在上面十分舒適和暖和。⑥春天的時(shí)候，院子里的那棵老棗樹(shù)，結(jié)出嫩嫩的細(xì)芽，一場(chǎng)春雨過(guò)后，便長(zhǎng)出橢圓形的葉子；夏天的時(shí)候，白色的小花簇滿了枝頭，濃郁的芳香引來(lái)成群的蜜蜂，嗡嗡地穿梭于細(xì)密的小花間?；ㄖx后，便結(jié)出青綠的小棗子，起初還不如綠豆大，后來(lái)竟長(zhǎng)成如大拇指肚大小的橢圓形棗子；秋天，棗子漸漸地由青變白，由白再變紅，到了金秋八九月間，紅彤彤的棗子便掛滿了樹(shù)梢間，猶如一顆顆光彩奪目的紅寶石鑲嵌在碩大的樹(shù)冠上。每年這個(gè)季節(jié)，便是我們兄妹三個(gè)最快樂(lè)的日子。每天放學(xué)回家，我就蹭蹭地爬上樹(shù)，站在樹(shù)杈上，抓一把紅棗塞進(jìn)嘴里，醉人的香甜嗖的一下從嘴里甜到心里，繼而傳遍整個(gè)神經(jīng)末梢。妹妹夠不著，便仰著脖子在樹(shù)底下等我晃一下枝頭，然后噼里啪啦的下起棗子雨，妹妹提著小竹籃，一邊吃，一邊撿，那種情形至今回想起來(lái)，心里還有說(shuō)不出的興奮和感動(dòng)。

⑦老屋院子很小，小的養(yǎng)上牛、豬、狗、雞等家禽、家畜以后就擠得滿滿的。來(lái)人的時(shí)候，雞犬相鳴，其樂(lè)融融。東邊的院墻很矮，隔壁院子里長(zhǎng)著一棵老槐樹(shù)，夏天的時(shí)候，槐花穿過(guò)矮矮的院墻，小小的院落里便飄滿了槐花的香味，抓一把槐花放在嘴里，又香又甜，回味無(wú)窮，直到現(xiàn)在還一直陶醉童年時(shí)代的槐花香里。⑧然而，就像歌里唱得那樣，歲月就像一把無(wú)情刻刀，不知不覺(jué)改變了我們的模樣，也在潛移默化中改變了我們最初的夢(mèng)想。父親早早地蓋上了新房，原本想我學(xué)業(yè)上沒(méi)有成就的話，就給我娶上一個(gè)媳婦，做一個(gè)本分的莊稼人?？墒俏疑狭舜髮W(xué)，在另一個(gè)城市找了工作，買(mǎi)了房子，于是父親就搬離了老房子，住進(jìn)了新家。然而，人一上了年紀(jì)，心里就越放不下東西，就越舍不得住了幾十年的老房子。一有空的時(shí)候，父親就?；乩戏孔愚D(zhuǎn)悠。還經(jīng)常拾掇拾掇這里，再拾掇拾掇那里，房子漏雨了他就爬上房頂蓋蓋塑料布，土墻掉皮了就再泥泥。我說(shuō)過(guò)父親很多次了，“房子既然沒(méi)人住了，倒了就倒了吧，反正早晚要倒，就讓它倒了吧。”可父親依然倔強(qiáng)地多次回到老房子里修修補(bǔ)補(bǔ)。過(guò)年的時(shí)候，我回了趟老家，到承載著我兒時(shí)的夢(mèng)想的老房子里轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，看了看。因?yàn)楹芫脹](méi)有住人了，院子里長(zhǎng)滿了荒草，門(mén)前的那棵老棗樹(shù)已經(jīng)沒(méi)有了蹤影，地上依稀還能看見(jiàn)幾片枯萎凌亂的棗樹(shù)葉。土坯壘成的院墻終于倒了，只留下南面一段孤零零的門(mén)樓，還有那扇寫(xiě)著“忠”字的黑漆漆的大門(mén)……如今，成群的雞鵝不見(jiàn)了，成片成片的白楊樹(shù)栽滿了小小的院落，錯(cuò)落有致。房屋白色的墻皮已經(jīng)脫落的傷痕累累，房頂?shù)拿┎蓍L(zhǎng)得一尺多高，有的地方已經(jīng)塌陷了一個(gè)窟窿，露出了一角蒼白的天空。棗樹(shù)已然沒(méi)有了，可屋子依然很黑，很靜，靜得可以聽(tīng)到自己的心跳，唯有起風(fēng)的時(shí)候，幾片殘留的白色窗欞發(fā)出沙沙的響聲，像是在訴說(shuō)著久遠(yuǎn)的故事……⑨我給父親說(shuō)，老屋的院墻倒了，父親聽(tīng)了嘴角動(dòng)了動(dòng)，沒(méi)有說(shuō)話。但是，久久的沉默和那一聲重重的嘆息，讓我的心酸酸的。我知道父親舍不得老屋，舍不得幾十年的眷戀?？墒怯行〇|西，隨著歲月的流逝，終究會(huì)被風(fēng)化的。父輩們總喜歡回憶過(guò)去，年輕人喜歡暢想未來(lái)，這也許就是我和父親的觀念不同的原因之一吧。也許，老屋在我的眼里，只是一件過(guò)了時(shí)的藝術(shù)品，我們只能在遠(yuǎn)遠(yuǎn)地駐足凝望，卻永遠(yuǎn)走不進(jìn)它，而在父親的心里，卻是一種厚重情感的積淀，只有他能走近它，讀懂它，欣賞它，感受它無(wú)與倫比的震撼。

⑩老屋的院墻終于倒了，唯有兩扇黑漆漆的大門(mén)和幾間殘破的土坯房還矗立在那里，還有一些憔悴的記憶留在風(fēng)中……7.

分析第①段和第⑩段在文中作用。8.

從修辭的角度賞析第③段畫(huà)線部分。9.

本文重點(diǎn)寫(xiě)老屋，卻多處寫(xiě)到老棗樹(shù)，這種安排體現(xiàn)了作者的巧妙構(gòu)思，請(qǐng)對(duì)此加以賞析。10.

文學(xué)社要刊出這篇文章，以下兩個(gè)題目，哪個(gè)更好？請(qǐng)做出選擇，并從內(nèi)容角度闡述理由。A.老屋祭B.老屋記（三）（8分）閱讀下面的詩(shī)歌，完成各題。滿江紅·赤壁懷古

【南宋】戴復(fù)古赤壁磯頭，一番過(guò)、一番懷古。想當(dāng)時(shí)，周郎年少，氣吞區(qū)宇。萬(wàn)騎臨江貔虎①噪，千艘列炬魚(yú)龍怒。卷長(zhǎng)波、一鼓困曹瞞②，今如許？江上渡，江邊路。形勝地，興亡處。覽遺蹤，勝讀史書(shū)言語(yǔ)。幾度東風(fēng)吹世換，千年往事隨潮去。問(wèn)道傍、楊柳為誰(shuí)春，搖金縷?！咀ⅰ竣脔╬í）虎，貔和虎。泛指猛獸。②曹瞞，曹操小名阿瞞。11.

下列詩(shī)詞選集中，可能收錄本作品的一項(xiàng)是（）A.

《詞余精選集》 B.

《舊樂(lè)府詩(shī)集》 C.

《長(zhǎng)短句百首》 D.

《近體詩(shī)總集》12.

下列對(duì)整首作品理解和賞析正確的一項(xiàng)是（）A.

上闋首句以赤壁磯頭懷古起筆，氣勢(shì)雄偉，有先聲奪人的效果。

B.

“貔虎噪”與“魚(yú)龍怒”真實(shí)描寫(xiě)眼前所見(jiàn)之景，畫(huà)面氣勢(shì)磅礴。C.

“今如許”將思緒由歷史轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)出詞人對(duì)功名事業(yè)的淡泊。D.

結(jié)句以景結(jié)情，將復(fù)雜而深沉情感蘊(yùn)含于景物中，余味無(wú)窮。13.

清人紀(jì)昀認(rèn)為此作品“豪情壯采，實(shí)不減于軾”，對(duì)此你是否認(rèn)同，請(qǐng)結(jié)合蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》闡述你的看法。（四）（22分）閱讀下文，完成各題。方山子傳

【宋】蘇軾①方山子，光、黃間隱人也。少時(shí)慕朱家、郭解①為人，閭里之俠皆宗之。稍壯，折節(jié)讀書(shū)，欲以此馳騁當(dāng)世，然終不遇。晚乃遁于光、黃間，曰岐亭。庵居蔬食，不與世相聞；棄車(chē)馬，毀冠服，徒步往來(lái)山中，人莫識(shí)也。見(jiàn)其所著帽，方聳而高，曰：“此豈古方山冠②之遺像乎？”因謂之方山子。②余謫居于黃，過(guò)岐亭，適見(jiàn)焉。曰：“嗚呼！此吾故人陳慥季常也，何為而在此？”方山子亦矍然問(wèn)余所以至此者余告之故俯而不答仰而笑呼余宿其家。環(huán)堵蕭然，而妻子奴婢皆有自得之意。③余既聳然異之，獨(dú)念方山子少時(shí)，使酒好劍，用財(cái)如糞土。前十有九年，余在岐山，見(jiàn)方山子從兩騎，挾二矢，游西山。鵲起于前，使騎逐而射之，不獲。方山子怒馬獨(dú)出，一發(fā)得之。因與余馬上論用兵及古今成敗，自謂一世豪士。今幾日耳，精悍之色，猶見(jiàn)于眉間，而豈山中之人哉？④然方山子世有勛閥，當(dāng)?shù)霉?。使從事于其間，今已顯聞。而其家在洛陽(yáng)，園宅壯麗，與公侯等。河北有田，歲得帛千匹，亦足以富樂(lè)。皆棄不取，獨(dú)來(lái)窮山中，此豈無(wú)得而然哉？⑤余聞光、黃間多異人，往往佯狂垢污，不可得而見(jiàn)，方山子儻見(jiàn)之歟？注釋?zhuān)孩僦旒?、郭解：西漢著名游俠。②方山冠：古代的一種帽子，唐宋時(shí)隱士多戴這種形狀的帽子。14.

寫(xiě)出下列加點(diǎn)詞在句中的意思。

（1）然終不遇（）（2）環(huán)堵蕭然（）15.

為下列句子中的加點(diǎn)詞選擇正確的釋義。（1）折節(jié)讀書(shū)（）A降低身份B.改變志趣C.折斷書(shū)頁(yè)D.失掉氣節(jié)（2）方山子儻見(jiàn)之歟（）A.灑脫不拘B.恍惚C.偶然D.或許16.

第②段畫(huà)線部分有五處需加句讀，請(qǐng)用“/”把這五處標(biāo)識(shí)出來(lái)。方山子亦矍然問(wèn)余所以至此者余告之故俯而不答仰而笑呼余宿其家17.

把第③段畫(huà)線句譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。鵲起于前，使騎逐而射之，不獲。方山子怒馬獨(dú)出，一發(fā)得之。18.

分析畫(huà)波浪線的三個(gè)反問(wèn)句在文中的作用。19.

方山子的形象具有怎樣的特點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合全文及下面的材料加以分析?！半[”字、“俠”字一篇骨子。始俠而今隱，俠處寫(xiě)得豪邁，須眉生動(dòng)；而隱處益復(fù)感慨淋漓，真?zhèn)魃袷忠?。（清·?chǔ)欣《唐宋八大家類(lèi)選》卷一三）（五）（12分）閱讀下文，完成各題。游惠山記【明】袁宏道①余性疏脫，不耐羈鎖，不幸犯東坡、半山之癖，每杜門(mén)一日，舉身如坐熱爐。以故雖霜天黑月，紛龐冗雜，意未嘗一刻不在賓客山水。余既病痊，居錫城，門(mén)絕履跡，盡日惟以讀書(shū)為事。然書(shū)淺易者，既不足觀，艱深者觀之復(fù)不快人。其他如《史記》、杜詩(shī)、《水滸傳》、元人雜劇暢心之書(shū)，又皆素所屬厭，且病余之人，精神眼力幾何，焉能兀兀長(zhǎng)手一編？鄰有朱叟者，善說(shuō)書(shū)，與俗說(shuō)絕異，聽(tīng)之令人脾健。每看書(shū)之暇，則令朱叟登堂，娓萬(wàn)言不絕，然久聽(tīng)亦易厭。②余語(yǔ)方子公，此時(shí)天氣稍暖，登臨最佳，而此地去惠山最近。因呼小舟，載兒子開(kāi)與俱行。茶鐺未熱，已至山下。山中僧房極精邃，周回曲折，窈若深洞，秋聲閣遠(yuǎn)眺尤佳。眼目之昏聵，心脾之困結(jié)，一時(shí)譴盡，流連閣中，信宿始去。始知真愈病者，無(wú)逾山水，西湖之興，至是益勃勃矣。

20.

對(duì)第①段畫(huà)線句理解正確的一項(xiàng)是（）A.

我天性疏放不拘，忍受不了羈絆與束縛，不幸得了東坡和半山一樣的病癥。B.

我天性疏忽逃離，忍受不了羈鎖鎖身，不幸又有著與東坡和半山一樣的嗜好。C.

我天性疏忽逃離，忍受不了羈鎖鎖身，不幸得了與東坡和半山一樣的病癥。D.

我天性疏放不拘，忍受不了羈絆與束縛，不幸又有著與東坡和半山一樣嗜好。21.

小嘉對(duì)第①段的點(diǎn)評(píng)是“本文第一段寫(xiě)得冗長(zhǎng)，與‘游惠山’沒(méi)有關(guān)聯(lián)”，你是否認(rèn)同？請(qǐng)結(jié)合文章，談?wù)勀愕目捶ā?2.

第②段對(duì)惠山的景物描寫(xiě)很有特色，請(qǐng)加以賞析。23.

結(jié)合本文和《登泰山記》的具體內(nèi)容，從“情景關(guān)系”的角度比較兩篇文章的異同。三作文（70分）24.

閱讀下面材料，根據(jù)要求寫(xiě)作人們傾向于認(rèn)為“知識(shí)就是力量”。隨著人工智能的迅速發(fā)展，對(duì)這一觀點(diǎn)，你有新的認(rèn)識(shí)嗎？要求：（1）自擬題目；（2）不少于800字?！緟⒖即鸢浮?.①.淥水蕩漾清猿啼②.位卑則足羞③.師說(shuō)④.吾嘗終日而思矣⑤.不如須臾之所學(xué)也2.（1）B（2）D3.A4.B

5.C6.

示例一：以《百合花》為例：第⑤段畫(huà)線句強(qiáng)調(diào)精彩細(xì)節(jié)在文學(xué)作品中的重要性，在《百合花》中，一些細(xì)節(jié)描寫(xiě)很精彩。前文有諸多關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)等外圍情況描述，而這個(gè)細(xì)節(jié)生動(dòng)展現(xiàn)出新媳婦對(duì)通訊員真摯復(fù)雜的情感，體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中淳樸深厚的情誼，以小見(jiàn)大，提升了故事感染力，勝過(guò)其他外圍描述，凸顯了作品人性美與人情美的主題。示例二：以《哦，香雪》為例：該句突出精彩細(xì)節(jié)的關(guān)鍵作用，《哦，香雪》里香雪用四十個(gè)雞蛋換自動(dòng)鉛筆盒的細(xì)節(jié)很出彩。文中有對(duì)山村諸多方面的描述，此細(xì)節(jié)深刻刻畫(huà)香雪純真、執(zhí)著追求精神世界豐富的形象，反映鄉(xiāng)村與外界差距及融入現(xiàn)代文明的愿望，以小見(jiàn)大，超越外圍描述，體現(xiàn)作品時(shí)代意義與成長(zhǎng)主題。示例三：以《我與地壇》為例：畫(huà)線句表明精彩細(xì)節(jié)在創(chuàng)作中的重要性，《我與地壇》中母親尋找“我”的細(xì)節(jié)令人動(dòng)容。文章有對(duì)地壇環(huán)境、“我”感悟等多方面描述，此細(xì)節(jié)淋漓盡致展現(xiàn)母親對(duì)“我”深沉的愛(ài)及“我”對(duì)母親的愧疚懷念，以小見(jiàn)大，比一般性描述更具力量，增強(qiáng)文章情感深度與感染力。7.

（1）第①段和第⑩段在文中的作用是首尾呼應(yīng)，共同勾勒出老屋的滄桑變遷，同時(shí)營(yíng)造出一種淡淡的懷舊和哀傷的氛圍。（2）這兩段不僅結(jié)構(gòu)上相互呼應(yīng)，而且內(nèi)容上也相得益彰，使得整篇文章更加完整、統(tǒng)一。（3）通過(guò)描繪老屋的今昔變化，表達(dá)了作者對(duì)過(guò)去美好時(shí)光的懷念和對(duì)歲月流逝的無(wú)奈。

8.第③段畫(huà)線部分運(yùn)用了比喻的修辭手法，將陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉間隙灑在窗欞上的景象比作星星和小花，生動(dòng)形象地描繪出陽(yáng)光的斑駁和美麗。同時(shí)，這一描寫(xiě)也突顯了老屋的靜謐和幽深，使得整個(gè)場(chǎng)景更加空靈靜雅，如幻如夢(mèng)。9.

（1）本文重點(diǎn)寫(xiě)老屋，但多處巧妙地寫(xiě)到老棗樹(shù)，這種安排體現(xiàn)了作者的獨(dú)具匠心。（2）老棗樹(shù)作為老屋的見(jiàn)證者和陪伴者，與老屋共同經(jīng)歷了歲月的洗禮，其生命力旺盛，見(jiàn)證了家族的興衰變遷。（3）作者通過(guò)對(duì)老棗樹(shù)的描寫(xiě)，不僅豐富了文章內(nèi)容，還凸顯了老屋的歷史感和文化內(nèi)涵，使得整篇文章更加生動(dòng)有趣，富有感染力。10.

選擇A“老屋祭”作為題目更好，因?yàn)檫@個(gè)題目不僅點(diǎn)明了文章的主要內(nèi)容——老屋，還通過(guò)“祭”字表達(dá)了對(duì)老屋的深深懷念和緬懷之情。同時(shí)，“祭”字也暗示了老屋已經(jīng)不存在，只存在于人們的記憶和情感中，這種懷舊和哀傷的情感基調(diào)與文章內(nèi)容相得益彰。而B(niǎo)選項(xiàng)“老屋記”雖然簡(jiǎn)潔明了，但缺乏對(duì)老屋情感的表達(dá)，無(wú)法全面反映文章的主題和情感基調(diào)。11.C12.C13.

認(rèn)同紀(jì)昀的看法。①氣勢(shì)上，戴詞用描繪了赤壁之戰(zhàn)的宏大場(chǎng)景，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈與壯闊，與蘇軾“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”的雄渾意境不相上下。②情感上，戴復(fù)古的詞更多對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂慮，蘇詞融入對(duì)人生的豁達(dá)與超脫。因此，戴詞“豪情壯采，不減于軾”。14.

①.不得志，不能施展抱負(fù)②.墻壁15.

①.B②.D

16.

方山子亦矍然/問(wèn)余所以至此者/余告之故/俯而不答/仰而笑/呼余宿其家。17.有一只鵲兒從前面飛起，方山子讓騎馬的人追上去射它，沒(méi)能射中。方山子拉緊韁繩，獨(dú)自躍馬向前，一箭射中飛鵲。18.

①“此豈古方山冠之遺像乎”側(cè)面烘托方山子隱士形象的獨(dú)特性，增添神秘色彩，自然引出“方山子”這一稱(chēng)呼，起到承上啟下的作用。②“而豈山中之人哉”強(qiáng)調(diào)方山子雖為隱士但仍有精悍豪邁氣質(zhì)，豐富人物形象；使文章從敘述當(dāng)下生活轉(zhuǎn)向追溯往昔事跡，推進(jìn)情節(jié)；暗示方山子人生選擇的復(fù)雜，有助于表達(dá)主題。③“此豈無(wú)得而然哉”引導(dǎo)讀者探究方山子隱居行為背后的精神追求，深化主題；引發(fā)讀者對(duì)生活和人生選擇的思考，升華文意。19.

①豪邁俠義。年少時(shí)慕游俠為人，受鄉(xiāng)里俠客尊崇，展現(xiàn)出俠義情懷。曾攜騎射鵲、怒馬獨(dú)出射中目標(biāo)，且能與他人論用兵及古今成敗，盡顯豪邁氣概，即便中年眉間仍有精悍之色，俠氣未減。②超脫豁達(dá)。放棄世有勛閥可得的顯官、壯麗園宅與豐厚田產(chǎn)，選擇遁入光、黃間隱居，過(guò)著庵居蔬食、與世隔絕的生活，不為世俗名利所累，內(nèi)心豁達(dá)自得。③隨性率真。偶遇蘇軾時(shí)，先是矍然詢(xún)問(wèn)，聽(tīng)聞緣由后俯而不答、仰而笑，還邀請(qǐng)?zhí)K軾留宿，行為舉止自然隨性，毫不做作。參考譯文：①方山子，是光州、黃州一帶的隱士。年輕時(shí)，仰慕漢代游俠朱家、郭解的品行，鄉(xiāng)里的游俠之士都推崇他。（等到他）年歲稍長(zhǎng)，就改變志趣，發(fā)奮讀書(shū)，想以此來(lái)馳名當(dāng)代，但是一直沒(méi)有交上好運(yùn)。到了晚年隱居在光州、黃州一帶名叫岐亭的地方。住茅草屋，吃素食，不與社會(huì)各界來(lái)往。放棄坐車(chē)騎馬，毀壞書(shū)生衣帽，徒步在山里來(lái)往，沒(méi)有人認(rèn)識(shí)他。人們見(jiàn)他戴的帽子上面方方的且又很高，就說(shuō)：“這不就是古代樂(lè)師戴的方山冠遺留下來(lái)的樣子嗎？”因此就稱(chēng)他為方山子。

②我因貶官居住在黃州，有一次經(jīng)過(guò)岐亭時(shí)，正巧碰見(jiàn)了他。我說(shuō)：“哎，這是我的老朋友陳慥陳季常呀，怎么會(huì)在這里呢？”方山子也很驚訝，問(wèn)我到這里來(lái)的原因。我把原因告訴了他，他低頭不回答，繼而仰天大笑，請(qǐng)我住到他家去。他的家里四壁蕭條，然而他的妻子兒女奴仆都顯出怡然自得的樣子。③我對(duì)此感到十分驚異?；叵肫鸱缴阶幽贻p的時(shí)候，是酗酒任性，喜歡使劍，揮金如土的游俠之士。十九年前，我在岐亭下，見(jiàn)到方山子帶著兩名騎馬的隨從，身藏兩箭，在西山游獵。只見(jiàn)前方一鵲飛起，他便叫隨從追趕射鵲，未能射中。方山子奮力地鞭馬獨(dú)自沖出去，一箭射中飛鵲。他就在馬上與我談?wù)撈鹩帽兰肮沤癯蓴≈?，自認(rèn)為是一代豪杰。至今又過(guò)了多少日子了，但是一股英氣勃勃的神色，依然在眉宇間顯現(xiàn)，這怎么會(huì)是一位隱居山中的人呢？④方山子出身于世代功勛之家，理應(yīng)有官做，假如他能置身官場(chǎng)，到現(xiàn)在已得聲名顯赫了。他原本家在洛陽(yáng)，園林宅舍雄偉富麗，可與公侯之家相同了。在河北還有田地，每年可得上千匹的絲帛收入，這些也足以使生活富裕安樂(lè)了。然而他都拋開(kāi)不去享用，偏偏要來(lái)到窮僻的山里，這難道不是因?yàn)樗?dú)有會(huì)心之處才會(huì)如此的嗎？⑤我聽(tīng)說(shuō)光州、黃州一帶有很多奇人異士，常常假裝瘋癲、衣衫破舊，但是無(wú)法見(jiàn)到他們，方山子或許能遇見(jiàn)他