論擬聲詞聲音結(jié)構(gòu)中的邊音成分GW/

擬聲詞是摹擬自然界聲響而造的詞匯，是世界上所有語言都具備的成分。它和善于口技者之摹仿客觀事物的發(fā)音，表面上看來是一樣的，實際上卻大不相同。擬聲詞雖然也是摹仿自然的聲音，卻有很大的主觀性。自然界的聲音無限，通過我們耳朵和大腦的詮釋，主觀音感的辨識，再由自己語言的音位系統(tǒng)選擇，這樣的摹擬，必然會失真。因此，它和口技的聲音摹仿，似同而實異。也因為如此，同一客觀事物，各語言用以描繪的擬聲詞并不相同。例如英文baa，中文為“咩”，英文buzz，中文為“嗡嗡”，英文hiss，中文為“噓”，英文cuckoo，中文為“布谷”，我們說“吱吱”鳥叫，英文卻說squeak，我們說“蕭蕭”馬鳴，英文卻說neigh，我們說“潺潺”流水，英文卻說murmur，這就是主觀音感和語言音位系統(tǒng)不同所致。有限的音位把無限的自然界聲音作了選擇。這種現(xiàn)象是本文擬探索的第一點。|$

我們分析現(xiàn)代漢語的擬聲詞聲音結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)普遍存在著夾帶邊音成分１－的現(xiàn)象。例如我們說“嘰里咕嚕”，“叮拎咚隆”，“唭里硿嚨”，“淅瀝淅瀝”，“希里嘩啦”，“霹里啪啦”，“嗚里哇啦”…等等。我們再看看古代漢語，發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象竟然每個時代都存在著。元曲里的“聽疏剌剌晚風(fēng)”，“?，槵樕咂す摹?，“更和這失留疏剌風(fēng)擺希留急了樹”，“希里忽剌的朔風(fēng)”，“急留骨碌滾”，“撲碌碌推出門”，“赤力力風(fēng)操動松韻”，“兩片口里劈溜撲剌的”…等等。再古一點,詩經(jīng)中也有大量的這類詞匯,依據(jù)音韻學(xué)的研究,上古二等韻字都帶有-r-介音成分，而詩經(jīng)的擬聲詞很多是選用衈等字的。例如“淮水湝湝”，“螽斯羽莘莘兮”，“關(guān)關(guān)雎鳩”，“雞鳴喈喈”，“雞鳴膠膠”，“交交黃鳥”，“鳥鳴嚶嚶”，“四牡龐龐”，“大車檻檻”，“約之閣閣”，“彭鐘喈喈”，“八鸞喈喈”…等等。這些字里的－r－音和邊音-1-性質(zhì)相近。這樣的現(xiàn)象還不只出現(xiàn)于漢語里，英文亦然。例如croak（蛙鳴），crow（公雞叫），growl（狗咆哮），grunt（豬叫），screech（尖叫），bray（驢叫），creak（開門吱吱聲），squeak（軋軋聲），trumpet（象叫聲），shriek（尖喊聲），clank（金屬碰聲），cling-clang（器物連撞聲），click（關(guān)門聲），splash,plump（皆物落聲），crack（樹枝斷聲），flop（落水聲）…等等。同族語言的藏語情況也相同，例如風(fēng)聲為sha-ra-ra，雨聲為si-li-li，水沸聲為chi-li-li等等。至于漢語方言中也不例外，像晉語的“嵌１詞”即是。這種語言的共性（universal）是本文探索的第二點。

本論文最后將對上述現(xiàn)象嘗試提出音理上的解釋。全文約一萬字。drNW

壹、前言8

擬聲詞又稱為象聲詞、摹聲詞、狀聲詞。它是摹擬自然界聲音的一種詞匯。通常是把漢字當(dāng)成“音標(biāo)”符號，來構(gòu)成擬聲詞。它和音譯詞、聯(lián)綿詞在性質(zhì)上是同類的，漢字只用來表音，而無關(guān)乎字義，因此，它們都是“衍聲詞”，和“合義詞”為相對的概念。

因為擬聲詞多半用來描繪、形容，因而有人把它歸屬形容詞。也有人把主觀的感情、情緒所興發(fā)的聲音（例如唉！啊呀！烏乎?。w入擬聲詞。都是不妥當(dāng)?shù)摹?/p>

形容詞和擬聲詞仍有界限存在，前者的重迭形式有強(qiáng)調(diào)意味和感情色彩，擬聲詞的重迭形式是純表音的，不產(chǎn)生任何附加意義（注一）。擬聲詞在語法上不像形容詞可以受程度副詞和否定副詞的修飾，例如我們不會說“雨點十分嘩拉嘩拉地下著”，也不會說“風(fēng)不呼呼地吹著”。擬聲詞也不能用“A不A”的方式表示疑問。擬聲詞可以和數(shù)量詞結(jié)合，而形容詞不能。雙音節(jié)的重迭，擬聲詞可以是AABB式（叮叮當(dāng)當(dāng)），也可以是ABAB式（叮當(dāng)叮當(dāng)），形容詞通常只是AABB式。擬聲詞在句中的位置比較靈活，有較大的獨立性，形容詞則不具備這樣的特性。nr"s#=

擬聲詞和感嘆詞也有明顯的界限，除了前者是外在客觀的聲音，后者是內(nèi)在主觀的情緒之外，嘆詞沒有與其它詞組合的能力，擬聲詞可以；嘆詞總是個獨立成分，不做句子成分，擬聲詞可做獨立成分外（“碰！碰！槍響了兩聲”），常做定語、狀語，還可做謂語（“車轔轔，馬蕭蕭”、“小鳥在枝上嘰嘰喳喳”）。嘆詞可以單獨回答問題，例如“你去過了吧？”“嗯！”，擬聲詞則不能。因此，把嘆詞、問答詞歸入擬聲詞是不妥的。|

我們把擬聲詞定義為“客觀事物的聲音”。正如《劍橋百科全書》(CambridgeEncyclopedia)說的："Theimitationofanatural(ormechanical)soundinlanguage.Thismaybefoundinsinglewords(screech,babble,tick-tock)orinlongerunits."《孔頓百科全書》(Compton'sEncyclopedia)定義為"formationofwordsinimitationofnaturalsoundascuckoo,hum."《世界百科全書》(WorldBook)云"Onomatopoeiaistheformationofwordstoimitatenaturalsounds.Thebuzzofabee,thehootofanowl,andthefizzofsodawaterareexamplesofwordscreatedfromthenaturalsound."O|

這些數(shù)據(jù)都強(qiáng)調(diào)了“仿真自然之聲”這個特征。這正是本文探索的范圍。j

擬聲詞的研究興起于五○年代，例如褚四荊〈象聲字〉（注二）、任銘善〈談象聲詞〉（注三）、廖化津〈說象聲字〉（注四）、劉秉文〈再談象聲詞〉（注五）等。至八○年代達(dá)于高潮，除了一般談?wù)Z法的專著外，單篇論文如邵敬敏〈擬聲詞初探〉（注六）、趙金銘〈元人雜劇中的象聲詞〉（注七）、張博〈象聲詞簡論〉(注八)、李樹儼〈也談象聲詞的語法地位〉(注九)、炳南、文同〈象聲詞應(yīng)該自一成類(注一○〉、黨懷興〈談象聲詞的歸類〉(注一一)、邵敬敏〈擬聲詞的修辭特色〉(注一二)、阮顯忠〈擬聲詞及其修辭作用〉(注一三)、鄭德剛、汪凡〈現(xiàn)代漢語的象聲詞〉(注一四)、孟琮〈北京話的擬聲詞〉(注一五)、徐慧〈試論現(xiàn)代漢語象聲詞的語法地位〉(注一六)等。

然而，向來擬聲詞的研究多重在語法和修辭方面，很少對擬聲詞的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，特別是語音結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入探索的,這正是本文擬研究的重點。I

但國干、劉金華〈摹聲的結(jié)構(gòu)類型及摹聲詞的語法特點〉（注一七）曾觸及內(nèi)部結(jié)構(gòu)問題，他分為1.A式（咚?。?，2.AA式（潺潺，汪汪），3.AB式（轟隆)4.ABB式(嘩拉拉、淅瀝瀝)，5.AAB式(劈劈啪)，6.AABB式(嘀嘀嗒嗒)7.A里AB式(哇里哇啦)，8.A里BC式(嘰里咕嚕)，9.ABBB式(咕嚕嚕嚕)，10.AABA式(噠噠嘀噠)11.AAAB式(嘀嘀嘀噠，以上兩種較少)，12.ABCD式（丁鈴當(dāng)郎）。

孟琮〈北京話的擬聲詞〉（注一八）則分為1.A式(唰!)及其迭用式；2.AB式(撲通)，可重迭為ABAB式，或部分重迭為ABB式；3.A+B式（雙音復(fù)合,如丁當(dāng)），可重迭為AABB式，此式的兩字聲母相同，前音節(jié)元音為i，后音節(jié)元音為a或u；4.ABCD式(嘰里呱拉)，A與C，B與D為雙聲，韻母CD與AB也有對應(yīng)關(guān)系，聲母b／p，d／t，j／q可互相換用。A

孟氏分為四類,不是平面的展開列舉,而是觀察分析了彼此各類的結(jié)構(gòu)關(guān)系，作了層次的歸類，也提出了些規(guī)律的描述,分析十分允當(dāng)。

然而，前述各文都沒有能對構(gòu)成擬聲詞的一個重要成分─舌尖邊音，進(jìn)行探索，這是本文希望有所補(bǔ)足的。m6

貳、客觀聲音與主觀音感

擬聲詞是模擬自然界聲響而造的，幾乎世界上所有的語言都存在著這種詞類。一般來說，語言中音與義的關(guān)系是偶然的、約定俗成的，什么事物用什么音來表示它，最初都沒有必然的關(guān)聯(lián)。但是，擬聲詞的聲音和意義之間，郄有著某種程度的聯(lián)系，因此，雞叫漢語是“咕－－咕咕”，英語是cocka-a-doodle-doo，法語是coquerico；貓叫漢語是“喵”，英語是meow；漢語“咯咯”的笑，英文是cackle；漢語的“咳”，英文是cough。因為無論哪個語言，仿真的都是同一件客觀事物。

然而，我們比較各種語言的擬聲詞，發(fā)覺不一致的情況更多。例如漢語羊叫為“咩”，英文卻是baa或bleat，法文是belemnet；漢語蜜蜂叫為“嗡嗡嗡”，英文卻是buzz，法文是bourdonner；漢語說“噓”，英文是hiss，法文是siffler；漢語的“布谷”，英文是cuckoo；漢語“吱吱”為鼠叫，英文卻是squeak，法文是couic；漢語說“鳥鳴嚶嚶”，英文是chirp，法文是pepier；漢語說“蕭蕭馬鳴”，英文卻說neigh，法文是hennir；漢語說“潺潺流水”，英文說murmur;漢語說“叮當(dāng)”，英文是clank，法文是cliqueter；漢語說抱怨不滿之聲為“嘰咕”，英文卻是grumble，法文是bougonner；漢語說打“嗝”，英文是hiccup，法文是hoquet；漢語笑“嘻嘻”，英文是chuckle，法文是glousser；漢語說“喋喋”不休，英文是chatter，法文是bavarder；漢語說“牙牙”學(xué)語，英文是babble，法文是gazouiller。既然仿真的對象相同，為什么在不同的語言里會有這樣的差異呢？

擬聲詞和善于口技者之摹仿客觀事物的發(fā)音，表面上看來是一樣的道理，實質(zhì)上卻大不相同。在口技表演中，我們可以聽到模仿豬叫、牛叫、雞叫、各種動物的叫聲，也可以聽到模仿風(fēng)吹，下雨、山崩、各種自然界的聲響，還可以聽到模仿洗衣機(jī)轉(zhuǎn)動、門鈴作響、嬰兒哭泣、老人咳嗽、快步下樓梯等日常生活中的聲響。所發(fā)的聲音都唯妙唯肖，和真實的沒有兩樣。那是客觀事物的完整復(fù)制，沒有加入一點人為的因素。擬聲詞則不然，它雖然也是摹擬客觀事物的聲音，卻有很大的主觀性，主觀音感每個人不會完全一樣，每個民族差異就更大了。因此，客觀存在的音響，通過我們耳朵和大腦的詮釋，主觀音感的辨識，而有了擬聲詞，此為其特性之一。自然界的聲音無限，而任何語言的音位系統(tǒng)卻是有限的幾個，我們聽到的聲音，還得在有限的這幾個音位中去選擇，找出適合的音和適合的字來表達(dá)，這樣的模擬，必然會失真。此為擬聲詞特性之二。因此，它和口技的聲音摹仿，似同而實異；也因為如此，同一客觀事物，各語言用以描繪的擬聲詞不會相同。上述中、英、法語的差異，正是主觀音感和語言音位系統(tǒng)不同所致，有限的音位，把無限的自然界聲音作了選擇。3

我們?nèi)绻龠M(jìn)一步看，同為漢語，描寫相同事物，用的擬聲詞也未必相同。例如《詩經(jīng)》描寫馬車奔行的聲響就用了如下的擬聲：（注一九）V

四牡龐龐(小雅車攻)/CT

四牡骙骙(小雅采薇、六月、大雅桑柔、烝民?？资瑁后Y骙，馬行之貌。)kbF!%

四牡彭彭(小雅北山、大雅烝民)4U,

駟騵彭彭(大雅大明)>x9E

載驟骎骎(小雅四牡。毛傳：骎骎，驟貌。盧紹昌云：毛傳釋擬聲之詞，b&BLAe

往往不言其為聲，而言某某貌，…是則“骎骎”本當(dāng)為聲也。）o`&"

四牡騑騑(小雅四牡、車牽。毛傳：騑騑，行不止之貌)M%[[\!

駟介陶陶(鄭風(fēng)清人。毛傳：陶陶，驅(qū)馳之貌)I

駟介麃麃(鄭風(fēng)清人)6<Cm0Y

駟介旁旁(鄭風(fēng)清人。朱熹：旁旁，馳驅(qū)不息之貌。)T

至于“鳥聲”，《詩經(jīng)》中用了“關(guān)關(guān)”、“喈喈”、“雝雝”、“膠膠”、“交交”、“嚶嚶”等擬聲詞。“鼓聲”則用了“坎坎”、“淵淵”、“逢逢”、“咽咽”、“簡簡”等擬聲詞。各詞的發(fā)音狀況往往相去甚遠(yuǎn)，描繪的卻是同事物的聲音。這就是主觀音感的詮釋有不同了。0a}

了解此理，我們就不致疑惑，到底是“嗡嗡”比較像蜜蜂？還是buzz比較像蜜蜂？對本民族的音感而言，一定是自己的語言比較像。我們也不會再懷疑同樣的馬聲、鳥聲、鼓聲，卻有如此不同的擬聲之詞出現(xiàn)。音感還會有個人差異啊。u

參、擬聲詞中的邊音成分

我們分析現(xiàn)代漢語的擬聲詞聲音結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)普遍存在著夾帶邊音成分１－的現(xiàn)象，例如：2(

?網(wǎng)絡(luò)國法論壇--傾聽你的觀點，暢談我的觀點，溝通從這里開始……1Wl-

?網(wǎng)絡(luò)國法論壇--傾聽你的觀點，暢談我的觀點，溝通從這里開始……2'<rR;

嘰里咕嚕叮零咚隆唭里硿嚨.PXR

淅瀝淅瀝希里嘩啦辟里啪拉*sG`T?

嗚里哇啦丁鈴當(dāng)郎嘟嚕嘟嚕LDbm

樸隆樸隆嗶里嗶里呼嚕呼嚕)6

當(dāng)郎當(dāng)郎啪拉啪拉卡拉卡拉=|Rb

唰拉唰拉pHv3!

四個音節(jié)中，除了其中某些字相互間有雙聲迭韻的關(guān)系外，元音多半選用了[i]、[a]、[u]幾個基本元音，有時后頭接上舌根鼻音－ng韻尾，造成共鳴效果，使得音節(jié)格外響亮。然而，最顯著的特征，是偶數(shù)音節(jié)都是[1-]母字。,%

馬慶株〈擬聲詞研究〉曾統(tǒng)計：第一個音節(jié)是塞擦音聲母的雙音節(jié)單純擬聲詞，第二個音節(jié)的聲母80％以上是邊音。第一個音節(jié)為ｈ聲母的雙音節(jié)單純擬聲詞，第二個音節(jié)是邊音的占三分之二。第一個音節(jié)聲母是[s]、[sh]、[h]（注音符號ㄙ、ㄕ、ㄏ）的擬聲詞，第二個音節(jié)的聲母全是邊音。又統(tǒng)計說：迭韻擬聲詞占全部雙音節(jié)單純擬聲詞的43％，其中第二個音節(jié)聲母為邊音的達(dá)57.7％。|

其實，這種現(xiàn)象不止存在于現(xiàn)代漢語。我們且看看元曲語言中的擬聲詞。（注二○）<

七林林低隴高丘(七林林，腳步聲。朱砂擔(dān)二)?KoE

他土魯魯嗓內(nèi)涎潮(土魯魯，喉間痰上下聲。朱砂擔(dān)二）f>=wJ

支楞楞扯出霜鋒(支楞楞，劍出鞘聲。單鞭奪三)3

那馬不剌剌(不剌剌，跑馬聲?？村X奴一)-i

我則見必律律狂風(fēng)颯(必律律，狂風(fēng)聲。合汗衫二)y

一遞里古魯魯肚里雷鳴(古魯魯，饑饑肚鳴聲。殺狗勸夫二)-K&

各剌剌雕輪碾花(各剌剌，車輪聲。張?zhí)鞄煻?jA

合剌剌轆轤響，可正和著各瑯瑯的搗碓聲(朱砂擔(dān)一)^=%;

屹剌剌撒開紫檀(屹剌剌，撒開檀板聲。梧桐雨二）<y

我當(dāng)你扢剌剌直跩到墳頭(扢剌剌，馬跑聲。范張雞黍三)d%oM[

足律律遶定階痕(足律律，風(fēng)聲。袖奴兒四）2

吸力力雷霆震半壁崩崖(來生債三)R

吸哩哩提提了斗拱(吸哩哩，刮壞斗拱聲。柳毅傳書一)Ng>

赤力力操動松韻(赤力力，風(fēng)聲。劉行首一）;o

赤律律起一陣劣風(fēng)(赤律律，風(fēng)聲。東坡夢三)S

我則道忒楞楞宿鳥在花陰串(忒楞楞，鳥飛聲。連環(huán)計二)zN

忽喇喇的繡旗開(忽喇喇，旗幟飄揚(yáng)聲。小尉遲二）U

忽嘍嘍酣睡似雷鳴(忽嘍嘍，鼾聲。陳摶高臥一）3T*Og

忽魯魯風(fēng)閃得銀燈爆(忽魯魯，風(fēng)聲。梧桐雨四）es]BN

則聽的淅零零雪糝瓊沙(淅零零，下雪聲。燕青博魚一）9AS[jM

則見那西門骨剌剌的開了(骨剌剌，開門聲。漁樵記三）E/VAYI

你可不怕那五六月的雷聲骨碌碌只在半空里響(骨碌碌，雷聲?？村X奴三）RiV_

骨嚕嚕潮上痰涎沫(骨嚕嚕，痰上涌聲。貨郎旦一）G.

搖幾下?，槵樕咂す膬??，槵?，搖小鼓聲。貨郎旦四）h<te\

那土坑在后面速碌碌、速碌碌跟將您孩兒來(速碌碌，土塊撒地聲。生金閣三）5(

疏剌剌寒風(fēng)起(殺狗勸夫二)cA

是誰人懲般酣睡喝嘍嘍(喝嘍嘍，鼾聲。朱砂擔(dān)二）T

見董卓廝瑯瑯將酒盞躬身放(廝瑯瑯，金屬相碰聲。連環(huán)計三）0u

咱也曾緝林林劫寨偷營(緝林林，步聲。氣英布二）^\v|@*

樸剌剌馬攢蹄(撲剌剌，馬跑聲。謝金吾二）\^B

把孩兒撲碌碌推出門(撲碌碌，推滾聲。薛仁貴一）P<lT^

您幾時學(xué)得俺勾嘍嘍一枕頭雞叫(勾嘍嘍，鼾聲。誶范叔一）\

那蹇驢兒柳陰下舒著足乞留惡濫的臥(乞留惡濫，驢入水臥下聲。黃梁夢四){]$2]S

支楞楞爭弦斷了不續(xù)碧玉箏(支楞楞爭，弦斷聲。倩女離魂四）fe

只古里聒絮，我知道了也（古里聒絮，話多的聲音。老生兒楔子)(

口里必力不剌說上許多(必力不剌，話多的聲音?；谊@記二）c|\>:y

相公將必留不剌柱杖相調(diào)戲(必留不剌，杖著地聲。謝天香三）iE/

怎當(dāng)他只留支剌信口開合（只留支剌，話多的聲音。爭報恩二）7

又被這失留屑?xì)v的雪片兒偏向我密蒙蒙墜（失留屑?xì)v,下雪聲。殺狗勸夫二)>3T+J

更和這失留疏剌風(fēng)（失留疏剌，風(fēng)聲。魔合羅一）SrGK

伊哩烏蘆的這般鬧吵(伊哩烏蘆，多言而含混的聲音。凍蘇秦楔子）C

則被這吸里忽剌的朔風(fēng)兒那里好篤簌簌避(吸里忽剌，風(fēng)聲。殺狗勸夫二)。Jf=

更和這失留疏剌風(fēng)，擺希留急了樹（希留急了，風(fēng)憾樹木之聲。魔合羅一）w.~

將水面上鴛鴦，忒楞楞騰分開交頸（忒楞楞騰，鳥飛聲。倩女離魂四）[4W`3m

直殺的馬頭前急留古魯(急留古魯，人頭亂滾聲。氣英布三）2/_~S7

更和一個字兒急留骨碌滾(急留骨碌，銅錢滾轉(zhuǎn)聲。燕青博魚二）h]QCm

疏剌剌沙備雕鞍撒了鎖程(疏剌剌沙，撒下鞍鎖聲。倩女離魂四）~%YVN

他這般壹留兀淥的睡(壹留兀淥，鼾聲。李逵負(fù)荊二）*8}=

廝瑯瑯湯偷香處喝號提鈴(廝瑯瑯湯，鈴聲。倩女離魂四)xW}

我可敢滴溜撲活攛那廝在馬直下(滴溜撲活，摔倒聲。燕青博魚一）j3.C

上面共有五十個擬聲詞，都是第二字帶[1-]聲母的。占了黃氏書中所引的八十個擬聲詞中的62.5％。也就是說，元曲的擬聲詞大多數(shù)都是帶[1-]音的。3B

從聲音結(jié)構(gòu)上分析，前三十二例都是ABB式。其中的A，有15個塞音，11個擦音，6個塞擦音。以響亮的塞音為數(shù)最多。塞音中又以[k-]聲母獨占了8次，是所有聲母中出現(xiàn)最多的。因此，元曲ABB式擬聲詞出現(xiàn)頻率最高的，是ｋ-1-型式

在韻母結(jié)構(gòu)方面，以[a]音的“剌”為成分的，共九次，占28％。A和B的元音都是[i]，或都是[u]的共十二次，占37.5％，這是一種元音諧和的現(xiàn)象，成為元曲擬聲詞形成的主要方式。以上二類占了ABB式的大部分。可見元曲擬聲詞的結(jié)構(gòu)有相當(dāng)高的規(guī)律性。

上述第33至50例為四音節(jié)擬聲詞。其中：

1.ABCD式(B為[1-]母字)共2例，占11％。*N

2.ABCD式(B、D為[1-]母字)共12例，占66％。E-'

3.ABBC式(B為[1-]母字)共4次，占22％。{q|G<

可知元曲四音節(jié)擬聲詞以第2類結(jié)構(gòu)為主。/

如果就其中的非[1-]母字觀察，聲母相互一致的有12例，占66％?？梢娝囊艄?jié)擬聲詞不僅以安置兩個[1-]母字為慣例，且另兩個非[1-]母字通常也要有雙聲關(guān)系。i9.5

?網(wǎng)絡(luò)國法論壇--傾聽你的觀點，暢談我的觀點，溝通從這里開始……/\h9

我們再看看《詩經(jīng)》擬聲詞的情況?！对娊?jīng)》的擬聲詞以迭字為主。而這些擬聲詞多半是“二等字”，依據(jù)音韻學(xué)的研究，知道先秦二等字都帶有[-r-]介音成分。[r]和[l]都是流音，性質(zhì)相近。

淮水湝湝(小雅鼓鐘，湝為皆韻古諧切）螽斯羽詵詵兮(周南螽斯，詵為臻韻所臻切)_|Z\sz

關(guān)關(guān)雎鳩(周南關(guān)雎，關(guān)為刪韻古還切)S6dXg

其鳴喈喈(周南葛覃，喈為皆韻切）a*no`P

雞鳴喈喈(鄭風(fēng)風(fēng)雨)(z=fG:

倉庚喈喈(小雅出車)3<D)

雝雝喈喈(大雅卷阿，毛傳：鳳皇鳴也)S0

彭鐘喈喈(小雅鼓鐘)qNNDY-

八鸞喈喈(大雅烝民)-1

雞鳴膠膠(鄭風(fēng)子衿，膠為肴韻古肴切）4=bI?

交交黃鳥(秦風(fēng)黃鳥，交為肴韻古肴切）*^SCRG

交交桑扈(小雅小宛、桑扈）Xj'`P

鳥鳴嚶嚶(小雅伐木，嚶為耕韻烏莖切)@

四牡龐龐(小雅車攻，龐為江韻薄江切）*Y"&

四牡彭彭(小雅北山，大雅烝民，彭為庚韻薄庚切，開口二等）g+7c&

駟騵彭彭(大雅大明)Ob

行人彭彭(齊風(fēng)載驅(qū))Yr#

出車彭彭(大雅出車)M#QI

百兩彭彭(大雅韓奕){f

以車彭彭(魯頌駉)`WypTQ

駪駪征夫(小雅皇皇者華，駪為瑧韻所瑧切)bN

大車檻檻(王風(fēng)大車，檻為檻韻胡黤切，開口二等）WM7cb:

椓之丁丁(周南兔置，丁字舊注為陟耕反，為二等耕韻的念法）伐木丁丁(小雅伐木)4nu

約之閣閣(小雅斯干)閣為鐸韻一等字，但毛傳：閣閣猶歷歷[1-]也，顯C0

示閣字原屬[kl-]聲母。且閣從各聲，各的聲系（格、路、洛）為[kl-]聲母bz

。閣閣為“版筑搗實之聲”奏鼓簡簡(商頌?zāi)?，簡為產(chǎn)韻古限切，開口二等)1NZ

《詩經(jīng)》中還有許多非迭字的擬聲詞，其中也有大量的二等字。由此看來，先秦擬聲詞的聲音結(jié)構(gòu)也多半是第二音素帶[-r-][-1-]的。由上面14例看來，聲母是[k-]的有8個，占57.1％，屬其它各母的有6個，占42.8％?？梢娤惹財M聲詞也以[kl-]為基本型態(tài)。m由上述的討論，漢語言由古至今的擬聲詞，在語音結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)了很大的共性，即次一成分總是帶舌尖邊音[l]，而首一成分多為[k]。

其實，不止?jié)h語如此，其它語言也可以看到類似的現(xiàn)象。例如英語里的擬聲詞：croak（蛙鳴）、crow（公雞叫）、growl(狗咆哮）、grunt（豬叫）、screech（尖叫）、bray（驢叫）、creak（開門吱吱聲）、trumpet（象叫聲）、shriek（尖喊聲）、clank（金屬碰聲）、cling-clang（器物連撞聲）、click（關(guān)門聲）、splash,plump（皆物落聲）、flop（落水聲）、crack（樹枝斷聲）…等等。在日語中例如（注二一）：chili-chili（小鈴聲）、chiling-chiling（鈴鐺、電鈴聲）、tslu-tslu（用力吸啜表面光滑東西的聲音）、dolo-dolo（擊鼓或雷鳴，由遠(yuǎn)方傳來的聲音）、bali-bali（剝東西，用爪或用牙咬的聲音）、pali-pali（剝開材質(zhì)薄而輕的東西，或此類東西破裂的聲