主題01致敬生命尊嚴(yán)，悲憫不能隱入塵煙

素材標(biāo)簽土地與生命善良與悲憫生命信念愛與希望

控素材

自7月8日上映以來，電影《隱入塵煙》的口碑持續(xù)突破，對于一部農(nóng)村題材，節(jié)奏緩

慢，大量素人演員出演的影片而言，3000萬的票房數(shù)字已經(jīng)足夠令人振奮。有觀眾坦言被

影片徹底征服：“真正讓我看過覺得重新活了一遍的電影”；“那些隱入塵煙的辛酸和低到

塵埃的閃亮，就像將夜時分的一場暴雨，打濕觀眾矜持的心理防線?！?/p>

導(dǎo)演李睿培作為土生土長的甘肅人，選擇回到自己的家鄉(xiāng)進(jìn)行拍攝，將鏡頭對準(zhǔn)那些生

活在土地上的底層農(nóng)民一他以“平視”的視角，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)西北農(nóng)村，感受底層農(nóng)民的情

感與命運：聚焦一對生活在西北土地上的農(nóng)村夫婦，講述了兩人在日復(fù)一日地耕耘中從陌生

到熟悉，從相知到相守的故事。

很久沒有看到農(nóng)村題材的好電影了。那一天去電影院看《隱入塵煙》，整個放映廳只有

我一個觀眾?！半[入”在空曠的黑暗中，我被銀幕上的故事深深吸引。

真是特別適合一個人看的電影，節(jié)奏緩慢，畫面優(yōu)美，一種深沉而悠揚的意蘊久久回蕩,

但與鄉(xiāng)村風(fēng)光相“呼吸”的，絕不是空洞、廉價的抒情，不是閉起眼睛贊美勞作的艱辛和生

命的苦難，而是溫情地注視這苦難，是投向被侮辱與被損害的“零余者”努力去贏取生命尊

嚴(yán)的敬意，是在春生、夏長、秋收、冬藏中，氤翹起的來自大地的深深悲憫。

控角度

角度I、愛，瑣碎但卻極具力量。有人評論《隱入塵煙》又是一部歌頌苦難的電影，但

我卻不這么認(rèn)為，電影中馬有鐵和曹貴英能在苦難中汲取養(yǎng)分，展現(xiàn)出抽芽生根的生命力，

令人動容，他們的前半生充滿創(chuàng)痛，可在生命的最后一段歲月中，卻因為對彼此、對土地的

愛讓“活著”過成了日子。主人公苦難的人生，只是這個大時代下的一個縮影，在無數(shù)偏僻

的農(nóng)村中，有著無數(shù)被拋棄、被邊緣的''馬有鐵和曹貴英”仍在和命運頑強的作斗爭，而我

們在觀看該部電影的時候，不能只看苦難本身，而是應(yīng)該通過個體看到亟需被關(guān)注的群體。

角度2、苦難是高貴者的試金石?！峨[入塵煙》中，馬有鐵與曹貴英一貧如洗，但卻沒

有匍匐在命運之下，他們依舊選擇與土地作伴，辛苦耕耘，為了保護(hù)住建造的房屋，冒著風(fēng)

雨加蓋雨布，平日窘悶的生活中，相互作樂。面對苦難，與其自怨自艾，不如坦然接受逆境,

苦中作樂，勤奮為自己的人生添磚加瓦。

角度3、扎根在這片土地上，堅持尋找幸福的信念。華夏數(shù)千年農(nóng)耕生活，養(yǎng)育了中國

農(nóng)民，他們的隱忍、勤勞、善良，代表了中國人的生命底色，體現(xiàn)了中國人的命運認(rèn)知，他

們以汗水、眼淚和血，扎根在這片土地上，堅持尋找幸福的信念。馬有鐵作為一位典型的中

國農(nóng)民，他敬畏感恩土地，躬耕于農(nóng)地，他的生命與土地相聯(lián)結(jié).但在如今現(xiàn)代化文明的進(jìn)

程中，農(nóng)耕文明逐漸被替代，農(nóng)民仿佛成為了被遺忘的群體，在大時代下顯得那么微不足道。

《隱入塵煙》聚焦一對生活在西北土地上的農(nóng)村夫婦，講述了兩人在日復(fù)一日的耕耘中從陌

生到熟悉，從相知到相守的故事。作為土生土長的甘肅人，導(dǎo)演李睿培選擇回到自己的家鄉(xiāng)

進(jìn)行拍攝，將鏡頭對準(zhǔn)那些生活在土地上的底層農(nóng)民。他以“平視”的視角，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)

西北農(nóng)村，感受底層農(nóng)民的情感與命運。

角度4、善良是最純粹的品質(zhì)。善良不分富有貧窮，但往往窮人的善良需要經(jīng)歷現(xiàn)實與

經(jīng)濟的考驗，但《隱入塵煙》中的馬有鐵，卻讓我們看到了“人之初，性本善”的一面，即

便窮困潦倒，依舊保持最初的善良待人，愛護(hù)大地和生命，在張永福急需“熊貓血”續(xù)命的

時候，馬有鐵數(shù)次進(jìn)城無償獻(xiàn)血；在購入芨芨草時，主人說只需還一袋半土豆，可他依舊還

回了兩袋土豆；搬家時特地把I日的燕子窩撿回，安置在屋檐下：視毛驢為伙伴，疼惜它的勞

累，慷慨喂養(yǎng)。他待人誠信，尊重世間萬物的這種純粹品質(zhì)，是現(xiàn)代文明社會值得倡導(dǎo)的典

范。

角度5、愛不僅是你儂我儂，還是能讓對方得到成長的能力。馬有鐵和曹貴英，都是邊

緣畸零之人，兩人也是被迫牽合在一起。從相互別扭到互相理解，再到相濡以沫，他們在彼

此真誠的生活中找到了自己生而為人的尊嚴(yán),也喚醒了愛人的能力，就如翻譯家朱生豪說的：

“我們都是世上多余的人，但至少我們對于彼此都是世界最重要的人?！彼麄円黄鸶?，播

種麥苗，夏天兩人躺在搭建的屋頂上，憧憬著未來。愛并不總是轟轟烈烈的，更多的是表現(xiàn)

在冗余的日常對答中和平靜細(xì)水長流里。

角度6、活著就有力量。在《隱入塵煙》中，農(nóng)夫馬有鐵和妻子曹貴英，被家族所嫌棄,

是整個村莊的邊緣人，一貧如洗，居無定所，但他們依舊保有對未來的希冀，在四季輪轉(zhuǎn)中，

一磚一瓦造房子；養(yǎng)育小雞，期待成長；播下種子，虔誠等待收獲。他們雖然無法孕育自己

的生活，卻在大自然間，孕育出生的希望。他們在無形中所迸發(fā)出蓬勃的生命力，讓我不禁

想起《活著》中的一句話：“活著二字，在中國的語言里充滿了力量，它的力量不是來自于

喊叫，也不是來自于進(jìn)攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責(zé)任，去忍受現(xiàn)實給予我的幸

福和苦難、無聊和平庸。”

角度6、大地上的悲憫不能隱入塵煙。導(dǎo)演李睿瑞從《老驢頭》開始，就執(zhí)著展現(xiàn)出

土地與現(xiàn)代文明的矛盾，但問題往往無解，更多時候留給看過之人的觀感余味是傷感和無奈,

有時也有憤怒，憋著一口氣，吐不出咽不下?！峨[入人煙》卻是在主題踐行之中，給予了觀

眾明確的情緒出口，無論是苦中作樂的不斷累積生活和希望，抑或最終悲劇死亡，極致貧困

下生長出的愛情極致真誠與純粹，它都是明確而清晰的。同時，即便它講述偏遠(yuǎn)西北農(nóng)村

最不幸的弱勢群體的生活，當(dāng)它進(jìn)入更下沉的市場，依然有著廣泛的收獲共情的基礎(chǔ)。即使

今天的城鎮(zhèn)化進(jìn)展神速，農(nóng)村背景愈發(fā)嚴(yán)重，大量涌入城市的"新XX人“背后依然有著關(guān)

于鄉(xiāng)村的背景和記憶，不少觀眾和大V將其比作當(dāng)代版的《活著》且不論這是不是一種過

譽，這種呼喚本身代表公眾過于真實苦難生活被看見和表現(xiàn)的心愿。

控速用

評論一

電影《隱入塵煙》熱播，講述了甘肅農(nóng)村，遭人嫌棄的馬老四和身患尿失癥、沒有生

育能力的曹貴英，這兩個被各自家庭拋棄的孤獨個體，經(jīng)人介紹組合成一個家庭，在日復(fù)一

日的耕耘中從陌生到熟悉，從相知到相愛，從相愛到相守。

曹貴英在給馬老四送飯的路上，摔入水渠溺水而亡。

馬老四萬念俱灰，生活瞬間暗淡，剛剛建立的幸福轟然倒塌，然后賣了糧食，還清了欠

喉，放走了陪伴自己多年的毛驢，一邊看著曹貴英的遺像，一邊喝下農(nóng)藥，用最后一個雞蛋

壓了壓農(nóng)藥的苦，追隨貴英而去。

只有海清一個專業(yè)演員的《隱入塵煙》看哭了很多人，全片

沒說一個苦字，卻苦出天際

沒說一個痛字，卻痛入骨髓

沒說一個愛字，卻愛到極致

生活給了一分甜，就能看到一絲微光，就能夠看到一點希望，就能夠看到一個奔頭。

評論二

一生最重，不過飽餐與被愛

一生所求，不過溫暖與良人

一生所愛，不過守護(hù)與陪伴

相遇不一定有結(jié)局，但一定是命中注定，再見容易，再見卻很難

平凡生活能夠遇到相互相扶的人，就是一場救贖

錢都流向了不缺錢的人，愛都流向了不缺愛的人，苦都留給了還在受苦的人

從一無所有到一無所有，塵歸塵，土歸土，我們終將隱入塵煙

評論三

“沒有說苦，卻苦出了天際；沒有說愛，卻愛進(jìn)了骨髓?！睅缀趺恳粋€《隱入塵煙》的

觀看者，都會至少流一次淚。正如人民網(wǎng)所評價的，某種程度上來講，是導(dǎo)演給了失語人群

一次對外講述故事的機會，受眾在“以心換心”的過程中，內(nèi)心中的情緒得到了釋放。

與此同時，另一個爆款農(nóng)村題材的作者，最近也準(zhǔn)備站出來說一說他的“苦”。兩則農(nóng)

村題材，之所以引發(fā)巨大時代共鳴，主要原因是喚醒了人們心底久違的“真”。一方面，我

們像一個停不下來的“陀螺”，被城市里瑣碎的日常所裹挾著，更多時候是活在“賺米”這

樣的基本生存面。是馬有鐵和“二舅”提醒我們，離那個本真的自己越來越遠(yuǎn)；另一方面，

隨著科技越來越進(jìn)步，信息傳遞越來越便捷，生活越來越“幸?！?，人們的思想?yún)s陷入了無

盡的“塵煙”，迷茫與焦慮變成人們的精神內(nèi)耗，成為了這個時代的精神底色之一。是馬有

鐵和“二舅”提醒我們，這個時代還有苦，還有愛，還有更多需要被關(guān)懷的人，他們才是這

個社會前行的動力。

評論四

“被風(fēng)刮來刮去，麥子說了個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子說了個啥？”其實，只有他

們聽懂了一粒麥子的嘆息。電影《隱入塵煙》自上映以來便引來熱議，不僅入圍了第72屆

柏林國際電影節(jié)主競賽單元，更有評論贊其為“迄今為止今年表現(xiàn)最好的國產(chǎn)電影”。盡管

故事選取了一個很小的切入點，但正是樸素、真摯的情感，描摹底層勞動人民的生活現(xiàn)實，

呼喚著人們內(nèi)心對美德的敬意。

《隱入塵煙》沒有采用宏大敘事，而是采用甘肅張掖本土方言傳遞了兩個相濡以沫的“伴

兒”的艱辛卻又充滿希望的生活。那頭小毛驢、剛抱窩的燕子、燈泡孵化出的小雞，是他們

期盼的“好日子”。令人印象深刻的是：每次搬家后有鐵都會重新張貼“喜喜”字，并問貴英

“藉”字是否掛好了，貴英都在仔細(xì)端詳后說同一句話：“高一絲絲”。其實就是期待往后

的日子能夠更好一些。這幅現(xiàn)實主義的田園圖景在一幀幀動情的鏡頭中，譜寫了唯美的愛情

篇章。某個時刻，這部影片喚醒了我們內(nèi)心的良知，或引發(fā)對當(dāng)下生活新的思考，無意間賦

予了我們普通人一種堅強生活、追求美好生活的力量。

評論五

如果不是因為要給侄子騰地方，他應(yīng)該一輩子都不會結(jié)婚；如果不是正好有人要，殘疾

的貴英也應(yīng)該一輩子都被困在窩棚里。

在最邊遠(yuǎn)的農(nóng)村，兩個村里最邊緣人因此生活在一起，卻在被欺負(fù)、欺騙和惡意的沙漠

中，開出了一朵極美好卻脆弱的奇葩。

他們的生活沒有戲劇性，每天做的就是犁地、下種、收麥子、磨面、孵小雞、打土坯、

蓋房子日復(fù)一日，平淡如水。

卻讓人性中最單純最美好的愛情，偷偷浮現(xiàn)出來，在細(xì)膩、淳樸、真實間，感動了今天

這個浮躁、欲壑難填的世界。

評論六

漫天塵煙中隱去的是生活的艱辛，家人的殘忍，以及這個世界的冷漠，而顯出來的卻是

人性殘存的溫暖和單純。

當(dāng)然，在這個世界這樣的生命是另類和脆弱的，就像將殘的燈火一樣隨時都有被熄滅的

可能。

因為他們的善良，在這個極其殘忍的世界面前，在極度邪惡的人性面前，在人性極端的

自私面前，是注定要被圍攻和惡意對待的。

因為有鐵的每一次善良，對于他周圍邪惡的人來說，都是一個暴擊，就算再不在意的人

也會被刺痛。

所以，他們注定是要被消滅的，無論是自生自滅還是意外打擊，這個世界根本容不下他

們。

控范文

漫天黃土中，只有他們能夠聽懂麥子的嘆息，沉浸了歲月的靈魂

——《隱入塵煙》電影綜評

劉力/文

終于在網(wǎng)絡(luò)上看完了全部的《隱入塵煙》，133分鐘左右的內(nèi)容用來陳述一段有些太過

于乏味沉悶的故事，的確讓人嘖嘖稱奇。然而就是這樣一部電影，也依然可以深入人心，沁

人心脾，讓人感嘆噓唏之中悄然淚落。

《隱入塵煙》劇情并不復(fù)雜：一個已經(jīng)失去雙親和兩個哥哥年過半百依然無依無靠的老

光棍馬老四（馬有鐵，武仁林飾演），在自己三嫂的撮合下，與手抖腿癇并且伴隨著尿失禁

的無法生育的“瘟神”女人曹貴英（海清飾演）走在了一起，從此他們相互依偎，相互取暖,

相互寬慰，相互扶助，走過冬春夏秋，他們成了好多人雖然嫌棄但卻又不得不羨慕的一對夫

妻。然而當(dāng)日子向好發(fā)展的時候，不幸襲來，曹貴英因為發(fā)燒頭暈去找丈夫途中落水溺亡，

于是，馬老四最終又剩下了孤獨的一個人，并且最難以承受的是他離開了他曾經(jīng)賴以生存的

土地。他要搬到城里去住了，只可能是因為他那可貴的RH陰性熊貓血，正是村里首富張永

福需要的。

在影片中，馬有鐵是一個活了大半輩子的通達(dá)之人，他善良、豁達(dá)、樂觀、堅韌，幾乎

擁有所有中國傳統(tǒng)男人最優(yōu)秀的品性，他和曹貴英的結(jié)識完全似乎就是為了有一個可以結(jié)伴

同行的人，甚至連基本的繁衍生息想法都根本不曾有過，但馬有鐵似乎卻并不放在心上，他

沒有嫌棄曹貴英的殘軀，他時常對曹貴英充滿的是溫情的關(guān)愛與尊重，他明白曹貴英在家里

所受到的苦難與屈辱，正如同他自己明白自己的處境一樣。

他們剛開始并沒有一個可以遮風(fēng)擋雨的家，就連看電視這樣最基本的娛樂活動也需要去

鄰居家才能完成。他們真的是一貧如洗，他們唯一可以相伴的就是那頭驢子。

就在這樣的困境中，馬有鐵依然執(zhí)著地把紅色的“喜字”時刻貼在墻壁上，他們在別人

家的閑置房子里居住，國家扶貧政策規(guī)定拆除舊宅補償一萬五，安置再補償一萬五，面對這

樣的誘惑，一些外出的打工的年輕人陸續(xù)回來，催促他們搬家，高高興興地領(lǐng)了拆遷補償款

再次遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，這些對于馬有鐵夫妻來講不啻為一種災(zāi)難，然而馬有鐵夫妻卻始終保持著原

本的韌性，他們不斷地搬遷，又一次次地從苦難的土地上覺醒。

最終馬有鐵還是決定自己蓋房子，他們搜集著拆遷后散落的木頭，并且自己豁出命砌了

泥坯，傾盆而來的大雨幾乎把兩人辛苦勞作砌成的泥坯毀于一旦，危急時刻，兩人攜手護(hù)坯,

風(fēng)雨之中，他們涕淚與幸福交加，大雨過后，泥點撲面的歲月靜好依然讓人心悅。

馬有鐵終于有了自己的房子，他們的好日子才剛剛開始。

馬有鐵一次又一次給張永福獻(xiàn)血，他卻從來不曾想著從張永福父子那里得到什么，第二

次獻(xiàn)血他正在做泥坯，他甚至還好意地卻說張永福的兒子能夠趕緊結(jié)清村里的租地款。張永

福兒子似乎有些過意不去，他看到馬有鐵給曹貴英買衣服，于是他直接“大方”地買下衣服

送給馬有鐵，馬有鐵卻只把這當(dāng)作一種借款，執(zhí)拗地要求小伙子從自己賣糧食的錢中扣除。

這些舉動不免招來村人的嘲笑，他們都說張永福應(yīng)該給馬老四買了種子和化肥。馬有鐵默默

從人群中走過，緩緩地要求商店賒賬并鄭重按上指印，只說糧食賣了就還錢，然后脫下衣服

幫助尿了的曹貴英遮丑，最終沉默地離開。

馬有鐵總有自己的道理。他關(guān)愛曹貴英是從心底里流瀉出來的。剛剛結(jié)婚，他就帶著曹

貴英給自己的父母和哥哥上墳，然后把自己拿來的蘋果和饃饃遞給曹貴英吃，甚至直接抬出

一句“后人不吃，先人難得”來讓曹貴英安心；他要出去拉貨，走時特意給曹貴英蒸好饃饃,

囑咐曹貴英吃，夜晚回家路上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見曹貴英抱著手電筒的樣子，又心疼又抱怨，但看見

曹貴英帶來的一次次往返裝好的熱水，他又不停地催促著曹貴英也喝些，千萬不要涼了；他

為了打消曹貴英對不能生育的疑慮，特意從鄰居家借了十個雞蛋，并且用紙箱做了一個燈泡

保溫箱，對曹貴英說：小雞出殼先看見你就認(rèn)你做媽媽，到時候就不會走丟了；他會對著曹

貴英鋤壞的麥苗寬慰道：麥子最終逃脫不了被收割的命運；曹貴英發(fā)燒，他更是忙前忙后，

做荷包蛋，說著“這是你喂養(yǎng)的雞下的第一顆蛋”，然后又下地去干活。

《隱入塵煙》中最讓人動心的還是那句：“被風(fēng)刮來刮去，麥子能說個啥？被飛過的麻

雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個

啥？”放在活了大半生勞累一輩子的馬有鐵的口中太合適不過了。

可以講，麥子的哲學(xué)就是馬有鐵的為人哲學(xué)。

自然還有他的土地哲學(xué)。

他面對曹貴英說掉地上的食物不能再吃，直接就說到：啥不是土里長大的，土都不嫌棄

我們，我們還嫌棄土呢嗎？

于是他對已經(jīng)生活了好長時間屋子被推到的那一刻心里一定充滿了眷戀,但一次次命運

的撞擊卻并沒有讓他沉淪，曹貴英那殘疾但卻和他一樣良善的心彷佛就是他心靈深處的一束

光，照亮了他整個世界。

于是曹貴英最終的溺亡讓他生命的世界從此坍塌了，就好像他曾經(jīng)和曹貴英共同搭建共

同經(jīng)營卻最終被挖掘機推倒的土屋子一般。馬有鐵最終賣掉了他所有的糧食，他把自家挖下

的土豆照例送給了一直供給他羊糞和芨芨草的老漢兩袋子（人不在家，但他仍堅持把土豆放

在了老漢房子前）?他帶著十個雞蛋還給了曾經(jīng)視曹貴英如瘟神的鄰家老太太，他的說辭是

“一碼歸一碼”。他帶著賣糧的錢去還了經(jīng)銷店的債務(wù)1570元。

他終于又坐在了他自家的炕上。他終于撕下了喜氣洋洋的紅色''喜字"，光禿禿的墻壁

上，是他在城里找人做的曹貴英的遺像，黑白底色的相框掛在黑布的下面，顯得肅穆而莊重。

馬有鐵吃著雞蛋，然后躺在炕上，他手里舉著的是曹貴英用草編成的驢子。而他家的驢

子卻被他帶到無人的大漠深處，卸去所有多余的繩套，放歸了自然。驢子久久不愿離開，被

他調(diào)侃著“賤骨頭”。

曹貴英編成的草驢子，曾經(jīng)被馬有鐵自嘲地說：還是草編的驢子好啊，它不吃草也就不

被人使喚。那個時候，草驢是青翠的綠色，正是生命勃發(fā)的相濡以沫時分，而今草驢已經(jīng)干

枯，早已經(jīng)沒有了綠意的枝直直地伸向空中，似乎在探尋著什么。

最后一幕是馬有鐵家房子面前，馬有鐵的侄子拉走了馬有鐵家已經(jīng)死了的豬，村長指揮

著挖掘機推到了馬有鐵的房子，并且對著前來接馬有鐵走的張永福的兒子說:老四跟你去住,

這也是他新生活的開始。

也許是吧。但我始終還是堅定地認(rèn)為，《隱入塵煙》最終結(jié)尾處那若隱若現(xiàn)的驢子和并

未出場的馬有鐵似乎總隱匿著什么。

在很多人的知覺中，馬有鐵最終自殺了，大家的依據(jù)是柜子上放置的顯然是明晃晃的農(nóng)

藥瓶，里面已經(jīng)空空如也。這自然也是不無道理的。

但最終的場景中，我們看到的是另一番場景。這自然可能源自于過審的考慮，更可能也

是一種明媚的希望，在我們大多人的意念中，仍然還是希望馬有鐵能夠活下去，這樣一個磊

落充滿了真情同時又極具擔(dān)當(dāng)精神的智者，真的窮盡了所有關(guān)于好人的優(yōu)秀品質(zhì)。

馬有鐵應(yīng)該活著，盡管很憋屈，或者直接就像很多人設(shè)想的那樣，一個人輕松快樂。但

馬有鐵顯然從來都不會把那些人對于他的看法放在心上.他只尊從自己的內(nèi)心活著。

我不知道這該不該算作是一個光明的尾巴。但我卻只能感受到那驕縱的艷陽下蒼涼的孤

獨與憂傷。畢竟，在一個更可能悲哀的認(rèn)知里，馬有鐵從此直接變成了張永福那個從來就沒

有出現(xiàn)的所謂富人的造血機器，這才是最讓人擔(dān)憂的事情。

同時，我們也能想到的是，離開了麥子，豬，雞，泥土，苞谷這些與農(nóng)人生活息息相關(guān)

的內(nèi)容，馬有鐵在水泥鍛造的房子里又會有著怎樣的孤獨。

他的新生活里藏匿著更為揪心的未來。

《隱入塵煙》：不追逐繁華的質(zhì)樸更動人

如果你對于電影中各種程式化的起承轉(zhuǎn)合感到厭倦，那你可以去看看正在上映的影片

《隱入塵煙》。

《隱入塵煙》是青年導(dǎo)演李睿琦的第六部長片，目前正在影院上映。雖然排片不多，但

是口碑不錯，這是2022年開年以來，唯一一部豆瓣評分超過8分的院線電影，并且還在持

續(xù)走高。該片于2022年入圍第72屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元，也是唯一一部入圍的華語

電影。

兩個被社會“拋棄”的人相遇，通過日復(fù)一日辛勤勞作，得到來自土地的回饋。他們明

明只是在追求最低限度的生存，卻在這個過程中發(fā)現(xiàn)了愛與光一一導(dǎo)演李睿培用133分鐘，

講述了這樣一個故事。

留下病根、隨時會小便失禁的曹貴英，木訥老實、遭到嫌棄的馬有鐵，面對這兩個所謂

的“邊緣”小眾人群代表，導(dǎo)演沒有以兩人的弱勢來喚起觀眾的憐憫和同情，而是將兩人的

命運放在土地之上，以他人的嫌棄和不理解，來襯托兩顆靈魂互相取暖的珍貴；以兩人“逆

來順受”的樸實和忍耐，來抵抗這“被拋入”世間遇到的苦難，從而激起觀眾“崇高”的觀

影體驗。這也是影片帶給觀眾感動的原因之一。

“被風(fēng)刮來刮去，麥子能說個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，

麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？”影片用許多筆墨表現(xiàn)這種被“拋入”

世間，被迫承受困難，卻依舊保持淳樸善良的品質(zhì)。馬有鐵就是中國許多農(nóng)民的縮影。作為

農(nóng)村題材的電影，《隱入塵煙》并沒有著力于群像描寫或者宏大敘事，而是選擇表現(xiàn)農(nóng)村夫

妻的生活，反而更加成功。導(dǎo)演在采訪中說，中國的農(nóng)民們，從不是一個數(shù)字，他們都是單

獨的個體。他表現(xiàn)的，也是這些個體的故事。

相信看過影片的觀眾，都會對其中的細(xì)節(jié)印象深刻：在紙箱中照著燈孵小雞；用木頭模

型做泥磚，一泥一磚全靠雙手；用五顆麥粒在手上印出一朵花，這樣就不會走丟了……這些

細(xì)節(jié)，全部來自導(dǎo)演李睿琦的生活經(jīng)歷.

李睿培生長于甘肅高臺縣，他所執(zhí)導(dǎo)的影片《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》《家

在水草豐茂的地方》以及《隱入塵煙》，講述的都是這片土地上的故事。在創(chuàng)作中，這一片

土地是李睿培取之不盡的創(chuàng)作源泉。他也以自己所能，用鏡頭表現(xiàn)這片土地以及土地與人的

關(guān)系。所有設(shè)計精巧的鏡頭語言和刻意起伏的故事情節(jié)，在土地面前，都顯得無足輕重了。

整部電影基調(diào)質(zhì)樸，只有兩處稍顯精巧。一是海清在表演中的細(xì)節(jié)處理，二是影片開頭

的幾個鏡頭。這部電影僅僅啟用了一名職業(yè)演員，就是飾演農(nóng)婦曹貴英的海清，其他演員都

是實打?qū)嵉乃厝耍缭谟捌刑舸罅?、飾演馬有鐵的武仁林。作為職業(yè)演員的海清，在片

中多少存在一些表演的痕跡。為了飾演好這個角色，海清提前到花墻子村，也就是電影拍攝

地，前后花了十個月時間跟著村民們一起，做農(nóng)活、喂牲口。但是，讓一個農(nóng)民來飾演農(nóng)民，

和讓一個演員來飾演農(nóng)民還是有區(qū)別的。如何在適當(dāng)?shù)臅r候用表情作出反應(yīng)，手在什么時候

該顫抖，海清表演中的“巧”，也是她作為職業(yè)演員的素質(zhì)。

第二處，就是開頭的臺詞設(shè)計。影片開頭要把所有的背景交代完成，以至于每個人說的

每句話，都經(jīng)過精巧的設(shè)計：曹貴英落下病根，馬有鐵在三哥家里干了幾十年的活，雖然馬

有鐵的三哥兩家人都視他們?yōu)槔圪?、急切希望他們能組成新的家庭離開……導(dǎo)演想要傳遞的

信息量過多，也就導(dǎo)致了影片開頭節(jié)奏稍嫌緩慢，如果整個影片的節(jié)奏能夠更加流暢，想必

觀影體驗會更好。

但瑕不掩瑜，《隱入