目錄摘要 1關(guān)鍵詞 1引言 21央視春晚舞蹈的形式及藝術(shù)魅力 21.1央視“春晚”舞蹈藝術(shù)形式 21.2央視“春晚”舞蹈藝術(shù)魅力 21.2.1“春晚”舞蹈立足于接受主體 31.2.2“春晚”舞蹈滿足“期待視野” 32舞蹈創(chuàng)作的步驟及對(duì)編導(dǎo)專業(yè)素養(yǎng)的要求 42.1舞蹈編導(dǎo)對(duì)舞蹈作品進(jìn)行分析的步驟 42.2舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng) 52.2.1藝術(shù)的審美力 52.2.2獨(dú)到的理解力 52.2.3藝術(shù)的創(chuàng)造力 63央視春晚舞蹈對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響 63.1舞蹈創(chuàng)作趨向于現(xiàn)實(shí)主義題材 63.2舞蹈創(chuàng)作告別單一融入廣闊世界 73.3舞蹈創(chuàng)作以及傳播探索的新方向 84結(jié)語(yǔ) 9參考文獻(xiàn) 9致謝 10淺談央視春晚舞蹈形式對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響摘要：在每年的春晚當(dāng)中，舞蹈成為這場(chǎng)藝術(shù)盛宴的重要組成部分，在我國(guó)已經(jīng)有了四十年左右的歷史，由聾啞人舞蹈演員表演的舞蹈《千手觀音》，再到后來(lái)的《小城雨巷》,都給觀眾留下了深刻的印象。這些經(jīng)典舞蹈的成功表演，舞蹈編創(chuàng)人員的精妙創(chuàng)作，起到了較大的作用，當(dāng)然也和舞蹈演員的高超技藝息息相關(guān)，并且也離不開觀眾的審美意識(shí)，以及共鳴。所以，此文當(dāng)中，從接受美學(xué)的角度，對(duì)春晚舞蹈成功的要素，進(jìn)行了分析，從接受主體的層面，以及期待視野的角度，探索了春晚舞蹈特殊的藝術(shù)魅力，仔細(xì)研究了春晚舞蹈的舞蹈編創(chuàng)，并對(duì)春晚舞蹈對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響，進(jìn)行了研究和分析，對(duì)未來(lái)的舞蹈創(chuàng)作，具有重要的參考價(jià)值。關(guān)鍵詞：央視春晚舞蹈形式；舞蹈創(chuàng)作；舞蹈形式OntheinfluenceofSpringFestivalGaladanceondancecreationAbstract:IntheSpringFestivalGalaeveryyear,dancehasbecomeanimportantpartofthisartfeast.Ithasahistoryofabout40yearsinChina.Thedance"thousandhandsGuanyin"performedbythedeafmutedancers,andlater"smalltownrainlane"haveleftadeepimpressionontheaudience.Thesuccessfulperformanceoftheseclassicdancesandtheexquisitecreationofchoreographershaveplayedagreatrole.Ofcourse,theyarecloselyrelatedtothesuperbskillsofdancers,andalsoinseparablefromtheaudience'saestheticawarenessandresonance.Therefore,fromtheperspectiveofreceptionaesthetics,thispaperanalyzestheelementsofthesuccessoftheSpringFestivalGaladance,exploresthespecialartisticcharmoftheSpringFestivalGaladancefromtheperspectiveofthesubjectofreceptionandthehorizonofexpectation,carefullystudiesthedancecreationoftheSpringFestivalGaladance,andstudiesandanalyzestheimpactoftheSpringFestivalGaladanceonthedancecreation,andthefuturedancecreation,Ithasimportantreferencevalue.Keywords:SpringFestivaleveningdance；Dancecreation；Artisticcharm引言我國(guó)的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，簡(jiǎn)稱“春晚”，是在每一年當(dāng)中，為了對(duì)農(nóng)歷的新年進(jìn)行慶祝，舉辦的文藝性的聯(lián)歡晚會(huì)，基本象征著我國(guó)各種類型的藝術(shù)形式的最高水準(zhǔn)。在春晚這場(chǎng)藝術(shù)盛宴當(dāng)中，舞蹈是其重要的組成部分，舞蹈隨著春晚一起走過(guò)了將近四十年的時(shí)光，從最開始的配角伴舞，到后來(lái)的《千手觀音》，再到之后的精彩舞蹈表演，逐漸變成了當(dāng)下春晚舞臺(tái)的閃光點(diǎn)。春晚舞臺(tái)給觀眾留下了很多印象深刻的舞蹈作品，基本是精品舞蹈當(dāng)中的經(jīng)典。這些經(jīng)典舞蹈的成功表演，舞蹈編創(chuàng)人員的精妙創(chuàng)作，起到了較大的作用，當(dāng)然也和舞蹈演員的高超技藝息息相關(guān)，并且也離不開觀眾的審美意識(shí)，以及共鳴。在2005年的春晚舞臺(tái)上，舞蹈《千手觀音》的出現(xiàn)，讓觀眾認(rèn)識(shí)了眾多技藝精湛的聾啞舞蹈演員，受到人民群眾廣泛的喜愛(ài)，獲得了較快的傳播效應(yīng)。之后，在2006年的春晚舞臺(tái)上，舞蹈《俏夕陽(yáng)》又一次獲得了成功的表演，并且引起了強(qiáng)烈的轟動(dòng)。此文當(dāng)中，通過(guò)對(duì)春晚舞臺(tái)上表演比較成功的舞蹈《千手觀音》等舞蹈作品進(jìn)行分析，并且通過(guò)對(duì)這些舞蹈作品的分析，淺析春晚舞蹈對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響。1央視春晚舞蹈的形式及藝術(shù)魅力春晚舞臺(tái)上的舞蹈表演，更注重于多元性，以及能夠被大眾接受的特性，具有獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)形式以及藝術(shù)魅力。春晚舞蹈，一般情況下從民間舞蹈題材和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情況的角度著手并進(jìn)行編創(chuàng)。1.1央視“春晚”舞蹈藝術(shù)形式央視春晚的舞蹈藝術(shù)形式包含一、抒情性舞蹈例如《千手觀音》，在2005年的春晚舞臺(tái)上，該舞蹈感動(dòng)了全國(guó)的觀眾。通過(guò)春晚這個(gè)特殊的舞臺(tái)，以及互聯(lián)網(wǎng)較強(qiáng)的傳播效應(yīng)，舞蹈《千手觀音》很快就被我國(guó)的觀眾所熟知。通過(guò)春晚這個(gè)舞臺(tái)，一個(gè)殘疾人的藝術(shù)團(tuán)，迅速在全國(guó)得到廣泛的稱贊，知名舞蹈編創(chuàng)者張繼鋼編導(dǎo)的這支舞蹈，也迅速被國(guó)人所熟知。二、敘事性舞蹈例如，春晚舞蹈《進(jìn)城》，就是刻畫農(nóng)民工的題材，也是在春晚當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)題材表現(xiàn)最為明顯的一個(gè)舞蹈作品。此舞蹈當(dāng)中，是對(duì)農(nóng)民工的關(guān)注，對(duì)過(guò)去的舞蹈審美觀念，有所突破，通過(guò)比較遲緩的動(dòng)作，將農(nóng)民工進(jìn)城的彷徨，展現(xiàn)出來(lái)，借助節(jié)奏較快的音樂(lè)以及舞蹈動(dòng)作，將農(nóng)民工求職的奔波表現(xiàn)出來(lái)。1.2央視“春晚”舞蹈藝術(shù)魅力央視“春晚”舞蹈立足于接受主體，同時(shí)春晚受眾群體具有的期待視野包含很多的方面，舞蹈作品傳達(dá)的意思，和觀眾的期待視野相互對(duì)應(yīng)，才可以在短時(shí)間引起觀眾的共鳴。1.2.1“春晚”舞蹈立足于接受主體春晚是全國(guó)人民的綜藝晚會(huì)，它的觀看群體是全中國(guó)的老百姓，以及國(guó)外的華人華僑。舞蹈作品有很多，面對(duì)廣泛的受眾群體，在春晚的舞臺(tái)上，應(yīng)該呈現(xiàn)什么樣的舞蹈作品，就應(yīng)當(dāng)考慮分析舞蹈作品的題材，以及舞蹈編創(chuàng)等等因素，其實(shí)也就是一個(gè)價(jià)值選擇的過(guò)程。受眾，是舞蹈作品審美，以及傳播過(guò)程當(dāng)中的重要組成部分，是舞蹈作品接受的主體。具備了受眾群體，整個(gè)藝術(shù)活動(dòng)才算是完整的。和專業(yè)的舞蹈比賽進(jìn)行比較，春晚舞臺(tái)上的舞蹈表演，更注重于通俗性，以及能夠被大眾接受的特性。專業(yè)舞蹈比賽當(dāng)中，獲獎(jiǎng)的舞蹈作品由于具有較強(qiáng)的專業(yè)性，難以被大眾群體所接受。但是春晚舞蹈，一般情況下是從民間舞蹈題材進(jìn)行考慮，或者從社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情況等等角度著手，進(jìn)行編創(chuàng)，通過(guò)舞蹈設(shè)計(jì)，讓其盡可能的符合我國(guó)廣泛的受眾群體，適合大眾的審美，能夠滿足不同年齡段的審美需求。1.2.2“春晚”舞蹈滿足“期待視野”期待視野，屬于接受美學(xué)當(dāng)中的概念，主要是指欣賞者在對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行接受的過(guò)程中，通過(guò)當(dāng)前的人生經(jīng)驗(yàn)，或者審美水平，經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)變，形成的和作品的形式內(nèi)容相關(guān)，具有定向性的心理結(jié)構(gòu)圖式。也就是說(shuō)，在接受作品之前，按照自身的審美經(jīng)驗(yàn)等，針對(duì)藝術(shù)作品的事先估計(jì)。對(duì)春晚受眾群體具有的期待視野，實(shí)施了簡(jiǎn)單的分類主要表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)：第一，中國(guó)古典美學(xué)之意境美。意境，屬于我國(guó)古典美學(xué)的核心范圍，同時(shí)也屬于中華民族的藝術(shù)審美理想。對(duì)藝術(shù)審美的理解程度，也是凝結(jié)于此我國(guó)的藝術(shù)實(shí)踐，受到了意境較大的影響，我國(guó)的詩(shī)歌、音樂(lè)等等審美價(jià)值，都和意境息息相關(guān)，當(dāng)然，對(duì)于舞蹈審美，也是如此，觀眾在對(duì)舞蹈作品，進(jìn)行欣賞之前，把天生的古典美學(xué)的底蘊(yùn)，當(dāng)作審美趣味，融入到對(duì)作品的理解，同時(shí)預(yù)先期待，基于這個(gè)基礎(chǔ)，決定了自己的審美尺度?！缎〕怯晗铩?，是2007年的春晚舞臺(tái)上，最具有意境的藝術(shù)節(jié)目。煙雨蒙蒙的舞臺(tái)背景，再結(jié)合悅耳的絲竹聲，瞬間將觀眾帶入江南的小巷當(dāng)中。伴著空靈的音樂(lè)，舞蹈演員輕柔地舞動(dòng)時(shí)，非常的迷人。舞蹈演員，通過(guò)恰到好處的肢體語(yǔ)言，充分的表現(xiàn)出江南女子的優(yōu)雅、愁怨，同時(shí)戴望舒充滿靈氣的文字，則躍然紙上。舞蹈作品《小城雨巷》的成功表演，正是由于該部舞蹈作品的創(chuàng)作，與我國(guó)古典舞蹈唯美意境相吻合，在一定程度上提升了舞蹈的可觀賞性，并受到觀眾的認(rèn)可，主要體現(xiàn)為：第二，現(xiàn)實(shí)主義題材之“真實(shí)”美。藝術(shù)，從生活中來(lái)，并且要高于生活，無(wú)論哪種類型的藝術(shù)，都離不開生活，舞蹈也是這樣生活充滿酸甜苦辣、悲歡離合，有平凡的人做著不平凡的事，同時(shí)也有英雄壯舉。此處的現(xiàn)實(shí)主義題材，從生活當(dāng)中來(lái)，通過(guò)質(zhì)樸的方式，對(duì)生活進(jìn)行記錄的一種題材。從生活當(dāng)中，給了舞蹈編創(chuàng)者無(wú)盡的素材，也給了舞蹈編創(chuàng)者創(chuàng)作空間，并且，也讓觀眾有著更加真實(shí)的感受，其中的感受，正是觀眾自身的人生體驗(yàn)，以及審美需求，而且在舞蹈創(chuàng)作當(dāng)中，還將觀眾的期待視野，融入進(jìn)去。假如舞蹈過(guò)于高雅，讓觀眾都敬而遠(yuǎn)之，其實(shí)舞蹈自身也就失去了應(yīng)有的生命力。春晚舞蹈《進(jìn)城》，就是刻畫農(nóng)民工的題材，也是在春晚當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)題材表現(xiàn)最為明顯的一個(gè)舞蹈作品。此舞蹈當(dāng)中，是對(duì)農(nóng)民工的關(guān)注，對(duì)過(guò)去的舞蹈審美觀念，有所突破，通過(guò)比較遲緩的動(dòng)作，將農(nóng)民工進(jìn)城的彷徨，展現(xiàn)出來(lái)，借助節(jié)奏較快的音樂(lè)以及舞蹈動(dòng)作，將農(nóng)民工求職的奔波表現(xiàn)出來(lái)。舞蹈當(dāng)中，并沒(méi)有絢麗的服裝和高雅的配樂(lè)，而是質(zhì)樸的服裝，以及各種比較夸張的表演。而也是此種質(zhì)樸真誠(chéng)的表演，通過(guò)春晚舞臺(tái)，將城市建設(shè)當(dāng)中必需的農(nóng)民工進(jìn)行了再現(xiàn)。舞蹈作品傳達(dá)的意思，和觀眾的期待視野相互對(duì)應(yīng)，才可以在短時(shí)間引起觀眾的共鳴。2舞蹈創(chuàng)作的步驟及對(duì)編導(dǎo)專業(yè)素養(yǎng)的要求在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，舞蹈編導(dǎo)需要從不同的方面來(lái)分析舞蹈作品，一部好的舞蹈作品編創(chuàng)，也需要舞蹈編導(dǎo)具有較好的專業(yè)素養(yǎng)，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)結(jié)合一系列的分析步驟一點(diǎn)點(diǎn)來(lái)實(shí)行編創(chuàng)。2.1舞蹈編導(dǎo)對(duì)舞蹈作品進(jìn)行分析的步驟在對(duì)舞蹈作品進(jìn)行分析的過(guò)程中，舞蹈編創(chuàng)人員應(yīng)當(dāng)結(jié)合一定的分析流程來(lái)進(jìn)行，根據(jù)每一種舞蹈要素以及舞蹈動(dòng)作的編排等等各個(gè)方面，來(lái)全面分析，最終為舞蹈的編創(chuàng)提供參考。舞蹈編導(dǎo)對(duì)舞蹈作品進(jìn)行分析的步驟為：一、舞蹈編導(dǎo)的風(fēng)格和手法分析每一個(gè)編導(dǎo)都有屬于自己的編創(chuàng)風(fēng)格，例如，張藝謀導(dǎo)演的舞劇《大紅燈籠高高掛》，其中就完成了跨界融合。張藝謀本是電影導(dǎo)演，所以在創(chuàng)作舞劇時(shí)，對(duì)電影的創(chuàng)作元素，進(jìn)行了合理的運(yùn)用，同時(shí)配合運(yùn)用舞臺(tái)道具，使得該部舞蹈作品收獲了較高的知名度。與之相比，張繼剛導(dǎo)演的《千手觀音》，對(duì)于舞蹈本體的展現(xiàn)，則比較重視，只是在一條線上，對(duì)“限制出極致”的編創(chuàng)手法，進(jìn)行運(yùn)用，產(chǎn)生了意想不到的效果，這就是利用逆向思維，編創(chuàng)的獨(dú)特的舞蹈形式。獨(dú)、雙、三的使用與融合分析可以將舞蹈的表現(xiàn)形式，分為很多種，從舞劇來(lái)看，利用群舞，能夠?qū)Ψ諊M(jìn)行烘托，主要矛盾，則是借助獨(dú)雙三來(lái)突出，再結(jié)合串連舞段，對(duì)于舞蹈作品表達(dá)主題思想，是十分有利的。在作品賞析的過(guò)程中，按照演員扮演角色的特征，對(duì)舞蹈進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其中的舞蹈形式，然后總結(jié)，并且通過(guò)實(shí)踐完成演練。三、作品背景音樂(lè)的分析對(duì)于舞蹈作品的背景音樂(lè)，通常包含：第一方面，參照時(shí)代背景，再結(jié)合劇本的要求，創(chuàng)作出的原創(chuàng)音樂(lè)；第二方面，改編原有的音樂(lè)，使得改編后的音樂(lè)，更加符合舞蹈作品的發(fā)展。第一種情況，具有一定的延展性，音樂(lè)和舞蹈可以進(jìn)行磨合，找到最佳融合點(diǎn)。第二種情況，在一定程度上，需要依靠編導(dǎo)對(duì)于音樂(lè)的理解，本身音樂(lè)具有一定的內(nèi)涵，會(huì)對(duì)舞蹈動(dòng)作的編創(chuàng)，造成一定的影響，此種類型的音樂(lè)，應(yīng)當(dāng)注意視覺(jué)效果的拓寬。四、作品舞美、道具的分析在很多舞蹈作品當(dāng)中，情感的延伸，都會(huì)通過(guò)道具來(lái)實(shí)現(xiàn)，同時(shí)結(jié)合舞美，對(duì)當(dāng)下的環(huán)境，進(jìn)行展現(xiàn)，對(duì)人物內(nèi)心的活動(dòng)進(jìn)行說(shuō)明，或者對(duì)劇情的發(fā)展進(jìn)行說(shuō)明。在舞蹈作品當(dāng)中，通常以點(diǎn)題的形式，出現(xiàn)道具，對(duì)于道具，應(yīng)當(dāng)如何使用，也應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)分析。五、作品燈光的分析舞蹈藝術(shù)具有一定的綜合性，在表演的過(guò)程中，需要燈光進(jìn)行配合，來(lái)發(fā)揮效果。即便是一道側(cè)光，也可以體現(xiàn)出一種向往，或者表達(dá)出情感中的迷茫，不同強(qiáng)弱的光，體現(xiàn)出不同的情況，應(yīng)當(dāng)相互吻合。分析舞蹈作品當(dāng)中的燈光，有利于通過(guò)燈光的改變，對(duì)人物內(nèi)心的活動(dòng)進(jìn)行突出，或者對(duì)劇情的變化進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，這也是每位舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的藝術(shù)手法。六、作品結(jié)構(gòu)分析分析舞蹈作品當(dāng)中的結(jié)構(gòu)，主要是對(duì)舞蹈作品的主題進(jìn)行把握。較為普遍的情況是，借助結(jié)構(gòu)化的內(nèi)容轉(zhuǎn)折，對(duì)劇情的發(fā)展起到一定的推進(jìn)效果，將矛盾點(diǎn)進(jìn)行突出，對(duì)舞蹈的中心思想進(jìn)行展現(xiàn)。三段式，為經(jīng)典的作品結(jié)構(gòu)，是比較關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，賞析三段式的作品，并且對(duì)比另外形式的作品，對(duì)于理解整部作品，是十分有利的。2.2舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)舞蹈編導(dǎo)要想編創(chuàng)出一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品，就應(yīng)當(dāng)具有藝術(shù)的審美力、獨(dú)到的理解力以及藝術(shù)的創(chuàng)造力，這些都是一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)必不可少的專業(yè)素養(yǎng)。，在舞蹈編創(chuàng)當(dāng)中，想象力的作用和價(jià)值，至關(guān)重要。2.2.1藝術(shù)的審美力舞蹈編導(dǎo)編創(chuàng)舞蹈的最大動(dòng)力，就是對(duì)于音樂(lè)和舞蹈的審美能力。利用編導(dǎo)人員對(duì)于音樂(lè)的感受，通過(guò)對(duì)音樂(lè)主題的感悟，編排舞蹈動(dòng)作，在音樂(lè)聲律中，通過(guò)變化的舞蹈動(dòng)作，對(duì)音樂(lè)情感進(jìn)行深度的詮釋，所以，舞蹈編導(dǎo)除了需要具備相關(guān)的專業(yè)知識(shí)和審美能力以外，還應(yīng)當(dāng)擁有一定的音樂(lè)創(chuàng)作水平，利用音樂(lè)和舞蹈，來(lái)體現(xiàn)自己的審美。在實(shí)際的舞蹈表演時(shí)，服裝、道具等等，也都體現(xiàn)著編導(dǎo)的審美水平，舞蹈編導(dǎo)的文學(xué)素養(yǎng)達(dá)到一定水平，才能夠具備一定的文學(xué)知識(shí)，擁有較高的想象力和編創(chuàng)舞蹈的激情?；谝欢ǖ奈膶W(xué)素養(yǎng)，編導(dǎo)人員才能提高自己的美術(shù)審美，舞美創(chuàng)作的來(lái)源正是基于對(duì)文學(xué)知識(shí)的掌握。對(duì)舞蹈表演的各種創(chuàng)作設(shè)計(jì)，正是舞蹈編導(dǎo)審美能力高度的體現(xiàn)，所以，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)具有相關(guān)的審美能力，還有鑒賞藝術(shù)的水平。2.2.2獨(dú)到的理解力對(duì)于一個(gè)完整的舞蹈編導(dǎo)過(guò)程來(lái)說(shuō)，構(gòu)思是第一個(gè)環(huán)節(jié)，編導(dǎo)的方向就是由第一環(huán)節(jié)的構(gòu)思決定的，這樣就為后期的整個(gè)舞蹈編創(chuàng)設(shè)定了基調(diào)，所以，在舞蹈編導(dǎo)當(dāng)中，最為關(guān)鍵的就是編導(dǎo)人員對(duì)舞蹈的整體構(gòu)思。盡管構(gòu)思需要相關(guān)的細(xì)節(jié)處理，不過(guò)整體性更為關(guān)鍵，設(shè)計(jì)的是整體性的框架，展示的是舞蹈整體的形象，最后形成舞蹈作品的整體藝術(shù)效果，將其中蘊(yùn)含的創(chuàng)造性體現(xiàn)出來(lái)，所以對(duì)編導(dǎo)人員的視角提出更高的要求，需要較高的編導(dǎo)立意。假如構(gòu)思當(dāng)中，視角不夠獨(dú)特，立意不夠讀到，最后編創(chuàng)的舞蹈作品就會(huì)顯得非常的平庸。編導(dǎo)者以一種獨(dú)特的視角觀察事物，才可以使得構(gòu)思更加精妙，如此方可從素材當(dāng)中，捕捉到獨(dú)一無(wú)二的東西，設(shè)計(jì)出比較新穎的表現(xiàn)形式，最后達(dá)到整體上不一樣的特色效果。2.2.3藝術(shù)的創(chuàng)造力一個(gè)藝術(shù)家，能夠在自己的藝術(shù)空間盡情翱翔，編創(chuàng)出的藝術(shù)作品與編導(dǎo)的想象力關(guān)系密切。在舞蹈編導(dǎo)當(dāng)中，想象力的作用一樣如此重要，通過(guò)想象，使得舞蹈編導(dǎo)產(chǎn)生更多的靈感。作為一名舞蹈編導(dǎo)人員，不只是需要嚴(yán)密的邏輯思維、較強(qiáng)的分析總結(jié)能力，還應(yīng)當(dāng)具備一定的想象力，才可以使設(shè)計(jì)出的藝術(shù)形象更加生動(dòng)，使其給人留下更加深刻的印象。對(duì)于一個(gè)舞蹈編創(chuàng)者來(lái)說(shuō)，想象空間也決定了最終的舞蹈編創(chuàng)的成果。假如舞蹈編導(dǎo)不具備想象力，那么編創(chuàng)的舞蹈，就很難具有美妙的舞臺(tái)表現(xiàn)。不管是何種藝術(shù)形式，觀眾對(duì)其欣賞的目的就是實(shí)現(xiàn)情感上的滿足，同時(shí)獲得精神上的需求，想要實(shí)現(xiàn)這些，就需要舞蹈編導(dǎo)具有豐富的想象力，借助舞臺(tái)藝術(shù)形象以及舞臺(tái)意境來(lái)實(shí)現(xiàn)。所以，在舞蹈編創(chuàng)當(dāng)中，想象力的作用和價(jià)值，至關(guān)重要。3春晚舞蹈對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響央視“春晚”的舞蹈形式，會(huì)對(duì)未來(lái)的舞蹈創(chuàng)作造成一定的影響。受到央視“春晚”舞蹈的影響，舞蹈創(chuàng)作朝著現(xiàn)實(shí)主義題材方向發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作也告別了單一的模式，在傳播形態(tài)上，發(fā)生了變化。從央視春晚舞蹈舞蹈的表演當(dāng)中，可以激發(fā)全國(guó)舞蹈編創(chuàng)人員的精妙構(gòu)思。對(duì)全國(guó)不同地區(qū)的舞蹈編創(chuàng)方向以及音樂(lè)元素的運(yùn)用，都會(huì)造成一定的影響，同時(shí)還可以豐富舞蹈創(chuàng)作的語(yǔ)匯。3.1舞蹈創(chuàng)作趨向于現(xiàn)實(shí)主義題材眾所周知，春晚舞臺(tái)上的所有節(jié)目，都應(yīng)當(dāng)具有積極健康的內(nèi)容，給觀眾一種歡樂(lè)祥和的氣氛，因?yàn)槭菍ｉT為我國(guó)人民的新春佳節(jié)創(chuàng)作的，所以，春晚的舞蹈作品也應(yīng)當(dāng)如此。在春晚舞蹈《俏夕陽(yáng)》當(dāng)中，開場(chǎng)便充滿樂(lè)趣。許多頭戴虎頭帽、穿紫紅棉襖的兒童，并且隨身有一只板凳，非常地活潑可愛(ài)，出場(chǎng)顯得非常的活躍。之后，12個(gè)身穿花衣服的老人，一起出場(chǎng)，步子非常的整齊。在漂亮的燈光背景下，她們的身姿，非常的好看，就像是生動(dòng)的剪紙。在舞蹈快結(jié)束了的部分，12位老太太跳的越來(lái)越快，也更加的歡快，高度也不斷增加。伴著歡快的音樂(lè)節(jié)奏，老奶奶當(dāng)中擔(dān)任領(lǐng)舞的一位跳到臺(tái)前，美麗的造型，深得孩子們的喜愛(ài)，紛紛鼓掌。另外的幾位老奶奶也隨著擺出比較美麗的造型，與領(lǐng)舞相互對(duì)應(yīng)。所有的老奶奶步伐整齊的朝著舞臺(tái)右側(cè)進(jìn)行移動(dòng)，其中領(lǐng)舞的老太太和孩子們跳出你爭(zhēng)我趕的舞蹈動(dòng)作。該舞蹈當(dāng)年獲得了央視春晚歌舞類藝術(shù)作品的一等獎(jiǎng)，從舞蹈的表演當(dāng)中，看到了舞蹈編創(chuàng)人員的精妙構(gòu)思。整個(gè)舞蹈的編導(dǎo)，以及作曲，對(duì)河北地區(qū)的民間文化，以及音樂(lè)元素，進(jìn)行了充分的運(yùn)用，將舞蹈的語(yǔ)匯，起到了一定的豐富效果，把“老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼”的主題，充分表現(xiàn)出來(lái)，讓眾多的觀眾感受到了該支舞蹈的妙趣橫生。舞蹈的編創(chuàng)當(dāng)中，將兒童的天真活潑，和老當(dāng)益壯的老太太，形成鮮明的對(duì)比，對(duì)老年人夕陽(yáng)無(wú)限好的晚年文化生活，進(jìn)行了展現(xiàn)，并且對(duì)兒童積極歡快的童年生活進(jìn)行描寫。在孩子們歡快的童年生活映襯下，老太太的文化生活，彰顯出了無(wú)限活力。在春晚舞臺(tái)上，《俏夕陽(yáng)》獲得了比較成功的表演，這也會(huì)在一定程度上，引起舞蹈創(chuàng)作者更好地去重視現(xiàn)實(shí)題材，并且開始留意傳統(tǒng)的美學(xué)創(chuàng)作。3.2舞蹈創(chuàng)作告別單一融入廣闊世界通過(guò)對(duì)若干春晚舞蹈作品具有的特征進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)，從春晚舞蹈作品《千手觀音》之后，央視春晚舞蹈類節(jié)目在傳播形態(tài)上，發(fā)生了變化。眾所周知，在央視春晚舞臺(tái)，過(guò)去開場(chǎng)都是絢麗的歌舞場(chǎng)面，并且也都是采取歌舞升平的舞蹈場(chǎng)面收?qǐng)?。基本上，過(guò)去的舞蹈節(jié)目主要的作用，就是點(diǎn)綴春節(jié)歡樂(lè)祥和的節(jié)日氣氛，但是在節(jié)日氣氛之外，獨(dú)立的舞蹈作品可以依靠它特殊的氣質(zhì)，讓觀眾記憶深刻，在過(guò)去的歲月里，比價(jià)少見(jiàn)。幾十年的春節(jié)晚會(huì)，給我們留下深刻印象的，是舞蹈界的知名人物，例如楊麗萍等舞蹈家的作品《雀之靈》等。所以，針對(duì)春晚舞蹈作品的編創(chuàng)，留下一種精英化的印象。不過(guò)，2005年的春晚，通過(guò)我國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)，表演的《千手觀音》，將此種格局打破。在我們回頭去看過(guò)去春晚舞臺(tái)上的舞蹈表演時(shí)，對(duì)人民群眾樸實(shí)的生活進(jìn)行表現(xiàn)的舞蹈作品，還是有的。例如，1988年，舞蹈創(chuàng)作人員設(shè)計(jì)的舞蹈《看秧歌》等。從21世紀(jì)之后，尤其在2005年的春晚舞臺(tái)上，舞蹈《千手觀音》，感動(dòng)了全國(guó)的觀眾。通過(guò)春晚這個(gè)特殊的舞臺(tái)，以及互聯(lián)網(wǎng)較強(qiáng)的傳播效應(yīng)，舞蹈《千手觀音》很快就被我國(guó)的觀眾所熟知。通過(guò)春晚這個(gè)舞臺(tái)，一個(gè)殘疾人的藝術(shù)團(tuán)，迅速在全國(guó)得到廣泛的稱贊，知名舞蹈編創(chuàng)者張繼鋼編導(dǎo)的這支舞蹈，也迅速被國(guó)人所熟知。通過(guò)優(yōu)秀舞蹈編創(chuàng)者的精妙構(gòu)思，以及舞蹈表演人員的精湛技藝，讓觀眾看到了這支舞蹈作品所起到的巨大鼓舞作用。同時(shí)，此次舞蹈作品的表演，并非知名的舞蹈藝術(shù)家，而是一群特殊的殘疾人團(tuán)體，可見(jiàn)，舞蹈編創(chuàng)者在舞蹈創(chuàng)作方面所具有的精妙構(gòu)思。3.3舞蹈創(chuàng)作以及傳播探索的新方向?qū)τ谖璧副硌?，電視在圖像傳送方面有它的優(yōu)勢(shì)，也存在著一定的局限。主要的優(yōu)勢(shì)為，電視圖像比較適合對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫，更加適合展現(xiàn)比較小的，并且速度低的運(yùn)動(dòng)物體，例如，比較適合表現(xiàn)人的面部表情，所在在電視上經(jīng)?？梢钥吹矫娌康奶貙懀梢栽陔娨暽峡吹綏铥惼际值木植縿?dòng)作等等。但是電視具有的局限，也是非常明顯的，對(duì)于較大的物體，或者速度較快的物體，進(jìn)行刻畫，難度較大。因此，相比于舞蹈表演，其它的藝術(shù)類型，具有較慢的表演速度，并且鏡頭切換也很慢，因此電視的記錄方式比較適合。但是舞蹈是不一樣的，電視展現(xiàn)的舞蹈，屬于視覺(jué)型的藝術(shù)，不能用語(yǔ)言進(jìn)行輔助，主要是依靠攝像機(jī)，進(jìn)行傳達(dá)。并且不同于小品等藝術(shù)類型的動(dòng)作，舞蹈動(dòng)作沒(méi)有那么強(qiáng)的邏輯性，缺少一定的敘事性，主要是對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)。舞蹈藝術(shù)，最大的魅力，就是對(duì)動(dòng)作細(xì)節(jié)，進(jìn)行不斷的變換，需要利用近景以及特寫鏡頭，進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)需要慢鏡頭的配合，讓觀眾能夠看清楚不斷變換的動(dòng)作。利用拉近的鏡頭，在對(duì)局部的動(dòng)作，進(jìn)行捕捉的過(guò)程中，同時(shí)對(duì)舞者也進(jìn)行了放大，在這種情況下，能夠更好地將舞蹈的動(dòng)作細(xì)節(jié)展示給觀眾，可以讓觀眾感受到迷人的舞姿，但是舞者動(dòng)作的整體感，就難以保證了。在觀眾面前，電視舞蹈形成了一道媒介屏障，觀眾對(duì)于舞蹈表演的欣賞，并沒(méi)有產(chǎn)生真實(shí)的介入，并且對(duì)于審美的體驗(yàn)，也是虛擬的。真正意義的舞蹈創(chuàng)作，是需要投入舞蹈編創(chuàng)者的整個(gè)身心的，缺乏全身心的投入，便缺少對(duì)舞蹈的精彩體驗(yàn)，因此，應(yīng)當(dāng)盡可能調(diào)動(dòng)起電視前的觀眾，讓觀眾用真實(shí)的情感，全身心參與到整個(gè)舞蹈當(dāng)中，將舞蹈的互動(dòng)性，充分發(fā)揮出來(lái)。發(fā)掘互動(dòng)的方式，由春晚的研究者耿文婷博士命名，將舞蹈編創(chuàng)者，以及觀看舞蹈表演的電視觀眾，緊密的聯(lián)系起來(lái)。通過(guò)這種方式，發(fā)掘出了舞蹈的動(dòng)作魔力，此種情感疏通，語(yǔ)言文字都很難達(dá)到，對(duì)于觀眾日常的情感緊張情況，有較好的緩解效果，將觀眾的親情，進(jìn)行了創(chuàng)造性地溝通。此種“發(fā)掘互動(dòng)”，才是舞蹈創(chuàng)作者以及觀眾都愿意看到的理想狀態(tài)。4結(jié)語(yǔ)在春晚這場(chǎng)藝術(shù)盛宴當(dāng)中，舞蹈是其重要的組成部分，舞蹈隨著春晚一起走過(guò)了將近四十年的時(shí)光，從最開始的配角伴舞，到后來(lái)的《千手觀音》，再到之后的精彩舞蹈表演，逐漸變成了當(dāng)下春晚舞臺(tái)的閃光點(diǎn)。春晚舞臺(tái)給觀眾留下了很多印象深刻的舞蹈作品，基本是精品舞蹈當(dāng)中的經(jīng)典。這些經(jīng)典舞蹈的成功表演，舞蹈編創(chuàng)人員的精妙創(chuàng)作，起到了較大的作用，當(dāng)然也和舞蹈演員的高超技藝息息相關(guān)，并且也離不開觀眾的審美意識(shí)，以及共鳴。從舞蹈編導(dǎo)的角度，對(duì)春晚舞蹈進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)“春晚”舞蹈滿足“期待視野”，引發(fā)共鳴，符合中國(guó)古典美學(xué)之意境美，或者現(xiàn)實(shí)主義題材之“真實(shí)”美。春晚舞蹈對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響，主要體現(xiàn)在：舞蹈作品的接地氣以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照；告別單一模式，融入廣闊世界；舞蹈創(chuàng)作以及傳播探索的新方向。央視“春晚”的舞蹈形式，會(huì)對(duì)未來(lái)的舞蹈創(chuàng)作造成一定的影響。受到央視“春晚”舞蹈的影響，舞蹈創(chuàng)作朝著現(xiàn)實(shí)主義題材方向發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作也告別了單一的模式，在傳播形態(tài)上，發(fā)生了變化。從央視春晚舞蹈舞蹈的表演當(dāng)中，可以激發(fā)全國(guó)舞蹈編創(chuàng)人員的精妙構(gòu)思。對(duì)全國(guó)不同地區(qū)的舞蹈編創(chuàng)方向以及音樂(lè)元素的運(yùn)用，都會(huì)造成一定的影響，同時(shí)還可以豐富舞蹈創(chuàng)作的語(yǔ)匯。參考文獻(xiàn)：[1]劉少輝.淺析春晚舞蹈作品——議舞蹈創(chuàng)新的選擇問(wèn)題[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào),2009(02):105-109.[2]李珂玨.淺談舞蹈在春節(jié)晚會(huì)近幾年的現(xiàn)狀[J].大眾文藝,2010(07):151.[3]肖曉菲.從接受美學(xué)的視角闡釋“春晚”舞蹈的藝術(shù)魅力[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào),2012,28(3):71-72.[4]李晶.淺析舞蹈《小城雨巷》之美的多面塑造[J].劇影月報(bào),2014(4):49-50.[5]葉弦.春晚舞蹈作品對(duì)舞蹈創(chuàng)作和傳播的影響[J].文化月刊,2015(17):126-127.

致謝：時(shí)間過(guò)得真快，畢業(yè)論文的寫作結(jié)束了，我的大學(xué)生活也即將畫上一個(gè)句號(hào)。從剛開始從接到題目單，到選定題目、查閱材料，再進(jìn)入論文的寫作，幾乎應(yīng)用了所學(xué)過(guò)的所有知識(shí)。從剛開始對(duì)這門專業(yè)的不太了解，到現(xiàn)在對(duì)這門科的深刻理解，中間的每一步都要付出艱辛的汗水，在指導(dǎo)老師和同學(xué)們的幫助下，我不但完成了我的畢業(yè)設(shè)計(jì)而且累積了經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也對(duì)所有所學(xué)專業(yè)的知識(shí)形成了系統(tǒng)的邏輯性的認(rèn)識(shí)，讓我學(xué)有所用，也對(duì)我今后的工作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。感謝我的學(xué)校，是學(xué)校給予了一個(gè)學(xué)習(xí)的平臺(tái)，在這里讓我學(xué)到了知識(shí)和培養(yǎng)我文化素養(yǎng)！與此同時(shí)我的很多技能和能力也得到了提升，自我修養(yǎng)的提高也會(huì)使我在未來(lái)到的道路上更有魅力。最后，衷心的祝我的老師們，小伙伴們，以及所有愛(ài)我的和我愛(ài)的人幸?？鞓?lè)，工作開心順利，平安順心！

修改畢業(yè)論文常用方法一、論文修改的方法畢業(yè)論文的修改方法有多種,且因人因文而異.但根本方法只有一種,即由學(xué)生自己進(jìn)行認(rèn)真修改,所謂具體的方法也就是在學(xué)生自己進(jìn)行認(rèn)真修改的基礎(chǔ)上多借助于一些外在的力量而已.(一)讀改式所謂讀改式,是指修改文章時(shí)邊讀邊改的修改方式.這是論文修改的主要方式.完成論文初稿后,由作者自己認(rèn)真通讀全文,并放聲地讀,多讀幾遍.這樣,憑借語(yǔ)感的作用就能發(fā)現(xiàn)問(wèn)題.語(yǔ)感與人們平時(shí)的讀書或談話聯(lián)系緊密,語(yǔ)感對(duì)檢查語(yǔ)病、缺字錯(cuò)別字十分有效,也能使語(yǔ)句噦嗦、語(yǔ)句不通暢等問(wèn)題隨時(shí)被發(fā)現(xiàn).所以,初稿寫出來(lái)后,自己要大聲讀上幾遍,邊讀邊改,這是人們常常采用的一種修改方法.(二)冷改式所謂冷改式,是指初稿完成后.先擱置一段時(shí)間再修改的一種方法.許多人常有這種情況,有時(shí)初稿寫好了,也很想馬上把它修改好,可是自己怎么也發(fā)現(xiàn)不了毛病,自我感覺(jué)相當(dāng)不錯(cuò),不愿修改或不知怎么修改.這時(shí)候,可以采取冷改式,把初稿放一段時(shí)間再修改,就會(huì)發(fā)現(xiàn)要修改的地方還很多.這種拉開時(shí)間距離的閱讀與修改,容易使作者心明眼亮.此時(shí)作者的思維比較容易跳出原有的圈子,從另外一種角度冷靜地審視自己的論文.只要時(shí)間允許,改好的論文可以擱一擱再進(jìn)行修改,如此反復(fù)數(shù)次,有益于提高論文質(zhì)量.(三)熱改式所謂熱改式,是指初稿完成后.趁熱打鐵,立即對(duì)論文進(jìn)行修改的方法.這種方法的優(yōu)點(diǎn)是作者對(duì)論文記憶清晰,印象深刻,修改及時(shí),避免遺忘.缺點(diǎn)是作者還處于論文寫作的興奮狀態(tài),不夠冷靜、清醒,思想和情緒還難以從論文中超脫出來(lái),還不能擺脫原來(lái)的寫作思路,難以發(fā)現(xiàn)初稿中存在的問(wèn)題,難以判斷論文寫作的成敗,即使發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題,也舍不得修