錄音課基礎(chǔ)考試大綱第一章影視聲音概述第一節(jié)影視聲音的發(fā)展歷史一、聲音的技術(shù)發(fā)展史二、聲音與影視結(jié)合的歷史一、聲音的技術(shù)發(fā)展史1877年，愛(ài)迪生，留聲機(jī)，錄音裝置（簡(jiǎn)陋的機(jī)械裝置），最原始的聲音錄制過(guò)程。1898年，丹麥工程師普爾森，磁性錄音機(jī)（鋼絲錄音機(jī)）從密紋唱片LP到磁帶CCT、CD。一、聲音的技術(shù)發(fā)展史一、聲音的技術(shù)發(fā)展史立體聲1939年在美國(guó)紐約首次表演的鋼帶式錄音機(jī)立體聲放聲。幾乎與此同時(shí)，電影立體聲技術(shù)就引起人們的注意1958年，雙通路立體聲唱片問(wèn)世1982年，杜比研究所研制第一代家用環(huán)繞聲系統(tǒng)數(shù)字化技術(shù)一、聲音的技術(shù)發(fā)展史當(dāng)代錄音環(huán)節(jié)拾音：把聲音信號(hào)經(jīng)過(guò)換能器（傳聲器）轉(zhuǎn)換為電信號(hào)的過(guò)程，涉及聲源、聲場(chǎng)、傳聲器；調(diào)音：把多路信號(hào)進(jìn)行效果處理、混合和分配的過(guò)程；錄音：把表現(xiàn)為電信號(hào)的聲音信號(hào)轉(zhuǎn)換為磁信號(hào)或光信號(hào)記錄在相應(yīng)的媒質(zhì)上；還音：把轉(zhuǎn)換成電信號(hào)或磁信號(hào)、光信號(hào)的聲音信號(hào)重新還原為聲音的過(guò)程。二、聲音與影視結(jié)合的歷史1、原始機(jī)械噪聲2、樂(lè)師或樂(lè)隊(duì)臨場(chǎng)演奏以消除干擾。缺點(diǎn)：聲畫(huà)不同步3、現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，與影片內(nèi)容相關(guān)，但隨意性大4、配樂(lè)單，事先錄制唱片，聲畫(huà)配合不準(zhǔn)確6、有聲電影：技術(shù)與市場(chǎng)結(jié)合的產(chǎn)物1924年第一部成功的有聲電影《霍桑》1927年10月6日，公認(rèn)的第一部有聲片《爵士歌手》，華納兄弟公司拍攝并上映，音樂(lè)故事片1930年，我國(guó)開(kāi)始拍攝有聲電影二、聲音與影視結(jié)合的歷史7、電影聲音藝術(shù)理論卓別林魯?shù)婪?愛(ài)因漢姆（德國(guó)電影理論家）雷納-克萊爾（著名導(dǎo)演）林格倫愛(ài)森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫在1928年7月20日簽署聲明《有聲電影的未來(lái)》貝拉-巴拉茲馬塞爾-馬爾丹第二節(jié)影視聲音的構(gòu)成及功能一、影視聲音的構(gòu)成及其表現(xiàn)力二、影視聲音蒙太奇三、影視聲音的功能【復(fù)習(xí)】影視聲音的定義被記錄在一定的存儲(chǔ)媒介上，經(jīng)傳播后由電影銀幕或電視屏幕周?chē)膿P(yáng)聲器重放出來(lái)，并且能傳達(dá)一定藝術(shù)信息的可聞可感的聲音。一、影視聲音的構(gòu)成及其表現(xiàn)力1、有聲語(yǔ)言（人聲）對(duì)白、旁白、獨(dú)白、解說(shuō)詞、同期聲語(yǔ)言作用：敘事、交代情節(jié)、刻畫(huà)人物性格、揭示人物內(nèi)心世界、論證推理、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感表現(xiàn)力體現(xiàn)在語(yǔ)調(diào)、速度、力度等方面創(chuàng)作特點(diǎn)：生活化、藝術(shù)化、性格化，與觀眾具有親和力、有趣味性、簡(jiǎn)練，具有較高的清晰度、較高的可懂度。一、影視聲音的構(gòu)成及其表現(xiàn)力1、有聲語(yǔ)言（人聲）——?jiǎng)?chuàng)作要求影視劇——語(yǔ)言的生動(dòng)，語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣自然新聞片——語(yǔ)言莊重，盡量不帶感情色彩紀(jì)錄片、專(zhuān)題片——語(yǔ)言真實(shí)、客觀；咳痰聲必須拿掉廣告片、宣傳片——語(yǔ)言標(biāo)準(zhǔn)、幽默化一、影視聲音的構(gòu)成及其表現(xiàn)力2、音響種類(lèi)：動(dòng)作音響、自然音響、機(jī)械音響、軍事音響、動(dòng)物音響、交通音響、特殊音響。作用：烘托氣氛、渲染情緒、敘事表現(xiàn)力：表現(xiàn)情緒、表現(xiàn)時(shí)空、表現(xiàn)物體性質(zhì)一、影視聲音的構(gòu)成及其表現(xiàn)力3、音樂(lè)種類(lèi)：主題音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)、背景音樂(lè)，主題歌、插曲分類(lèi)：原創(chuàng)音樂(lè)和非原創(chuàng)音樂(lè)、有源音樂(lè)和無(wú)源音樂(lè)（如何區(qū)分？）作用：描繪景物、刻畫(huà)形象、渲染氣氛、抒發(fā)情感、激發(fā)聯(lián)想、提示段落與音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)。表現(xiàn)手段：旋律、節(jié)奏節(jié)拍、音程、配器、音色、力度、速度、調(diào)式、演奏技巧二、影視聲音蒙太奇1、“靜音”的藝術(shù)表達(dá)2、音樂(lè)與音樂(lè)之間的對(duì)比統(tǒng)一3、音樂(lè)與音響的和諧建構(gòu)4、音樂(lè)與人聲的相互補(bǔ)充5、音樂(lè)、音響與人聲協(xié)調(diào)一致：層次分明、互相轉(zhuǎn)化、對(duì)位6、影視聲畫(huà)關(guān)系：聲畫(huà)統(tǒng)一/聲畫(huà)同步、聲畫(huà)對(duì)位（聲畫(huà)平行、聲畫(huà)對(duì)立）三、影視聲音的功能概括思路：影視鑒賞的角度主題結(jié)構(gòu)人物場(chǎng)景視聽(tīng)語(yǔ)言四、影視聲音的特點(diǎn)時(shí)代性地域性民族性造型性抒情性第二章聲學(xué)基礎(chǔ)第二章聲學(xué)基礎(chǔ)第一節(jié)聲音的物理屬性第二節(jié)聲音的心理屬性第三節(jié)聲音的藝術(shù)屬性第一節(jié)聲音的物理屬性一、聲音概述二、聲音的產(chǎn)生及傳播三、聲音的振動(dòng)特性四、聲音的傳播特性五、室內(nèi)聲學(xué)一、聲音概述古人認(rèn)為，聲與音是有區(qū)別的?！稑?lè)記》記載：“凡音之起，由人心生也。人心之動(dòng)，物使之然也。感于物而動(dòng)，故形于聲。聲相應(yīng)，故生變。變成方謂之音?！薄胺惨羯?，生人心者也。情動(dòng)于中，故形于聲，聲成文，謂之音?！币弧⒙曇舾攀鲟嵭稑?lè)書(shū)》：“宮、商、角、徵、羽，雜比曰音，單出曰聲?！痹S慎《說(shuō)文解字》：“音，聲也。生于心有節(jié)于外謂之音。宮、商、角、徵、羽，聲也；絲、竹、金、石、匏、土、革、木，音也。”宋代陳旸《樂(lè)書(shū)》：“凡物動(dòng)而有聲，聲變而有音。”一、聲音概述聲音的物理屬性，也即聲音感知的客觀因素——即客觀聲音產(chǎn)生和傳播過(guò)程。聲音的心理屬性，也即聲音感知的主觀因素——因客觀聲音如何在人腦中重現(xiàn)的過(guò)程。二、聲音的產(chǎn)生與傳播1、聲音的實(shí)質(zhì)：機(jī)械振動(dòng)或空氣擾動(dòng)而引起的周?chē)橘|(zhì)發(fā)生的波動(dòng)。振動(dòng)發(fā)聲的物體稱(chēng)為聲源，有聲波傳播的空間稱(chēng)為聲場(chǎng)。2、聲音的傳播需要介質(zhì)。液體或固體也能傳聲。真空不能傳聲。三、聲音的振動(dòng)特性1、波長(zhǎng)、周期、頻率波長(zhǎng)：兩個(gè)波形的波峰之間的距離頻率：聲波每秒振動(dòng)的次數(shù)，單位Hz2、振幅：粒子離開(kāi)其常態(tài)位置的最大位移3、相位：這一名詞說(shuō)明聲波在其周期運(yùn)動(dòng)中所達(dá)到的精確位置三、聲音的振動(dòng)特性4、避免相位問(wèn)題方法：兩只傳聲器之間的距離不能小于傳聲器與聲源之間距離的三倍。5、周期波、非周期波樂(lè)聲：所有樂(lè)音都是周期波。再?gòu)?fù)雜的周期波都是無(wú)數(shù)正弦波的疊加。噪聲：所有噪聲都是非周期波。噪聲無(wú)音調(diào)。（線(xiàn)路噪聲、本底噪聲、現(xiàn)場(chǎng)噪聲）四、聲音的傳播特性1、聲音的速度（1）空氣中每秒340米（20℃時(shí)344m/）（2）聲速取決于取決于傳遞它的媒介的密度和溫度。氣溫每上升1攝氏度，聲速加快0.6米。一般來(lái)講，密度越大，聲速越快。（3）聲速慢于光速和無(wú)線(xiàn)電波。30萬(wàn)km/四、聲音的傳播特性2、聲波的反射和折射一般來(lái)講，高頻聲音的反射量要比低頻聲音的反射量多。3、聲波的衍射一定頻率的低頻聲音能繞過(guò)障礙繼續(xù)前進(jìn)。4、聲波的干涉5、聲波的吸收五、室內(nèi)聲學(xué)(聲音在房間內(nèi)傳播過(guò)程)1、直達(dá)聲——清晰度2、早期反射聲——親切感回聲：反射聲滯后直達(dá)聲大于0.05秒且強(qiáng)度較強(qiáng)3、回響聲——豐滿(mǎn)度。沒(méi)有方向感混響：在室內(nèi)聲場(chǎng)穩(wěn)定的情況下，聲源停止發(fā)聲后，由于室內(nèi)存在多次反射而使聲音延續(xù)的現(xiàn)象。混響時(shí)間：從聲源停止發(fā)聲起在室內(nèi)可以繼續(xù)聽(tīng)到聲音的時(shí)間。五、室內(nèi)聲學(xué)4、室內(nèi)聲學(xué)特性隔聲效果。外來(lái)噪聲的傳播途徑：空氣傳播、固體路徑傳播。此外，室內(nèi)的空氣調(diào)節(jié)及通風(fēng)設(shè)備也會(huì)對(duì)室內(nèi)引入噪聲。混響效果。錄音室：短混響+人工混響技術(shù)演播室：短混響+強(qiáng)吸聲第二節(jié)聲音的心理屬性一、人耳感受聲音的一般過(guò)程二、影響聽(tīng)覺(jué)的聲音特性三、人耳聽(tīng)覺(jué)的幾個(gè)效應(yīng)四、聲音音質(zhì)的主觀評(píng)價(jià)一、人耳感受聲音的一般過(guò)程1、聽(tīng)覺(jué)器官（耳膜）2、聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)生的基本過(guò)程3、聽(tīng)覺(jué)閾：聲音的最低可聽(tīng)界限(0dB)4、感覺(jué)閾：聲音的最大可聽(tīng)界限二、影響聽(tīng)覺(jué)的聲音特性(聲音三要素)1、音調(diào)（音高）(1)定義：人耳對(duì)聲音高低的主觀感受。(2)影響因素：主要和頻率有關(guān)。頻率越高音調(diào)越高，但不是線(xiàn)性關(guān)系。(3)人耳的聽(tīng)覺(jué)感受范圍：16Hz~20kHz。(4)440Hz：音樂(lè)上小字一組a，標(biāo)準(zhǔn)音(5)音調(diào)的單位是mel（美）二、影響聽(tīng)覺(jué)的聲音特性(聲音三要素)2、響度（音量）(1)定義：人耳對(duì)聲音強(qiáng)弱的主觀感受。(2)影響因素：不止和振幅有關(guān)。頻率、聲音持續(xù)時(shí)間、年齡、人耳結(jié)構(gòu)(3)聽(tīng)力范圍：人耳對(duì)700~5000Hz的范圍最敏感，感覺(jué)最響；低頻比高頻更不敏感；人耳要聽(tīng)到20Hz聲音，必須有70dB以上聲壓級(jí)；人的痛欲是140dB。(4)等響曲線(xiàn)、響度效應(yīng)二、影響聽(tīng)覺(jué)的聲音特性(聲音三要素)3、音色（音品）(1)定義：人耳對(duì)聲音特性的主觀感受。(2)影響因素：主要與聲音的頻譜結(jié)構(gòu)相關(guān)，另外還與音量包絡(luò)等其他因素相關(guān)頻譜結(jié)構(gòu)：每一個(gè)特定的聲音都有一個(gè)特定的音高，我們稱(chēng)為基音(基頻，最低的頻率)；但同時(shí)它還表現(xiàn)出其他的音高，其中一部分的頻率是基音的整倍數(shù)，稱(chēng)諧音(諧頻)；另一部分不是基音的整倍數(shù)，稱(chēng)泛音?；簟⒎阂?、諧音的結(jié)合方式是塑造音色的要素之一。三、人耳聽(tīng)覺(jué)的幾個(gè)效應(yīng)(P152)1、掩蔽效應(yīng)一個(gè)較弱的聲音的聽(tīng)覺(jué)感受被另一個(gè)較強(qiáng)的聲音影響的現(xiàn)象。2、雙耳效應(yīng)人對(duì)聲源方位的判斷能力是由于雙耳存在距離差，由此產(chǎn)生了聲音到達(dá)雙耳的時(shí)間差、強(qiáng)度差、相位差。三、人耳聽(tīng)覺(jué)的幾個(gè)效應(yīng)(P154)3、優(yōu)先效應(yīng)（領(lǐng)先效應(yīng)、哈斯效應(yīng)）人耳對(duì)第一個(gè)直達(dá)聲的反應(yīng)。短暫(簡(jiǎn)潔)的聲音最適合定位。穩(wěn)定的聲音最不適合定位。領(lǐng)先效應(yīng)說(shuō)明我們是根據(jù)第一個(gè)直達(dá)聲的方向來(lái)定位的，除非后續(xù)到達(dá)的聲音比直達(dá)聲更響。4、雞尾酒會(huì)效應(yīng)從眾多聲音中選擇自己要聽(tīng)的聲音。四、聲音音質(zhì)的主觀評(píng)價(jià)(P155)1、高保真度2、音質(zhì)評(píng)價(jià)詞匯第三節(jié)聲音的藝術(shù)屬性一、聲音感知二、聲音的藝術(shù)表現(xiàn)一、聲音感知(P156)1、辨別力2、感受力3、注意力4、記憶力二、聲音的藝術(shù)表現(xiàn)(P158)（一）空間感1、環(huán)境感2、透視感方向感（二）運(yùn)動(dòng)感（三）色彩感1、音色差異2、地域差異3、民族差異4、時(shí)代差異二、聲音的藝術(shù)表現(xiàn)（四）平衡感1、鏡頭與鏡頭之間的音量平衡2、演員之間音量與音色的平衡（五）聲音的節(jié)奏（六）聲音的主題（七）聲音的意境在影視藝術(shù)作品中，可以通過(guò)聲音將生活環(huán)境和思想情緒融為一體，形成一種藝術(shù)境界。虛化現(xiàn)實(shí)聲音，強(qiáng)調(diào)某一聲音，使觀眾產(chǎn)生情緒共鳴。第三章錄音技術(shù)基礎(chǔ)第一節(jié)錄音場(chǎng)地一、基本概念二、專(zhuān)業(yè)錄音場(chǎng)所三、外景場(chǎng)地一、基本概念1、聲場(chǎng)：聲源產(chǎn)生的場(chǎng)所。自由聲場(chǎng)：沒(méi)有任何障礙物對(duì)聲波產(chǎn)生反射作用。反射聲場(chǎng)：有墻壁等障礙物對(duì)聲波產(chǎn)生反射作用。藝術(shù)錄音一般是在反射聲場(chǎng)中進(jìn)行。2、錄音場(chǎng)地的要求便于聲源真實(shí)發(fā)聲，盡量保持原始聲音的特性能夠隔絕外界對(duì)聲源的干擾二、專(zhuān)業(yè)錄音場(chǎng)所1、對(duì)專(zhuān)業(yè)錄音場(chǎng)地的一般要求：場(chǎng)地平整、環(huán)境干凈；空間大、無(wú)遮擋物；墻面要求裝有反射和吸聲的建筑材料；照明條件好、通風(fēng)；濕度及溫度可調(diào)。2、對(duì)專(zhuān)業(yè)錄音場(chǎng)所的聲學(xué)特殊要求：隔音、吸聲、混響三、外景場(chǎng)地現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境噪聲不可預(yù)測(cè)，需要“采景”注意聲音的反射和吸收?qǐng)?jiān)硬光滑的表面可反射聲音，柔軟織物的表面易于吸收聲音。例：位于商場(chǎng)玻璃和街道之間的采訪(fǎng)，應(yīng)讓被攝者背對(duì)街道。攝影機(jī)或攝像機(jī)自身的噪聲電臺(tái)傳輸信號(hào)的干擾，可能使拾音信號(hào)夾雜著某電臺(tái)的節(jié)目信號(hào)可在電纜外部纏上黑色電工絕緣膠帶隔離電子干擾第二節(jié)錄音設(shè)備廣義錄音設(shè)備包括：拾音設(shè)備調(diào)音設(shè)備錄音設(shè)備監(jiān)聽(tīng)設(shè)備周邊設(shè)備連接設(shè)備計(jì)算機(jī)音頻工作站本節(jié)主要介紹一、傳聲器（拾音設(shè)備，重點(diǎn)）二、調(diào)音臺(tái)（調(diào)音設(shè)備）三、信號(hào)處理設(shè)備（周邊設(shè)備）四、模擬錄音機(jī)（錄音設(shè)備）五、監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)（監(jiān)聽(tīng)設(shè)備）一、傳聲器（一）傳聲器的分類(lèi)和原理（二）傳聲器的技術(shù)指標(biāo)（三）傳聲器的附件（四）傳聲器使用中的問(wèn)題一、傳聲器定義：將聲音信號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?hào)的功能器件。（教材P27第三行）（一）傳聲器的分類(lèi)和原理1、按工作原理分（1）動(dòng)圈傳聲器換能原理：電磁感應(yīng)。特點(diǎn)：使用簡(jiǎn)便、壽命長(zhǎng)、牢固可靠、噪聲電平低、無(wú)需電源供電，但靈敏度較低。適用聲源：主要應(yīng)用于一些高聲級(jí)的聲源信號(hào)錄制。主要用在語(yǔ)言的錄音和擴(kuò)音。在音樂(lè)錄音中，用于拾取大聲壓級(jí)的聲源，如打擊樂(lè)器等。（一）傳聲器的分類(lèi)和原理1、按工作原理分（2）電容傳聲器原理：內(nèi)部裝有電容極頭和前置放大器，所以需要一定的工作電壓來(lái)維持工作。特點(diǎn)：靈敏度高、頻率響應(yīng)寬、動(dòng)態(tài)范圍大、音質(zhì)優(yōu)美，但價(jià)格偏高，使用時(shí)比較嬌氣。適用：最初面世時(shí)主要用于專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，但現(xiàn)在已經(jīng)民用化。音樂(lè)錄音中最常用的傳聲器類(lèi)型。專(zhuān)業(yè)的電容傳聲器一般有低頻切除開(kāi)關(guān)，可切除80Hz或160Hz以下的低頻聲音。（一）傳聲器的分類(lèi)和原理1、按工作原理分（3）駐極體傳聲器原理：用駐極體材料制作，把電容極頭振膜之間的極化電壓做成永久性的，因此振膜上無(wú)需再施加極化電壓，但前置放大器還需要電源支持。特點(diǎn)：與普通電容傳聲器一樣，但省去了極化電壓，方便了使用，同時(shí)價(jià)格也較低。（4）帶式傳聲器、碳粒式傳聲器、壓電式傳聲器（一）傳聲器的分類(lèi)和原理2、按指向性分（教材P29）（1）全指向型傳聲器（2）雙指向型傳聲器（3）單指向型傳聲器（4）可變指向性傳聲器（一）傳聲器的分類(lèi)和原理3、按攜帶方式分（教材P33-38）（1）手持式（2）吊桿式（3）佩戴式由于傳聲器位于胸前的位置，偏離口腔而缺乏高音，衣服對(duì)高音也有濾波效應(yīng)，拾取的聲音也會(huì)變得模糊不清。因此，傳聲器的頻響通常做成高頻提升的。（二）傳聲器的技術(shù)指標(biāo)1、靈敏度在一定單位的聲壓作用下，在傳聲器輸出端產(chǎn)生多大電壓。2、頻率響應(yīng)特性傳聲器的正向靈敏度隨頻率變化的情況。3、指向特性傳聲器的靈敏度隨聲波入射的方向的變化而變化的特性。4、固有噪聲傳聲器即使在沒(méi)有聲壓作用的情況下也會(huì)有信號(hào)輸出。（二）傳聲器的技術(shù)指標(biāo)5、等效噪聲級(jí)6、諧波失真7、輸出阻抗8、最大聲壓級(jí)（二）傳聲器的技術(shù)指標(biāo)9、動(dòng)態(tài)范圍傳聲器的最高聲壓級(jí)減去等效噪聲級(jí)就是傳聲器的動(dòng)態(tài)范圍。在拾取像交響樂(lè)這樣大動(dòng)態(tài)的聲源時(shí)應(yīng)選用動(dòng)態(tài)范圍大的傳聲器。10、信噪比傳聲器輸出的信號(hào)電壓與本身的固有噪聲電壓之間的比例。信噪比越大，說(shuō)明傳聲器的靈敏度高或噪聲電壓小，其性能好，否則反之?！咀⒁狻總髀暺鞯募夹g(shù)指標(biāo)并不能完全反映傳聲器質(zhì)量的優(yōu)劣。（三）傳聲器的附件1、話(huà)筒架（1）立式架、搖臂架、臺(tái)口架（2）減震架2、防風(fēng)罩海綿防風(fēng)罩塑料防風(fēng)罩3、連接線(xiàn)、供電電源盒（四）傳聲器使用中的問(wèn)題1、供電（1）幻象供電（2）A-B供電（3）直流電源（外出采訪(fǎng)、露天演出時(shí)）2、近講效應(yīng)傳聲器在近距離拾音時(shí)產(chǎn)生的低頻提升現(xiàn)象。（四）傳聲器使用中的問(wèn)題3、傳聲器的設(shè)置（1）錄音方式單點(diǎn)錄音（單聲道錄音和立體聲錄音）多軌錄音（2）相位統(tǒng)一（3）盡量避開(kāi)墻壁等硬反射物（4）注意掌握傳聲器與聲源的合適距離（四）傳聲器使用中的問(wèn)題立體聲錄音方式（教材P45-47）時(shí)間差方式（A/B制）強(qiáng)度差方式（某/Y制）和差變換方式（M/S制）（四）傳聲器使用中的問(wèn)題4、傳聲器的維護(hù)（1）防潮（2）防震（3）防塵二、調(diào)音臺(tái)1、功能：信號(hào)的混合、分配、處理、監(jiān)聽(tīng)監(jiān)視以及其他附屬功能輸入聲音控制混錄輸出添加效果監(jiān)聽(tīng)調(diào)節(jié)聲像、對(duì)講、反送、輔助功能等二、調(diào)音臺(tái)2、結(jié)構(gòu)：輸入部分、輸出部分、監(jiān)測(cè)部分3、四種基本工作狀態(tài)：錄音、同步放音、縮混、補(bǔ)錄4、技術(shù)指標(biāo)：噪聲、諧波失真、串音、頻響特性、增益、電平儲(chǔ)備、可擴(kuò)展性三、信號(hào)處理設(shè)備（一）頻率處理設(shè)備（二）時(shí)間處理設(shè)備（三）動(dòng)態(tài)處理設(shè)備（一）頻率處理設(shè)備1、均衡器校正頻率失真在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中抑制聲反饋改善音質(zhì)2、激勵(lì)器在音樂(lè)信號(hào)中加入特定的失真（諧波成分），可以增加重放音樂(lè)的透明度和接近感，從而獲得更動(dòng)聽(tīng)的效果。制造“人工泛音”3、移頻器、反饋抑制器（二）時(shí)間處理設(shè)備1、延時(shí)器2、混響器3、多重效果處理器（三）動(dòng)態(tài)處理設(shè)備1、壓縮器2、限幅器3、擴(kuò)展器4、噪聲門(mén)5、降噪器NR四、模擬錄音機(jī)1、功能：錄音就是將已轉(zhuǎn)換為電信號(hào)的聲音信號(hào)再轉(zhuǎn)換為磁信號(hào)，利用剩磁使其保留下來(lái)。錄音機(jī)也是一種換能器。2、模擬磁帶錄音機(jī)的性能與指標(biāo)：頻率響應(yīng)、信號(hào)噪聲比、串音、抖晃率、帶速誤差。輸入電平、輸出電平、失真、抹音效率。五、監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)調(diào)音臺(tái)上分配的監(jiān)聽(tīng)信號(hào)分為兩部分：給控制室錄音師、作曲家、音樂(lè)編輯或音樂(lè)監(jiān)制的信號(hào)；給演播室演奏、演唱人員的返聽(tīng)信號(hào)。監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)的構(gòu)成包括：監(jiān)聽(tīng)控制室、專(zhuān)業(yè)監(jiān)聽(tīng)音箱、功放、分頻器、耳機(jī)、耳機(jī)分配放大器、監(jiān)聽(tīng)儀表（VU表、峰值表）等。（一）揚(yáng)聲器1、功能：實(shí)現(xiàn)電-聲換能，把電信號(hào)還原為聲音信號(hào)的系統(tǒng)。2、揚(yáng)聲器的技術(shù)指標(biāo)頻率特性靈敏度輸出聲壓級(jí)指向特性諧波失真輸入阻抗額定功率最大功率額定共振頻率（二）耳機(jī)1、類(lèi)型（按放聲方式）密封式開(kāi)放式半開(kāi)放式2、主要技術(shù)指標(biāo)靈敏度輸入阻抗頻率范圍額定功率諧波失真第三節(jié)聲音的數(shù)字化一、數(shù)字時(shí)代的特征二、聲音的數(shù)字化三、數(shù)字音頻技術(shù)四、數(shù)字音頻工作站一、數(shù)字時(shí)代的特征1、數(shù)字特征（教材P52-56）身份證碼驗(yàn)證碼數(shù)字的本質(zhì)特征在于它記錄下的信息一、數(shù)字時(shí)代的特征2、二進(jìn)制數(shù)字模擬信息可以被收集、存儲(chǔ)、復(fù)制，但它有不精確的缺陷，而且有每被傳遞一次，就愈加不精確的可能。二進(jìn)制數(shù)10010432101某2+0某2+0某2+1某2+0某2=18一、數(shù)字時(shí)代的特征3、數(shù)字化推而廣之文字的數(shù)字化：漢字編碼很原始很復(fù)雜，英文相對(duì)容易圖像的數(shù)字化：像素、顏色位數(shù)聲音的數(shù)字化：采樣率，CD音質(zhì)44100Hz，量化位數(shù)16位，聲道視頻數(shù)字化：像素、幀率、聲音的參數(shù)二、聲音的數(shù)字化1、模擬信號(hào)與數(shù)字信號(hào)（P57）模擬信號(hào)：信號(hào)波形模擬著信息的變化并隨信號(hào)的變化而發(fā)生改變。特點(diǎn)是幅度連續(xù)（在某一取值范圍內(nèi)可以取無(wú)限多個(gè)數(shù)值）。用其他物質(zhì)的運(yùn)動(dòng)方式來(lái)“模仿”聲音信號(hào)的波動(dòng)方式，連續(xù)信號(hào)數(shù)字信號(hào)：特點(diǎn)是幅值被限制在有限個(gè)數(shù)值之內(nèi)，它不是連續(xù)的而是離散的，聲波被取樣和量化。信號(hào)中只有兩種狀態(tài)，即0/1，開(kāi)/關(guān)，高/低，不連續(xù)。數(shù)字信號(hào)的優(yōu)點(diǎn)：容易復(fù)制、容易加工處理、設(shè)備成本降低二、聲音的數(shù)字化2、模/數(shù)轉(zhuǎn)換（A/D轉(zhuǎn)換）（1）采樣：把振幅隨時(shí)間連續(xù)變化的信號(hào)波形按一定的頻率抽取，形成在時(shí)間上不連續(xù)的脈沖列。采樣頻率與采樣周期互為倒數(shù)，如果一秒鐘采樣100次，則稱(chēng)采樣頻率為100Hz采樣定理：采樣頻率高于被采信號(hào)最高頻率的2倍音頻信號(hào)的采樣頻率：32kHz——單獨(dú)語(yǔ)音信號(hào)44.1kHz——CD、MP3、DVD-Video48kHz——DVD-Video、DAT二、聲音的數(shù)字化2、模/數(shù)轉(zhuǎn)換（A/D轉(zhuǎn)換）（2）量化：四舍五入量化噪聲：由于量化（四舍五入）而引起的在輸出信號(hào)與輸入信號(hào)之間的差叫做量化誤差，對(duì)信號(hào)而言是一種噪聲。量化位數(shù)（量化比特?cái)?shù)）：1bite=8bit.1024bite(字節(jié))=1kB。當(dāng)量化的階數(shù)用二進(jìn)制表示時(shí)，該二進(jìn)制數(shù)值的位數(shù)（bit）即為量化精度。比特?cái)?shù)越高，精確度越高。滿(mǎn)足音樂(lè)制作，最低該1bit.階數(shù)多一比特，整個(gè)精度高一倍。CD采樣頻率為44.1kHz，量化精度為16bit.CD的碼率大約每分鐘10MB二、聲音的數(shù)字化2、模/數(shù)轉(zhuǎn)換（A/D轉(zhuǎn)換）（3）編碼：用什么格式儲(chǔ)存（教材P65-66）三、數(shù)字音頻技術(shù)1、音頻信號(hào)技術(shù)指標(biāo)（教材P65）（1）頻帶寬度（2）動(dòng)態(tài)范圍（3）信噪比三、數(shù)字音頻技術(shù)2、數(shù)字音頻的獲?。私?，教材P65）（1）采樣指標(biāo)（2）音頻數(shù)據(jù)傳輸率（3）編碼算法與音頻數(shù)據(jù)壓縮比三、數(shù)字音頻技術(shù)3、音頻的壓縮與文件格式（教材P71）（1）WAV文件（2）MP3文件（3）MP3Pro文件（4）WMA格式（5）RealAudio編碼與RA、RAM文件三、數(shù)字音頻技術(shù)無(wú)壓縮格式：WAVEAIFF無(wú)損壓縮編碼格式：FLACAPE有損壓縮編碼：MP3（MPEGLayer3）RAWMA支持環(huán)繞聲的有損壓縮編碼：MPEG-2BC，MPEGAAC，DolbyDigital，三、數(shù)字音頻技術(shù)4、數(shù)字音頻記錄設(shè)備數(shù)字磁帶錄音機(jī)光盤(pán)CDMOMDDVDSACD四、數(shù)字音頻工作站1、概述DTS數(shù)字音頻工作站（DAW：DigitalAudioWorktation）是以計(jì)算機(jī)控制的硬磁盤(pán)為主要記錄載體的音頻制作系統(tǒng)，是計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字音頻技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。四、數(shù)字音頻工作站2、主要功能（1）具有專(zhuān)業(yè)要求的音質(zhì)錄入和聲音播放（2）錄音、放音與合成（3）先進(jìn)的剪輯功能（4）數(shù)字效果處理四、數(shù)字音頻工作站3、數(shù)字音頻制作的硬件基礎(chǔ)（1）計(jì)算機(jī)（2）音頻卡（3）音頻接口（插卡式、插卡并外掛接線(xiàn)盒式、完全外掛式）（4）其他外設(shè)：話(huà)筒、MIDI鍵盤(pán)、音源與MIDI接口、插口和端口、調(diào)音臺(tái)、監(jiān)聽(tīng)音箱四、數(shù)字音頻工作站4、音頻制作軟件的基本功能音頻文件的格式轉(zhuǎn)換音頻數(shù)據(jù)的編輯聲音效果處理音頻的修復(fù)CD音樂(lè)提取聲音文件的生成聲音文件的錄制四、數(shù)字音頻工作站常用的音頻制作軟件CoolEditAdobeAuditionNuendoCakewalkCubaeLogicAudio第四章錄音藝術(shù)基礎(chǔ)第一節(jié)有聲語(yǔ)言的錄音一、錄制語(yǔ)言的要求二、同期錄對(duì)白時(shí)的特殊問(wèn)題三、后期配音時(shí)的特殊問(wèn)題四、藝術(shù)處理中的特殊問(wèn)題一、錄制語(yǔ)言的要求1、語(yǔ)言錄音盡量采用近距離錄音，以保證聲音的清晰度、環(huán)境感、明亮度、自然度。2、要注意語(yǔ)言與周?chē)h(huán)境的信噪比，因?yàn)檎Z(yǔ)言的動(dòng)態(tài)范圍較小。3、要注意聲畫(huà)統(tǒng)一，要有環(huán)境感、透視感、真實(shí)感。一、錄制語(yǔ)言的要求4、傳聲器的選擇和擺放–（1）電容式和動(dòng)圈式傳聲器同時(shí)錄制，環(huán)境、溫度–（2）吊桿傳聲器有利于表現(xiàn)空間感和距離感，場(chǎng)面大時(shí)可選擇無(wú)線(xiàn)傳聲器–（3）對(duì)白——心型傳聲器；大場(chǎng)面——全指向型；聲源距離遠(yuǎn)——超指向型二、同期錄對(duì)白時(shí)的特殊問(wèn)題1、了解聲場(chǎng)的基本情況：室內(nèi)——混響和噪聲；室外——噪聲。注意聲音的空間感、透視感、電平的控制2、室內(nèi)錄音的時(shí)候，最好不要把傳聲器放置在距離墻面相等距離的位置上，并且不要使傳聲器與墻面成直角，應(yīng)該傾斜一些，這樣可以避免出現(xiàn)相位問(wèn)題二、同期錄對(duì)白時(shí)的特殊問(wèn)題3、錄制兩人或兩人以上談話(huà)時(shí)–（1）根據(jù)演員的表演，移動(dòng)傳聲器的位置–（2）說(shuō)話(huà)時(shí)變化范圍大或音量不均衡時(shí)，可設(shè)定傳聲器離演員的距離，或分兩次錄制，或選擇兩只傳聲器分別拾音–（3）傳聲器吊桿的影子不能進(jìn)入畫(huà)面–（4）錄音部門(mén)與其他部門(mén)協(xié)調(diào)二、同期錄對(duì)白時(shí)的特殊問(wèn)題4、同期錄音的三個(gè)原則–語(yǔ)言聲音優(yōu)先于音響聲音錄制；–畫(huà)內(nèi)聲音優(yōu)先于畫(huà)外聲音的錄制；–錄音助理(話(huà)筒員)工作時(shí)要面向演員和攝影機(jī)。（攝影機(jī)、演員、話(huà)筒員呈三角布局）三、后期配音時(shí)的特殊問(wèn)題1、不能打破影片的平衡感，不能驚擾觀眾2、聲音要盡量集中，不要過(guò)于分散。配音演員的位置不該任意移動(dòng)3、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品，聲音不應(yīng)有過(guò)多參與感三、后期配音時(shí)的特殊問(wèn)題4、心型傳聲器、電容傳聲器；避免近講效應(yīng)和過(guò)多反射聲；距演員0.25—0.6米的范圍，略高于演員的口部5、稿子的位置不能遮住傳聲器；避免翻稿的聲音；避免為看稿而位置偏離；每頁(yè)稿子的最后一句都應(yīng)該是完整的句子，這樣演員不會(huì)在念到一半時(shí)翻頁(yè)四、藝術(shù)處理中的特殊問(wèn)題3、音色控制：通過(guò)調(diào)音臺(tái)上的均衡器對(duì)人聲進(jìn)行美化、修飾，提高音色的藝術(shù)表現(xiàn)力–調(diào)音臺(tái)中的四段均衡器一般分為四個(gè)頻段，即高頻、中高頻、中低頻、低頻第二節(jié)音響的錄音一、環(huán)境音響的記錄二、動(dòng)效的錄制一、環(huán)境音響的記錄2、“靜場(chǎng)音”–錄完對(duì)白之后，讓現(xiàn)場(chǎng)所有的人都保持安靜，只記錄剛才的環(huán)境聲二、動(dòng)效的錄制用人工的方法模擬影片中的人或各種各樣物體所發(fā)出的聲音。–雨聲–火聲–雷聲–炒菜聲–草地上的走路聲–雪地上的走路聲第三節(jié)音樂(lè)的錄音一、樂(lè)隊(duì)拾音二、三角鋼琴拾音三、聲樂(lè)拾音四、戲曲拾音（了解）五、音樂(lè)的錄制過(guò)程（了解）一、樂(lè)隊(duì)拾音樂(lè)隊(duì)拾音，正常情況下是用幾個(gè)落地式傳聲器來(lái)完成的。–放在每一個(gè)揚(yáng)聲器前–直接放在未經(jīng)放大的聲源前交響樂(lè)拾音：一般是根據(jù)樂(lè)器組來(lái)安排一、樂(lè)隊(duì)拾音樂(lè)隊(duì)排列位置的平衡–錄音師希望各聲部互相之間干擾越低越好樂(lè)器音色的平衡–古典音樂(lè)作品需要樂(lè)器之間有整體融合感–流行音樂(lè)作品需要將各聲部音色分辨出來(lái)傳聲器位置的平衡–距離、高度、上下傾角、方位角以及類(lèi)型二、三角鋼琴拾音傳聲器的放置：如果串音問(wèn)題不嚴(yán)重，可將琴蓋完全打開(kāi)，把傳聲器放在琴弦上方1米左右的高度處。既有鋼琴演奏又有歌手演唱，應(yīng)該將傳聲器保持在畫(huà)面之外三、聲樂(lè)拾音可以用電容傳聲器傳聲器與歌唱演員的距離：根據(jù)演唱風(fēng)格和演唱力度來(lái)決定傳聲器的擺放角度，一般是在視平線(xiàn)上下，與演員的鼻子成45度角的位置對(duì)于一個(gè)用非電聲吉他給自己伴奏的歌手，可以在一個(gè)傳聲器架上安兩只傳聲器三、聲樂(lè)拾音獨(dú)唱拾音技巧–單聲道，一支傳聲器，心型指向，0.3—0.5米重唱和伴唱拾音技巧–立體聲方式拾音–2~8人且站成一排時(shí)，M/S制拾音–10人以上且排列寬度大于5米，A/B制或某/Y制–人少時(shí)用電容傳聲器，人多時(shí)用動(dòng)圈傳聲器–伴唱者的音量不要超過(guò)獨(dú)唱者的音量三、聲樂(lè)拾音齊唱、合唱拾音技巧–小合唱用電容傳聲器，大合唱用動(dòng)圈傳聲器–傳聲器距離和高度在2~3米之間，指向聲部中間–可在指揮臺(tái)前設(shè)一對(duì)主傳聲器，用A/B制立體聲拾音；再在各聲部前設(shè)輔助傳聲器帶伴奏的合唱拾音技巧–聲級(jí)大的樂(lè)器應(yīng)離合唱傳聲器遠(yuǎn)些–合唱拾音采用心型指向，避免拾取過(guò)多的伴奏四、戲曲拾音（了解）唱腔拾音和器樂(lè)拾音戲曲樂(lè)隊(duì)的構(gòu)成、特點(diǎn)戲曲錄音方法五、音樂(lè)的錄制過(guò)程（了解）一次性錄制同期多軌錄音分期多軌錄音【補(bǔ)充】關(guān)于影視音樂(lè)的后期配音請(qǐng)思考：–影視音樂(lè)與普通音樂(lè)最大的區(qū)別在哪里？–從配音的角度來(lái)考慮，影視原創(chuàng)音樂(lè)需要注意什么？非原創(chuàng)音樂(lè)需要注意什么？第五章和聲學(xué)基礎(chǔ)本章的學(xué)習(xí)意義–對(duì)聲音層次的敏感度–對(duì)音響色彩的辨別–對(duì)音樂(lè)構(gòu)成元素的清晰認(rèn)識(shí)和敏銳把握錄音專(zhuān)業(yè)的必修課程從事文藝編導(dǎo)的基本藝術(shù)素養(yǎng)錄音技術(shù)中的藝術(shù)+音樂(lè)藝術(shù)中的技術(shù)本章主要內(nèi)容第一節(jié)樂(lè)律第二節(jié)和弦與和聲第三節(jié)四部和聲第四章正三和弦與副三和弦第五節(jié)為旋律配和聲第六節(jié)離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)第一節(jié)樂(lè)律參考書(shū)目–繆天瑞《律學(xué)》，人民音樂(lè)出版社，1996–胡澤《音樂(lè)聲學(xué)》，中國(guó)廣播電視出版社，2003本節(jié)主要內(nèi)容–五度相生律–純律–十二平均律–中國(guó)古代律制一、律學(xué)概述1、律就是指構(gòu)成音階的各個(gè)音，這些音都具有音響上的數(shù)理值。音階中各音（各律）在音高上的規(guī)定法即為定律法。2、律的計(jì)算法：以頻率比來(lái)表示音程的大小。–音階中各律與主音所構(gòu)成音程的頻率比–音階中相鄰兩律間音程的頻率比二、五度相生律1、概念–應(yīng)用第二分音與第三分音的音程純五度，依次相生而形成的一種律制。即由某一音高起始向上推移五度，產(chǎn)生次一律，再由此律向上推五度，產(chǎn)生再次一律，如此連續(xù)相生，可產(chǎn)生多律，將這些律做八度下移，歸于一個(gè)八度內(nèi)。由于五度相生法所產(chǎn)生的，十二律是不等的，所以它不能自由轉(zhuǎn)調(diào)，因此這種律制一般只是比較適用于單音音樂(lè)。二、五度相生律三、純律1、概念–它的產(chǎn)生方法是在五度相生律用以構(gòu)成的第2分音（八度）與第3分音（五度）之外，再加入第5分音（大三度）作為生律的要素。這個(gè)第5分音便是純律大三度，其頻率比為5/4。這個(gè)三度音置于五度之間，呈和弦形式。當(dāng)我們要演奏以大三和弦c—e—g為基礎(chǔ)的多聲音樂(lè)時(shí)，使用純律的c—e—g三音構(gòu)成的和弦要比用五度相生律這三個(gè)音構(gòu)成的和弦顯得較為自然、和諧、純正，因?yàn)閑音本來(lái)就是與c音的泛音e相一致的。純律來(lái)自自然泛音法則。三、純律四、十二平均律1、平均律–在一個(gè)八度內(nèi)以頻率比相等的各律構(gòu)成音階的一種律制，故亦可稱(chēng)做“等比律”。等比律有多種，例如印度尼西亞甘美蘭音樂(lè)中斯連德羅音階的五平均律、泰國(guó)中南部傳統(tǒng)音樂(lè)的七平均律、德彪西在一些鋼琴曲中運(yùn)用過(guò)的六平均律和近代使用得最為廣泛的十二平均律。四、十二平均律2、十二平均律–由八度內(nèi)12個(gè)頻率比相等的半音構(gòu)成的律制。十二平均律是一種相當(dāng)人工化的律制，除八度之頻率比是簡(jiǎn)單的比數(shù)2/1之外，其余各律間的頻率比都非常復(fù)雜。故此我們實(shí)際上是以12√2的方法來(lái)求各律，以避免那些復(fù)雜的頻率比。如果我們以音分來(lái)表示就更加簡(jiǎn)單了，即一個(gè)八度為1200音分，每律間為100音分。十二平均律是為了轉(zhuǎn)調(diào)的方便而設(shè)定的，其不足的一面是音律不純。四、十二平均律3、十二平均律算法：–設(shè)一個(gè)音的頻率是fn，上一個(gè)音頻率是fn+1，則fn+1/fn=fn/fn-1=12√2–12√2=1.05946，將這個(gè)數(shù)連續(xù)自乘12次，就得到平均律各律的頻率倍數(shù)4、中央C的頻率：220·(12√2)3四、十二平均律四、十二平均律5、關(guān)于音高感：–在鋼琴上如果按照十二平均律定音高，實(shí)際調(diào)律時(shí)在低音區(qū)要下調(diào)，高音區(qū)要上調(diào)，這樣聽(tīng)起來(lái)才有正確的音階聽(tīng)感。–音高的聽(tīng)感與聲音的強(qiáng)弱也有關(guān)，這主要在頻率小于1000Hz時(shí)存在。–音高差分辨：聲壓越小，低音區(qū)分得越清楚。–音高建立時(shí)間：至少有1.4個(gè)周期才能有音高感；純音的時(shí)值小于3m時(shí)也不足以聽(tīng)到有音高感；不足一個(gè)周期就沒(méi)有一定的頻率。五、中國(guó)古代律制1、十二律理論（西周時(shí)期）–黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑冼、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無(wú)射、應(yīng)鐘。（十二不平均律）–最早見(jiàn)于《國(guó)語(yǔ)¤周語(yǔ)》（約公元前5世紀(jì)）–中國(guó)古代用“宮商角徵羽”作為音階中各音的“階名”，以“變”表示低半音，“清”表示高半音–“黃鐘”的高度在歷代各個(gè)時(shí)期有所不同，約自#c1至a1之間。五、中國(guó)古代律制2、三分損益法–以一根空弦的全長(zhǎng)為基礎(chǔ)，依次乘以2/3或4/3的因數(shù)，然后便可得出若干其他音的弦長(zhǎng)比數(shù)。–最早見(jiàn)于《管子¤地員篇》（只算出了五個(gè)音），《呂氏春秋》已算全十二個(gè)半音。宮：1某34=81徵：81某4/3=108商：108某2/3=72羽：72某4/3=96角：96某2/3=64–缺點(diǎn)：不能旋宮轉(zhuǎn)調(diào)（“黃鐘不能還原”）五、中國(guó)古代律制3、朱載堉——十二平均律–明代著名樂(lè)律學(xué)家、數(shù)學(xué)家朱載堉在其《律歷融通》中把這種生律法的數(shù)理原則稱(chēng)作“新法密律”（1581年序言）。–通過(guò)兩次開(kāi)平方，一次開(kāi)立方的律學(xué)計(jì)算，求得了相鄰兩律間的長(zhǎng)度比值，即朱載堉的“密律”(1.059463)，實(shí)際上是項(xiàng)數(shù)為12的等比數(shù)列的公比。–新法密律的誕生徹底解決了中國(guó)樂(lè)律史上未能旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的千古難題，而且要比西方的十二平均律創(chuàng)立至少早半個(gè)世紀(jì)以上。學(xué)習(xí)和聲學(xué)應(yīng)當(dāng)理清思路1、搞清幾個(gè)核心概念的關(guān)系：和弦、和聲、四部和聲、調(diào)式2、讀譜能力：熟知每個(gè)音在五線(xiàn)譜上的位置3、明確C大調(diào)音階中每個(gè)音級(jí)的地位（穩(wěn)定與不穩(wěn)定）4、明確C大調(diào)音階中每個(gè)音級(jí)生出的三和弦都是什么（哪幾個(gè)音組成，穩(wěn)定與不穩(wěn)定，通過(guò)音響聽(tīng)辨，感知從不穩(wěn)定到穩(wěn)定的傾向性）5、在熟記和弦音(包括轉(zhuǎn)位后的形式)、和弦外音的基礎(chǔ)上，為旋律配和聲第二節(jié)和弦與和聲參考書(shū)目–楊通八《初級(jí)和聲教程》，高等教育出版社–杜曉十《和聲學(xué)》，高等教育出版社–[俄]斯波索賓等《和聲學(xué)教程》，人民音樂(lè)出版社–桑桐《和聲學(xué)教程》，上海音樂(lè)出版社一、和弦【復(fù)習(xí)】音程–和聲音程–旋律音程和音：幾個(gè)不同的音在同一時(shí)間的結(jié)合。一、和弦1、定義–按照一定規(guī)律縱向結(jié)合起來(lái)的音群。（楊通八）–三個(gè)或三個(gè)以上的音按照三度音程縱向結(jié)合結(jié)合在一起。（杜曉十）–三個(gè)、四個(gè)或五個(gè)音高和音名都不相同的音組成的和音。（斯波索賓）一、和弦2、種類(lèi)–（1）三和弦大三和弦小三和弦增三和弦減三和弦–（2）七和弦–（3）高疊和弦一、和弦3、和弦的原位及其轉(zhuǎn)位–（1）在實(shí)際應(yīng)用中，和弦可以任意排列。–（2）和弦的轉(zhuǎn)位一般不會(huì)使和弦的性質(zhì)發(fā)生改變。三和弦的三種低音位置，會(huì)對(duì)和聲的穩(wěn)定性產(chǎn)生不同的影響。–（3）三和弦的旋律音位置：哪個(gè)音處在最高聲部。–（4）三和弦的排列法：密集排列法、開(kāi)放排列法。一、和弦4、大調(diào)與小調(diào)中的三和弦–和弦的標(biāo)記功能標(biāo)記法（例如“T”、“S”、“D”）音級(jí)標(biāo)記法（羅馬數(shù)字，例如“Ⅳ”）音名標(biāo)記法（字母，例如“Am”）–轉(zhuǎn)位和弦的標(biāo)記一、和弦5、和弦外音：和弦以外的音，標(biāo)記為“+”。–延留音–倚音–先現(xiàn)音–經(jīng)過(guò)音–輔助音二、和聲1、和聲的概念–多聲部音樂(lè)的音高組織形態(tài)。（楊通八）–廣義地說(shuō)，是指在多聲部音樂(lè)中，兩個(gè)以上不同音高的樂(lè)音相互結(jié)合發(fā)聲。狹義地說(shuō)，特指主調(diào)音樂(lè)中不同音高的樂(lè)音在縱橫兩方面的和弦式結(jié)合。（杜曉十）–使幾個(gè)音組合成和音，并使這樣的一些和音形成連續(xù)的進(jìn)行。（斯波索賓）二、和聲2、和聲的基本屬性（1）結(jié)構(gòu)功能：對(duì)音樂(lè)形式構(gòu)成方面的意義。主要表現(xiàn)在：–a.音高縱向結(jié)合的組織作用；–b.確立或瓦解調(diào)性、調(diào)式的作用；–c.發(fā)展或終止某一結(jié)構(gòu)的作用。二、和聲【復(fù)習(xí)】調(diào)式：若干個(gè)不同的音以一個(gè)音為中心，按照一定的音程關(guān)系結(jié)合在一起所構(gòu)成的樂(lè)音體系。主音：調(diào)式的中心音。調(diào)性：調(diào)式主音的音高位置與調(diào)式類(lèi)別的結(jié)合，如“C自然大調(diào)”。音階（調(diào)式音階）：從主音開(kāi)始到相鄰八度的主音，將構(gòu)成調(diào)式的各個(gè)音級(jí)按照高低順序排列起來(lái)所形成的音高序列。音級(jí)的調(diào)式功能：在音樂(lè)進(jìn)行中，不同的調(diào)式音級(jí)對(duì)于調(diào)性的建立與鞏固有著不同的作用，各調(diào)式音級(jí)所具有的這種作用，稱(chēng)為音級(jí)的調(diào)式功能。二、和聲【C大調(diào)音階】1C：do（主音，最穩(wěn)定）正音級(jí)2D：re（上主音）3E：mi（中音）4F：fa（下屬音）正音級(jí)5G：ol（屬音）正音級(jí)6A：la（下中音）7B：i（導(dǎo)音，強(qiáng)烈傾向主音）二、和聲【C大調(diào)各級(jí)和弦】Ⅰ：do-mi-ol（大三和弦，主和弦，T）Ⅱ：re-fa-la（小三和弦）Ⅲ：mi-ol-i（小三和弦）Ⅳ：fa-la-do（大三和弦，下屬和弦,S）Ⅴ：ol-i-re（大三和弦，屬和弦，D）Ⅵ：la-do-mi（小三和弦）Ⅶ：i-re-fa（減三和弦）二、和聲2、和聲的基本屬性–大小調(diào)和聲（功能和聲）：以大、小調(diào)式為基礎(chǔ)的和聲。–和弦的調(diào)性功能（和聲功能）：各級(jí)和弦在調(diào)性中所呈現(xiàn)出的穩(wěn)定與不穩(wěn)定特性，以及由此產(chǎn)生的相互作用。和弦的調(diào)性功能分為主功能、屬功能、下屬功能三種類(lèi)型。導(dǎo)音對(duì)主音的旋律性?xún)A向是屬功能和弦的主要特征縱向可動(dòng)對(duì)位音程數(shù)的計(jì)算：原形結(jié)合任何一拍上下聲部音程數(shù)+轉(zhuǎn)位后同一拍上下音程數(shù)－1?；蛘撸荷下暡肯蛳乱苿?dòng)的音程數(shù)+下聲部向上移動(dòng)的音程數(shù)－1。三重對(duì)位：三個(gè)聲部的縱向可動(dòng)對(duì)位。八度三重對(duì)位：以八度關(guān)系進(jìn)行縱向轉(zhuǎn)位的三重對(duì)位。一、對(duì)比式二聲部復(fù)對(duì)位2、橫向可動(dòng)對(duì)位：原形結(jié)合的不同旋律在時(shí)間上做前后的移動(dòng)而產(chǎn)生新的變形結(jié)合。3、縱橫可動(dòng)對(duì)位：原形結(jié)合的兩個(gè)旋律不但做上下位置的轉(zhuǎn)換，而且做前后時(shí)間的移動(dòng)，產(chǎn)生新的變形結(jié)合。4、倒影對(duì)位（反向?qū)ξ唬涸谓Y(jié)合的兩個(gè)旋律（或其中一個(gè)旋律）進(jìn)行縱向轉(zhuǎn)位時(shí)，在旋律的音高方向上形成相反的進(jìn)行。二、模仿式二聲部復(fù)對(duì)位1、轉(zhuǎn)位卡農(nóng)：模仿式復(fù)調(diào)的二重對(duì)位。2、緊接模仿：模仿式復(fù)調(diào)的橫向可動(dòng)對(duì)位，一般是在變形模仿時(shí)縮小模仿距離。3、逆行倒影卡農(nóng)：將逆行與倒影結(jié)合起來(lái)的卡農(nóng)。作業(yè)11、請(qǐng)簡(jiǎn)要寫(xiě)明現(xiàn)代錄音的四個(gè)環(huán)節(jié)。(4分)2、請(qǐng)寫(xiě)出影視聲音三種類(lèi)型中各自的具體種類(lèi)?！疽暵?tīng)語(yǔ)言復(fù)習(xí)題】(3分)3、請(qǐng)解釋下列概念：樂(lè)音體系、基本音級(jí)、變化音級(jí)、全音、半音、八度?！緲?lè)理基礎(chǔ)復(fù)習(xí)題】(3分)作業(yè)21、名詞解釋?zhuān)侯l率、回聲、混響、諧音、泛音、雞尾酒會(huì)效應(yīng)。(3分)2、請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明樂(lè)聲和噪聲的區(qū)別。(1分)3、聲音三要素及其各自的影響因素？(34、解釋概念：音程、音程的音數(shù)、音程的度數(shù)、不協(xié)和音程、三和弦、三和弦的種類(lèi)(請(qǐng)列舉)?！緲?lè)理基礎(chǔ)復(fù)習(xí)題】(3分)作業(yè)31、廣義的錄音設(shè)備包括哪些類(lèi)別？(3分)2、動(dòng)圈傳聲器和電容傳聲器的區(qū)別？(3分)3、概念解釋?zhuān)恨D(zhuǎn)位和弦、三和弦的轉(zhuǎn)位形式及名稱(chēng)(請(qǐng)列舉)、調(diào)式、音階、穩(wěn)定音、不穩(wěn)定音、傾向、解決。【樂(lè)理基礎(chǔ)復(fù)習(xí)題】(4分)作業(yè)41、模數(shù)轉(zhuǎn)換包括哪三個(gè)步驟？(3分)2、什么是“采樣定理”？(23、請(qǐng)解釋?zhuān)捍笳{(diào)式、小調(diào)式、和聲小調(diào)、調(diào)式音級(jí)名稱(chēng)(列舉)、正音級(jí)、副音級(jí)、最能說(shuō)明大小調(diào)色彩的音級(jí)(請(qǐng)回答是哪一音級(jí))、關(guān)系大小調(diào)、同主音大小調(diào)、五聲調(diào)式?！緲?lè)理基礎(chǔ)復(fù)習(xí)題】(5分)作業(yè)51、簡(jiǎn)要列舉傳聲器的技術(shù)指標(biāo)。(3分)2、概念解釋?zhuān)汉吐暋?fù)調(diào)、織體。(3羅馬數(shù)字，有轉(zhuǎn)位的需標(biāo)出。(24、請(qǐng)談?wù)剬W(xué)習(xí)和聲對(duì)于錄音藝術(shù)實(shí)踐的意義。字?jǐn)?shù)不限，不得抄襲。(2作業(yè)61、概念解釋?zhuān)貉诒涡?yīng)、雙耳效應(yīng)、近講效應(yīng)、中國(guó)古代十二律(列舉名稱(chēng))。(4分)2、閱讀小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》總譜（前8頁(yè)），根據(jù)其織體層次和配器特點(diǎn)，結(jié)合已學(xué)過(guò)的錄音技藝、樂(lè)器錄制方法，簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)一個(gè)錄制該曲的方案。盡量控制在500字以?xún)?nèi)。(6下中音對(duì)屬音的旋律性?xún)A向是下屬功能和弦的主要特征二、和聲2、和聲的基本屬性（2）色彩功能：和聲的音響作用。在音樂(lè)中，和聲憑借這種功能，獨(dú)立地或同其他因素協(xié)同地參與音樂(lè)表現(xiàn)。二、和聲3、和聲在音樂(lè)作品中的作用–聲部關(guān)系的組織作用–形成曲式的結(jié)構(gòu)作用–音樂(lè)形象的表現(xiàn)作用4、和聲學(xué)：研究和弦的構(gòu)成、連接及其在音樂(lè)作品中具體應(yīng)用的作曲理論學(xué)科。第三節(jié)四部和聲一、關(guān)于“四部和聲”的基本概念二、四部和聲的進(jìn)行三、和弦關(guān)系及共同音四、三和弦的連接法一、關(guān)于“四部和聲”的基本概念1、四部和聲2、聲部名稱(chēng)–高音部S、中音部A、次中音部T、低音部B–最高聲部也稱(chēng)“旋律”–S、B是兩個(gè)外聲部，A、T是兩個(gè)內(nèi)聲部。3、重復(fù)音：用四聲部陳述三和弦就必然重復(fù)三和弦中的某一個(gè)音，這個(gè)重復(fù)音可以出現(xiàn)在上方三個(gè)聲部的任何一個(gè)聲部中。原位正三和弦一般是重復(fù)根音。一、關(guān)于“四部和聲”的基本概念4、譜表與聲部排列、符桿寫(xiě)法5、音域6、某音旋律位置：在四部和聲寫(xiě)作中，和弦的哪個(gè)音（根音、三音、五音等）位于高音部，就稱(chēng)為“某音旋律位置”。一、關(guān)于“四部和聲”的基本概念7、排列法（聲部間隔）–密集排列法：上方三聲部各相鄰聲部之間的音程距離在四度（包括四度）以下，對(duì)三和弦而言，其間不能再插入其他和弦音。低音和次中音聲部之間的距離可不做考慮（一般不超過(guò)十二度）。–開(kāi)放排列法：上方三聲部各相鄰聲部之間的音程距離在四五（包括五度）以上，對(duì)三和弦而言，其間可以再插入其他和弦音。8、聲部交叉（不允許）：和聲寫(xiě)作中應(yīng)避免相鄰聲部位置上的顛倒，比如次中音部高于中音部、低音部高于次中音部，等等。二、四部和聲的進(jìn)行1、聲部進(jìn)行的概念–在多聲部音樂(lè)中，各聲部的橫向運(yùn)動(dòng)。2、聲部進(jìn)行的種類(lèi)（1）一個(gè)聲部：–方向：同音保持、上行、下行–平穩(wěn)進(jìn)行（級(jí)進(jìn)或三度）、跳進(jìn)（四度以上）二、四部和聲的進(jìn)行（2）兩個(gè)聲部：–A.同向進(jìn)行–B.平行進(jìn)行–C.斜向進(jìn)行–D.反向進(jìn)行（3）四個(gè)聲部：–可以同向（包括平行）與斜向結(jié)合、同向與反向結(jié)合、三者結(jié)合。–不允許四部同向。這被認(rèn)為是損害和聲運(yùn)動(dòng)平衡的進(jìn)行二、四部和聲的進(jìn)行3、在聲部進(jìn)行中，要避免以下情況：–聲部超越：某一聲部低于或高于相鄰聲部前一音的情況。–平行八度：任意一對(duì)聲部（兩個(gè)聲部）同向作八度進(jìn)行，這樣會(huì)音響空洞。–平行五度三、和弦關(guān)系及共同音1、和弦關(guān)系的定義：通常是指和弦之間的根音關(guān)系。2、類(lèi)別–（1）四、五度關(guān)系：有一個(gè)共同音–（2）三度關(guān)系：有兩個(gè)共同音–（3）二度關(guān)系：沒(méi)有共同音四、三和弦的連接法1、和弦連接：按照聲部進(jìn)行的原則從一個(gè)和弦進(jìn)行到另一個(gè)和弦。2、方法：–（1）和聲連接法：保持共同音–（2）旋律連接法：不保持共同音。沒(méi)有一個(gè)聲部保持不動(dòng)，即使有共同音也是如此。四、三和弦的連接法3、同和弦轉(zhuǎn)換：當(dāng)同一和弦反復(fù)時(shí)，低音保持不動(dòng)或作八度跳進(jìn)，該和弦的旋律位置或排列法發(fā)生變化。第四節(jié)正三和弦與副三和弦一、基本概念二、原位正三和弦的連接三、轉(zhuǎn)位正三和弦及其連接四、副三和弦總結(jié)歸納：各級(jí)三和弦的功能及色彩一、基本概念1、正三和弦：在調(diào)式的正音級(jí)上構(gòu)成的三和弦（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ）。–（1）主和弦：明確調(diào)式性質(zhì)的作用。功能標(biāo)記T。–（2）屬和弦：五級(jí)三和弦。傾向于主和弦，對(duì)確立調(diào)性有決定性的作用。功能標(biāo)記D。–（3）下屬和弦：四級(jí)三和弦。功能標(biāo)記一、基本概念2、正格進(jìn)行：一、五級(jí)三和弦的連接。僅這兩個(gè)和弦的運(yùn)用，就可以鞏固地建立起一個(gè)調(diào)性。–Ⅰ—Ⅴ的進(jìn)行，和聲由穩(wěn)定轉(zhuǎn)向不穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的開(kāi)放性。–Ⅴ—Ⅰ的進(jìn)行，和聲由不穩(wěn)定過(guò)渡到穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的收攏性。一、基本概念3、變格進(jìn)行：一、四級(jí)三和弦的連接。是正格進(jìn)行的一種對(duì)比因素和積極補(bǔ)充。–Ⅰ—Ⅳ的連接–Ⅳ—Ⅰ的連接4、復(fù)式正格進(jìn)行：在正格進(jìn)行的前面在增加一個(gè)下屬和弦，即Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ的進(jìn)行。一、基本概念【小結(jié)】“功能和聲理論”認(rèn)為：正三和弦的不同組合即構(gòu)成和聲的基本語(yǔ)匯，一切復(fù)雜的和聲現(xiàn)象都是由這些基本語(yǔ)匯演化來(lái)的。和聲進(jìn)行的邏輯：穩(wěn)定——不穩(wěn)定——更不穩(wěn)定——穩(wěn)定。T—S—D—T。傳統(tǒng)和聲學(xué)中不允許由屬到下屬（D—S）的進(jìn)行。在大、小調(diào)和聲實(shí)踐中，五級(jí)七和弦（屬七和弦）比三和弦更為典型。一、基本概念5、副三和弦：在調(diào)式的副音級(jí)上構(gòu)成的三和弦（Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ）。二、原位正三和弦的連接（一）四、五度關(guān)系和弦的連接–和聲連接法的步驟–旋律連接法的步驟（二）二度關(guān)系和弦的連接–因?yàn)闆](méi)有共同音，所以只能作旋律連接法三、轉(zhuǎn)位正三和弦及其連接（一）三和弦的第一轉(zhuǎn)位–1、隱伏八度、隱伏五度–2、增音程進(jìn)行（例如從Ⅳ—Ⅴ6的連接）：傳統(tǒng)和聲理論認(rèn)為增音程進(jìn)行有違于旋律自然傾向，應(yīng)當(dāng)避免；應(yīng)以減音程進(jìn)行代替增音程進(jìn)行。（二）終止【復(fù)習(xí)】正格進(jìn)行、變格進(jìn)行、復(fù)式正格進(jìn)行可分為收攏性進(jìn)行和開(kāi)放性進(jìn)行兩種形式。結(jié)束在主和弦上的語(yǔ)匯，是由不穩(wěn)定和弦向穩(wěn)定和弦的進(jìn)行，具有結(jié)構(gòu)上的收攏性，音樂(lè)上有較多的停頓感。結(jié)束在屬和弦或下屬和弦上的語(yǔ)匯，是由穩(wěn)定和弦向不穩(wěn)定和弦的進(jìn)行，具有結(jié)構(gòu)上的開(kāi)放性，蘊(yùn)涵著音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力。（二）終止1、結(jié)束終止（簡(jiǎn)稱(chēng)終止）：收攏性的和聲語(yǔ)匯用于樂(lè)段的結(jié)束。–正格終止：由Ⅴ—Ⅰ構(gòu)成的終止。–變格終止：由Ⅳ—Ⅰ構(gòu)成的終止。–復(fù)式正格終止：由Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ構(gòu)成的終止。–完滿(mǎn)終止–補(bǔ)充終止（二）終止2、半終止–開(kāi)放性的和聲語(yǔ)匯用于樂(lè)段的中間性停頓，即構(gòu)成半終止，包括正格半終止、變格半終止、復(fù)式正格半終止，以及停留在其他副三和弦上的和聲進(jìn)行。（三）三和弦的第二轉(zhuǎn)位1、終止四六和弦–（1）定義：在和聲終止式中，用于五級(jí)和弦之前的一級(jí)四六和弦。–（2）性質(zhì)：具有主、屬和弦的雙重屬性；與屬連用，有增加屬和弦張力的功效，使終止更加完滿(mǎn)。重復(fù)低音（五音）–（3）節(jié)拍地位：比其后的屬和弦更常見(jiàn)于強(qiáng)勢(shì)地位。–（4）功能標(biāo)記K。–（5）與屬和弦的連接法：兩對(duì)共同音保持不動(dòng)，另兩對(duì)平行平穩(wěn)級(jí)進(jìn)。（三）三和弦的第二轉(zhuǎn)位2、輔助四六和弦–（1）定義：在和弦的延長(zhǎng)或重復(fù)中，低音保持不動(dòng)，由上方聲部在相對(duì)弱位上的輔助性進(jìn)行而構(gòu)成的四六和弦。–（2）重復(fù)低音–（3）在正三和弦的連接中，輔助下屬四六和弦只可能出現(xiàn)在原位主和弦的重復(fù)之間（Ⅰ—Ⅳ6；輔助主四六和弦只可能出現(xiàn)在原位屬和弦的重復(fù)之間（Ⅴ—Ⅰ46—Ⅴ）。4—Ⅰ）–（4）聲部進(jìn)行模式：兩個(gè)聲部的共同音保持不動(dòng)，其余兩個(gè)聲部作向上二度級(jí)進(jìn)又折回的輔助進(jìn)行。（三）三和弦的第二轉(zhuǎn)位3、經(jīng)過(guò)四六和弦–（1）定義：當(dāng)?shù)鸵羯闲谢蛳滦屑?jí)進(jìn)時(shí)，在相對(duì)弱位上構(gòu)成的四六和弦?？墒沟鸵艟€(xiàn)條更為流暢。–（2）通常重復(fù)低音（五音）–（3）在正三和弦連接中，經(jīng)過(guò)屬四六和弦只可能出現(xiàn)在主和弦的原位與其第一轉(zhuǎn)位之間（Ⅰ—Ⅴ46—Ⅰ6），經(jīng)過(guò)主四六和弦只可能出現(xiàn)在下屬和弦原位與其第一轉(zhuǎn)位之間（Ⅳ—Ⅰ46—Ⅳ6）。–（4）聲部進(jìn)行模式：低音作上行或下行級(jí)進(jìn)，上方聲部之一與低音反向進(jìn)行，共同音保持不動(dòng)，第三聲部作輔助性進(jìn)行。四、副三和弦（一）大、小調(diào)和聲功能組–主功能組：Ⅵ、Ⅰ、Ⅲ–屬功能組：Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ–下屬功能組：Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ–六級(jí)和弦更偏近主功能組–三級(jí)和弦更偏近屬功能組（二）二級(jí)和弦1、下屬功能組的重要一員，常作為四級(jí)和弦的功能延伸或替代者的身份。2、常用形式：第一轉(zhuǎn)位，重復(fù)三音（下屬音），以強(qiáng)調(diào)其下屬性質(zhì)。3、二級(jí)比四級(jí)和弦更不穩(wěn)定，當(dāng)這兩個(gè)和弦連用時(shí)一般將二級(jí)和弦放在后面，有不穩(wěn)定性增長(zhǎng)的效果。（三）七級(jí)和弦1、減三和弦，屬功能組。2、常用形式：一般不使用其原位形式。根音是導(dǎo)音，不宜重復(fù)。3、七級(jí)和弦的解決–直接進(jìn)行到主三和弦–通過(guò)屬七和弦獲得解決（四）六級(jí)和弦1、主與下屬雙重功能屬性，更偏于主。2、六級(jí)和弦的應(yīng)用–阻礙終止：用于屬類(lèi)和弦之后，代替主和弦，起到削減停滯感或推延終止的作用；–置于下屬和弦之前（Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ—Ⅴ）；–置于兩個(gè)主和弦之間，有較多的下屬功能屬性（五）三級(jí)和弦1、主、屬雙重功能屬性，更偏于屬。2、作為非主干和弦，三級(jí)和弦的屬功能屬性不如七級(jí)和弦那樣強(qiáng)烈。3、常取第一轉(zhuǎn)位形式。4、應(yīng)用：仿正格進(jìn)行?！究偨Y(jié)歸納】各級(jí)三和弦的功能及色彩C：是用來(lái)明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開(kāi)始，也以它結(jié)束。不過(guò)在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂(lè)曲的進(jìn)行也會(huì)很硬。Dm：是一個(gè)很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦之前。而屬和弦則要回到主和弦，所以很容易就形成了Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ的進(jìn)行。這是一個(gè)極其常用的進(jìn)行?！究偨Y(jié)歸納】各級(jí)三和弦的功能及色彩Em：也是一個(gè)十分柔和的和弦。音樂(lè)的進(jìn)行中有了它馬上就會(huì)變得柔美而略帶憂(yōu)傷。C—Em—F是一個(gè)很常用的進(jìn)行。樂(lè)曲中本來(lái)用主和弦的地方有時(shí)可以考慮換成三級(jí)和弦，音樂(lè)立即就不強(qiáng)硬了。港臺(tái)音樂(lè)中這種手法很常用。F：大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺(jué)心胸開(kāi)闊，有一種一下子“飛”起來(lái)的感覺(jué)?！究偨Y(jié)歸納】各級(jí)三和弦的功能及色彩G：大調(diào)中的第三個(gè)正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對(duì)主和弦支撐的作用。樂(lè)曲的終止感就是由Ⅴ—Ⅰ這樣的進(jìn)行產(chǎn)生的。Am：一個(gè)中性的和弦，如果出現(xiàn)在大調(diào)中的某些部分，那它起到的就是連接不同和弦的作用。六級(jí)和弦像一座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ—Ⅴ是極為常用的進(jìn)行?！究偨Y(jié)歸納】各級(jí)三和弦的功能及色彩Bdim：很少用。因?yàn)樗菧p三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進(jìn)行中使用，或是為了根音的流動(dòng)而使用。K46：形式是主和弦的第二轉(zhuǎn)位，但因?yàn)樗詏l為根音，所以一點(diǎn)也不穩(wěn)定，有著極強(qiáng)的向?qū)俸拖胰サ膬A向。二級(jí)六和弦：構(gòu)成音是fa-la-re。它與四級(jí)和弦只差一個(gè)音，可以看成是四級(jí)和弦的一個(gè)替代品。二級(jí)六和弦保持了二級(jí)和弦柔和的特性，不像四級(jí)和弦那么硬，也沒(méi)有強(qiáng)烈的“飛”起來(lái)的感覺(jué)。第五節(jié)為旋律配和聲1、首先要確定調(diào)性（分析旋律、調(diào)性、調(diào)式、簡(jiǎn)單的曲式結(jié)構(gòu)）2、確定排列法：–旋律位置低，宜用密集排列；–旋律位置高，則宜用開(kāi)放排列第五節(jié)為旋律配和聲3、判斷選擇和弦（低音設(shè)計(jì)）–（1）開(kāi)頭一般配主和弦，弱起時(shí)也可配屬和弦；–（2）結(jié)束的音一般均配主和弦；–（3）避免D-S的進(jìn)行。4、根據(jù)所選和弦及旋律判斷連接法5、填寫(xiě)內(nèi)聲部（平穩(wěn)、流暢），完成各聲部的進(jìn)行第五節(jié)為旋律配和聲伴奏音型–柱立式織體–半分解式織體–全分解式織體、琶音第六節(jié)離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)一、調(diào)的識(shí)別方法二、離調(diào)三、轉(zhuǎn)調(diào)四、調(diào)性布局一、調(diào)的識(shí)別方法1、常見(jiàn)的關(guān)系大小調(diào)、帶1-2個(gè)升降號(hào)的調(diào)2、調(diào)的判斷方法–請(qǐng)思考：五線(xiàn)譜上只有一個(gè)降號(hào)，可能是什么調(diào)？3、各調(diào)的主和弦、屬和弦二、離調(diào)在一個(gè)調(diào)內(nèi)，主三和弦以外的某個(gè)和弦，由于獲得了自己的屬類(lèi)和弦或下屬類(lèi)和弦的支持，具有了臨時(shí)主和弦的意義，叫做離調(diào)。–副屬和弦：Ⅴ/Ⅱ、Ⅴ/Ⅲ、Ⅴ/Ⅳ--–重屬和弦：Ⅴ/Ⅴ–副下屬和弦：Ⅳ/Ⅳ三、轉(zhuǎn)調(diào)1、調(diào)關(guān)系–近關(guān)系調(diào)：平行大小調(diào)及調(diào)域呈五度關(guān)系的調(diào)性–遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)2、轉(zhuǎn)調(diào)的一般構(gòu)成–（1）呈示前調(diào)–（2）轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)渡–（3）確立新調(diào)3、轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)的區(qū)別4、自然音轉(zhuǎn)調(diào)四、調(diào)性布局1、概念：對(duì)作品中不同調(diào)性的安排2、主調(diào)、副調(diào)3、調(diào)性轉(zhuǎn)換過(guò)程的順序4、在作品的結(jié)尾，最重要的特點(diǎn)就是主調(diào)調(diào)性的回歸。第六章復(fù)調(diào)基礎(chǔ)本章主要內(nèi)容第一節(jié)音樂(lè)織體概述第二節(jié)對(duì)位法基礎(chǔ)第三節(jié)模仿式復(fù)調(diào)第四節(jié)復(fù)對(duì)位參考書(shū)目：張韻璇《復(fù)調(diào)音樂(lè)初級(jí)教程》，高等教育出版社學(xué)界權(quán)威：段平泰、于蘇賢、陳銘志第一節(jié)音樂(lè)織體概述一、音樂(lè)織體的相關(guān)概念及主要類(lèi)型1、織體：聲部的組合方式。2、主調(diào)音樂(lè)：只有一個(gè)具有獨(dú)立性旋律的多聲部音樂(lè)，它是以若干個(gè)附屬聲部陪襯、烘托主要旋律的原則結(jié)合起來(lái)的多聲部音樂(lè)形式。一、音樂(lè)織體的相關(guān)概念及主要類(lèi)型3、復(fù)調(diào)音樂(lè)：兩個(gè)或兩個(gè)以上有相對(duì)獨(dú)立意義的旋律按照對(duì)位法則有機(jī)結(jié)合而成的多聲部音樂(lè)形式。（1）復(fù)調(diào)可以作為一種表現(xiàn)手法（2）復(fù)調(diào)還可以作為一種音樂(lè)體裁而獨(dú)立地構(gòu)成樂(lè)曲（3）復(fù)調(diào)的類(lèi)型：對(duì)比式復(fù)調(diào)模仿式復(fù)調(diào)支聲復(fù)調(diào)一、音樂(lè)織體的相關(guān)概念及主要類(lèi)型4、對(duì)位：具有獨(dú)立意義而又彼此和諧的不同旋律的結(jié)合?！皩?duì)位”一詞更具有技術(shù)內(nèi)涵。二、音樂(lè)織體層次（一）旋律層1、主旋律2、副旋律（1）呼應(yīng)式副旋律（2）背景式副旋律（3）對(duì)比式副旋律3、旋律式填充：在樂(lè)句、樂(lè)段之間，經(jīng)常插入一種短小的旋律片斷。（1）模仿式填充（2）