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洛可可與新古典主義藝術(shù)洛可可Rococo洛可可藝術(shù)概念

洛可可藝術(shù)是法國十八世紀(jì)的藝術(shù)樣式，發(fā)端于路易十四（1643～1715）時代晚期，流行于路易十五（1715～1774）時代，又稱「路易十五式」。

洛可可藝術(shù)風(fēng)格是繼巴羅克藝術(shù)風(fēng)格之后，發(fā)源于法國并很快遍及歐洲的一種藝術(shù)樣式。洛可可即由「巖狀工藝」和「貝殼工藝」引伸而來，指室內(nèi)裝飾、建筑、繪畫、雕刻以至家具、陶瓷、染織、服裝等各方面的一種流行藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克與洛可可

是17-18世紀(jì)流行于歐洲的兩種藝術(shù)風(fēng)格,二者都屬于貴族藝術(shù).

巴洛克藝術(shù)是17世紀(jì)歐洲藝術(shù)的總稱,發(fā)源于羅馬,而后迅速在意大利流行起來,并傳播到當(dāng)時的法國、荷蘭等國家.它主要體現(xiàn)在教堂建筑、繪畫、室內(nèi)裝飾等各個方面.

到了18世紀(jì),華麗、夸張、矯揉造作的巴洛克風(fēng)格被輕快.秀氣,纖細(xì)典雅的洛可可風(fēng)格取代,成了全歐洲藝術(shù)風(fēng)格的主流.

與巴洛克的顯著差別是小巧、精致、甜美而優(yōu)雅。巴洛克是奉獻(xiàn)紿王權(quán)的

;洛可可是致力於各人快樂的尋求，更加徹底現(xiàn)實化的。畫家擅長描寫輕浮而逸樂的貴族生活。洛可可

Rococo&巴洛克Baroque巴洛克風(fēng)格雖然繼承了文藝復(fù)興時期確立起來的錯覺主義再現(xiàn)傳統(tǒng)，但卻拋棄了單純、和諧、穩(wěn)重的古典風(fēng)范，追求一種繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢宏大、富于動感的藝術(shù)境界。巴洛克風(fēng)格的在繪畫方面的最大代表是法蘭德斯畫家魯本斯，在建筑與雕刻方面的主要代表是意大利的貝爾尼尼?？偟膩碚f，巴洛克風(fēng)格有八大特點：一是豪華。既有宗教特色又有享樂主義的色彩；二是它是一種激情藝術(shù)，非常強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；三是極力強調(diào)運動，運動與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂；四是關(guān)注作品的空間感和立體感；五是具有綜合性，強調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象；六是濃重的宗教色彩；七是大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時代的傾向，在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道；八優(yōu)雅與浪漫。

洛可可藝術(shù)特點是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護壁板有時用木板，有時作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。洛可可

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洛可可

Rococo巴洛克Baroque弗拉戈納爾（JeanHonoreFragonard，1732—1806）代表作如《閱讀的少女》《秋千》弗朗索瓦·布歇（FrancoisBoucher，1703—1770）法國畫家、版畫家和設(shè)計師，是一位將洛可可風(fēng)格發(fā)揮到極致的畫家。曾任法國美術(shù)院院長、皇家首席畫師。出版過《千姿百態(tài)》畫冊。讓·安托萬·華鐸

（A.Watteau1684～1721）路易十五時代的宮廷畫家，被譽為「繪畫中的莫扎特」。代表作《到西西瑞島朝圣》《小丑》弗朗索瓦·布歇《逃往埃及途中的歇息》建筑·輕結(jié)構(gòu)的花園式府邸·洛可可建筑的外型滿足于有節(jié)奏的布局、自然的建材或加上一層簡單的色調(diào)·明顯帶有人生的享樂主義思想，它是人生現(xiàn)世享樂生活的舞臺，主要體現(xiàn)在王宮貴族為自己修建的宮殿上。·為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護壁板有時用木板，有時作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。

洛可可家具的特點把截為弧形發(fā)展到平面的拱形面板上鑲嵌了鍍金的銅件以及用不同顏色的上等木料加工而成的雕飾，如槭木、桃花心木、烏檀木和花梨木等等。新古典主義藝術(shù)新古典主義作為一個獨立的流派名稱，最早出現(xiàn)于十八世紀(jì)中葉歐洲的建筑裝飾設(shè)計界，以及與之密切相關(guān)的家具設(shè)計界。從法國開始，革新派的設(shè)計師們開始對傳統(tǒng)的作品進行改良簡化，運用了許多新的材料和工藝，但保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質(zhì)。這一風(fēng)格很快取得了成功，歐洲各地紛紛效仿，新古典主義自此成為歐洲家居文化流派中特色鮮明的重要一支，至今長盛不衰。一方面起於對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。雕刻藝術(shù)則以淺浮雕（basrelief）圖式表現(xiàn)，因此截然不同於巴洛克風(fēng)格的深度雕刻。杰克·路易斯·達(dá)維特（JacquesLouisDavid,1748-1825）法國大革命時期的杰出畫家，新古典主義的代表人物。他也是一位重要的美術(shù)教育家，他在拿破侖時代曾教育出一批優(yōu)秀的美術(shù)家，在他死后成為法國繪畫的杰出人才，并使法國取代意大利成為歐洲美術(shù)運動的中心。

雅各賓黨執(zhí)政期間，達(dá)維特成為共和政府的文化與教育委員。他以充沛的感情創(chuàng)作了《網(wǎng)球廳宣誓》、《馬拉之死》、《列弗列蒂?！?、《少年巴拉》等一系列謳歌法國大革命的優(yōu)秀作品。雅各賓黨失敗后，他一度消沉，直到拿破侖執(zhí)政，他又成為