文檔從互聯(lián)網(wǎng)中收集，已重新修正排版，word格式支持編輯，如有幫助歡迎下載支持。聲音蒙太奇聲音蒙太奇是指聲音的創(chuàng)作、選擇和組接，主要通過語言、音樂、音響三條線的起伏錯落來表現(xiàn)，三條線連貫、交替、補(bǔ)充共同形成節(jié)奏。一、 聲音的互相補(bǔ)充當(dāng)一種聲音的表現(xiàn)力或感染力逐漸減弱時，轉(zhuǎn)換或增加另一種聲音，可以補(bǔ)充前一種聲音力量的不足，并同前一種聲音結(jié)合起來共同說明一定的問題。較常見的利用兩個具有相反象征寓意的音響在同一影片中出現(xiàn)，形成對喻。二、 聲音的互相轉(zhuǎn)換在某些場合，當(dāng)聲音不能增加畫面的表現(xiàn)力，甚至限制畫面的藝術(shù)表現(xiàn)時，往往用另外一種格調(diào)的聲音來替換，從而產(chǎn)生新的魅力。三、聲音的互相對列常用于表現(xiàn)壞境氣氛與人物內(nèi)心情緒不一致的場合。這種方式在電視劇類節(jié)目中常用，在專題節(jié)目中很少采用。聲音和畫面的關(guān)系在影視作品中是一種結(jié)合和烘托的關(guān)系。聲音是聽覺藝術(shù)，畫面是視覺藝術(shù)，兩者那是通過一定的時間和空間的延續(xù)來展示自己藝術(shù)魅力的視聽語言，具有同等重要的藝術(shù)地位。因此，在影視作品放映的同一時空里，它們會以不同的形式結(jié)合在一起,這樣就分別構(gòu)成了畫面蒙太奇和聲音蒙太奇。所以說，聲音蒙太奇是和畫面蒙太奇并列和類似的一種蒙太奇手法。即以聲音的最小可分時空單位，進(jìn)行聲音與畫面、聲音與聲音的各種形式和關(guān)系的組合。和畫面蒙太奇一樣，根據(jù)聲音蒙太奇在影片劇作結(jié)構(gòu)中的重要作用，以及聲音藝術(shù)創(chuàng)作的需要，可將其主要分成敘事性和表現(xiàn)性兩人類。它們對影視作品中的情節(jié)敘述、思想涵義表達(dá)、節(jié)奏和情緒的表現(xiàn)以及風(fēng)格和樣式的藝術(shù)創(chuàng)造等方面分別起到了極其重要的作用。敘事性聲音蒙太奇敘爭性聲音蒙太奇又可稱為敘述性蒙太奇。它是一種以交待情節(jié)和展示事件中的真實(shí)聲音為主的蒙太奇，即按故事的發(fā)展脈絡(luò)、事件的邏輯順序和因呆關(guān)系，來組接聲音和畫面、聲音和聲音的一種客觀的、寫實(shí)性的聲音蒙太奇。它主要表現(xiàn)為畫面內(nèi)外的聲音是客觀存在著的,聲音形彖與畫面內(nèi)容緊密結(jié)合，聲音造型的情緒與畫面造型的情緒保持一致，聲音的動態(tài)節(jié)奏與畫面的動態(tài)節(jié)奏完全吻合。敘事性聲音冇解釋、烘托和渲染畫面的作用.起到了強(qiáng)調(diào)畫面所提供的視覺內(nèi)容的重要作用。一部影片的絕人部分聲音都由客觀寫實(shí)性聲音構(gòu)成，它主要有聲畫同步、聲音提前、聲音滯后、聲音轉(zhuǎn)換、聲音的淡出淡入和聲音的切出切入等幾種具體的技巧。聲畫同步聲音與畫面的內(nèi)容同步出現(xiàn)，使得聲畫的時空完全一致。主要用來表現(xiàn)影片的真實(shí)性。如畫面段落表現(xiàn)的是一個熱鬧的集市，就相應(yīng)出現(xiàn)廠集市特有的叫賣聲音。在處理劇情時，可展示敘爭內(nèi)容的真實(shí)壞境，有利于觀眾產(chǎn)生真實(shí)感。但平鋪直敘，有時會讓觀眾產(chǎn)生拖沓的感1畫轟1聲音1鏡2<3饒1■"i …I聲音提前又叫聲音導(dǎo)前。是指在畫面段落轉(zhuǎn)換時。后一個畫面段落的聲音提前出現(xiàn)在前一個畫面段落的尾部，造成一種先聲奪人的特殊心理效呆。常用來銜接兩個畫面段落之間的時空關(guān)系。如文檔從互聯(lián)網(wǎng)中收集，已重新修正排版,word格式支持編輯，如有幫助歡迎下載支持。將后一個畫面段落中的火車鳴笛聲提前到前一個寧靜的畫面中，強(qiáng)調(diào)了即將到來的時空變化，預(yù)示著事件的發(fā)展。聲音提前能提示即將發(fā)生的爭件，造成激動和緊張的氣氛，引起懸2鋭3鏡聲音?念。聲音滯后又叫聲音延續(xù)。是指在畫面段落轉(zhuǎn)換后，前一個畫面段落中出現(xiàn)的聲音以畫外音的形式滯后出現(xiàn)在后一個畫面段落的開始處，以此將二個畫面段落之間的時空關(guān)系進(jìn)行銜接。如將前一場面段落中打仗的槍炮聲滯后延續(xù)到后一個寧靜的山村畫面中，雖然時空發(fā)生了變化，但喑黑―—畫面2鏡3魏1聲侖11 H示警戰(zhàn)爭還在繼續(xù)。聲音滯后町使畫面的轉(zhuǎn)換變得流暢連貫，并且暗示前后兩個畫面段落的關(guān)系。聲音轉(zhuǎn)換聲音轉(zhuǎn)換就是通過聲音來銜接畫面段落的轉(zhuǎn)換。出現(xiàn)在前一面面段落結(jié)束時的聲音與后一個段落開始時的聲音是一致的或類似的，以此作為畫面段落時空轉(zhuǎn)換的依據(jù)。如用做報(bào)告為聲音銜接媒介，將開人會的畫面段落轉(zhuǎn)換成了一個小會議室的畫面段落。聲音轉(zhuǎn)換用聲音來帶動畫面段落的轉(zhuǎn)換顯得生動、流暢，同時加快了敘事的節(jié)奏。Ht 2鏡畫面 聲音聲音的淡出淡入又被稱為聲音的漸隱漸顯。指前一個畫面段落的聲音逐漸消失，后一個畫面段落的聲音逐漸出現(xiàn)。主要用來表現(xiàn)時空關(guān)系的轉(zhuǎn)換或疊置。一般和畫面的漸隱漸顯一起表現(xiàn)。如前一個畫面段落中的現(xiàn)實(shí)生活的聲音淡出，后一個畫面段落的過去生活的聲音淡入，表現(xiàn)了人物對往事的追憶，它它可以制造聲音的運(yùn)動感，表現(xiàn)不同的時空環(huán)境。畫面14t淡出淡入2鏡聲音><聲音的切出切入指聲音在畫面段落中的突然消失和突然出現(xiàn)。通常與畫面內(nèi)容和段落的切換一致，有時也可文檔從互聯(lián)網(wǎng)中收集，已重新修正排版，word格式支持編輯，如有幫助歡迎下載支持。用來進(jìn)行特殊的聲音時空轉(zhuǎn)換。如同一地點(diǎn)不同時間的兩個畫面組接時，用收音機(jī)廣播報(bào)時聲的切出切入，來表現(xiàn)時間的轉(zhuǎn)場，告訴觀眾事件的時間段已發(fā)生變，它可使畫面內(nèi)容的組接變得快捷、果斷。表現(xiàn)性聲音蒙太奇表現(xiàn)性聲音蒙太奇是聲音蒙太奇的一種重要創(chuàng)作手法。它表現(xiàn)創(chuàng)作者對影片聲音內(nèi)容的主觀性和寫意性。表現(xiàn)性聲音在影片中的主要作用是將現(xiàn)實(shí)或非現(xiàn)實(shí)生活中的聲音加以夸張、歪曲、變形，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，揭示岀入物的內(nèi)心世界或彖征、隱喻事物的性質(zhì)。影片中的表現(xiàn)件聲音蒙太奇主要有純主觀音、純寫意音、風(fēng)格化聲音、聲畫對位、聲音重復(fù)、聲音放大、聲音沉默等幾種具體的技巧。純主觀聲音它是將現(xiàn)實(shí)的聲音加以藝術(shù)上的主觀處理，或在畫面的內(nèi)外都沒有任何發(fā)聲物體作為依據(jù)的一種聲音蒙太奇用法。純主觀音常用來展示人物的內(nèi)心世界，或闡釋無法用現(xiàn)實(shí)聲音做出說明的內(nèi)容，起到揭示人物內(nèi)心世界的重要作用。如表現(xiàn)回憶、幻覺和夢境中的內(nèi)心獨(dú)白、旁白，以及揭示畫面內(nèi)在涵義的解說詞等。純主觀可以使聲音形象的片段性、敘述的不連續(xù)性和節(jié)奏的跳躍性。純寫意聲音在影片中運(yùn)用在現(xiàn)實(shí)生活中完全不可能發(fā)生的寫意聲音，來烘托畫面內(nèi)容的一種聲音蒙太奇用法。純寫意音在影視作品中應(yīng)用范鬧極廣，其作用是現(xiàn)實(shí)聲音所不能代替的。常見的純寫意聲音是原創(chuàng)音樂。它可以揭示畫面的內(nèi)涵，用在快速剪輯的一組短鏡頭畫面中，可以加強(qiáng)節(jié)奏感；用在畫面段落的轉(zhuǎn)換處，可以使場面氣織明顯地轉(zhuǎn)換，將兩個畫面段落緊密地聯(lián)系在一起。風(fēng)格化聲音影視作品中運(yùn)用和現(xiàn)實(shí)聲音近似的寫意音逐漸取代原合的現(xiàn)實(shí)聲音的一種聲音蒙太奇用法。如在影視作品中，現(xiàn)實(shí)的客觀聲音雖然可以給予畫面段落生活真實(shí)感，但往往限制畫面蒙太奇的處理和時空關(guān)系的變換。當(dāng)現(xiàn)實(shí)客觀聲音的表現(xiàn)力逐漸減弱并限制持畫面的處理時，將現(xiàn)實(shí)聲音逐漸轉(zhuǎn)化為風(fēng)格近似的寫意聲音，就可以解除聲音對畫面的束縛，并可增強(qiáng)聲音的表現(xiàn)力。風(fēng)格化聲音在轉(zhuǎn)換時空關(guān)系具有將敘事性聲音轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)性聲音的重要功能。聲畫對位對位原是音樂方面的術(shù)語，是指音樂作品中若干個相對獨(dú)立的旋律聲部結(jié)合為和諧的整體聲部。聲畫對位從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時間內(nèi)讓聲音與畫面做不同方面的表現(xiàn)，兩者形成互為獨(dú)立和對比的關(guān)系。以便能更加深刻地多方面地表達(dá)內(nèi)容。聲畫對位在具體使用上主要有兩大類：聲畫平行聲音的內(nèi)容不具體地去解釋畫面的內(nèi)容，但也不與畫面處于對立的狀態(tài)，面是與畫面處于相對平行的狀態(tài)。如畫面是一個接一個不同的客觀情節(jié)內(nèi)容，而同時平行發(fā)展的音樂則著力刻畫出人物內(nèi)心主觀世界的消緒。它以自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式，從整體上揭示思想內(nèi)容和人物的消緒狀態(tài)，在聽覺上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺詞，從而擴(kuò)展單位時間內(nèi)的事件容量。聲畫對立畫面與聲音在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對立，使聲音具有寓意性，從而深化表現(xiàn)主題。如畫面表現(xiàn)的內(nèi)容是快樂的或悲憤的內(nèi)容，面在聲音上則表現(xiàn)為對立的內(nèi)容，委婉哀傷的或是逗人諧越的聲音。聲畫對立使表面上看上去關(guān)聯(lián)的事件被對立表現(xiàn)，能造成激動和緊張的氣氛，加強(qiáng)情節(jié)矛盾沖突的尖銳性，引起懸念。聲音重復(fù)重復(fù)通過具有一定寓意的聲音元素，關(guān)鍵時刻的反復(fù)多次的出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對比、呼應(yīng)和文檔從互聯(lián)網(wǎng)中收集，已重新修正排版，word格式支持編輯，如有幫助歡迎下載支持。渲染等藝術(shù)效果。構(gòu)成聲