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./大學(xué)松田學(xué)院畢業(yè)論文〔設(shè)計(jì)題目淺談中國青銅器文化在家具的設(shè)計(jì)的運(yùn)用學(xué)生羅***學(xué)號12060402***專業(yè)班級工業(yè)設(shè)計(jì)導(dǎo)師羅******二○一五年五月畢業(yè)論文原創(chuàng)性聲明本人重聲明:所呈交的畢業(yè)論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注引用的容外,本畢業(yè)論文不包括任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。作者簽名:20年月日畢業(yè)論文使用授權(quán)書本畢業(yè)論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保障、使用畢業(yè)論文的規(guī)定,同意學(xué)校保留并向有關(guān)畢業(yè)論文管理部門或機(jī)構(gòu)送交畢業(yè)論文的復(fù)印件和電子版,允許畢業(yè)論文被查閱和借閱。本人授權(quán)優(yōu)秀畢業(yè)論文評選機(jī)構(gòu)將本畢業(yè)論文的全部或部分容編入有關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行檢索,可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本畢業(yè)論文。本畢業(yè)論文屬于1、囗,在10年解密后適用本授權(quán)書2、不囗。〔請?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框打"√"作者簽名:20年月日導(dǎo)師簽名:20年月日淺談中國青銅器文化在家具的設(shè)計(jì)的運(yùn)用摘要:青銅器時(shí)期是中國古藝術(shù)文化發(fā)展的重要時(shí)期,奠定了今后幾千年文明進(jìn)步的基礎(chǔ)。所以直到今天對我們追溯歷史,開拓未來都有非同尋常的意義。中國家具雖然出現(xiàn)的比青銅器早很多,但是家具的快速發(fā)展和輝煌時(shí)期時(shí)期卻出現(xiàn)在唐宋之后,遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于青銅器登峰時(shí)期。中國家具發(fā)展到今天,想要重塑中華文化精髓,做出有民族特色的家具產(chǎn)品,一種方法就是借鑒文化源頭期的藝術(shù)作品青銅器,將其與現(xiàn)代家具融合。本研究課題描述中國古代家具的發(fā)展歷史以及現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)受中國青銅器文化設(shè)計(jì)美學(xué)思想影響進(jìn)行研究,指出青銅器文化家具具有雄渾古樸的造型、絢麗精美的紋飾、彌漫著遠(yuǎn)古的氣息、給人以深沉凝重的歷史感的裝飾藝術(shù)特點(diǎn),論述了其藝術(shù)文化及美學(xué)價(jià)值,同時(shí)分析了青銅器文化家具涵的美學(xué)價(jià)值在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,展望了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)發(fā)展的前景。關(guān)鍵詞:青銅器,藝術(shù)文化,美學(xué)價(jià)值,現(xiàn)代家具,設(shè)計(jì),運(yùn)用,OntheApplicationofChinesebronzecultureinfurnituredesignAbstract:BronzeAgeisanimportantperiodforthedevelopmentofartandcultureofancientChina,itlaidthefoundationforthenextfewthousandyearsofcivilizationandprogress.Sotodayforusbackinhistory,usheringinthefuturehasextraordinarysignificance.Chinesefurniturealthoughtheremuchearlierthanbronze,buttherapiddevelopmentofperiodfurnitureandthegloriousperiodaftertheTangandSongdynastieshaveemerged,muchlaterthantheBronzeDengfengperiod.Chinesefurnituredevelopmenttoday,wanttoreshapetheessenceofChineseculture,hasmadeethnicfurnitureproducts,amethodistolearnfromthesourceartworkbronzecultureperiod,fusedwithmodernfurniture.ThisresearchdescribesthehistoryofancientChinesefurnitureandmodernfurnituredesignedbytheChinesebronzeculturedesignaestheticsonthestudy,notedthatthebronzeculturehasaforcefulsimplicitystylefurniture,gorgeousexquisiteornamentation,filledwithancientatmosphere,givesadeepdignifiedsenseofhistoryofArtDecofeatures,discussesitsculturalandaestheticvalueofart,andanalyzestheaestheticvalueofbronzecultureconnotationfurnitureinmodernfurnituredesignintheuse,developmentprospectsofmodernfurnituredesignprospects.Keywords:bronze,artsandculture,theaestheticvalue,modernfurniture,design,use,目錄TOC\o"1-3"\h\u84661緒論6296961.1課題研究的背景和意義 620641.2課題研究的國外發(fā)展現(xiàn)狀 794131.2.1國發(fā)展?fàn)顩r 714471.2.2國外發(fā)展?fàn)顩r 7145731.3課題研究方法和容 8277901.3.1研究方法 8153011.3.2研究容 9226562青銅器藝術(shù)文化分析 918717161232.1青銅器藝術(shù)的概述9125562.2商周青銅器造型與紋樣解析 1024923"方"與"圓" 1060902.2.2生動的仿生形態(tài) 11244102.2.3紋樣夸猙獰 12177292.2.4工整對稱 1297822.2.5節(jié)奏韻律 13128093商周青銅器造型與紋樣對家具設(shè)計(jì)的啟示 1336903.1均衡 1456103.2細(xì)部互融 1453573.3紋樣靈活運(yùn)用 15111254總結(jié) 1521141參考文獻(xiàn): 1720028致 191緒論1.1課題研究的背景和意義隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民生活水平的不斷提高,人們對現(xiàn)代家具的選擇標(biāo)準(zhǔn)不再是只單方面的滿足于對其物質(zhì)功能的需求,而將個(gè)性化、民族化和多樣化等體現(xiàn)精神功能的審美需求作為更重要的選擇標(biāo)準(zhǔn)。我國數(shù)千年流傳下來的傳統(tǒng)紋飾是我國先民的智慧結(jié)晶,也是體現(xiàn)我國古代文明的重要載體。自古以來,家具設(shè)計(jì)過合理的運(yùn)用我國傳統(tǒng)紋飾元素,不但能提升家具自身的文化價(jià)值,得到消費(fèi)者的高度認(rèn)可,亦能使我國傳統(tǒng)文化的精華得到繼承和發(fā)揚(yáng)。中國青銅文化是中華民族文化的重要組成部分,也是中華民族傳統(tǒng)文化中的瑰寶。因此,課題在研究的主要目的在于通過理論研究將青銅器文化美學(xué)價(jià)值合理的進(jìn)行提煉并運(yùn)用于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中,從而繼承和發(fā)揚(yáng)我國傳統(tǒng)文化,推動我國家具產(chǎn)業(yè)的民族品牌的發(fā)展,進(jìn)而提升國產(chǎn)家具在國際市場的競爭力。"設(shè)計(jì)就是裝飾,裝飾不是設(shè)計(jì)"的觀點(diǎn)并不正確.設(shè)計(jì)過分偏于裝飾容易導(dǎo)致容空洞.照搬、堆砌、裝飾、門面堂皇并不能彌補(bǔ)容上的空洞,裝飾是一種"附屬",但它往往承載著設(shè)計(jì)中最"文化"的部分.正因?yàn)檠b飾的存在才使得設(shè)計(jì)的歷史沒有隨時(shí)間而消失,才使得我們在豪華而豐滿的裝飾中享受著現(xiàn)代文明的燦爛,在班駁而又蒼涼的裝飾中體味著古老文明傾覆的呻吟和痛苦.但是古人留下的文化與藝術(shù)難道真的過時(shí)了嗎?答案是沒有,現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)非但沒有拋棄古人的經(jīng)驗(yàn),反而取其精華,巧妙地運(yùn)用于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)上.由于受民族特點(diǎn)、風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候、制作技巧等不同因素的影響,中國古代家具走了一條與西方家具迥然不同的道路,形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的風(fēng)格,具有鮮明的中國民族藝術(shù)風(fēng)格,其不僅僅是家具,更是中華民族文化藝術(shù)的載體.家具設(shè)計(jì)過合理的運(yùn)用我國傳統(tǒng)紋飾元素,不但能提升家具自身的文化價(jià)值,得到消費(fèi)者的高度認(rèn)可,亦能使我國傳統(tǒng)文化的精華得到繼承和發(fā)揚(yáng)。作為我國傳統(tǒng)紋飾之一的商周青銅器紋飾所達(dá)到的藝術(shù)造詣代表了同時(shí)期的世界最高水平.現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們應(yīng)進(jìn)一步挖掘青銅器文化家具的藝術(shù)價(jià)值及優(yōu)秀設(shè)計(jì)理念,在現(xiàn)代設(shè)計(jì)環(huán)境下將其做成一個(gè)具有鮮明特色的民族品牌,它傳達(dá)著中國的文化,體現(xiàn)著民族的精神,是中國的標(biāo)志.雖然高度科技化、信息化的現(xiàn)代社會給中國的家具設(shè)計(jì)帶來了巨大的沖擊,但是新觀念與思維方式的導(dǎo)入為審視中國傳統(tǒng)文化觀念提供了更多的思考角度,而新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)也為中國家具設(shè)計(jì)提供了更多的可能性.探尋古代家具中更深刻的涵,尋找其更有價(jià)值的文化,并將其有機(jī)地融入未來的家具設(shè)計(jì)中,這是新時(shí)代的設(shè)計(jì)師們邁向成功的不二法門.1.2課題研究的國外發(fā)展現(xiàn)狀1.2.1國發(fā)展?fàn)顩r國家具企業(yè)設(shè)計(jì)力量普遍薄弱,設(shè)計(jì)研發(fā)能力不強(qiáng),自主創(chuàng)新能力比較差,產(chǎn)品互相模仿抄襲等等問題依然存在。這個(gè)問題涉及的方方面面比較多,不單純是一個(gè)產(chǎn)業(yè)的問題。其中,有我國工業(yè)發(fā)展階段的問題,有整體工業(yè)設(shè)計(jì)水平的問題,也有歷史文化發(fā)展中的問題,當(dāng)然更多是行業(yè)自身的問題。現(xiàn)在很多企業(yè)發(fā)展快,更多的企業(yè)越來越重視設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)是企業(yè)生命所在,近十年來,很多家具院校的學(xué)生不斷地進(jìn)入家具企業(yè),成為一個(gè)行業(yè)的現(xiàn)象,這種現(xiàn)象是不可忽視的,他們現(xiàn)在也是中國家具設(shè)計(jì)的生力軍,企業(yè)設(shè)計(jì)方面也得到了加強(qiáng)。并且我們設(shè)計(jì)隊(duì)伍在不斷成長,特別是年輕一代設(shè)計(jì)師,他們在新的文化土壤上成長起來,一方面既能接受國外新的東西,也能寬容的看待中國傳統(tǒng)文化。國已經(jīng)有不少院校進(jìn)行了關(guān)于中國古代文化在家具的設(shè)計(jì)運(yùn)用的項(xiàng)目研究,并撰寫的不少關(guān)于中國古代文化在家具的設(shè)計(jì)運(yùn)用的論文,如《明清家具的符號學(xué)研究及其在中式家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》;《中國明清家具與當(dāng)代家具設(shè)計(jì)》;《淺析明清家具藝術(shù)文化在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與發(fā)展》等等。1.2.2國外發(fā)展?fàn)顩r由于受民族特點(diǎn),風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響,國外家具形成了鮮明的地域特點(diǎn)。北歐家具:以丹麥、挪威、芬蘭、瑞典四國為代表。世代相傳的手工工藝技術(shù)與較高的審美水準(zhǔn),使產(chǎn)品設(shè)計(jì)師、工匠及家具公司有著緊密的合作,家具注重整體效果與局部細(xì)節(jié),同時(shí)還強(qiáng)調(diào)木材的天然質(zhì)感,把保持天然美作為一種追求,講究簡潔精巧,注重微笑設(shè)計(jì)。意大利家具:將現(xiàn)代科學(xué)與意大利的優(yōu)秀傳統(tǒng)融為一體,以一流的設(shè)計(jì)和一流的質(zhì)量享譽(yù)世界,形成了以米蘭為首的世界家具設(shè)計(jì)與制造中心。德國家具:包豪斯的理念,影響了整個(gè)德國的現(xiàn)代設(shè)計(jì),當(dāng)然也包括家具設(shè)計(jì)。德國家具注重功能,并致力于形式與材料、工藝與技術(shù)的統(tǒng)一。在家具制造工藝、配件、輔料選配上遵循理性嚴(yán)謹(jǐn),牢固耐用原則。法國家具:繼承巴洛克、洛可可風(fēng)格的家具精髓,注重實(shí)用華美,崇尚木材本身自然唯美的曲線和細(xì)膩的裝飾紋樣。英國家具:簡潔大方,注重細(xì)節(jié)處理。柜子、床等家具色調(diào)比較純潔,白色、木本色是經(jīng)典色彩。英式的手工沙發(fā)非常著名,它一般是布面的,色彩秀麗,線條優(yōu)美,注重覆面織物的配色與對稱之美,越是濃烈的花卉圖案或條紋越能展現(xiàn)英國味道。美國家具:相比于"穿金戴銀"的歐式家具,美式家具則顯得簡潔、線條明晰和裝飾得體有度。舒適大氣是美式家具的特點(diǎn)之一,不拘小節(jié),講究粗獷、大氣之美,講究生活第一、舒適第一、實(shí)用第一。日家具:日本人盤膝而坐,所以有"塌塌米"家具,注重簡單中的意韻;國人也是席地而坐,所以國家具大多很低矮。歐美文化是理性文化,歐美的藝術(shù)是充滿人性的藝術(shù),呈現(xiàn)科學(xué)化的審美傾向。他們認(rèn)為"美就是由視覺、聽覺產(chǎn)生的快感",因此,在家具設(shè)計(jì)上,注重自我感受的表達(dá),注重人性化與原創(chuàng)價(jià)值。這都是值得國設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)和借鑒的。1.3課題研究方法和容1.3.1研究方法論文通過對青銅器文化家具特點(diǎn),功能,造型,材料,美學(xué)價(jià)值等相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行分析和整理,并結(jié)合實(shí)地市場和網(wǎng)絡(luò)市場調(diào)研分析法,進(jìn)行細(xì)致剖析,得出結(jié)論。在研究方法上,主要采用了文獻(xiàn)研究法、比較分析法、實(shí)踐調(diào)研法、歸納綜合法。在研究期間廣泛收集國、外有關(guān)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)方面的專著、專業(yè)期刊,并結(jié)合本人實(shí)習(xí)期間的項(xiàng)目實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),特別是在青銅器文化家具設(shè)計(jì)中的經(jīng)驗(yàn)對青銅器文化家具設(shè)計(jì)的理論進(jìn)行總結(jié),以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的理論創(chuàng)新。1.3.2研究容首先,論文描述中國古代家具的發(fā)展歷史以及現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)受中國青銅器文化設(shè)計(jì)美學(xué)思想影響進(jìn)行研究,指出青銅器文化家具具有雄渾古樸的造型、絢麗精美的紋飾、彌漫著遠(yuǎn)古的氣息、給人以深沉凝重的歷史感的裝飾藝術(shù)特點(diǎn),論述了其藝術(shù)文化及美學(xué)價(jià)值,同時(shí)分析了青銅器文化家具涵的美學(xué)價(jià)值在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,展望了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)發(fā)展的前景。重點(diǎn)在于通過調(diào)用總結(jié)出當(dāng)前青銅器文化家具設(shè)計(jì)的可取之處以及有待改良的地方,從而為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的造型設(shè)計(jì)準(zhǔn)備第一手研究材料。其次,也是本論文的重點(diǎn)部分,即對青銅器文化家具設(shè)計(jì)的造型展開具體的設(shè)計(jì)研究,功能,選材,形態(tài),語義等設(shè)計(jì)要素展開具體的設(shè)計(jì)。8502青銅器文化家具設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀分析8502青銅器藝術(shù)文化分析161232.1青銅器藝術(shù)的概述在中國的工藝美術(shù)史中,家具和青銅器藝術(shù)分別占據(jù)著重要的位置,都具有光彩奪目的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。青銅器時(shí)期是中國古藝術(shù)文化發(fā)展的重要時(shí)期,奠定了今后幾千年文明進(jìn)步的基礎(chǔ)。所以直到今天對我們追溯歷史,開拓未來都有非同尋常的意義。中國家具雖然出現(xiàn)的比青銅器早很多,但是家具的快速發(fā)展和輝煌時(shí)期時(shí)期卻出現(xiàn)在唐宋之后,遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于青銅器登峰時(shí)期。中國家具發(fā)展到今天,想要重塑中華文化精髓,做出有民族特色的家具產(chǎn)品,一種方法就是借鑒文化源頭期的藝術(shù)作品青銅器,將其與現(xiàn)代家具融合。青銅器的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長,從廈商周二里頭時(shí)期到春秋戰(zhàn)國,青銅器將期特有的文化注入到千年文明的發(fā)展之中,在這悠久的歷史長河里,商周青銅器又是最璀璨奪目的,著名考古學(xué)家夏鼎認(rèn)為我國"形狀奇?zhèn)?花紋瑰麗"的商周青銅器是上古文明世界技術(shù)方面最突出的成就之一。2.2商周青銅器造型與紋樣解析產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)是產(chǎn)品設(shè)計(jì)最主要的容,產(chǎn)品設(shè)計(jì)方案成功與否取決于造型方案的水準(zhǔn)高低。商周時(shí)期青銅器藝術(shù)的輝煌的幕后功臣之一就是富于變化的器制造型。2.2.1"方"與"圓"從整體形態(tài)來看,商周時(shí)期青銅器尤其是鼎中"圓"與"方"是工匠們最為喜愛的幾何形態(tài),這些幾何形體都力求使重心落在理想位置獲得沉穩(wěn)的視覺效果。鼎是商周時(shí)期留存數(shù)量最多,地位最重的器具。從整體形態(tài)來看,以腹部形態(tài)區(qū)分,鼎主要分為圓腹鼎與方鼎兩類。圓鼎腹部形態(tài)平滑圓潤,特征總結(jié)為"圓";方鼎腹部則平直方正,特征總結(jié)為"方""圓"與"方"是最基本的幾何形態(tài)。這一時(shí)期出土的青銅圓腹鼎,造型多為圓腹雙耳,以三足支撐,而且器腹與足相通。歸納圓腹鼎的器制形態(tài)可以用雙耳、圓腹、三足六字來概括。圓腹鼎半圓便于加熱食物時(shí)使得受熱均勻,體現(xiàn)出造型與功能和諧統(tǒng)一的特性,見圖1。而青銅方形鼎,造型多為方形腹、雙耳、以圓柱形四足支撐。這種造型風(fēng)格莊嚴(yán)凝重,方正周直而嚴(yán)謹(jǐn),完美地配合營造出祭祀時(shí)神秘莊嚴(yán)的氣氛,見圖2。商周青銅器尤其是上文提到的鼎,有扁足、錐形足、柱狀足之分。家具設(shè)計(jì)可以從商周青銅器豐富多變的足部造型中獲取靈感。扁形足在整件器物長度方向上看,就像是長了修長的美腿,下部多呈彎曲樣式,依靠延伸彌補(bǔ)瘦削的腿型可能帶來的脆弱,從而獲取視覺上的穩(wěn)定。錐形足商早期多見,具體數(shù)量并不多。后期錐形足截取尖部得到柱狀足部造型,錐形足可以說是柱狀足的前身。柱狀的足部相比輕薄的扁足在視覺上更為穩(wěn)定,既有方形的體量感,又具有圓形弧度的運(yùn)動感,見圖1,圖2。2.2.2生動的仿生形態(tài)商周青銅器造型仿生手法運(yùn)用廣泛,通常把動物的完整形象作為器物的整體外觀,以尊類為多。如圖3所示為婦好墓的青銅鸮尊,器口開于鳥背,鸮形雙目圓睜,腳爪粗壯有力,雙翼收攏尾羽著地。鼎身與鸮的外觀有機(jī)地組合在一起,整體造型簡潔有力,氣勢威猛。2.2.3紋樣夸猙獰商周時(shí)期青銅器紋樣絕大多數(shù)為動物紋,幾何紋、植物紋不占主體。獸面紋也叫饕餮紋,形象不是實(shí)際存在的,經(jīng)過了工匠們的幻想創(chuàng)造,夸而具有猙獰的美感,帶有濃厚的神秘色彩,見圖4。2.2.4工整對稱商周青銅器圖案紋樣多采用對稱的格式,具有對稱的形式美感。獸面的正面對稱表現(xiàn)可以更強(qiáng)烈地襯托出青銅祭器的肅穆威嚴(yán)的氣氛;另一方面,也與器物的制作和成型有關(guān),運(yùn)用左右對稱的辦法,更能做到工整和準(zhǔn)確3。如圖5所示為對稱的獸面紋樣拓片,同樣是突出頭部造型,睛目突出,渦形紋向兩側(cè)延展以鼻梁為中線嚴(yán)格對稱。節(jié)奏韻律節(jié)奏和韻律感體現(xiàn)在所有的青銅器裝飾形式中,以青銅器紋樣中的幾何底紋最能體現(xiàn)節(jié)奏和韻律感H,青銅器紋樣善于運(yùn)用節(jié)奏韻律的構(gòu)成形式,如圖6中乳釘狀紋樣以相同的形式排列重復(fù)出現(xiàn),兼顧層次的同時(shí)節(jié)奏強(qiáng)烈,富有韻律。3商周青銅器造型與紋樣對家具設(shè)計(jì)的啟示紋樣在一定程度上反映了這個(gè)時(shí)期青銅器所具有的工藝美術(shù)特征。商周時(shí)期的青銅器更多地反映出奴隸主階級的迷信和神權(quán)意識,有些則與遠(yuǎn)古圖騰存在關(guān)聯(lián)。3.1均衡青銅器整體造型重心落在中軸線,帶來穩(wěn)定平衡的感覺,啟示我們在進(jìn)行家具設(shè)計(jì)的過程中,整個(gè)形體的重組要注重使整體保持和諧的均衡感。在構(gòu)筑均衡感的過程中一種重要的基本形式是保持對稱,實(shí)現(xiàn)家具的對稱可以采用鏡面對稱、軸對稱、旋轉(zhuǎn)對稱等手法。3.2細(xì)部互融在家具設(shè)計(jì)方面細(xì)部的操作部分主要是結(jié)構(gòu)部位和裝飾部位。商周青銅器在結(jié)構(gòu)部位細(xì)節(jié)處理可謂十分到位,造型上足部的多變,這些豐富的腿型可以嘗試結(jié)合家具腿部設(shè)計(jì)出新作品,兩者細(xì)部可以相互滲透交融。圖7為兩種腿型稍加變化之后運(yùn)用在同一椅子上的效果,錐形腿部變化遵循細(xì)一粗一細(xì)形成相互呼應(yīng)的美感,較之先細(xì)后粗的變化形式更靈動,家具比例更顯合理性。因此我們在進(jìn)行家具細(xì)部設(shè)計(jì)的時(shí)候,要更加注重細(xì)微之處的變化,以期達(dá)到更完美的效果。圖8為著重在腿部細(xì)節(jié)變化設(shè)計(jì)的一套客廳家具。茶幾剪刀型腿分布四個(gè)角,玻璃幾板下是方格子的置物空間。沙發(fā)兩前腿為圓柱狀,后腿扁方形做變化。邊幾四足給人穿插的錯(cuò)覺。3.3紋樣靈活運(yùn)用青銅器的紋樣可以用于家具的某些部位。如椅腿、桌子腿部、扶手、抽屜拉手等部位,使得家具產(chǎn)品顏色、圖案有變化但不零亂,突出重點(diǎn),主次分明,古典氣息濃厚。密斯凡德羅曾說"少即是多"繁瑣的紋樣圖案已經(jīng)不再是主流的裝飾手法,也不適用于工業(yè)化生產(chǎn)。經(jīng)過簡化抽象的青銅器紋樣放大應(yīng)用到家具產(chǎn)品上去,可以體現(xiàn)出一種博大、豪放的風(fēng)格。下面以筆者的設(shè)計(jì)作品來說明具體應(yīng)用,見圖9。將獸面紋加以藝術(shù)提煉,在不損神態(tài)的基礎(chǔ)上,把繁瑣的裝飾筆畫去除,抽象圖案。處理后的圖案依然保有原始圖案對稱的特性,猙獰的感覺微微弱化,更加符合現(xiàn)代人的審美,將其應(yīng)用在柜面板裝飾上,變化后的獸眼充當(dāng)柜體拉手作用,不僅給裝飾增添了神秘感,而且充分考慮到使用層面。柜體兩邊隔層板微曲,兩旁的開放與柜體的封閉形成對比,虛實(shí)呼應(yīng),輕巧中又帶有沉穩(wěn)。4總語商周時(shí)期的青銅器作為社會生活、禮儀、藝術(shù)文化的載體,在中國藝術(shù)史上占有極其重要的地位。其考究的造型、精美的紋樣及傳統(tǒng)的造物思想給中國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)以一定的啟示,現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)應(yīng)注重從傳統(tǒng)文化中汲取豐富的營養(yǎng),運(yùn)用造型法則和青銅器的符號特征,使現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)既時(shí)尚又富有文化涵,以期在更大程度上滿足人們的審美和精神需求。參考文獻(xiàn):[1]王琥.裝飾與民間藝術(shù)[M].:,2003.[2]強(qiáng).中國藝術(shù)品拍賣精華·雜項(xiàng)[M].:美術(shù),2005,1.[3]錢為,鄔烈炎.現(xiàn)代木藝[M].:美術(shù),2002,5.[4]田泉.藝術(shù)設(shè)計(jì)概論[M].:人民,2005,9.[5]天穎.舊話新說包豪斯:15年技藝合一的信念[J].:產(chǎn)品設(shè)計(jì),2005,11<6>:56261.[6]設(shè)計(jì)師.從中國文化找靈感[J].:產(chǎn)品設(shè)計(jì),2006,7<8>:88289.[7]佳.材料萬花筒[J].:產(chǎn)品設(shè)計(jì),2006,7<8>:34248.[8]百度百科.〔baike.baidu./view/61423.h
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