100幅世界名畫賞析100幅世界名畫賞析音樂：古諾--圣母頌

?世界繪畫歷史悠久，源遠流長。在數(shù)千年的進展過程中，很多宏大的畫家制造了不勝枚舉的傳世名畫。這些名畫極大的豐富了世界藝術(shù)寶庫，也是留給人類的珍貴遺產(chǎn)。一個人在其一生中，應(yīng)當(dāng)觀賞、了解一些世界名畫。從名畫中，我們可以提高審美情趣，進而提升藝術(shù)修養(yǎng)，還可以學(xué)習(xí)到豐富的歷史文化學(xué)問，從而優(yōu)化學(xué)問結(jié)構(gòu)。為了關(guān)心讀者在較短的時間里盡可能多的觀賞、了解世界名畫，編者組織專家學(xué)者進行廣泛，深化的爭論，最終選出100幅代表世界繪畫最高成就的名畫，輯錄出本書。編者有機結(jié)合文字、圖片、編寫體例等要素，為讀者打造一個彩色的、立體的、極具藝術(shù)魅力和文化魅力的閱讀空間，使讀者在輕松、愉悅的閱讀過程中獲得更多的審美享受，想象空間和文化熏陶。

——摘自《人一生要知道的100幅世界名畫》一書

1.／野牛圖／洞窟巖畫

?畫名：《野牛

圖》

：馬格德

林人（西班牙）

時間：距今約

1.5萬年

類別：洞窟巖

畫

尺幅：全長

195cm

保藏：西班牙，

阿爾塔米拉山

洞

2.／捕禽圖／陵墓壁畫

?名稱：《捕禽

圖》

出處：埃及底

比斯內(nèi)巴蒙墓

出土

創(chuàng)作工夫：約

前1400年

尺寸：高

81cm

類別：陵墓壁

畫

保藏：英國，

倫敦，大英博

物館

?這幅壁畫繪

制于古埃及新

王國時期一個

貴族——內(nèi)巴

蒙的陵墓，描

畫的是死去的

內(nèi)巴蒙和妻子

兒女在河畔打

獵的情形。

3.／漁夫／愛琴海地區(qū)壁畫

?名稱：《漁夫》

創(chuàng)作時間：約前1500年

類別：壁畫

保藏：希臘，國立考古學(xué)

博物館

?一位年輕的捕魚人手

里捏著捕獲的海魚。畫面

表現(xiàn)方法樸實、簡潔。當(dāng)

時的愛琴海諸島已與埃及、

兩河流域有肯定的交往，

因此在繪畫上經(jīng)?？梢娀?/p>

相間的影響。這幅作品中

人物的頭和腳為側(cè)面，人

體的上半身與眼睛卻是正

面，無論人物的表情還是

身上的曲線，我們都會覺

得比嚴(yán)格遵守正面律的埃

及壁畫美麗得多

4.／辭行出征的戰(zhàn)士／希臘紅繪式瓶畫

?名稱：《辭行出征的戰(zhàn)士》

：攸西米德斯

創(chuàng)作時間：約公元前6世紀(jì)末

尺寸：高60cm

類別：希臘紅繪式瓶畫

保藏：德國，慕尼黑，國立

博物館

?這個雙耳瓶不僅造型美麗，

而且工藝精湛，本身就有很高

的觀賞價值。瓶畫上的內(nèi)容是

描繪一位即將出征的戰(zhàn)士，他

的雙親正在對他作最終的囑咐。

?

名稱：《狄奧尼索斯秘儀圖》創(chuàng)作時間：公元前60年尺寸：高331cm類別：濕壁畫保藏：意大利，龐貝城神奇別墅?這是一幅發(fā)覺于龐貝古城一座“神奇之宅”內(nèi)的巨幅壁畫。內(nèi)容與酒神狄奧尼索斯直接相關(guān)。描繪的是從希臘傳入羅馬的一種神奇宗教儀式的全過程。畫上有酒神、酒神的妻子，還有山神等其他神靈，更多的是前來參與儀式的眾

男女。

5.／狄奧尼索斯秘儀圖／濕壁畫

6.／狂歡者／墓室壁畫

名稱：《狂歡者》

創(chuàng)作時間：約前470年

尺寸：約108×196cm

類別：墓室壁畫

保藏：意大利，塔爾奎尼

亞博物館

墓室壁畫鮮亮地反映

了伊特魯里亞人的來世觀。

他們認(rèn)為人死后可以將生

前的世界帶走，因此當(dāng)時

的上層社會非常熱衷于為

死者興建陵墓，墳?zāi)沟臉?/p>

式往往與墓主生前的居所

相像。墓室壁畫描繪了歡

快、愉悅的情景，以希冀

在死后也能過上富有享樂

的生活。

7.／凱旋圖／古代瑪雅壁畫

?Triumph

古代瑪雅壁畫

公元800年

波南帕克地區(qū)

瑪雅是一個帶有

深厚傳奇顏色的民族，

被譽為“美洲的希臘

人”。然而，就在他

們的文明尚處于鼎盛

時，瑪雅人出于至今

無人知曉的緣由，放

棄了他們用石頭修建

的城市，隱入密林深

處，從今絕跡，為想

要了解他們生活的后

人留下了一個千古之

謎。好在還有古老的

繪畫，悄悄敘述著曾

經(jīng)發(fā)生在這片土地上

的血腥、慘烈、悲壯

的故事。

8.／手持蓮花和金剛的菩薩／印度石窟壁畫

?名稱：《手持蓮花和金

剛的菩薩》

創(chuàng)作時間：約公元580

年

類別：壁畫

保藏：印度，阿旃陀石

窟

?阿旃陀第1號窟是

阿旃陀石窟群中開鑿的

較晚的一個，內(nèi)有大量

精致的壁畫。此畫描繪

了一位頭戴珠寶飾冠，

身上綴滿華貴首飾，手

持蓮花的菩薩像，菩薩

全身構(gòu)成了嚴(yán)厲美麗、

極富節(jié)奏感的“三屈彎

式”，這是古印度菩薩

像中常見的姿勢法則。

此畫是阿旃陀石窟中最

聞名的代表作。

9.／查士丁尼及其隨從／馬賽克鑲嵌畫

?名稱：《查士丁尼及其

隨從》

創(chuàng)作時間：公元547年

尺寸：264×365cm

類別：馬賽克鑲嵌畫

保藏：意大利，拉文那，

圣威塔爾教堂

?這幅作品是拜占庭

美術(shù)第一次繁盛時期的

產(chǎn)物，是圣維塔列教堂

的鑲嵌畫。這座教堂裝

飾華美，尤以其精致絕

倫的鑲嵌畫譽滿世界，

而此畫即其中最精致、

最聞名的一幅。這幅作

品描繪了查士丁尼皇帝

及其隨從手捧圣餐杯盤

和祭品向基督獻祭的場

景。這是為帝國歌功頌

德的紀(jì)念碑與英雄史詩，

是拜占庭帝國政教合一

的社會典型產(chǎn)物。

10.／巴約掛毯／圣維塔列教堂鑲嵌畫

?名稱：《巴約掛毯》

創(chuàng)作時間：約1080年

尺寸：高50cm

類別：絨尼刺繡

保藏：法國，巴約圖書館

?我們看到的這三幅是《巴

約掛毯》的局部。相傳，這幅

掛毯是威廉的王妃指導(dǎo)宮女們

所為，但更為牢靠的策劃者是

威廉同父異母的兄弟奧多，他

為了紀(jì)念威廉的功績，也為了

給自己新建成的巴約教堂獻禮，

特意定做了這件當(dāng)時世界上最

長的掛毯。后來被擺放在教堂

里，讓前來禮拜的信徒清晰了

解到這段輝煌的歷史。當(dāng)人們

看到它的時候，都為它生動、

清楚的敘述以及精致的制作工

藝所嘆服。

11.／哀悼基督／喬托?迪?邦多內(nèi)

?名稱：《哀悼基督》

：喬托·迪·邦多內(nèi)

創(chuàng)作時間：1303～1305年

尺寸：183×198cm

類別：濕壁畫

保藏：意大利，帕多瓦，斯

克羅維克禮拜堂

?這是斯克羅維克禮拜堂

最聞名、情感最澎湃的壁畫。

描繪了圣母瑪利亞及眾人圍

圍著從十字架下解下的基督

遺體，哀悼基督死亡的場景。

畫家采納自然而又劇烈的效

果讓圣母的臉靠近基督，并

借由灰色巖石上的斜線以及

眾人同方向的視線、肢體表

情，引導(dǎo)觀者視線落在死亡

基督及日夜哀傷母親的頭部

12.／圣三位一體／馬薩喬

?名稱：《圣三位一體》

：馬薩喬

創(chuàng)作時間：1425～1427

年

尺寸：670×320cm

類別：濕壁畫

保藏：意大利，圣瑪利

亞·諾維拉教堂

?這幅作品是畫家

1425年受圣瑪利亞·諾維

拉教堂托付繪制的，畫

家選擇了耶穌受難的場

面，并以一間拱柱式的

方形禮拜堂為背景綻開

他的創(chuàng)作。作品大膽利

用了透視法，制造了具

有說服力的逼真空間，

成為具有劃時代意義的

代表作，令人印象深刻。

13.／阿爾諾芬尼夫婦像／揚?凡?艾克

?名稱：《阿爾諾芬

尼夫婦像》

：揚·凡·愛克

創(chuàng)作時間：1434

年

尺寸：82×

60cm

類別：木板油畫

保藏：英國，國家

美術(shù)館

?作為西方肖像

畫中最重要的作品

《阿爾諾芬尼夫婦

像》，以人物內(nèi)在

感情的形象化表達

和肖像的情節(jié)性處

理取勝。在這幅畫

中，仆人公阿爾諾

芬尼和他的妻子正

在進行婚禮，生活

環(huán)境的描繪，給人

以虔誠和平的感覺，

在某種意義上贊揚

了當(dāng)時的平民生活

方式和道德觀念。

14.／春／波提切利

?名稱：《春》

：波提切利

創(chuàng)作時間：約1482年

尺寸：203×314cm

類別：木板蛋彩

保藏：意大利，佛羅倫

薩，烏菲茲美術(shù)館

?這幅作品描繪的是

關(guān)于誕生與轉(zhuǎn)變的主題。

它通過不同人物的組合，

描繪出一片生氣盎然的

意象，經(jīng)受寒冷的冬季，

生命在此時煥發(fā)出動人

的光輝。維納斯在畫面

中，左手握住錦緞長袍，

右手優(yōu)雅地伸展伸出，

邀請觀者一同進入她的

世界，這里不僅有女神

與鮮花，也有生命之美

喚起的歡愉。它讓我們

記住這句名言：“愛從

美開頭，終結(jié)于歡心。”

15.／維納斯的誕生／波提切利

?名稱：《維納斯的誕生》

：波提切利

創(chuàng)作時間：約1485～

1486年

尺寸：172.5×

278.5cm

類別：布面蛋彩

保藏：意大利,佛羅倫薩，

烏菲茲美術(shù)館

?畫面所表現(xiàn)的是西

西里島的一個漂亮的傳奇：

一片美麗的大貝殼漂移在

碧波蕩漾的海面上，上面

站著純凈而漂亮的維納斯，

飛翔于天上的風(fēng)神輕輕地

將貝殼吹到岸邊，等候在

岸邊的時辰女神正張開紅

色繡花斗篷，預(yù)備為維納

斯換上新裝。嬌艷的玫瑰

花瓣從高處紛紛飄落，更

給美麗的畫面增加了詩情

畫意。維納斯身材修長，

容貌秀美，雙眼注視著遠

方，眼神布滿著幻想、迷

惘與哀傷。

16.／基督受洗／弗蘭西斯卡

16.／基督受洗／弗蘭西斯卡

名稱：《基督受洗》

：弗蘭西絲卡

創(chuàng)作時間：1450年

尺寸：167×116cm

類別：木板蛋彩

保藏：英國，倫敦，國立畫廊

《基督受洗》是發(fā)生在施洗者約翰

生命中一件極重要的事，乃是借由耶穌

超自然形貌的顯現(xiàn)來印證其中的神性。

弗蘭西絲卡把耶穌放置于畫面的正中心，

一條從拱形上端的頂點所拉出的視線，

穿過代表圣靈的白鴿，再穿過由施洗者

約翰手里所拿的碗中滴下的水珠，直下

到耶穌臉龐的正中部位，然后再穿過他

尊敬合掌的雙手，最終到達支撐他全身

重量的右腳跟上。

17.／最終的晚餐／達?芬奇

名稱：《最終的晚餐》

：達·芬奇

創(chuàng)作時間：1495～1497年

尺寸：460×880cm

類別：濕壁畫

保藏：意大利，米蘭，格拉齊圣母

修道院食堂

達·芬奇憑借他超群的造型技巧

和捕獲人物性格的力量對一個耳熟能

詳?shù)膱鼍白鞒隽怂氁粺o二而且震撼

人心的詮釋，我們甚至只需匆忙掃瞄

一下全部人各不相同的手，便不難發(fā)

現(xiàn)畫家對于人的心理與情感具備多么

深的洞察力。因此難怪也有人說，這

幅作品雖然是宗教題材，但其真正的

愛好卻在于對人類自身的理解。

18.／蒙娜麗莎／達?芬奇

?名稱：《蒙娜

麗莎》

：達·芬奇

創(chuàng)作時間：

1503～1506年

尺寸：77×

53cm

類別：板上油

畫

保藏：法國，

巴黎,盧浮宮

?《蒙娜麗莎》

是達·芬奇最杰

出、最神奇的肖

像作品。蒙娜麗

莎臉上掛著一絲

淡淡的、非常含

蓄的微笑，嘴角

微翹，雙眉伸展，

儀態(tài)安祥。

19.／四使徒／丟勒

?名稱：《四使徒》

：丟勒

創(chuàng)作時間：1526年

尺寸：各為215×

76cm

類別：木板油畫

保藏：德國，幕尼黑，

舊畫廊

?《四使徒》是丟

勒晚年的杰作，描繪

的是彼得、約翰、保

羅和馬可四個圣徒。

四位使徒的形象體現(xiàn)

出意志頑強、布滿活

力和力氣的性格——

他們更像是熱血沸騰、

富有斗爭精神的，完

全沒有基督弟子通常

具有的那種溫存。這

幅畫雖然在人體塑造

和衣褶的表現(xiàn)上還比

較生硬，但體現(xiàn)了丟

勒油畫藝術(shù)的幾個重

要特點：造型概括、

線條遒勁、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、

氣魄宏大。在這幅畫

中藝術(shù)家達到了終身

追求的目標(biāo)，使德國

藝術(shù)的寫實精神與意

大利藝術(shù)的典型塑造

結(jié)合起來。

20.／沉睡的維納斯／喬爾喬內(nèi)名稱：《沉睡的維納斯》

：喬爾喬內(nèi)

創(chuàng)作時間：1505年

尺寸：175×108cm

類別：布面油畫

保藏：德國，德累斯頓美術(shù)館

這幅畫是喬爾喬內(nèi)27歲時的

作品。畫面背景為安靜的大自然，

維納斯嚴(yán)厲的體形、旺盛的生命力

與純凈的心靈被融合在一起，讓人

感覺到崇敬、名貴。比例均勻的裸

體流露出一種純真，人體弧線宛轉(zhuǎn)

嚴(yán)厲，右手枕入腦后，右腿彎在膝

下，形成封閉的輪廓，有一種柔順

感。畫面坡度很小，丘崗安靜，起

伏的線條與人體的輪廓相呼應(yīng)。喬

爾喬內(nèi)擅長表現(xiàn)漂亮的人體和美麗

的大自然風(fēng)景，顏色華麗、明暗關(guān)

系嚴(yán)厲、色調(diào)流暢?！冻了木S納

斯》是喬爾喬內(nèi)作品中最聞名、最

成熟的一幅，但是沒有畫完他就離

開了人世，其弟子提香補上了畫中

的風(fēng)景。這幅畫可算是文藝復(fù)興時

期表現(xiàn)女性人體美最具藝術(shù)魅力的

一幅作品。

21.／圣安東尼的誘惑／博斯

?名稱：《圣安東尼的誘

惑》

：博斯

創(chuàng)作時間：1500～1510

年

尺寸：131.5×119cm

類別：板上油畫

保藏：葡萄牙，里斯本，

國立古典美術(shù)館

?這是畫家為里斯本

的圣約翰教堂而作的祭

祀畫，畫面描繪了圣安

東尼跪倒在禮拜堂前被

眾魔鬼和撒旦糾纏的情

景。畫面上各種各樣想

象中的魔怪被刻畫得匪

夷所思而又生動形象。

博斯通過這些象征性和

暗喻性的虛擬形象，影

射出教會的黑暗、宗教

戒觀的虛偽，以及社會

秩序的黑暗。

22.／雅典學(xué)院／拉斐爾

?名稱：《雅典學(xué)院》

：拉斐爾

創(chuàng)作時間：1509年

尺寸：底邊長度770cm

類別：濕壁畫

保藏：梵蒂岡，教皇宮

?這是拉斐爾為梵蒂

岡宮繪制的三幅巨型壁

畫之一，以古希臘哲學(xué)

家柏拉圖所建的雅典學(xué)

院為題材，以古代包括

語法、修辭、規(guī)律、數(shù)

學(xué)、幾何、音樂、天文

在內(nèi)的七種自由藝術(shù)為

基礎(chǔ)，弘揚了人類對智

慧和真理的追求。畫面

上，古希臘以來聞名哲

學(xué)家和思想家匯聚一堂，

有亞里士多德、蘇格拉

底、柏拉圖、畢達哥拉

斯等等。不同時代、不

同地域和不同學(xué)派的著

名學(xué)者，一起自由爭論，

心情熱鬧。全畫背景為

縱深綻開的高大建筑拱

門，拱門的中心透視點

直通向遙遠的天際。

23.／西斯廷圣母／拉斐爾

?名稱：《西斯廷圣母》

：拉斐爾

創(chuàng)作時間：1513～1514

年

尺寸：265×196cm

類別：布面油畫

保藏：德國，德累斯頓

博物館

?拉斐爾的圣母像分

為兩類，一類是人間母

親的形象，另一類以女

王式圣母的形象消失。

西斯廷圣母則是這兩種

圣母特征的結(jié)合，是畫

家抱負中最完善的圣母

形象。構(gòu)圖采納較穩(wěn)定

的金字塔形，剛剛揭開

的綠色帷幕，圣潔漂亮

的圣母雙腳赤裸，晶瑩

的雙目凝視著苦難的人

間，懷中的耶穌瞪著兩

只眼睛等待圣母給他決

斷將來。

24.／制造亞當(dāng)／米開朗基羅

?名稱：《制造亞當(dāng)》

：米開朗基羅

創(chuàng)作時間：1511年

尺寸：280×570cm

類別：濕壁畫

保藏：梵蒂岡，西斯廷教堂

?米開朗基羅，早年在佛羅倫

薩聞名畫家吉蘭達約的作坊當(dāng)學(xué)

徒，后因?qū)Φ窨痰膼酆枚D(zhuǎn)入古

雕刻遺物保存最多的美第奇庭園

工作。1508年米開朗基羅被迫接

受教皇和政府的任務(wù)，為西斯廷

禮拜堂繪制天花板壁畫。在長達4

年的繪制過程中，米開朗基羅拒

絕助手協(xié)作，什么都親自動手。

壁畫完成后，因其藝術(shù)形象的宏

偉氣魄、健壯體態(tài)、強大的意志

與力氣，被公認(rèn)為是文藝復(fù)興盛

期的美術(shù)最完善的杰作。

25.／最終的審判／米開朗基羅

?名稱：《最終的審判》

：米開朗基羅

創(chuàng)作時間：1534～1541年

尺寸：14.4×13.3cm

類別：壁畫

保藏：梵蒂岡，西斯廷教

堂

?這是一幅教堂祭壇壁畫，

表現(xiàn)的是人一生要不斷違逆

上帝旨意，犯下深重罪孽，

但終將得到救贖。構(gòu)圖的中

心是審判者基督，他以左右

萬物的姿勢高高舉起右臂，

主宰著四周人們的命運。審

判者外表的完善衰弱與嚴(yán)峻

表情對比鮮亮，是人的力氣

與神的力氣的強大結(jié)合的體

現(xiàn)。基督的上方是天使、圣

母與天國人物圍繞在四周，

經(jīng)過審判后正升入天堂的選

民和被拖入地獄的罪人位于

畫面下方，最底部是陰森的

地獄。整個畫面流淌著上升

與下降的感覺，宏偉壯美之

中另有肅穆恐怖之感。那些

正被拖入地獄的人們在苦痛

掙扎著，表情布滿了無望和

請求。此畫完成共花去了6

年多時間，開創(chuàng)了將宗教人

物畫成裸體形象的先例。

26.／天上的愛與人間的愛／提香

?名稱：《天上的愛和人間的愛》

：提香

創(chuàng)作時間：1514年

尺寸：118×279cm

類別：布面油畫

保藏：意大利，羅馬，波爾葛塞美術(shù)館

?提香的作品壯美熱忱、想象力豐富、顏色劇烈、筆調(diào)奔放，敢于對顏色加以大膽的運用，并且對冷暖色精于理解，對日后歐洲繪畫藝術(shù)的進展影響很大。在畫風(fēng)方面，這幅畫酷似喬爾喬內(nèi)的繪畫。但是，提香的油畫不像喬爾喬內(nèi)的油畫那樣布滿詩意情趣，但比喬爾喬內(nèi)的油畫用色更加潑辣大膽，色調(diào)也愈創(chuàng)造快。提香生動地表現(xiàn)出人體的細膩質(zhì)感和衣服的反光。

27.／伊拉斯謨像／小荷爾拜因

?名稱：《伊拉斯謨

像》

：小荷爾拜因

創(chuàng)作時間：1523～

1524年

尺寸：42×

32cm

類別：木板油畫

保藏：法國，巴黎，

盧浮宮

?小荷爾拜因藝

術(shù)上最大的成就就

是肖像畫。而肖像

畫中最勝利的作品

無疑是他為伊拉斯

謨畫的3幅肖像畫。

在這幅肖像畫中，

畫家描繪的是伊拉

斯謨的側(cè)面，將伊

拉斯謨置于書桌前，

刻意表現(xiàn)他在奮筆

疾書時的精神狀態(tài)，

著力刻畫側(cè)面突出

的高高的鼻梁、專

注的目光、堅毅的

嘴唇，這些細節(jié)極

富共性，顯出伊拉

斯謨堅毅果敢、沉

著穩(wěn)健的內(nèi)心世界

28.／法蘭西斯一世／讓?盧埃爾

?名稱：《法蘭西斯一世》

：讓·克盧埃

創(chuàng)作時間：1525～1530年

尺寸：96×74cm

類別：木板油畫

保藏：法國，巴黎，盧浮宮

?1529年，讓·克盧埃來到巴

黎擔(dān)當(dāng)法王法蘭西斯一世的宮廷

畫師，這幅肖像畫是在他任職期

間畫的。畫中的法蘭西斯一世穿

著豪華，儀態(tài)瀟灑，尤其是他的

兩只手，作成了騎士般的風(fēng)度(法

王被號稱“騎士國王”)，華麗的

綢緞大袍加強了形象的華貴氣質(zhì)。

顏色較精細，衣服的綢緞質(zhì)感畫

得很精彩，銀灰色調(diào)子上又添深

紫、深黃、深藍，衣服上的光澤

給人以一種寒冷感。法王長著一

對細小的眼睛，斜視畫外，尖尖

的下巴頦，使他的長相與身上的

寬袍極不協(xié)調(diào)。表情更顯得奸詐

有余、仁厚不足。

29.／入浴的蘇珊娜／丁托列托

?稱：《入浴的蘇珊娜》

：丁托列托

創(chuàng)作時間：1560～1565年

尺寸：194×147cm

類別：布面油畫

保藏：奧地利，維也納，

藝術(shù)史博物館

?丁托列托的肖像作品，

特別鮮亮地表現(xiàn)出對象的個

性，心理刻畫非常細膩。

《入浴的蘇珊娜》是丁托列

托的代表作品之一，它描繪

了希伯來人的宗教傳奇：蘇

珊娜是巴比倫巨商約基姆的

妻子，品貌俱佳。當(dāng)她在家

中花園水池沐浴時，被兩個

老年的色鬼偷窺，并想強占

她，被她嚴(yán)詞拒絕。兩人反

而誣告蘇珊娜不貞，糾紛一

直鬧到埃及法老那里，蘇珊

娜被判為死刑。此事被先知

但以理獲知，兩個色鬼被處

以烙刑，蘇珊娜從今也成了

希伯來民間故事中貞女的象

征。

30.／農(nóng)夫的婚禮／勃魯蓋爾

名稱：《農(nóng)夫的婚禮》

：勃魯蓋爾

創(chuàng)作時間：1568年

尺寸：114×163cm

類別：木板油畫

保藏：奧地利，維也納，藝術(shù)史博物館

勃魯蓋爾對生活，尤其是對鄉(xiāng)間的農(nóng)

村生活布滿了深厚的感情?！掇r(nóng)夫的婚禮》

就正面反映了農(nóng)夫平凡而暖和的生活，充

滿了真摯的情感。為了使圖畫和農(nóng)村的簡

樸氣氛相適應(yīng)，藝術(shù)家有意讓全部人物的

衣著單調(diào)一色，明暗大為淡化，甚至將陰

影省略。另外畫家構(gòu)圖設(shè)色的超群技藝也

同樣驚人，他以從餐桌一端斜向呈現(xiàn)縱深

的形式把眾人圍聚就餐的情景表現(xiàn)得條理

清楚，空間效果特別好，是應(yīng)用了當(dāng)時最

先進的對角線構(gòu)圖法。墻上僅用一席綠色

簾布使得新娘及家主所在位置突出，也使

得主題集中，令欣賞者感到，雖是一般農(nóng)

家的宴席，卻洋溢著隆重甚至圣潔的氣氛

31.基督在以馬忤斯的晚餐

?名稱：《基督在以馬忤

斯的晚餐》

：卡拉瓦喬

創(chuàng)作時間：1601年

尺寸：141×196.2cm

類別：布面油畫

保藏：英國，倫敦，國

立畫廊

?這幅畫的內(nèi)容取材

于一個基督教故事：耶穌

遇害后不久，在耶路撒冷

四周的一個小村莊——以

馬忤斯傍晚時分，幾個門

徒正在談?wù)撘d被害以及

三天后復(fù)活的事情。在基

督的啟示面前，畫中人物

的表情特別劇烈；桌子邊

上傾斜的水果籃和盤中的

烤雞畫的很生動，但是也

無法分散觀眾的留意力。

作品的立體感很強，深度

空間特別明顯。

32.／拉奧孔／埃爾?格列柯

名稱：《拉奧孔》

：埃爾·格列柯

創(chuàng)作時間：1610年

尺寸：142×193cm

類別：布面油畫

保藏：美國，華盛頓，國家藝術(shù)畫

廊

畫面覆蓋著一種虛幻、病態(tài)的

神奇氣氛。顏色則加強了凄涼恐怖

的月夜的陰森逼人，人物像是曠野

中的孤魂一般漂泊無定。格列柯筆

下的人物形象成為其思想哲理的象

征。他晚年常到精神病院寫生，因

此，其畫中人物和正常人不斷拉開

距離。這幅作品正是格列柯的自我

寫照：他一方面嘆息沒落貴族走向

崩潰，一方面為自己的苦悶、沖突

和沒有出路發(fā)出來自肺腑的掙扎。

33.／秋冬山水圖?冬景／雪舟等揚

?名稱：《秋冬山水

圖·冬景》

：雪舟等楊

創(chuàng)作時間：1467年

尺寸：46.3×29.3cm

類別：立軸，水墨，

紙本

保藏：日本，東京，

國立博物館

?這幅畫畫下了

一次獨自行走在寒雪山

林間的體驗。畫中幾條

濃重的墨線自然分割出

不同的層次空間，其中

上方中心憑空消失的一

筆多么大膽，它好像無

依無據(jù)，但想想自己曾

經(jīng)在山間遇到過的情景，

狹窄的山麓上，有巨巖

突兀而出，我們對于來

自山上的一種壓迫感又

是怎樣一種體會呢？在

山石的轉(zhuǎn)彎處露出遠方

的雪山，散發(fā)著雪白、

光明的光。它是路途的

終點呢，還是幽思開迷

的地方？

34.／劫奪留西帕斯的女兒／魯本斯

?名稱：《劫奪留西帕斯的女兒》

：魯本斯

創(chuàng)作時間：1616～1618年

尺寸：224×210cm

類別：板上油畫

保藏：德國，慕尼黑，古典繪畫

陳設(shè)館

?這幅畫描繪的是古羅馬神話

中的一個情節(jié)：宙斯與麗達的兩

個孿生兒子——卡斯托和普魯克

斯正在搶劫邁錫尼王的兩個女兒。

作品中的四個人物與兩匹高頭大

馬扭結(jié)在一起，組成一幅獨特的

構(gòu)圖，突出了“搶劫”與“掙扎”

兩種劇烈的動作，畫面布滿了熱

情的生命力，在雄壯的造型中歌

頌了人的生命力之美。

35.／查理一世行獵圖／凡?代克

?名稱：《查理一世行獵圖》

：凡·代克

創(chuàng)作時間：1635年

尺寸：272×212cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，盧浮宮

?凡·代克是魯本斯眾多弟

子和助手中最精彩的一位肖像

畫家。他的繪畫以嚴(yán)謹(jǐn)著名，

擅長肖像畫。因其對英國肖像

畫藝術(shù)的進展產(chǎn)生了重要影響，

凡·代克還被認(rèn)為是肖像畫英

國派風(fēng)格的創(chuàng)始人。在這幅畫

中，狩獵歸來的國王站在樹陰

茂密的高地上，神情傲岸，難

掩自命不凡的氣概。畫家以寫

實手法描摹出這位君主的精神

狀態(tài)，整個畫面上，顏色統(tǒng)一

在夕陽的光照之下，顯得暖和

而嚴(yán)厲，非常符合人物的氣質(zhì)。

閃閃發(fā)光的衣飾，云層射出的

光線，都被刻畫得非常細膩。

36.／馬斯達?佩亞／雷諾茲

?名稱：《馬斯達·佩亞》

：雷諾茲

創(chuàng)作時間：1788年

尺寸：77×64cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，盧浮宮

?雷諾茲在18世紀(jì)70至

80年月描繪了大量貴族肖像。

作為一名肖像畫家，雷諾茲

雖然隸屬于學(xué)院派，并且多

次宣稱始終把古典主義的莊

重和靜謐作為信條，但是在

《馬斯達·佩亞》這幅美麗的

肖像畫中，卻洋溢著華麗與

優(yōu)雅。事實上，他是折衷地

處理了古典主義和風(fēng)行一時

的洛可可藝術(shù)。迄今為止，

這幅作品的色澤依舊與制作

時的色澤完全一樣，一點變

化也沒有。這是由于雷諾茲

在畫這幅肖像時采納了一種

能夠長期保持作品的色澤不

變的“不干性褐色繪具”。

37.／安德魯斯夫婦像／庚斯博羅

名稱：《安德魯斯夫婦像》

：庚斯博羅

創(chuàng)作時間：約1748～1749年

尺寸：69.8×119.4cm

類別：布面油畫

肖像作品往往蘊含有浪漫主

義情調(diào)，畫家喜愛把自己的共性

融入到描繪對象之中。特殊是對

女性肖像的描繪，更是多用灰調(diào)

和冷調(diào)，使得畫面和人物都看上

去相當(dāng)嚴(yán)厲。庚斯博羅的風(fēng)景畫

同樣特別精彩，而且他的很多肖

像畫的背景既與人物相統(tǒng)一，又

可以獨立存在，構(gòu)成一幅完整的

風(fēng)景畫。《安德魯夫婦》這幅畫

表現(xiàn)的是一對夫婦在午后打獵休

息的情景。大地在他們右邊向遠

方延長，從捆綁成束的谷物可以

看出這是在秋天。畫家原來的意

圖可能是想在圖中放一只已被男

仆人公殺死的雉鳥，由于從安德

魯太太未畫完的藍緞衣披蓋著的

膝上模糊可以觀察一只鳥形的輪

廓。

38.／懺悔的抹大拉的瑪麗亞／拉圖爾

?名稱：《懺悔的抹大拉

的瑪麗亞》

：拉圖爾

創(chuàng)作時間：1635年

尺寸：64×48cm

類別：布面油畫

保藏：美國，華盛頓，

國家美術(shù)畫廊

?拉圖爾是一個偏愛

夜光的畫家，他經(jīng)常以一

根正在燃燒的蠟燭為光源，

因而有人把他稱為“燭光

畫家”。在這類狀況尤其

突出的宗教題材作品中，

拉圖爾反對巴洛克藝術(shù)激

越的運動感和對細部的帶

有裝飾性的刻畫，他筆下

的人物樸實而動人，理智

而端莊。

39.／阿爾卡迪的牧人／普桑

?：普桑

創(chuàng)作時間：約1638～

1640年

尺寸：85×121cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，

盧浮宮

?作品的背景是希臘

阿爾卡迪地區(qū)。在古代，

這是一個與世隔絕的地

方，阿爾卡迪這一名稱

表示抱負中的牧歌般的

世外桃源。但即使在美

麗的阿爾卡迪也無法逃

避死亡。最初的作品中，

牧羊人與其說是恐驚，

莫妨說是以奇怪???心在研

究墳?zāi)?。而這里則洋溢

著更加莊重而冥想的氣

氛。

40.／夜巡／倫勃朗

名稱：《夜巡》

：倫勃朗

創(chuàng)作時間：1642年

尺寸：363×437cm

類別：布面油畫

保藏：荷蘭，阿姆斯特丹，霍蘭

國立博物館

《夜巡》是倫勃朗藝術(shù)和生

活的一個重要轉(zhuǎn)折點。這幅畫并

非描繪夜間的景象，而是描繪白

日的街巷中阿姆斯特丹警備隊的

群像。但因表面清漆的氧化等因

素，形成了今日陰暗的面目。

《夜巡》是倫勃朗為阿姆斯特丹

城射手連隊畫的一幅群像。他們

每人出一百弗羅倫(荷幣)，想要與

別人占有同等的位置。但是，倫

勃朗卻沒有把射手們支配在豪華

的宴會或歡快的消遣中去，卻將

每個人物多少帶有些做作的豪情

和風(fēng)姿加以表現(xiàn)。

41.／吉普賽女郎／哈爾斯

?名稱：《吉普賽女郎》

：哈爾斯

創(chuàng)作時間：1628～1630年

尺寸：58×52cm

類別：木板油畫

保藏：法國，巴黎，盧浮宮

?《吉普賽女郎》是哈爾

斯的代表性作品，這幅畫給

人的感覺非常隨便，好像是

未加思考地一揮而就。畫中

的女郎自由奔放，一反以往

青年婦女濃妝艷抹的脂粉氣，

她那種自然脫俗的美和熱忱

奔放的共性將觀者的心靈深

深地打動了。整個畫面的關(guān)

鍵是她那具有奇妙魅力的眼

睛，畫面布滿了清爽的活力。

從這幅畫中能夠看出哈爾斯

超群的繪畫技巧和卓越的藝

術(shù)表現(xiàn)力量。

42.／宮娥／委拉斯貴支

名稱：《宮娥》

：委拉斯貴支

創(chuàng)作時間：1656年

尺寸：318×276cm

類別：布面油畫

保藏：西班牙，馬德里，普

拉多美術(shù)館

這是委拉斯貴支晚期的

一件重要作品，描繪了宮廷

里的日常生活。小公主瑪格

麗特被描繪得既莊重又具有

掩蓋不住的稚氣，占據(jù)畫面

的中心位置。一名宮女向她

跪獻水杯，畫面的右邊是正

在作畫的畫家本人。畫家把

自己支配在這一頗富戲劇性

的情節(jié)中，使整幅圖畫具有

濃郁的生活氣息和情調(diào)。

43.／倒牛奶的女人／維米爾

?名稱：《倒牛奶的女人》

：維米爾

創(chuàng)作時間：1656～1661

年

尺寸：45.5×41cm

類別：布面油畫

保藏：荷蘭，霍蘭，國

立博物館

?《倒牛奶的女人》

是維米爾單個人物作品

中最廣為人知和深受喜

愛的一幅。畫中的女傭

身材健壯，圍裙有一角

塞起，正忙著預(yù)備早餐。

左邊墻角有一扇窗戶、

一只藤籃和一盞燈掛在

一邊，桌上一些食物雜

亂地擺放著。在這幅畫

中，一種動人的平凡與

安靜之美撲面而來，它

直接、單純、有力地表

現(xiàn)出了荷蘭人的性格，

受到廣泛推崇。

44.／帕里斯的評判／克洛德?洛蘭

?名稱：《帕里斯的評判》

：克勞德·洛蘭

創(chuàng)作時間：1645～1646

年

尺寸：50.8×36.4cm

類別：板上油畫

保藏：美國，華盛頓，國

家美術(shù)畫廊

?這是一幅具有深厚神

話顏色的風(fēng)景畫，畫中描

述了一個美麗動人的希臘

神話故事。在畫面上，洛

蘭把故事發(fā)生的場景支配

在具有典型意大利特征的

風(fēng)景里。羅馬四周的曠野

沐浴著一片金色的陽光，

與神話故事融為一體。風(fēng)

景因眼前的一株大樹而格

外壯美。在它的襯托下，

帕里斯與三位女神以及維

納斯的兒子丘比特，猶如

戲劇舞臺上的演員，近在

觀眾眼前，令人看清他們

一舉一動，甚至仿佛能夠

聽到聲音。

45.／林蔭道／霍貝瑪

?名稱：《林蔭道》

：霍貝瑪

創(chuàng)作時間：1689年

尺寸：140×103cm

類別：油畫

保藏：英國，倫敦，國家

美術(shù)館

?此圖呈現(xiàn)了鄉(xiāng)野的美

麗風(fēng)光，畫面上安靜的鄉(xiāng)

間景致看似平淡，卻耐人

尋味，使觀者心曠神怡。

對稱的小樹于平穩(wěn)中見動

感，隨小道向前遠望還能

看到左旁的教堂尖頂，右

旁兩幢高頂茅屋，車轍印

在泥濘的村道上，表現(xiàn)出

一種正在連續(xù)著的安靜而

困難的生活，占有大部分

畫面的天空則云蒸霞蔚，

美得令人沉醉。這幅畫中

還帶著一種悲傷的諷刺意

味，長長的林蔭大道在灰

暗的地平線處消逝到一點，

畫中這種悲傷的諷喻也是

霍貝瑪現(xiàn)實生活的真實反

映。

46.／發(fā)舟希苔島／華多

?名稱：《舟發(fā)西苔島》

：華多

創(chuàng)作時間：1717年

尺寸：129×194cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，盧浮宮

?華多活躍于18世紀(jì)初期的

法國畫壇上，是一位天才畫家。

他的早期作品表現(xiàn)的多是下層平

民生活，后期則致力于描寫貴族

青年男女們在田野和庭院里談情

說愛、尋歡作樂的場面，為此他

被人們稱為“風(fēng)流畫家”。華多

的畫為同時代的洛可可畫家供應(yīng)

了范本，為洛可可繪畫藝術(shù)的產(chǎn)

生奠定了基礎(chǔ)。他的很多作品都

表現(xiàn)貴族的盡情享樂，但作品題

材的庸俗并沒有掩蓋他過人的才

華，相反，他能夠使這種世俗的

游樂生活看起來具有一種非凡間

全部的清幽閑適。

47.／吸煙者的箱子／夏爾丹

名稱：《吸煙者的箱子》

：夏爾丹

創(chuàng)作時間：1737年

尺寸：32.5×40cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，盧浮宮

夏爾丹的這幅《吸煙者的箱子》

堪稱靜物畫史上的杰作。整張作品被一

種靜謐的氣氛所覆蓋。畫家首先將靜物

擺成令人滿足的組合，以此作為構(gòu)圖的

基礎(chǔ)。白色的罐子與桌子的平臺相互垂

直，構(gòu)成畫面主要的對立構(gòu)架，左側(cè)打

開的箱子蓋上的紅色左邊條，呼應(yīng)了作

為主體的白色罐子，使之不顯得孤立。

而箱子蓋的上邊條則與平臺這條很長的

水平線相呼應(yīng)。

48.／蓬巴杜夫人／布歇

?名稱：《蓬巴杜夫人》

：弗朗索瓦·布歇

創(chuàng)作時間：1756年

尺寸：35×44cm

類別：布面油畫

保藏：英國，愛丁堡，蘇

格蘭國立美術(shù)館

?作為一個宮廷畫家，

布歇的一生都受著法國國

王路易十五的情婦、巴黎

風(fēng)流才女蓬巴杜夫人的控

制，其藝術(shù)從而代表了整

個貴族藝術(shù)。在這幅作品

中，布歇把洛可可風(fēng)格發(fā)

揮到了極點。他把蓬巴杜

夫人當(dāng)作花來描繪，她年

輕美貌，著華麗盛裝，斜

坐在雕像和花叢前，體態(tài)

嬌弱，洛可可宮廷藝術(shù)追

求的正是這種“優(yōu)雅、美

麗、嚴(yán)厲、嬌媚和享樂”

的效果。

49.／秋千／弗拉戈納爾

?名稱：《秋千》

：弗拉戈納爾

創(chuàng)作時間：1766年

尺寸：81×64cm

類別：木板油畫

保藏：英國，倫敦，華萊

士保藏館

?這幅木板油畫創(chuàng)作于

1766年，是弗拉戈納爾最

聞名的代表作。作品描繪

的是一對貴族夫婦在茂密

的叢林中游玩玩耍。年輕

的貴婦人正在蕩秋千，眼

光中布滿挑逗，她有意把

鞋踢進樹林中，其夫被引

得四處忙亂地查找，她反

而恣情大笑。作品趣味雖

然輕佻俗艷，卻很符合當(dāng)

時貴族的口味，無論題材

與形式，都體現(xiàn)了典型的

洛可可風(fēng)格。

50.／馬拉之死／大衛(wèi)

?名稱：《馬拉之死》

：大衛(wèi)

創(chuàng)作時間：1793年

尺寸：165×128.3cm

類別：布面油畫

保藏：法國，布魯塞爾，

皇家藝術(shù)博物館

?馬拉因患嚴(yán)峻的皮膚

病必需浸泡在熱水中辦公，

被女刺客?；史肿酉穆?/p>

特·科爾黛趁機刺死。大衛(wèi)

以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵤址枥L了

發(fā)生的悲?。厚R拉倒在被

鮮血染紅的澡盆里，慘白

的尸體在深色的背景下顯

得特別刺目，那只握著鵝

毛筆的手垂落在地上，不

遠處是兇手留下的匕首。

整幅作品結(jié)構(gòu)簡潔而嚴(yán)謹(jǐn)，

筆觸鎮(zhèn)靜而有力，馬拉的

形象如同石像一般，顯示

出一種英雄的氣概。

51.／拿破侖加冕／大衛(wèi)

?名稱：《拿破侖加冕》

：大衛(wèi)

創(chuàng)作時間：1805～1807年

尺寸：610×931cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，盧浮

宮

?這是大衛(wèi)奉拿破侖之

命創(chuàng)作的。為求真實地再現(xiàn)

當(dāng)時的情景，畫中的很多人

曾被畫家請到畫室作模特。

畫家忠實描繪了1804年12

月在巴黎圣母院隆重進行的

國王加冕儀式的場景。身穿

紫紅絲絨與錦繡披風(fēng)的拿破

侖，雙手捧著皇冠，向跪在

自己面前的皇后約瑟芬的頭

上戴去。畫中人物多達百人，

有宮廷權(quán)貴、大臣、將軍、

貴婦、紅衣主教與各國使節(jié)，

氣氛莊重，場面壯麗。作品

雄偉的構(gòu)圖、磅礴的氣概、

奇妙的構(gòu)思和寫實的作風(fēng)對

后來的歐洲繪畫產(chǎn)生了重要

影響。

52.／時髦婚姻?早餐／荷加斯

名稱：《時髦婚姻·早餐》

：荷加斯

創(chuàng)作時間：1744年

尺寸：68.5×89cm

類別：布面油畫

保藏：英國，倫敦，國家畫廊

荷加斯是18世紀(jì)上半期英國的聞名畫

家，他的藝術(shù)生涯標(biāo)志著英國繪畫的一個鼎

盛時期的來臨。這一時期的英國，貴族和鄉(xiāng)

紳以地產(chǎn)和在國內(nèi)各地修建流行的帕拉迪奧

式別墅宅第的方法確保他們的財產(chǎn)和地位。

總而言之，這些別墅宅第規(guī)模不大，只需要

較小的圖畫來裝飾，不需要大型繪畫和壁畫

相配。小型的風(fēng)俗畫是起居室、餐廳或樓梯

的裝飾畫，家庭或伴侶們的群像或社交場面

的圖畫表現(xiàn)了對財產(chǎn)和家庭的驕傲感。

53.／臺岑祭壇畫／弗里德里希

?名稱：《臺岑祭壇畫》

：弗里德里希

創(chuàng)作時間：1808年

尺寸：115×110cm

類別：布面油畫

保藏：德國，德累斯

頓畫廊

?畫中描繪的那片

風(fēng)景，那從危崖的十

字架上升起的神奇光

線，已全然是一派人

間的氣象，這件作品

當(dāng)然也與宗教信仰有

關(guān)，但更與藝術(shù)家對

信仰的理解和直觀感

受有關(guān)。他借用基督

的死亡與復(fù)活的名義，

大刀闊斧地修改自然

的形態(tài)，在肯定程度

上仿佛回復(fù)到了中世

紀(jì)時代藝術(shù)的裝飾性

效果，并在無形中提

示了一條側(cè)重想象與

冥想的藝術(shù)道路。

54.／1808年5月3日夜槍殺起義者／戈雅

?名稱：《1808年5月3日夜槍殺起義者》

：戈雅

創(chuàng)作時間：1814年

尺寸：266×345cm

類別：布面油畫

保藏：西班牙，馬德里，普拉多美術(shù)館

?這幅畫反映了1808年人民抵抗拿破侖

侵略的歷史大事。在這幅畫中，戈雅并沒有

把起義者看做是失敗者，而是把他們描繪成

為勇敢堅韌、臨危不懼的英雄，這與那些內(nèi)

心怯弱的劊子手形成了鮮亮的對比。畫面上

被屠者的前排里站著三個人，右邊的一個是

僧侶，正在作最終的祈禱，中間是一個神情

堅決的農(nóng)夫，他抬頭望著夜空，在農(nóng)夫身旁

站著的是一個起義的市民，他正暴怒地舉起

了雙手，似乎在厲聲咒罵敵人。而畫中刑場

的背景是馬德里的郊外，作品畫面上的顏色

對比劇烈，光源從下面照耀上去，更渲染了

動蕩擔(dān)心的氣氛。

55.／裸體的瑪哈／戈雅

?名稱：《裸體的瑪哈》

：弗拉西斯科·戈雅

創(chuàng)作時間：1798～1805年

尺寸：97×190cm

類別：布面油彩

保藏：西班牙，馬德里，普拉多美

術(shù)館

?《裸體的瑪哈》描繪了人體美

的高度和諧，是一曲女性生命的贊

歌。畫中瑪哈斜躺在綠色土耳其長

椅上，姿勢動人，容貌嬌美，布滿

青春活力，她伸展的姿態(tài)表現(xiàn)了人

物內(nèi)在的精神狀態(tài)。戈雅以透亮?????的

暖色調(diào)照亮了白色的服裝，嚴(yán)厲的

衣紋自如舒卷，筆觸微小而流暢，

展現(xiàn)了他超群的寫實技巧。

56.／大宮女／安格爾

名稱：《大宮女》

：安格爾

創(chuàng)作時間：1814年

尺寸：91×162cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，盧浮宮

《大宮女》這一畫題是為與其他幾幅《宮女》相

區(qū)分而起的名，由于安格爾先后畫過好幾幅以宮女為題

材的畫。此幅作品中的色調(diào)美麗、別致，布滿了深厚的

裝飾性和異國情調(diào)。從嚴(yán)格的古典規(guī)范看，這幅畫存在

著不合規(guī)范之處：首先是背景的藍色和宮女肌膚的黃色，

在色調(diào)上并不諧調(diào)；其次是形體過分夸張，拉長的背部

使人體比例失調(diào)。但他的弟子曾為此辯解說：“可是這

又怎么樣呢?或許正由于這段修長的腰部才使她如此柔

和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例肯定精確?????，

那就很可能不這么迷人了?！边@個裸體幾乎成了變形美

的典范，正是這種拉長腰身、柔媚特別的人體美才充分

表現(xiàn)了宮廷女性肌膚細膩、骨肉勻稱的特別之處。

57.／神奈川沖浪里／葛飾北齋

?名稱：《神奈川沖浪里》

：葛飾北齋

創(chuàng)作時間：江戶時代

尺寸：25.7×37.9cm

類別：錦繪

保藏：日本，神奈川

?這幅畫是《富岳三

十六景》畫集中比較經(jīng)

典的一幅，葛飾北齋沒

有畫一個概念中的或者

游客眼中的富士山，相

反他讓畫面變成生活場

景中的偶景一瞥。在這

幅畫中，高大的富士山

一下子顯得矮小了，被

翻騰的巨浪壓在視平線

下，觀眾和都似乎

坐在了波濤中顛簸的漁

船上，真實而奇異，使

我們從意外的角度對世

界有了新的了解。

58.／梅杜薩之筏／籍里柯

?名稱：《梅杜薩之筏》

：籍里柯

創(chuàng)作時間：1819年

尺寸：491×716cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，盧浮

宮

?作品選取船員們因看

到地平線上消失一條船只

而無比感動的瞬間，來表

現(xiàn)人們與自然和命運搏斗

的堅韌精神及不同心理狀

態(tài)，作品采納了金字塔形

的構(gòu)圖，突出了兩個形成

鮮亮對比的三角形——一

個是向前傾的人群，另一

個是向后倒的桅帆，造成

了一種緊急感。上升的金

字塔形的一組人物占據(jù)了

畫面的主要部分，他們極

度感動，感情全都集中在

處于金字塔頂點的紅巾上。

畫中劇烈的明暗對比與森

嚴(yán)沉郁的色調(diào)使整幅作品

布滿了悲劇力氣。

59.／干草車／康斯坦勃爾

?名稱：《干草車》

：康斯坦勃爾

創(chuàng)作時間：1821年

尺寸：130×185cm

類別：布面油畫

保藏：英國，倫敦，國立

畫廊

?《干草車》是康斯坦

勃爾創(chuàng)作成就的優(yōu)秀代表，

在其田園抒情風(fēng)景畫中也

是最富詩意的一幅。這幅

作品是對地道的英國農(nóng)村

風(fēng)光的描繪，畫面中的馬

車上裝滿干草，在清淺的

小溪上涉水而過，富有恬

淡的生活情趣，人們對自

然和生活的喜愛也由此激

發(fā)出來。這幅作品1824年

在法國巴黎沙龍展出時，

以其絢爛而渾厚的顏色，

詩一般的情調(diào)和真實的描

寫博得了人們的欣賞，反

響很大。

60.／希阿島的屠殺／德拉克洛瓦

?名稱：《希阿島的屠殺》

：德拉克洛瓦

創(chuàng)作時間：1824年

尺寸：417×354cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，盧浮

宮

?《希阿島的屠殺》是

德拉克洛瓦的第一幅成名作

品，以希臘獨立戰(zhàn)斗中的一

個真實大事為題材。德拉克

洛瓦以極大的憐憫心描繪了

這場殘酷的屠殺，畫面中大

片的天空使殘酷暴露在光天

化日之下，畫家有意將大屠

殺場面推到遠方，而突出前

景中的人物和情節(jié)。人物形

象悲傷悲壯，展現(xiàn)了畫家的

激情。顏色的豐富充分體現(xiàn)

在全部那些忽暗忽明的調(diào)子

里，遠處呆滯不動的背景上

天空低垂得令人窒息。畫中

的每一筆觸、每一顏色都鮮

艷濃郁，布滿了劇烈的生命

力。

61.／自由引導(dǎo)人民／德拉克洛瓦

?名稱：《自由引導(dǎo)人民》

：德拉克洛瓦

創(chuàng)作時間：1830年

尺寸：260×325cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，盧

浮宮

?這是德拉克洛瓦最

聞名的代表作，也是他

最具浪漫主義顏色的作

品，是法國七月革命的

直接反映。1830年，法

國國王查理十世宣布解

散議會，企圖限制人民

的選舉權(quán)和出版自由。

巴黎市民聞訊紛紛走向

街壘，為推翻這個其次

次復(fù)辟的波旁王朝與保

皇軍隊綻開了白刃戰(zhàn)，

最終取得了成功。德拉

克洛瓦親身經(jīng)受了這場

斗爭，創(chuàng)作了這幅作品

來歌頌人民爭取權(quán)力和

自由的斗爭。

62.／暴風(fēng)雪中的汽船／透納

?名稱：《暴風(fēng)雪中的汽船》

：透納

創(chuàng)作時間：1842年

尺寸：122×91cm

類別：布面油畫

保藏：英國，倫敦，塔美特

美術(shù)館

?《暴風(fēng)雪中的汽船》是

透納在海景畫風(fēng)格的成熟代

表作。畫面描繪的是翻卷的

旋風(fēng)把海浪高高卷起，空氣

中夾雜著雪花和海霧，天地

一片混沌，模糊可以看到汽

船的輪廓以及前進的方向。

畫面顏色運用豐富而富有變

化。從中可以領(lǐng)會到超

越人們?nèi)粘Ｉ铋啔v的繪畫

探究。

63.／畫室／居斯塔夫?庫爾貝

?名稱：《畫室》

：庫爾貝

創(chuàng)作時間：1855年

尺寸：361×598cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，奧賽博

物館

?庫爾貝這幅副標(biāo)題為

“我七年美術(shù)與道德的總結(jié)”

的作品中布滿了畫家周密安

排的謎團，庫爾貝在給尚弗

勒里的信中進行了一些說明，

但仍舊需要我們的解釋，也

有人將這幅作品解釋為對拿

破侖三世以及其他“背叛共

和制者”的批判，盡管如此，

正如庫爾貝所說的那樣，這

幅作品“布滿了令人不解的

謎，愿解開這一謎團的人幸

運”。

64.／拾穗者／米勒

名稱：《拾穗者》

：米勒

創(chuàng)作時間：1857年

尺寸：84×111cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，奧賽博物館

米勒是法國少數(shù)幾個直接了解

農(nóng)夫生活的畫家，他不僅描繪農(nóng)夫

的凄慘生活，同時也宣揚了他們生

活中所具有的名貴和尊嚴(yán)。他的

《拾穗者》有著古代雕塑的魅力，

在這幅畫中，米勒采納橫向構(gòu)圖的

方法，描繪了三個正彎著腰、低著

頭在已經(jīng)收割過的麥田里拾剩落的

麥穗的婦女形象。這三個婦女穿著

粗布衣裙和沉重的舊鞋子，在他們

身后是一望無際的麥田、天空和隱

約可見的勞動場面。米勒自己對這

幅作品非常偏愛，他說過“我生來

只知道土地，所以我只有將我在土

地上勞動時的所見所感都忠實地表

現(xiàn)出來?！薄妒八胝摺氛撬@一

言行的最好注腳，也是他思想與技

術(shù)的完善結(jié)合。難怪羅曼·羅蘭曾評

論說：“米勒畫中的三位農(nóng)婦是法

國的三位女神。”。

65.／三等車廂／杜米埃

名稱：《三等車廂》

：歐諾雷·杜米埃

創(chuàng)作時間：1862年

尺寸：65×90cm

類別：布面油畫

保藏：美國，紐約，大都會

博物館

杜米埃平常不僅常常觀

摹討論古代雕塑以提高理論

水平，還通過觀看巴黎社會

各階層形形色色的人物，牢

記其形象特征,這造就了他很

深的素描功底。這幅聞名的

油畫《三等車廂》就是通過

速寫完成的油畫。畫面的前

景中，一位懷抱孩子的年輕

母親坐在左邊，一位貧困的

老婦坐在中部，她那滿是皺

紋、歷盡滄桑的面部，好像

總是布滿愁思。杜米埃的這

篇油畫素描略施薄彩，頗有

版畫趣味，從一個角度反映

了那個時代的平民生活，簡

練而具深意。

66.／草地上的午餐／馬奈

?名稱：《草地上的午

餐》

：馬奈

創(chuàng)作時間：1863年

尺寸：264×208cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，

印象派美術(shù)館

?畫上拉斐爾的女

神和喬爾喬內(nèi)的仙女

成了女模特兒，其中

一個裸體，另一個半

穿著衣服。她們和兩

個衣冠楚楚但明顯又

“放蕩不羈”的波希

米亞藝術(shù)家在樹林中

消遣消遣。此畫把人

物置于同一類樹木茂

盛的背景中，中心展

開了一個有限的深度；

中間不遠地方的那個

彎腰的女子，成為與

前景中的三個人物組

成的古典式三角形構(gòu)

圖的頂點。畫家在對

外光和深色背景下出

現(xiàn)的女人的白皙皮膚，

在顏色表現(xiàn)上作了某

些新的嘗試。

67.／孟特楓丹的回憶／柯羅

?名稱：《孟特楓丹的回憶》

：柯羅

創(chuàng)作時間：1864年

尺寸：64×88cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，盧浮宮

?整個畫面上，湖光山色

被描繪得朦朧清幽而又細膩，

采納的色調(diào)和諧恬淡，一切

都處在銀灰色的調(diào)子中。右

邊的樹木枝繁葉茂，占據(jù)了

超過四分之三的畫面；左邊

主要是正在采摘樹上鮮菌以

及地上野花的婦女和孩子們，

這使整個畫面都布滿了生氣

和情趣。作品暗部的處理突

破了傳統(tǒng)的濃重的黑暗色調(diào)，

別具匠心地運用了有夢幻色

彩的紫灰色。這一切都使畫

面顯得更加優(yōu)雅而富有韻律，

如一首夢幻曲，使人產(chǎn)生無

限遐想。

68.／伏爾加河上的纖夫／列賓

名稱：《伏爾加河上的纖

夫》

：列賓

創(chuàng)作時間：1870～1873年

尺寸：281×131.5cm

類別：布面油畫

保藏：俄羅斯，彼得堡，

俄羅斯博物館

入選理由

◎19世紀(jì)俄羅斯最宏大的

批判現(xiàn)實主義油畫杰作。

◎深刻的人物形象，一個民

族苦難靈魂的集中寫照。

◎俄羅斯美術(shù)史上“巡回展

覽”畫派杰出代表列賓的著

名畫作。

69.／灰與黑的協(xié)奏曲：畫家母親肖像／惠斯勒

?名稱：《灰與黑的協(xié)奏曲：

畫家母親肖像》

：惠斯勒

創(chuàng)作時間：1871年

尺寸：144×163cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，奧賽博

物館

?該畫雖然著重探究的是

顏色的絕妙變化，形式的裝

飾性，以及由此形成的意境

美，但畫家在探究藝術(shù)形式

的同時，并未放棄對現(xiàn)實生

活的真實表現(xiàn)，畫面上人物

性格的刻畫堪稱入木三分。

以滿腔熱忱與崇敬之情

塑造了一個嚴(yán)厲?虔敬、質(zhì)樸

無華的典型的美國母親的形

象，具有感人至深的魅力。

該畫稱得上是19世紀(jì)最宏大

的肖像畫之一。

70.／日出?印象／莫奈

?名稱：《日出·印象》

：莫奈

創(chuàng)作時間：1872年

尺寸：48×63cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，馬爾莫

丹藝術(shù)陳設(shè)室

?莫奈1862年入巴黎格萊

爾畫室學(xué)習(xí)，與雷諾阿、西

斯萊成為同學(xué)。由于不滿學(xué)

院派枯燥死板的教學(xué)法，莫

奈一年后離開了畫室。1865

年至1870年是莫奈藝術(shù)創(chuàng)作

的早期。這時，他已經(jīng)開頭

使用印象主義畫派特有的碎

筆技巧作畫，并努力探究著

真實地表現(xiàn)大自然的方法，

特殊是描繪瞬間的感覺印象

和那些布滿生命力和運動的

東西。為了描繪大自然的真

實光影效果，莫奈用輕快跳

躍的畫筆，捕獲晨霧中起伏

的流水在光線折射下所產(chǎn)生

的豐富顏色。它傳達出海天

一色的混融氣氛，制造了一

種視覺上的微妙的震驚感。

71.／舞蹈考試／德加

?名稱：《舞蹈考試》

：德加

創(chuàng)作時間：1874年

尺寸：83.2×

76.8cm

類別：布面油畫

保藏：美國，紐約，

大都會博物館

?這幅畫描繪了一

群學(xué)習(xí)芭蕾舞的小女孩

進行考試的情景。畫家

將傳統(tǒng)繪畫的精細手法

與印象派在顏色的新發(fā)

現(xiàn)奇妙地結(jié)合在一起，

使畫面在構(gòu)圖、光線、

顏色上達成了一種和諧、

自然的效果，并且畫面

動感十足，顯得很有活

力。

72.／紅磨坊的舞會／雷諾阿

?名稱：《紅磨坊的舞會》

：雷諾阿

創(chuàng)作時間：1876年

尺寸：131×175cm

類別：布面油畫

保藏：法國，巴黎，奧賽博物館

?《紅磨坊的舞會》一畫描繪

了一個縹緲的夢幻般的仙境，雷

諾阿試圖以素描的手法記錄下復(fù)

雜的場景——不求素描的真實可

信，只注意表現(xiàn)光、色氛圍的真

實，從而使觀者從紛繁的畫面中

感受到真實可信的生活氣息。畫

中的人物著裝相當(dāng)時髦，男仆人

公們都戴著高帽或草帽，女仆人

公均穿著用箍打撐著的裙子和腰

墊。畫家采納近景與遠景對比的

效果來突出雜沓的人群，將一個

一般的室外的波西米亞舞會的平

凡景象，變成了漂亮的女人們和

殷勤的男人們布滿光感和顏色的

夢。畫家刻意追求的是從樹葉間

隙中透出來的斑駁光線所產(chǎn)生的

明暗協(xié)調(diào)。一束束光線，忽隱忽

現(xiàn)地在人物的彩色形體上搖曳著，

整個畫面覆蓋在浪漫的煙霧之中，

使得全部的人與物均具有一種柔

和的美感。畫面靠前的幾個女性

形象，嫵媚豐腴，透露出自然而

健康的氣息。整幅畫洋溢著無憂

無慮、開心和歡快的氣氛。

73.／白日夢／但丁?羅塞蒂

?名稱：《白日夢》

：但丁·羅塞蒂

創(chuàng)作時間：1880年

尺寸：159×93cm

類別：布面油畫

保藏：英國，倫敦，

維多利亞—阿爾伯特

博物館

?這幅《白日夢》

是畫家以與其死去妻

子長像極為相像的莫

里斯小姐為模特創(chuàng)作

的畫作，其中充斥著

畫家對亡妻的無盡思

念。畫面的構(gòu)圖和背

景極為講究，把人物

委身于一個樹叢中，

只能穿過樹木枝丫間

的空隙模糊看到云霧

縹緲的遠方，從而使

人物與外界相對隔絕

開來，而縹緲的云霧

也與白日夢的氛圍相

結(jié)合，從而為“白日

夢”的主題營造了十

分奇妙的背景。

74.／大碗島星期天的下午／喬治?修拉

?名稱：《大碗島星期天的

下午》

：喬治·修拉

創(chuàng)作時間：1884～1886年

尺寸：207×308cm

類別：布面油畫

保藏：美國，芝加哥美術(shù)

學(xué)院

?在《大碗島的星期天

下午》一畫中，他運用點彩

手法，描繪了初夏的一個星

期天下午，人們在公園里愉

快游樂的情景。修拉那富有

特色的畫風(fēng)在這幅畫中充分

表現(xiàn)出來，畫面光榮奪目，

布滿安靜的氣氛，就像夢中

的風(fēng)景一樣，沒有生命運動

的感覺。修拉刻意運用弧線，

以打破垂直和水平線的枯燥

感，并使人物布滿了情趣，

而且畫中人物是有古典線條

的紀(jì)念碑式形象。在這里，

巴黎人的閑情逸致被描繪得

有些奇怪和不真實，具有一

種冰封般的效果。然而正是

這種穩(wěn)定感和莊重感，使這

幅作品在20世紀(jì)藝術(shù)史中

占據(jù)一席之地。

75.／向日葵／凡?高

名稱：《向日葵》

：凡·高

創(chuàng)作時間：1888年

尺寸：91×72cm

類別：布面油畫

保藏：荷蘭，阿姆斯特丹，

國立凡·高博物館

畫中凡·高以劇烈的

視覺刺激和急速曲折的粗

大筆觸，使整個畫面具有

一種緊急的運動感，同時

又是那樣和諧、優(yōu)雅甚至

細膩。單純而劇烈的顏色

中布滿了才智和靈氣。觀

者可以明顯感受到，凡·高

好像是在一種難以掌握的

狀態(tài)下作畫的，他熾烈的

激情與表現(xiàn)技巧和諧地統(tǒng)

一在一起，從而使人被那

感動人心的畫面效果所感

應(yīng)，心靈為之震顫，激情

也噴薄而出。

76.／星月夜／凡?高

?名稱：《星月夜》

：凡·高

創(chuàng)作時間：1889年

尺寸：73.7×92.1cm

類別：布面油畫

保藏：美國，紐約，現(xiàn)代藝術(shù)館

?《星夜》是一幅既親切又茫

遠的風(fēng)景畫。畫中高大的柏樹戰(zhàn)

栗著，山谷里的小村莊，在尖頂

教堂的愛護之下安穩(wěn)棲息，宇宙

里全部的恒星和行星在“最終的

審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。畫的

主色調(diào)是藍色和紫羅蘭色，星星

發(fā)光的黃色點綴其間；前景中深

綠色和棕色的柏樹，包圍著這個

茫茫之夜。這是幅布滿幻想的畫

作，超出了拜占庭藝術(shù)家產(chǎn)初在

表現(xiàn)基督教的宏大神奇中所作的

任何嘗試。凡·高筆下的那些爆發(fā)

的星星，和那個時代的空間探究

具有親密的關(guān)系。凡·高在此畫中

用筆奔放，顏色濃烈，他來自直

覺或瞬間的靈感，并不受理性的

思想或嚴(yán)謹(jǐn)技法的約束。畫家用

火焰般的筆觸來刻畫景物，旋轉(zhuǎn)

的黃色、藍色的天空好像要把人

帶入奔騰的激流，這種感覺來源

于凡·高對顏色和形象高度敏感的

心以及他那渴望理解的靈魂。

77.／吶喊／蒙克

?名稱：《吶喊》

：愛德華·蒙克

創(chuàng)作時間：1893年

尺寸：121×141cm

類別：油畫

保藏：挪威，奧斯陸，

國立美術(shù)館

?《吶喊》又名《呼

號》，在這幅畫中人對

孤獨與死亡的恐驚感被

淋漓盡致地刻畫出來。

恐驚感始終魔影般不離

畫家左右，因此他在此

畫中把那種經(jīng)常糾纏著

他的恐驚給予概括、更

模糊乃至更恐怖的表現(xiàn)。

凄慘的尖叫在畫家的描

繪下變成了可見的振動，

像聲波一樣集中。畫中

那動聽隨便的線條，與

畫面內(nèi)容相吻合，非常

具有表現(xiàn)力。

78.／我們從何處來?我們是誰？我們向何處去?／高更

名稱：《我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？》

：保羅·高更

創(chuàng)作時間：1897年

尺寸：139×375cm

類別：布面油畫

保藏：美國，波士頓美術(shù)館

這是高更以最大的熱忱完成的一幅“雄偉的作品”。此時的畫家在塔希提島上，貧病交加，心情懊喪，極端憤世嫉俗，他曾打算自殺，喝下毒藥卻被人救活。就是在這