第8講“中國學派”動畫一、1922年~1945年中國動畫的萌芽中國動畫的萌芽期1918年前后，美國電影動畫片傳入我國，早期進入我國的動畫是無聲片，有《大力水手》、《從墨水瓶里跳出來》等，它們陸續(xù)在上海的一些影院和娛樂場所展示，動畫的神奇效果在當時的上海成為了時髦的話題。中國動畫的萌芽期1922年，萬氏三兄弟在缺乏資金、技術、設備的艱難條件下，憑借著對動畫的滿腔熱情和堅強意志，獨立探索，解密了當代動畫的技術秘密，拍攝出中國第一部廣告動畫片——《舒振東華文打字機》。1926年，萬氏兄弟推出了我國歷史上第一部真正意義的動畫片——《大鬧畫室》。1935年，我國第一部有聲動畫電影《駱駝獻舞》誕生。中國動畫的萌芽期萬氏三兄弟——萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵中國動畫的萌芽期1941年，萬氏兄弟和新華聯合影業(yè)公司聯手打造了中國，同時也是亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》。該片在“大上?！薄ⅰ靶鹿狻薄ⅰ皽狻比笥霸和瑫r放映長達1個月，盛況空前。《鐵扇公主》還發(fā)行到東南亞和日本，在當地廣受歡迎，為中國動畫走向國際打響了第一槍。日本電影界一致認為“其排場和有趣的故事令當時的動畫界震驚，也非常賣座?！敝袊鴦赢嫷拿妊科谥袊鴦赢嫷拿妊科谌f氏年兄弟從1922至1945年期間，拍攝了30多部各種動畫片。題材涉及廣告短片、寓言動畫片、還有娛樂片和許多抗日愛國宣傳片。因此，中國動畫的萌芽期，是以萬氏兄弟為主的中國動畫的開創(chuàng)時代。二、

1946年~1956年時期的中國動畫1946年~1956年時期的中國動畫1946年10月，由共產黨領導的東北電影制片廠成立，它是在接收日本在東北的“株式會社滿洲映畫協(xié)會”的基礎上改建成立的。而其中的美術組，則成為東影廠舉足輕重的部門，組長由日本動畫專家持永只仁擔任。1946年~1956年時期的中國動畫1947年，中國第一部木偶片《皇帝夢》推出。陳波兒擔任導演，持永只仁擔任人物動作設計及攝影。1946年~1956年時期的中國動畫1948年，東北影廠的第一部動畫片《甕中捉鱉》誕生，片長10分鐘，持永只仁兼任導演、動畫設計和攝影。1949年，東北電影制片廠美術組遷往上海，并入了上海電影制片廠。在東北電影制片廠美術組的基礎上，建立了上海電影制片廠美術片組。這就是以后上海美術電影制片廠的前身。1946年~1956年時期的中國動畫上海電影制片廠的主要動畫作品有:《謝謝小花貓》1950年編劇金近導演持久只仁《小貓釣魚》1952年編劇金近導演持久只仁《小小英雄》1953年導演靳夕第一部彩色木偶片《神筆》1955年導演靳夕“中國學派”開山作《烏鴉為什么是黑的》1955年導演錢家俊李克弱《驕傲的將軍》1956年導演特偉李克弱中國動畫的成長時期《小貓釣魚》劇照中國動畫的成長時期《烏鴉為什么是黑的》

中國動畫的成長時期

《驕傲的將軍》劇照

1957年~1965年中國動畫的第一個繁榮時期第一個繁榮時期1957年，文化部電影局決定把原上海電影制片廠美術組單獨組編，成立了我國動畫史上第一個專業(yè)動畫生產基地——上海美術電影制片廠第一個繁榮時期1958年，在萬古蟾的主持下，集合中國皮影戲、剪紙、窗花藝術的動畫片《豬八戒吃西瓜》推出，其濃郁的民族風格標志了上海美影廠探索中國獨立動畫風格道路的確立。第一個繁榮時期1958年，中國動畫歷史上唯一一部純鬧劇片《過猴山》推出，王樹忱擔任導演。第一個繁榮時期1958年，由于黨的“三面紅旗”（總路線、大躍進、人民公社）的影響，中國動畫也匯入到了這股非理性的洪流中。1957~1959年三年，我國動畫產量比以前翻了一番。作品有《大躍進萬歲》、《八月十五慶豐收》、《集體有余》、《歌唱總路線》等等政治動畫。第一個繁榮時期1960年，虞哲光創(chuàng)作導演了我國第一部折紙動畫片《聰明的鴨子》。第一個繁榮時期1961年，中國水墨畫和動畫相結合的第一部作品《小蝌蚪找媽媽》，采用了齊白石的水墨畫風格。第一個繁榮時期1963年，第二部采用李可染風格的水墨動畫《牧笛》問世。導演：特偉、錢家俊。用水墨表現的人物、花鳥和山水，擴大了水墨動畫的表現領域，同時使得水墨動畫成為世界上最能代表中國風格的動畫品種。第一個繁榮時期1963年，第一部長達90分鐘的大型木偶片《孔雀公主》出品。導演靳夕。該作品取材于傣族民間傳說《召樹屯》。這也是我國動畫片中首次出現愛情類題材的作品。第一個繁榮時期1963年，另一部表現愛情題材的剪紙片《金色的海螺》出品。編劇包蕾；導演萬古蟾、錢運達。該作根據詩人阮章競的同名作品改編。第一個繁榮時期1964年，何玉門、胡同倫編劇，錢運達、唐澄導演的我國第一部現實主義動畫《草原英雄小姐妹》。兩姐妹龍梅和玉榮成了當時家喻戶曉的英雄人物。不少觀眾看過影片后留下眼淚。第一個繁榮時期1964年，歷時四年制作的動畫長片《大鬧天宮》上下集全部完成。此片由萬籟鳴擔任導演，張光宇、張正宇擔任設定。該片以精美龐大的制作和濃郁的中國風格，在國際上占斬獲多項大獎，成為我國動畫藝術史上巔峰！第一個繁榮時期第一個繁榮時期第一個繁榮時期1966年~1976年：中國動畫的災難性停滯期災難性停滯期1966年5月16日，中共中央下發(fā)《五一六通知》，轟轟烈烈的“文化大革命”在全國范圍內展開?！耙噪A級斗爭為綱”、“文攻武斗”、各種政治運動使得整個國家陷入了混亂無序、荒誕滑稽、停滯不前的狀態(tài)。災難性停滯期災難性停滯期1966年到1972年，全國的電影創(chuàng)作和電影生產遭到全面、徹底的破壞。具體表現為解散各電影制片廠，撤銷電影教學基地北京電影學院，驅趕電影藝術家、電影工作者去農村和工廠進行“再教育”。災難性停滯期1969年，四人幫提出了文藝創(chuàng)作新原則，即所謂“三突出”——“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。在電影拍攝中，江青更規(guī)定“在鏡頭數量上，景別上，所有人物都要為主要英雄人物讓路”，在樣板戲的創(chuàng)作中則總結出“敵遠我近，敵明我暗，敵小我大，敵俯我仰”，敵人“遠小黑”，英雄“紅光亮“等拍攝模式。災難性停滯期1972年，上海美術電影制片廠率先恢復生產，到1976年文革結束，共拍攝動畫片17部。當然其內容都以宣揚革命主義精神、反映社會主義階級斗爭以及贊頌工農兵為主。這一時期的代表作品有《放學以后》、《萬噸水壓機戰(zhàn)歌》、《小號手》、《東海小哨兵》、《小八路》、《渡口》、《試航》等。災難性停滯期

1972年《放學以后》編?。号藝椤⒘枋?，導演：嚴定憲災難性停滯期1973年《小號手》編?。豪枞昵?，導演：王樹忱、嚴定憲。災難性停滯期《長在屋里的竹筍》1976年第一部水墨剪紙動畫編劇：黃新心，導演：胡進慶、周克勤。1976年~1989年，中國動畫第二次繁榮期第二次繁榮期1978年底，中國進入改革開放時期。1979年召開了第四屆全國文藝工作者代表大會。鄧小平在會議上發(fā)表了祝詞，實際上重申了“百花齊放、百家爭鳴”的文學藝術創(chuàng)作方針，并且正式提出了含義比較寬泛的“文藝為人民服務，為社會主義服務”的總方針，從而取代了毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》中強調的“文藝為工農兵服務”和“文藝為政治服務”的口號。

第二次繁榮期1978年，阿達、林文肖導演的動畫片《畫廊一夜》選取了“解凍”題材，描寫了“棍”、“棒”兩個壞蛋深夜?jié)撊氘嬂认虍嬜鳌按蚬髯印?、“扣帽子”，肆意破壞畫作，最后被畫中的人物徹底打敗的故事。第二次繁榮期1979年，新時期第一部長篇劇場動畫《哪吒鬧海》推出。由阿達、王樹忱、嚴定憲導演，張仃擔任美術總設計。第二次繁榮期1979年，《阿凡提——種金子》推出。作為建國三十周年的獻禮影片，該片的制作陣容非常強大：木偶大師靳夕、劉蕙儀共同參與了第一集的導演，編劇則由資深動畫劇作家凌紓擔任，美術設計曲建方，造型設計孫大衡，作曲吳應炬。影片獲1979年文化部優(yōu)秀美術片獎，第三屆中國電影“百花獎”最佳美術片獎。

第二次繁榮期1980年，包蕾編劇，阿達導演的《三個和尚》推出。影片把西式的敘述風格和中國化的故事內容相結合，創(chuàng)意獨特，詼諧有趣，在國際上連續(xù)獲得6項大獎，成為新時期中國動畫的重要代表作。第二次繁榮期1980年，由林文肖導演，常光希任美術設計的動畫片《雪孩子》推出。這之后美影廠又推出了《回聲》（1982年）、《不怕冷的大衣》（1986年）和《補票》（1988年），它們一起構成了“小兔淘淘”系列故事。

第二次繁榮期1981年，由虞哲光導演的木偶片《嶗山道士》推出，影片中的趣味看點不斷，在美術形式上結合木偶的靈活夸張和國畫的飄渺意境，給人耳目一新的觀看享受。第二次繁榮期1981年，采用“拉毛技術”的剪紙片《猴子撈月》出品。該影片1982年8月獲加拿大第六屆渥太華國際動畫電影節(jié)兒童片一等獎，1987年5月獲保加利亞第四屆卡布洛澳國際喜劇電影最佳短片獎。

第二次繁榮期1982年，文革后第一部的水墨動畫《鹿鈴》出品。影片由唐澄擔任導演。該片獲得了第13屆莫斯科國際電影節(jié)動畫片特別獎。第二次繁榮期1982年，木偶片《曹沖稱象》推出，影片由劉蕙儀導演，柯明擔任美術設計，孫大衡擔任造型設計。第二次繁榮期1983年，新中國第三部劇場動畫長片《天書奇譚》出品。該片由王樹忱，錢運達擔任導演。第二次繁榮期1984年，60分鐘長篇木偶動畫《西岳奇童》上集出品。影片由木偶大師靳夕、劉惠儀擔任導演。但是由于導演靳夕的去世，下集的拍攝由此擱置，直到2006年，由胡兆洪導演的《西岳奇童》全片才得以和觀眾見面。第二次繁榮期1985年，美影廠第四部劇場動畫《金猴降妖》出品。導演：特偉、嚴定憲、林文肖；造型設計：詹同、閻善春。本片根據《西游記》中“三打白骨精”的故事改編而成。影片從1982年開始籌備，歷時三年四個月完成。第二次繁榮期我國的第一部電視系列動畫片是84年制作的四集的動畫系列片《三毛流浪記》，84年到94年是系列動畫片的嘗試時期，95年后，我國制作的大型電視系列動畫片才開始登場。84—94十年期間生產的系列動畫片有《三毛流浪記》、《黑貓警長》、《邋遢大王奇遇記》、《葫蘆兄弟》、《皮皮的故事》、《魯西西奇遇記》、《阿凡提的故事》、《奇異的蒙古馬》、《魔方大廈》、《舒克和貝塔》等。第二次繁榮期《阿凡提的故事》，1981~1988年攝制，導演：曲建方，靳夕，金芳鈴等。第二次繁榮期《黑貓警長》，1984—1987年攝制，第1、2集導演戴鐵郎、范馬迪，第3、4、5集導演戴鐵郎、熊南清，美術設計戴鐵郎。第二次繁榮期《葫蘆兄弟》，13集動畫片，130分鐘，上海美術電影制片廠1986—1987年攝制。導演：胡進慶、葛桂云、周克勤，造型設計：吳云初、胡進慶。第二次繁榮期《舒克和貝塔》，1989～1992年攝制，導演：嚴定憲、林文肖、胡依紅、王加世、閆善春、姚光華、沈壽