以德國為代表的歐洲設計和設計師與美國設計和設計師的比較分析01歷史背景德國01歷史背景德國第一個階段：19世紀末到20世紀初的工業(yè)設計“德國工業(yè)同盟”

早期的德國設計風格“青年風格”，受英國“工藝美術(shù)運動”和歐洲其他國家“新藝術(shù)”運動的影響。這場運動發(fā)展得相當廣泛，強調(diào)裝飾，希望重新運用中世紀哥特風格，一方面來抗拒維多利亞式的繁瑣裝飾風格，另一方面反對機械風格。1902年左右，起先有部分人從“青年風格”運動中分別出來，形成新的現(xiàn)代設計運動的中心，利用簡潔的幾何形式設計單純真實的產(chǎn)品，如“電風扇”、“臺燈”、“電水壺”等，奠定了功能主義設計風格的基礎。1907年，穆特修斯、貝倫斯等人，成立德國第一個設計組織——德國工業(yè)同盟。從今工業(yè)設計真正在理論和實踐上有了突破。它是德國現(xiàn)代主義設計的基石。其次個階段：包豪斯1919年4月1日第一所完全為發(fā)展設計教化而建立的學院包豪斯成立了。它把歐洲的現(xiàn)代主義設計運動推到一個空前的高度。包豪斯是由當時著名建筑師沃爾特-格羅皮烏斯（WalterGropius）創(chuàng)辦的一所藝術(shù)設計學校。他別出心裁地將德文Hausbau(房屋建筑)一詞調(diào)轉(zhuǎn)成Bauhaus來作為校名，以顯示學校與傳統(tǒng)的學院式教化機構(gòu)的區(qū)分。另一位德國建筑師，亦屬現(xiàn)代主義建筑大師之一的密斯·凡·德·羅，曾任“包豪斯”第三任校長。該校于1925年搬到德紹，后又于1933年遷至柏林，同年遭納粹法西斯查封而被迫解散。雖然從創(chuàng)立至遭遇“殺?！保鞍浪埂眱H存世短短14年，但其理論與學說卻對整個世界產(chǎn)生廣泛而深遠的影響，激起的漣漪至今隨處蕩漾。01歷史背景美國第一階段：美國工業(yè)設計的興起與發(fā)展是一個從“移植”到“發(fā)展”的過程。18世紀在英國發(fā)生的工業(yè)革命很快就波及到了美國。從18世紀中葉到19世紀末，美國高度重視工業(yè)產(chǎn)品的生產(chǎn)，并快速建立起工業(yè)化的生產(chǎn)體系。特殊是到10世紀末，一方面，美國設計師主動向歐洲各國學習先進的科技和設計閱歷；另一方面，主動接納大批歐洲的技術(shù)人才和設計師，使美國的工業(yè)化生產(chǎn)水平和藝術(shù)設計水平快速提高，為其工業(yè)設計的興起與發(fā)展奠定了基礎。其次階段：英國的工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動和歐洲現(xiàn)代主義藝術(shù)設計運動如包豪斯等，都對美國的工業(yè)設計的興起與發(fā)展起到了極大的促進作用。第三階段：20世紀30年頭移居到美國的設計師，尤其是包豪斯的大師們對美國設計藝術(shù)教化體系的建立起了確定性的作用，他們或在高校任教，或組建設計藝術(shù)院校培育出一些杰出的設計師，設計意識在美國人心中空前提高，設計藝術(shù)教化受到美國政府，企業(yè)，教化界人士和民間學術(shù)團體的高度重視。到20世紀三四十年頭，興起“流線型”設計風格。第四階段：其次次世界大戰(zhàn)以后，美國作為未受斗爭損害而大受其益的國家，在自由經(jīng)濟消費主義的引導下，40~50年頭進入一個經(jīng)濟飛速發(fā)展時期，伴隨而來的是美國成為現(xiàn)代主義設計發(fā)展最快的國家。20世紀五六十年頭“有支配的廢止制度”出現(xiàn)。

02設計教化設計理論德國包豪斯：設計理論上的三個基本觀點：①藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一：②設計的目的是人而不是產(chǎn)品：③設計必需遵循自然與客觀的法則來進行?！鞍浪埂睂W校留意基礎課的理論與實踐并舉，通過一系列理性、嚴格的視覺訓練程序，對學生進行“洗腦”，重塑他們視察世界的嶄新方式；同時開設印刷、玻璃繪畫、金屬、家具細木、織造、攝影、壁畫、舞臺、書籍裝訂、陶藝、建筑、策展等13個不同專業(yè)的工作坊，培育學生精準的實際操作實力。這種教學方式在當時傳統(tǒng)的學院派看來是特殊另類的，但它后來卻幾乎成為全世界現(xiàn)代藝術(shù)和設計教學的通用模式。其設計教化觀念可總結(jié)為以下六點：1.技術(shù)和藝術(shù)應當和諧統(tǒng)一2.視覺敏感性達到理性的水平3.對材料、結(jié)構(gòu)、肌理、色調(diào)有科學的、技術(shù)的理解4.集體工作是設計的核心5.藝術(shù)家、企業(yè)家、技術(shù)人員應當緊密合作6.學生的作業(yè)和企業(yè)項目親密結(jié)合青年風格：初期：與“新藝術(shù)運動”風格相像，反對工業(yè)化和機械化，主見自然主義的曲線和有機形態(tài)；后期：與奧地利“分別派”風格相像，主見直線和簡潔幾何形，強調(diào)功能第一。工業(yè)同盟：一、提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合；二、主見通過教化、宣揚提高德國設計藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設計和手工藝；三、強調(diào)聯(lián)盟走非官方路途，保持聯(lián)盟作為業(yè)界組織的性質(zhì)，避開政治對設計工作的干擾；四、要求在德國設計藝術(shù)界大力宣揚和主見功能主義，承認并接受現(xiàn)代工業(yè)；五、在設計中，反對任何形式的裝飾；六、是主見標準化下的批量化，以此為設計藝術(shù)的基本要求。02設計教化設計理論美國與基于手工藝傳統(tǒng)，商品價值體現(xiàn)在技藝的歐洲工業(yè)設計看法不同，美國工業(yè)設計產(chǎn)品基于工業(yè)方法，強調(diào)批量生產(chǎn)和好用性，創(chuàng)建性成果在全新產(chǎn)品。新藝術(shù)運動傳入美國之前，已形成著名的“芝加哥學派”，主見“形式恒久聽從功能”。其設計多呈現(xiàn)出“流線型”風格。美國的設計更多的是強調(diào)做設計生意而非設計探討，產(chǎn)品外觀造型不斷推陳出新以此來吸引消費者，因此，“形式追隨市場”、“式樣聽從銷售”成為他們的主流設計風潮。美國的工業(yè)設計教化是以項目實踐為導向的，它主要有以下特點：1.課程設置遵循由低到高、由易到難的原則2.將個人設計與團隊設計項目穿插進行3.留意理論與實踐、學校與企業(yè)的結(jié)合設計教化：設計理論：03設計師德國彼得·貝倫斯PeterBehrens（1868—1940）：德國現(xiàn)代主義設計的重要奠基人之一，著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設計的先驅(qū)，“德國工業(yè)同盟”的首席建筑師。他是德國工業(yè)同盟最著名的設計師，被譽為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設計師”。貝倫斯為AEG作了大量的平面設計，還設計了大量的工業(yè)產(chǎn)品，如弧光燈、電風扇、電水壺等，奠定了功能主義設計風格的基礎。他把純粹的幾何圖形與簡潔而精致的裝飾很好的結(jié)合起來，使這些產(chǎn)品具有自身的、而不是從手工藝那里借用的價值。他更重要的意義是影響和教化了一批新人，這一批人成為現(xiàn)代含義的工業(yè)設計之父，是第一代成熟的工業(yè)設計師與現(xiàn)代建筑設計師。格羅皮烏斯WalterGropius（1883—1969）：格羅皮烏斯是德國現(xiàn)代建筑師和建筑教化家，現(xiàn)代主義建筑學派的提倡人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）學校的創(chuàng)辦人。他是建筑師中最早主見走建筑工業(yè)化道路的人之一，主動提倡建筑設計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。他認為現(xiàn)代建筑師要創(chuàng)建自己的美學章法，“通過精確的不模糊的形式，清爽的對比，各種部件之間的秩序，形體和色調(diào)的勻整與統(tǒng)一來創(chuàng)建自己的美學章法”。20年頭格羅皮烏斯最有代表性的作品就是包豪斯校舍。03設計師德國密斯·凡·德·羅LudwigMiesVanderRohe（1886—1969）：他是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一，與賴特、勒·柯布西耶、格羅皮烏斯并稱四大現(xiàn)代建筑大師。密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主見流淌空間的新概念。其作品特點是整齊和骨架露明的外觀，靈敏多變的流淌空間以及簡練而制作精致的細部。03設計師美國路易斯·沙利文LouisSullivan（1856—1924）：

他是第一批設計摩天大樓的美國建筑師之一，生于波士頓，在美國現(xiàn)代建筑革新中起過重要作用，是芝加哥學派的中堅人物。沙利文是有機建筑的一位中心人物，強調(diào)裝飾對建筑的重要性。對沙利文來說，建筑藝術(shù)并不是寫照式地仿照大自然，而是在必定的結(jié)構(gòu)的演化中加以仿照。他那句被大家引用很多但常常被誤會的關(guān)于形式的話“形式總是追隨功能“只是一個動身點，只有在與結(jié)構(gòu)分別開的意義上，裝飾才賜予這座大樓以形態(tài)上的個體統(tǒng)一性。裝飾和結(jié)構(gòu)，就“像一種確定的外衣”，共屬于“確定的建筑類型”。03設計師美國雷蒙德·羅維RaymondLoewy（1893—1986）：雷蒙德·羅維是法國人，一戰(zhàn)結(jié)束后移居美國，成為美國的設計師，被冠予工業(yè)設計之父的稱號。他奉行“流線、簡潔化”的理念，即“由功用與簡約彰顯美麗”，并帶動了設計中的流線型運動。他將一切“流線、簡潔化”——大到宇宙飛船，小到郵票。作為職業(yè)設計師，羅維在業(yè)界聲名鵲起，直立起旗手形象。他宣揚設計促進銷售的新理念，認為功用化的設計對市場行銷大有裨益。他強調(diào)設計不是為了獨樹一幟，而是為市場運作服務，并帶動了“好的設計”才能占有市場的新概念。他說：“最美的曲線是銷售上升的曲線?！绷_維將自己的設計哲學歸納為MAYA（MostAdvancedYetAcceptable極度先進，卻為人所接受）原則，并在他的全部創(chuàng)作中加以傳播。在其漫長的職業(yè)生涯中，簡潔、好用、充溢活力的作品，從羅維辦公室中源源流出。03設計師此外，歐洲還有勒·柯布西耶(LeCorbusier,1887-1965）、納吉（LaszloMoholy-Nagy,1895-1946）、布勞耶（MarcelBreuer,1902-1981）、布蘭德（MarianneBrandt,1893-1983）、華根菲爾德（WilhelmW