論環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中空間藝術(shù)的運(yùn)用一、空間的組合1.空間對(duì)比空間處理的藝術(shù)性很多時(shí)候是通過(guò)多個(gè)空間的對(duì)比來(lái)體現(xiàn)的。如空間大小的對(duì)比、高矮的對(duì)比、明暗的對(duì)比、形狀的對(duì)比、開(kāi)合的對(duì)比、收放的對(duì)比、虛實(shí)的對(duì)比、鬧靜的對(duì)比等。不同種類(lèi)的空間在人們心理上會(huì)產(chǎn)生不同的影響，人們置身其中便會(huì)獲得豐富的心理體驗(yàn)。例如狹小又封閉的空間與寬闊開(kāi)敞的空間組合在一起，便會(huì)給人一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，將較暗的空間與明亮的空間組合在一起，會(huì)給人柳暗花明的感覺(jué)。一般，在入口處常用收的處理手法，為之后的放埋下伏筆，收與放的對(duì)比與寫(xiě)文章時(shí)的欲揚(yáng)先抑是相吻合的。設(shè)計(jì)師通過(guò)靈活合理的運(yùn)用這種對(duì)比手法便會(huì)取得一定的藝術(shù)效果。2.空間過(guò)渡與引導(dǎo)同寫(xiě)文章一樣，不同的空間轉(zhuǎn)換有時(shí)可以用到空間過(guò)渡的手法，使得變化不那么突兀。對(duì)于一些重要空間，到達(dá)之前，常會(huì)設(shè)置一些引導(dǎo)空間，使人們做好心理準(zhǔn)備。例如，中國(guó)國(guó)家大劇院的入口設(shè)計(jì)成水下長(zhǎng)廊的形式，使人們以這種獨(dú)特的方式進(jìn)入大劇院當(dāng)中來(lái)獲得不同尋常的體驗(yàn)，仿佛是為到達(dá)另外一個(gè)世界做的引子。室內(nèi)空間和室外空間之間的轉(zhuǎn)換也往往需要一定的過(guò)渡處理，比較常用的手法是灰色空間的運(yùn)用?；铱臻g是建筑內(nèi)外的過(guò)渡空間，如柱廊、檐廊等空間。它不屬于嚴(yán)格意義上的室內(nèi)空間或室外空間，卻對(duì)人們有著特殊的吸引力。駐足其中，宛如一處港灣，既給人們以歸屬感，又能滿足人們眺望外部空間的需求。在中國(guó)傳統(tǒng)園林建筑中這類(lèi)空間非常常見(jiàn)，邀三五友人，在廊下喝茶閑聊，或獨(dú)自聽(tīng)雨賞花，無(wú)不是一種高尚的享受。而現(xiàn)代商業(yè)空間也常利用這類(lèi)空間，設(shè)置座椅，使消費(fèi)者非常樂(lè)于停留其中。例如，咖啡廳的設(shè)計(jì)就可以有意的創(chuàng)造或利用這類(lèi)灰色空間，使人們?cè)谶@類(lèi)空間中邊喝咖啡，邊欣賞外部的風(fēng)景。而在自然風(fēng)光優(yōu)美的風(fēng)景區(qū)，更應(yīng)充分利用灰色空間營(yíng)造充滿魅力的人性化場(chǎng)所。3.空間序列對(duì)于一些較為莊重、紀(jì)念性較強(qiáng)或有著厚重歷史感的空間，則應(yīng)以一些特定的序列來(lái)組合空間。例如博物館的設(shè)計(jì)一般會(huì)按照歷史順序來(lái)安排空間，而一些紀(jì)念性的園林則會(huì)將所有的重要空間和建筑都組織在一條軸線上（例如中山陵）。羅斯福紀(jì)念公園雖沒(méi)有明確的中軸線但也是以羅斯?？偨y(tǒng)在任的四個(gè)時(shí)期為依據(jù)將公園分為四個(gè)主要的空間。當(dāng)然這種組合方式也并非平鋪直敘，它們有主次以及起承轉(zhuǎn)合的變化，以此來(lái)增強(qiáng)總體的藝術(shù)感染力。二、空間的分隔1.運(yùn)用多種分隔形式在大空間中劃分出若干個(gè)小空間是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中要經(jīng)常遇到的問(wèn)題。對(duì)于室內(nèi)空間來(lái)說(shuō)，空間的分隔手段一般是通過(guò)墻體、家具、各種高度的隔斷或屏風(fēng)、室內(nèi)綠化等來(lái)完成，空間的分隔相對(duì)較明確。室外空間的分隔一般可通過(guò)地形的變化、各類(lèi)建筑、植物、山石、景觀設(shè)施、雕塑等實(shí)現(xiàn)，空間分隔得更加靈活、通透?？臻g因分隔物的高度、材料不同，可分為實(shí)隔和虛隔。實(shí)隔指實(shí)實(shí)在在的分隔，既阻隔人們的視線，又阻隔交通，使人們無(wú)法通過(guò)隔斷，所分隔出的空間封閉性較強(qiáng)，如各類(lèi)封閉的房間、天井、密林圍合的空間等。虛隔則更側(cè)重心里感覺(jué)上的分隔，有的只阻隔交通，不阻隔視線，如利用玻璃、漏窗、水面、綠籬、欄桿及各種低矮的隔斷等來(lái)分隔空間，有的只在人們心理上產(chǎn)生一定的分隔感，如通過(guò)底界面或頂界面的變化、以及用柱子、疏林等進(jìn)行空間的分隔。2.創(chuàng)造滲透空間在進(jìn)行空間分隔時(shí)，為了增強(qiáng)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，設(shè)計(jì)師要考慮到空間圍與透的關(guān)系，靈活的使用實(shí)隔和虛隔。例如，密斯的經(jīng)典作品——巴塞羅那展覽館就很好的處理了空間圍與透的關(guān)系，極具藝術(shù)性的進(jìn)行了空間的分隔。通過(guò)自由設(shè)置的玻璃墻和延伸出的屋檐，不著痕跡的劃分出了室內(nèi)外空間，達(dá)到了室內(nèi)外空間的融合與滲透。而內(nèi)部空間則通過(guò)大理石墻面進(jìn)行了自由劃分，創(chuàng)造出極富流動(dòng)感的空間。人們置身其中，變能感受到豐富的空間變化帶來(lái)的趣味性。江南古典園林經(jīng)常使用很多透空的門(mén)窗使分隔的各空間互相滲透，進(jìn)行對(duì)話。許多個(gè)相互滲透的空間在一起便會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的感覺(jué)。江南古典園林建筑善于將室外空間引入室內(nèi)，強(qiáng)調(diào)視線的連續(xù)性，使人們透過(guò)開(kāi)敞的隔扇、漏窗或者柱廊而獲得室外一景，使室內(nèi)外空間進(jìn)行滲透，創(chuàng)造出了豐富的層次感。貝聿銘設(shè)計(jì)的香山飯店以及蘇州博物館新館，充分吸收了江南古典園林的精髓，在進(jìn)行空間分割時(shí)使用了富有江南園林韻味的漏窗，使室內(nèi)外空間相互滲透，融為一體。是現(xiàn)代滲透空間設(shè)計(jì)的典范。3.虛空間的運(yùn)用虛空間無(wú)需依賴(lài)界面的圍合產(chǎn)生，更多的是通過(guò)暗示、虛擬等手法在人們的心理上營(yíng)造一種空間感。例如，不使用隔斷，可以通過(guò)地面圖案或材料的變化，也可以通過(guò)吊頂形式的變化等同樣可以在人們心理上開(kāi)辟出一處空間。鏡子內(nèi)部的空間也是一種典型的虛空間，雖然這個(gè)空間不過(guò)是現(xiàn)實(shí)空間的鏡像反映，但在人們?cè)谛睦砩洗_實(shí)對(duì)空間進(jìn)行了拓展，使實(shí)際空間看上去剛大。若在風(fēng)光良好的餐飲空間中使用玻璃墻，則無(wú)須進(jìn)行太過(guò)復(fù)雜的設(shè)計(jì)，顧客便能享受到良好的餐飲環(huán)境，邊進(jìn)食邊觀賞外部的風(fēng)景，這也屬于虛空間的運(yùn)用。在園林景觀中，借遠(yuǎn)處的景觀來(lái)擴(kuò)大本空間的案例更是不勝枚舉。例如拙政園借北寺塔影，頤和園遠(yuǎn)眺西山，寄暢園借惠山山景等。明月清風(fēng)花香更是隨處可借。遠(yuǎn)景如畫(huà)般融入了本空間，雖為虛