(弗蘭茨·卡夫卡)（節(jié)選）外國現(xiàn)代主義小說名篇欣賞

一個男人變成甲蟲的故事卡夫卡（1883-1924），奧地利小說家，現(xiàn)代派文學(xué)的主要奠基人之一，與普魯斯特、喬伊斯等并稱為“西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師”?？ǚ蚩ㄊ潜憩F(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)，其作品主題晦澀，情節(jié)跳躍性很強(qiáng)，尤其注重人物心理描寫，語言多具有象征意義。代表作：長篇小說《審判》《城堡》，短篇小說《變形記》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《饑餓藝術(shù)家》等?！玖私饪ǚ蚩ā抗陋?dú)的人生卡夫卡敏感而封閉。事實(shí)上他外形俊朗而富于吸引力，然而，對家庭生活的恐懼感使他三次訂婚又三次退婚，終生未娶。緊張的父子關(guān)系卡夫卡的父親赫爾曼·卡夫卡是一個白手起家的商人，對兒子粗暴而專制?？ǚ蚩ㄒ簧钤诟赣H的陰影中，例如受他父親逼迫，去攻讀法律學(xué)位，后來在保險公司工作，只能偷偷從事他父親看不起的文學(xué)創(chuàng)作。【了解卡夫卡】現(xiàn)代派文學(xué)是19世紀(jì)80年代出現(xiàn)的、20世紀(jì)20至70年代在歐美繁榮的、遍及全球的眾多文學(xué)流派的總稱。它包括表現(xiàn)主義、意識流小說、荒誕派戲劇、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等細(xì)分流派?，F(xiàn)代派文學(xué)不主張用作品去再現(xiàn)生活，而是“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對人的壓抑和扭曲。主要用象征性、荒誕性、意識流去表現(xiàn)荒誕的世界里異化的人的危機(jī)意識；在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。

雖然現(xiàn)代派特別注重“形式”，有時會顯得很刻意，但形式即意義，我們必須善于揣摩、聯(lián)想（例如“格里高爾·薩姆沙”主人公名字）。【現(xiàn)代派文學(xué)】社會背景：1912年，資本主義社會階級矛盾尖銳文壇背景：表現(xiàn)主義（“向內(nèi)轉(zhuǎn)”）家庭背景：專制的父親，Kafka-Samsa《變形記》創(chuàng)作背景：

第一部分：格里高爾變成了甲蟲。（這一變故對其本人和家庭卻產(chǎn)生了很大的影響，格里高爾彷徨驚慌，憂郁無助。而此時并未得到幫助的他被激怒的父親大怒趕回自己的臥室。）

第二部分：格里高爾的甲蟲生活。（格里高爾在生活習(xí)慣上已然成為甲蟲，但是仍然具有人類的意識，雖已失業(yè)的他，仍舊關(guān)心父親的債務(wù)問題，怎么樣送妹妹去音樂學(xué)院，關(guān)心家里的各種瑣事。數(shù)日之后，全家人都將格里高爾視為累贅。父親、母親、妹妹對他以往的態(tài)度轉(zhuǎn)變成了厭惡、嫌棄。）

第三部分：甲蟲格里高爾凄然死去。（格里高爾在親情冷漠的情況下饑寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人。然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息，帶著滿腹的擔(dān)憂和內(nèi)疚看著家庭的不幸，而更不幸的是他終遭社會和家庭的唾棄，在無聲無息中死去。）《變形記》完成于1912年，發(fā)表于1915年，小說分三部分。課本節(jié)選的是第一部分。小說情節(jié)結(jié)構(gòu)變成甲蟲成為累贅絕望而死驚慌憤怒逐漸憎恨把他弄走小說情節(jié)線索格里高爾家里親人深入閱讀課文，思考以下問題：一、格里高爾變成甲蟲后，他的行為和生活上表現(xiàn)出哪些“甲蟲式”特征？甲蟲（格里高爾）的特征：①丑陋——他躺著，感到脊背堅硬，猶如鐵甲。他稍稍抬起頭，看見自己的肚子高高隆起，棕色，并被分成許多弧形硬片，被子很難蓋得住，很快就會全都滑落下來。他那許多與他原來的身軀相比細(xì)得可憐的腿腳，無可奈何地在眼前舞動著?！?②笨拙——他本來可以利用胳膊和手坐起來，但現(xiàn)在取代它們的是許多條小細(xì)腿。它們不停地做著許多動作，控制不住?！?他想先將身體的下半部挪出床外，可是他還從未看見過、也想象不出現(xiàn)在的下半身成了什么樣子，只覺得它笨重得很難移動。它只能十分緩慢地移動，到最后他幾乎發(fā)瘋似的使出吃奶力氣，不顧一切地向前推進(jìn)……10他想到了他的父親和那個使女——他倆只要把胳膊伸進(jìn)他隆起的脊背下面，這樣把他從床上慢慢撬起來……14甲蟲（格里高爾）的特征：③脆弱——不過他的下顎倒好像非常結(jié)實(shí)；靠著它倒真的把鑰匙轉(zhuǎn)動了，而并未注意他會因此讓自己付出某種代價：一種棕色的液體從嘴巴里流了出來，從鑰匙上滴落到地上?！?3他抬起身體的一側(cè)，斜躺在門框上，身上的那一側(cè)擦得滿是傷痕，在潔白的門上留下難看的斑痕?！?/p>

29此時，父親從后面給了他真正解救性的猛力一推，格里高爾猛地遠(yuǎn)遠(yuǎn)彈進(jìn)了他的房間里，頓時滿身鮮血淋漓。……

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甲蟲（格里高爾）的特征：

④失語——這聲音分明還是他以前的聲音，然而卻摻和著一種來自下面的、無法抑制的痛苦的嘰嘰喳喳聲，使得他的話只是一開始還聽得清楚，后面的話音就被破壞得不知所云……7“您二位聽懂他哪怕一句話了嗎？”協(xié)理問父母……21【小結(jié)】：甲蟲沒有自由行動的能力，行動極其不便，無法控制自己，不能支配自己，與人的自由活動差別極大——非?？陀^地寫出了變形為甲殼蟲的情況。深入閱讀課文，思考以下問題：二、格里高爾變成甲蟲前后，家人對他的態(tài)度如何？①之前：格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當(dāng)旅行推銷員，挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛戴的。當(dāng)一個人被人依賴時，他與別人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。②之后：但格里高爾一朝成了大甲蟲，父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情蕩然無存。

父親專橫暴躁，害怕“家丑”外揚(yáng)，要把他趕回房間關(guān)起來，甚至恫嚇?biāo)?、用蘋果砸他，想致他于死命。慈父之愛在他身上已消失殆盡，暴露出來的是極端的自我中心主義。

母親對兒子的感情似乎要深一點(diǎn)，她同情兒子遭受的厄運(yùn)，不能接受兒子變成甲蟲的事實(shí)并為此悲痛欲絕，但她內(nèi)心已把兒子當(dāng)作一個沉重的累贅了。

妹妹在哥哥最初變形后尚能做一點(diǎn)照料工作，如打掃房間、送飯等。但時間一久，她就再也“受不了了”，甚至痛哭請求父親：“我們必須設(shè)法擺脫他”，并狡猾地辯解這只大甲蟲并不是格里高爾，如果是的話，他就應(yīng)該“自愿跑掉”。這實(shí)際是在暗示格里高爾。這一番歇斯底里的哭訴，把她內(nèi)心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓盡致。①發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲：冷靜、順從、壓抑、無可奈何

抱怨工作，想到反抗又說服自己要順從，忍耐，寄希望于未來。工作賺錢的念頭一旦生起，他個人體驗(yàn)、自我意識成了無關(guān)緊要的東西。

想要“病假”，感到急迫、惶惑、壓抑、無可奈何蟲身人心三、格里高爾變成甲蟲之后內(nèi)心活動如何？反映出他是一個怎樣的人？②在協(xié)理的步步緊逼下:激動、焦慮

格里高爾的掙扎，是盡力爭取“暫時坐穩(wěn)了奴隸”。格里高爾的焦慮不安源于他對自己價值的認(rèn)定只是作為工作機(jī)器的價值，沒有了工作，他就找不到自己存在的意義。他身上人的個體性被社會性不斷地侵蝕、壓抑，直到變形。③暴露蟲身后:保持鎮(zhèn)靜—懇求—戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢—痛苦

他想到的依然是工作，他努力勸說，證明自己的工作才能，奉承討好，想要重新贏得協(xié)理的心。

普通人在異化的社會的典型遭遇：喪失了作為個體的價值，又過分壓抑自己而最終被物化成了一只“甲蟲”。普通人生存的荒謬處境由此得到充分展示。格里高爾雖然成了甲蟲，但作為人的思想感情還在。他為不能按時上班而著急，他為老板要炒他的“魷魚”而焦慮，他為父親暗暗地存了一筆錢而欣慰，他為妹妹明年上音樂學(xué)院的事而籌劃，他為今后一家人的生計而憂心……他工作認(rèn)真、努力；他對家庭負(fù)責(zé)、擔(dān)當(dāng)；他對親情渴望、忍耐；他對自己卻麻木、壓抑。他善良、忠厚、富有責(zé)任感，同時渴望得到別人的理解和接受，是一個善良、勤勞、正直、有責(zé)任心的小人物。怎樣理解“變形”——首先要明確是什么在變形（至此我們已經(jīng)明確：格里高爾的生理→心理→人際關(guān)系）。然后就要問了：變形的原因是什么？嘗試在文中找一找有哪些方面。深入閱讀課文，思考以下問題：四、找出格里高爾變形的原因，說說是什么原因使格里高爾失去了人的本質(zhì)，異化為非人？

我選了個多么艱辛的職業(yè)啊！成天都在奔波。在外面出差為業(yè)務(wù)操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的種種煩惱，為每次換車操心，飲食又差又不規(guī)律，打交道的人不斷變換，沒有一個保持長久來往，從來建立不起真正的友情，這一切都見鬼去吧?。ǖ?段）工作辛苦飲食低劣人情淡漠內(nèi)心煩惱

①個人原因格里高爾的職業(yè)是旅行推銷員把人弄得傻不愣登。人哪里少得了睡眠。別的推銷員活得就像后宮里的娘娘（第5段）他是老板的奴才，沒有脊梁骨，也沒有頭腦。說他請病假如何？但這會使他十分犯難，因?yàn)楦窭锔郀栐诼毼迥?，一次也沒有病……因?yàn)樵卺t(yī)生看來，世界上就有那種完全健康而厭惡工作的人。（第6段）我原以為您是一個安分的、明達(dá)事理的人，而現(xiàn)在您好像突然變得要由著性子耍態(tài)度了。今天清晨，老板向我暗示了您誤工的某種可能的解釋……而您在公司里的地位并不是最靠得住的。（第18段）公司老板嚴(yán)密統(tǒng)治公司和每個雇員。公司協(xié)理時刻監(jiān)督著每一個員工的行動，就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊，從不會為員工說話。人逐漸變得麻木、機(jī)械、萎縮，成為工具、成為“非人”。社會原因:受老板的氣，遭壓榨、遭猜忌、遭歧視等。

社會環(huán)境的嚴(yán)酷和勞動本身的機(jī)械、繁重。

假如我不考慮我父母的態(tài)度，我早就辭職了，那樣我就會走到我的老板面前，把我的所有想法都一股腦兒倒出來，他不從高高的桌子上掉下來才怪……等我攢夠了錢，還清父母欠他的債——大概還得五六年——我一定辦理這件事。（第5段）

格里高爾不能支配、主宰自己的生活，他潛意識里想要逃避這復(fù)雜的社會，復(fù)雜的人和事。這是他變成甲蟲的主觀的、內(nèi)在的原因。家庭原因：為父母還債的心理壓力

工作的壓力經(jīng)濟(jì)的壓力精神的壓力格里高爾變異成蟲的原因心理苦悶怯懦逃避工作壓力生活重負(fù)人情冷漠世態(tài)炎涼絕望壓抑孤獨(dú)現(xiàn)代人的困境思考：格里高爾所變成的甲蟲（不是變成其他東西），有何象征意義？從本質(zhì)上講，格里高爾變成甲蟲，意味著他人性的喪失，被異化為“非人”。甲蟲的大身軀、小足顯示出格里高爾不堪生活重負(fù)。甲蟲行動緩慢，表明格里高爾對工作壓力大，生活緊張、頻率快的強(qiáng)烈逆反。甲蟲是笨拙、卑賤卻又是自由的，是格里高爾的自卑心理和人生理想的結(jié)合。甲蟲有“甲”，是人際關(guān)系冷漠的反映，是潛意識中防范心理的反映，也是現(xiàn)代社會人與人之間心理壁壘的映射。甲蟲是弱小的，任人宰割的，反映出人對自身的命運(yùn)感到無法掌控、把握的恐懼。甲蟲不會說話，又外形丑陋，隱喻的是，現(xiàn)代人極其重視語言和外形，相比之下，靈魂和行動卻顯得格外蒼白?！蹲冃斡洝分黝}：1.人在現(xiàn)代社會激烈的生存競爭壓力下，漸漸喪失了自我，以至無法把握自己的命運(yùn)，無法主宰自己的生活，人異化成了非人的問題。(由格里高爾變形后的孤獨(dú)無助、焦慮痛苦的心理和他對自己變形前生活及工作的有關(guān)回憶可見)2.人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷的問題。(由格里高爾變形及死后周圍人的反應(yīng)可見)

小說揭示了現(xiàn)代人怎樣的生存困境？小說最荒誕的地方在哪？是在主人公變形為一只甲蟲這件事本身嗎？不是變成一只甲蟲，而是無人關(guān)心他為何變形以及如何變回人形。（荒誕的是其生存境遇）“變形”主題的深刻意義敘述筆調(diào)/態(tài)度：冷靜，客觀，毫無詫異現(xiàn)代人喜歡標(biāo)新立異（不斷尋求新的刺激），卻對生存困境與精神困境習(xí)以為常敘述視角：格里高爾【內(nèi)視角】觀察周圍，家人【外視角】聚焦于甲蟲現(xiàn)代人的視角問題：不善于自我反思，總是對象化地看問題，喜歡審查別人，容易二元對立、非黑即白、落入矛盾之中。也談小說的敘述特點(diǎn)——形式即內(nèi)容比較探究同樣是變形，為什么說《促織》仍然是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，而非現(xiàn)代主義？

《促織》是現(xiàn)實(shí)主義的筆法，小說整體框架是真實(shí)的，注重完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)和具體的現(xiàn)實(shí)描繪，一些奇異的虛構(gòu)只是為了增強(qiáng)故事性，例如魂化促織的情節(jié)是繼承了我國古代志怪小說的傳統(tǒng)，無意間觸及“異化”的主題。現(xiàn)代主義的虛構(gòu)，則認(rèn)