第五節(jié)劇本一、戲劇藝術(shù)和劇本（一）戲劇、劇本的含義1、戲?。簯騽∈且匝輪T扮演劇中人物，通過(guò)動(dòng)作和對(duì)話等方式塑造的舞臺(tái)形象作為審美觀照對(duì)象的表演藝術(shù)，是一種包含文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈等各種藝術(shù)形式在內(nèi)的綜合藝術(shù)。2、劇本：是為戲劇表演提供的一種文學(xué)腳本，屬于戲劇藝術(shù)的文學(xué)成分，劇本需要通過(guò)戲劇表演才能最后完成，其特征取決于戲劇舞臺(tái)表演的規(guī)定。（二）劇本和戲劇的關(guān)系1、劇本為戲劇提供文學(xué)底本，為戲劇表演服務(wù)，它必須根據(jù)戲劇表演的需要而創(chuàng)作。2、導(dǎo)演和演員在以劇本為底本的戲劇表演中，具有二次創(chuàng)作的功能和特征。比如京劇表演中，由于不同的演員的表演，形成了不同的派別，盡管它們所表演的劇本可能是一致的。（三）適應(yīng)舞臺(tái)劇表演的劇本創(chuàng)作特點(diǎn)1、戲劇表演的時(shí)間限制規(guī)定了劇本的篇幅和結(jié)構(gòu)不能過(guò)長(zhǎng)和過(guò)于復(fù)雜。2、人物、事件、場(chǎng)景相對(duì)集中。如小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》有七百多人，但曹禺的《雷雨》卻只寫(xiě)了八個(gè)人。3、在劇本創(chuàng)作時(shí)注意各種不同戲劇樣式的特點(diǎn)。比如京劇和話劇表演的要求肯定不一樣。4、劇本寫(xiě)作必須適應(yīng)觀眾接受的心理和生理的特點(diǎn)。比如要?jiǎng)?chuàng)作劇烈的戲劇沖突，吸引觀眾眼球。二、戲劇沖突、戲劇情境和戲劇結(jié)構(gòu)（一）戲劇結(jié)構(gòu)1、戲劇結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)：

為了適應(yīng)舞臺(tái)的時(shí)空特點(diǎn)和觀眾的接受心理，戲劇所表現(xiàn)的事件、人物、場(chǎng)景、時(shí)間，都必須高度集中，高度的集中性就是戲劇結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)。2、戲劇結(jié)構(gòu)的“幕”和“場(chǎng)”（1）“幕”是戲劇情節(jié)發(fā)展的大段落，幕與幕之間用閉幕來(lái)區(qū)分。（2）“場(chǎng)”是戲劇情節(jié)的小段落，表示一個(gè)大段落的“幕”中時(shí)間的間隔或場(chǎng)景的變換，場(chǎng)與場(chǎng)之間用“暗轉(zhuǎn)”（戲劇演至某一場(chǎng)或某一幕的中間，臺(tái)上燈光暫時(shí)熄滅，表示劇情時(shí)間的推移，或者同時(shí)迅速換布景，表示地點(diǎn)的變動(dòng)）來(lái)區(qū)分。（3）“場(chǎng)”和“幕”的切割，既顯示了戲劇情節(jié)的空間轉(zhuǎn)換和時(shí)間推移，也保證了戲劇情節(jié)的集中性、緊湊性和逼真性。3、戲劇的“三一律”結(jié)構(gòu)（1）“三一律”，又稱(chēng)“三個(gè)整一律”，即“時(shí)間的整一性”、“地點(diǎn)的整一性”、“行動(dòng)的整一性”，也就是說(shuō)，一部劇本只允許寫(xiě)一個(gè)主要戲劇情節(jié)，而這個(gè)戲劇情節(jié)必須在一天之內(nèi)和一個(gè)地點(diǎn)上完成（一日、一地、一個(gè)情節(jié)），“三一律”體現(xiàn)了戲劇結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)集中性的特征。（2）“三一律”概念源自西方近現(xiàn)代戲劇理論和創(chuàng)作實(shí)踐，反映了西方戲劇的寫(xiě)實(shí)性特征，對(duì)我國(guó)現(xiàn)代劇創(chuàng)作也有重要影響。比如《雷雨》：寫(xiě)了兩處場(chǎng)景（周家、魯家）、八個(gè)人物（周樸園、魯侍萍、四鳳、繁漪、周萍、魯大海、周沖、魯貴）、不到一晝夜的時(shí)間（從上午到午夜兩點(diǎn)）。（3）“三一律”對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)的集中性的過(guò)于強(qiáng)調(diào)在一定程度上束縛了戲劇的發(fā)展。比如老舍的《茶館》就在一定程度上突破了“三一律”的束縛（人物眾多、時(shí)間跨度大）。（二）戲劇沖突1、戲劇沖突：是指表現(xiàn)在戲劇中的、因矛盾雙方的意志對(duì)抗或人的內(nèi)心矛盾而造成的、能夠推動(dòng)劇情發(fā)展的矛盾沖突。戲劇沖突是戲劇藝術(shù)表現(xiàn)矛盾的特殊藝術(shù)形式，是戲劇性最高、最尖銳和最集中的表現(xiàn)形式，是戲劇和戲劇文學(xué)的最基本特點(diǎn)和靈魂。2、劇本為什么要有“劇烈的”戲劇沖突（1）必須要有戲劇沖突才能吸引觀眾。（2）舞臺(tái)演出的時(shí)空限制使得戲劇沖突必須相對(duì)集中而不能過(guò)于分散或發(fā)展太慢。3、戲劇沖突的特點(diǎn)（1）矛盾沖突的集中性和激烈性。（2）戲劇沖突的根本動(dòng)因在于矛盾雙方內(nèi)在的對(duì)立和沖突。這是一種導(dǎo)源于內(nèi)在的性格、命運(yùn)和利益的沖突，是必然會(huì)發(fā)生的。索?？死账埂栋蔡岣昴罚嚎巳鹞淘诙淼移炙箍迮_(tái)之后取得了王位，俄狄浦斯的一個(gè)兒子厄忒俄克勒斯為保護(hù)城邦而獻(xiàn)身，而另一個(gè)兒子波呂尼克斯卻背叛城邦，勾結(jié)外邦進(jìn)攻忒拜而戰(zhàn)死。戰(zhàn)后，克瑞翁給厄忒俄克勒斯舉行了盛大的葬禮，而將波呂尼克斯暴尸田野。克瑞翁下令，誰(shuí)埋葬波呂尼克斯就處以死刑，呂尼克斯的妹妹安提戈涅毅然埋葬了她哥哥，于是她被克瑞翁下令處死?？巳鹞痰拿睿簢?guó)法。埋葬波呂尼克斯：親情。莎士比亞《李爾王》：年老的李爾王把國(guó)土分給他的三個(gè)女兒。大女兒和二女兒竭盡全力贊美國(guó)王而得到很多土地，而小女兒考妮狄婭因表達(dá)了自己的樸實(shí)而真摯感情反而被李爾驅(qū)逐，去法國(guó)做了王后。在把國(guó)土分給兩個(gè)女兒之后，李爾的女兒立刻變臉虐待他。就在李爾自怨自艾的時(shí)候，來(lái)了一個(gè)圣徒安慰他。這個(gè)圣徒就是考妮狄婭。考妮狄婭在法國(guó)得知李爾的困境之后，立刻組織了一支軍隊(duì)，秘密在英國(guó)登陸，因?yàn)榉判牟幌吕顮?，所以特地在開(kāi)戰(zhàn)前，來(lái)探望李爾。最終，考妮狄婭的軍隊(duì)大敗英軍。李爾：虛榮和糊涂的代表。大女兒、二女兒：貪婪和不孝的代表?？寄莸覌I：正直、善良和孝順的代表。4、戲劇沖突的內(nèi)在性和偶然性（1）“內(nèi)在”指引起戲劇沖突的矛盾性質(zhì)是必然的、深刻的。

（2）戲劇沖突中的“偶然”要成為“必然”的表現(xiàn)才有可信性。比如《哈姆雷特》中哈姆雷特王子殺死他女友奧菲利婭的父親老波洛涅斯是一種偶然，但是這里面其實(shí)又具有必然性，因?yàn)椴迥故且粋€(gè)善于逢迎的人，他其實(shí)就是國(guó)王克勞狄斯的一個(gè)走狗，所以他作為一個(gè)監(jiān)視者躲藏在王后的房間里而被哈姆雷特誤認(rèn)為是國(guó)王克勞狄斯而一劍把他刺死，這又是必然性的，這里面還是反應(yīng)了哈姆雷特王子與國(guó)王克勞狄斯的沖突。

5、戲劇沖突的表現(xiàn)形式：（1）“由內(nèi)到外”的戲劇沖突：引起沖突的根本原因在于人物內(nèi)在的矛盾，由此導(dǎo)致了事件的發(fā)生和外在的動(dòng)作。如《雷雨》中四鳳和周萍不能結(jié)合的悲劇主要在于他們是同母異父的兄妹關(guān)系而不可亂倫。（2）“由外到內(nèi)”的戲劇沖突：引發(fā)矛盾的導(dǎo)火線雖然是外在的事件，但是矛盾后來(lái)的發(fā)展、激化卻源于矛盾雙方內(nèi)在的不協(xié)調(diào)。比如《玩偶之家》?！锻媾贾摇罚汉柮蓭焺傊\到銀行經(jīng)理一職，正欲大展鴻圖。他的妻子娜拉請(qǐng)他幫助老同學(xué)林丹太太找份工作，于是海爾茂解雇了手下的小職員柯洛克斯泰，準(zhǔn)備讓林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無(wú)意中犯了偽造字據(jù)罪，柯洛克斯泰拿著字據(jù)要挾娜拉。海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發(fā)信后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說(shuō)自己的前程全被毀了。待柯洛克斯泰被林丹太太說(shuō)動(dòng)，退回字據(jù)時(shí)，海爾茂快活地叫道：“娜拉，我沒(méi)事了，我饒恕你了?！钡壤瓍s不饒恕他，因?yàn)樗芽辞?，丈夫關(guān)心的只是他的地位和名譽(yù)，所謂“愛(ài)”、“關(guān)心”，只是拿她當(dāng)玩偶。于是她斷然出走了。（三）戲劇情境1、戲劇情境：該概念由狄德羅首先提出，指孕育和表現(xiàn)戲劇沖突的情節(jié)和境況。具體來(lái)說(shuō)，戲劇情境主要表現(xiàn)為劇中人物活動(dòng)的具體的時(shí)空環(huán)境，對(duì)人物發(fā)生影響的事件的具體情況和人物之間的關(guān)系。2、戲劇情境的作用：（1）構(gòu)成情節(jié)發(fā)展的重要基礎(chǔ)。（2）為人物性格的表現(xiàn)和發(fā)展提供了客觀條件和直接動(dòng)因。（3）是孕育和推動(dòng)戲劇沖突發(fā)生發(fā)展的條件和契機(jī)。

三、戲劇語(yǔ)言（一）戲劇語(yǔ)言。1、戲劇是一種兼有抒情性特點(diǎn)的敘事藝術(shù)。2、戲劇的敘事和抒情的實(shí)現(xiàn)需要依靠一定的戲劇表演，而戲劇語(yǔ)言是戲劇表演的基礎(chǔ)。3、戲劇語(yǔ)言主要指人物語(yǔ)言。（二）戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)1、戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性：視聽(tīng)結(jié)合性（1）語(yǔ)言要和姿態(tài)、手勢(shì)、表情、形體等等動(dòng)作結(jié)合起來(lái)。（2）語(yǔ)言的動(dòng)作性必須與人物之間的內(nèi)在沖突有關(guān)，即語(yǔ)言必須能影響其他人物的內(nèi)在心理并引起對(duì)方的動(dòng)作。2、戲劇語(yǔ)言的個(gè)性化。即，人物語(yǔ)言要符合人物的身份、年齡、氣質(zhì)、職業(yè)、經(jīng)歷、性格和所處的特定情境?！笆裁慈苏f(shuō)什么話，什么話表現(xiàn)什么性格?！?/p>

“三言?xún)烧Z(yǔ)使人物站立起來(lái)，聞其聲，知其人”。(老舍）3、潛臺(tái)詞（1）指人物沒(méi)有直接說(shuō)出來(lái),觀眾根據(jù)戲劇情境可以心領(lǐng)神會(huì)的言外之意或間接語(yǔ)言。潛臺(tái)詞背后有著豐富的言外之意和未盡之言，準(zhǔn)確地傳達(dá)著人物潛在的心理動(dòng)機(jī)和真正的話語(yǔ)目的，從而引發(fā)某種深層的心理交鋒，形成劇本內(nèi)在的戲劇性。潛臺(tái)詞是文學(xué)語(yǔ)言的含蓄性在戲劇語(yǔ)言中的獨(dú)特體現(xiàn)。（2）潛臺(tái)詞的作用是為了更好的表現(xiàn)戲劇沖突。魯大海：（掙扎）放開(kāi)我，你們這一群強(qiáng)盜！

周萍：（向仆人們）把他拉下去！

魯侍萍：（大哭）這真是一群強(qiáng)盜?。ㄗ咧林芷济媲埃┠闶瞧?，……憑什么打我的兒子？（他是你的弟弟呀！）

周萍：你是誰(shuí)？

魯侍萍：我是你的——你打的這個(gè)人的媽。（你這個(gè)畜生！你哪里像我的兒子?。。┯种軜銏@在得知面前站著的就是他天天想念的魯侍萍時(shí)，他馬上感覺(jué)到魯侍萍的存在是對(duì)他的極大的威脅。所以他“突然嚴(yán)厲地問(wèn)”，“你來(lái)干什么”。接著以他資本家的本能神經(jīng)過(guò)敏地推測(cè)魯侍萍是受人指使的，因此又來(lái)了一句“誰(shuí)指使你來(lái)的”，他這句話本身就已經(jīng)包含著“一定有人指使你”的意思，最后一句“三十年的工夫你還是找到這兒來(lái)了”，他以小人之心推測(cè)魯侍萍是“找他”找了三十年，是向他討錢(qián)來(lái)的。所以才有后面簽支票給魯侍萍的情節(jié)。短短的幾句話，有力地表現(xiàn)了周樸園自私、冷酷、險(xiǎn)惡的資本家的本性。4、為了戲劇的演出，戲劇文學(xué)的語(yǔ)言要通俗易懂、明朗動(dòng)聽(tīng)。5、具有能夠與觀眾進(jìn)行對(duì)話和交流的特點(diǎn)（如獨(dú)白）。四、戲劇類(lèi)型（一）戲劇分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)1、根據(jù)容量的大小可分為多幕劇和獨(dú)幕劇。如《雷雨》一共4幕，是多幕劇。2、根據(jù)戲劇沖突的性質(zhì)和特點(diǎn)，可分為喜劇、悲劇、正劇。（二）悲劇1、悲?。河捎谡x一方的失敗或毀滅，而引起人們的悲痛、憐憫，并由此產(chǎn)生崇高感的戲劇形式。2、悲劇發(fā)展歷程：命運(yùn)悲?。ㄈ纭抖淼移炙雇酢罚愿癖瘎。ㄈ纭豆防滋亍罚鐣?huì)悲?。ㄈ纭独子辍罚?。3、悲劇對(duì)象的歷史變化：英雄、神袛、王公貴族→普通平民的日常生活。（三）喜劇1、喜?。汗畔ＥD阿里斯托芬首創(chuàng)，它以諷刺、幽默、夸張的手法，通過(guò)丑陋、庸俗、落后的人物或行為的自我暴露來(lái)表現(xiàn)其荒謬或失敗的戲劇形式。可笑性是喜劇的主要特征。

2、喜劇的四種類(lèi)型：（1）諷刺、幽默喜劇。

如果戈理的諷刺喜劇《欽差大臣》描寫(xiě)一個(gè)在彼得堡當(dāng)過(guò)差，出入于上流社會(huì)的紈绔子弟赫列斯塔柯夫，在回鄉(xiāng)土中因盤(pán)纏用盡而困于旅店。正在這時(shí)，市內(nèi)盛傳欽差大臣將臨。市長(zhǎng)是個(gè)多年沉浮宦海，一貫貪贓枉法之徒，聽(tīng)說(shuō)有個(gè)欽差大臣就要駕臨本市，他的僚屬大為驚恐，深怕他們平日的劣跡被上峰察知。受到這種恐懼心理的驅(qū)使，市長(zhǎng)親自跑到旅店，察看動(dòng)靜。赫列斯塔柯夫則以為由于自己付不起食宿費(fèi)用，店家告到市里，市長(zhǎng)前來(lái)興師問(wèn)罪。因而大為惶恐；同時(shí)在與市長(zhǎng)相互試探之中，平時(shí)那種傲慢無(wú)禮，妄自尊大的舉止風(fēng)度，畢露無(wú)遺。這一切使得市長(zhǎng)確信赫列斯塔柯夫就是微服私訪的欽差大臣。于是設(shè)法把這位“欽差大臣”迎至市長(zhǎng)公館，殷勤款待，并把自己的女兒許了他。赫列斯塔柯夫見(jiàn)市長(zhǎng)如此垂青，真是受寵若驚，得意忘形。在市長(zhǎng)及其同僚面前，大吹牛皮，把彼得堡的達(dá)官貴人都說(shuō)成是自己的近親好友。使聽(tīng)者欽羨不止。赫列斯塔柯夫用“借錢(qián)”的方式向市長(zhǎng)及其僚屬“借”巨款，又和市長(zhǎng)的妻女調(diào)情取樂(lè)。在其仆人的催促下，“快樂(lè)”地離開(kāi)了這個(gè)城市。接著市郵政局長(zhǎng)私拆赫列斯塔柯夫信件。發(fā)現(xiàn)赫列斯塔柯夫并非欽差大臣，正當(dāng)把此消息告訴市長(zhǎng)，發(fā)生了爭(zhēng)論時(shí)。真正的欽差大臣到了。官僚門(mén)聽(tīng)了這個(gè)消息面面相覷，個(gè)個(gè)呆若木雞。（2）抒情喜劇。如《仲夏夜之夢(mèng)》：兩條線索：一是現(xiàn)實(shí)的男女青年的戀愛(ài)：兩個(gè)男青年拉山德、狄米特律斯同時(shí)愛(ài)上了女青年郝米婭，而郝米婭戀著拉山德，她的好友海麗娜又戀著狄米特律斯。一是仙王仙后的家庭紛爭(zhēng)：二人為了爭(zhēng)奪一個(gè)仙童而發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。結(jié)果：仙王為了懲罰仙后，派仙童用魔汁來(lái)戲弄她（這種魔汁有巨大的魔力：如果它滴在睡者的人的眼皮上，無(wú)論男女，醒來(lái)一眼看見(jiàn)的生物，就都會(huì)發(fā)瘋似的愛(ài)上它。）。結(jié)果魔汁不小心滴在拉山德的眼皮上，睜眼第一個(gè)看見(jiàn)的是海麗娜，于是迅速地愛(ài)上了她（原來(lái)愛(ài)的是郝米婭）。狄米特律斯醒來(lái)時(shí)第一眼看見(jiàn)的也是海麗娜，于是二人也舊情復(fù)燃。（原來(lái)沒(méi)人愛(ài)的女人現(xiàn)在成了兩個(gè)男人爭(zhēng)奪的對(duì)象，而原先被愛(ài)的對(duì)象郝米婭反而沒(méi)人愛(ài)了）。最搞笑的情節(jié)是小仙童把一個(gè)織工變成了一頭可笑的蠢驢，這對(duì)織工來(lái)說(shuō)本來(lái)是很不幸的，但仙后在接觸魔汁后一覺(jué)醒來(lái)時(shí)正是看見(jiàn)了這頭驢，于是，織工變成的驢子得到了仙后的恩寵，這又是多么幸福的事啊。（3）荒誕喜劇。如章樂(lè)斌導(dǎo)演的《愛(ài)情狂想?yún)^(qū)》：牛牛在度假島上認(rèn)識(shí)了清純女孩織織，但神鳥(niǎo)喜鵲卻捉弄牛牛，時(shí)間在七夕這一天停滯不前，24小時(shí)循環(huán)播放。因此對(duì)于織織來(lái)說(shuō)，每天她都是“第一次”遇到牛牛，而牛牛也每天都在重復(fù)著產(chǎn)生對(duì)織織的情愫。這對(duì)苦命鴛鴦天天“一見(jiàn)如故”卻無(wú)法“深入發(fā)展”，牛牛崩潰了，因?yàn)榭?/p>