本文格式為Word版，下載可任意編輯——2023呼嘯山莊讀后感5篇2023吼叫山莊讀后感5篇

當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著吼叫山莊后，相信大家都有好多值得共享的東西，何不靜下心來(lái)寫(xiě)寫(xiě)吼叫山莊讀后感呢？下面是我為大家用心整理的2023吼叫山莊讀后感，夢(mèng)想對(duì)大家有所扶助。

2023吼叫山莊讀后感（篇1）

《吼叫山莊》作為一部英國(guó)古典文學(xué)名著，和其它十九世紀(jì)初女作家的作品一樣，彌漫溫文爾雅的貴族氣派，迷漫著浪漫溫馨的莊園氣息，帶著高貴和小資品位，表示著俊男靚女的談清說(shuō)愛(ài)。這是一種高尚的生活情趣，傳遞著紳士和淑女理應(yīng)準(zhǔn)循的愛(ài)情原那么。象奧斯丁，象夏洛蒂.勃郎特的作品，都是美好而幽雅，但或多或少，我覺(jué)得有那么一點(diǎn)乏味。

可是，《吼叫山莊》卻完全超出了我的想象，或者說(shuō)，它不僅超出了那個(gè)時(shí)代人們的觀念和賞識(shí)水平，即使在今天，評(píng)論家也將它作為隱匿著多數(shù)謎團(tuán)，出自天才之手的世紀(jì)經(jīng)典。

它完全不同于十九世紀(jì)初的群眾文學(xué)，在《吼叫山莊》中，你看不到浪漫的品評(píng)和高尚的生活，看不到陽(yáng)光、草坪、洋傘和咖啡，看不到值得效仿的得體舉止，也無(wú)法會(huì)意英國(guó)貴族特有的高貴氣質(zhì)。相反，你只看到狂風(fēng)肆虐下的蕭瑟原野，只看到因壓迫和虐待導(dǎo)致的刻骨仇恨，只看到跨越生死、超越天地的激情，只看到人性的撕裂、墮落和冰凍……。

這就是《吼叫山莊》，愛(ài)和恨極端對(duì)立，又統(tǒng)一和諧;這就是《吼叫山莊》，象一把利劍，直接刺穿人性的本質(zhì)。

關(guān)于這樣一部作品，可以領(lǐng)悟地實(shí)在是太多太多，但是，正如一名翻譯家所言，大量人在看過(guò)第一遍后，就再也沒(méi)有士氣看其次遍。我也是如此，每次閱讀，都會(huì)畏縮深陷激情而無(wú)法自拔，畏縮被那源于生命、連死亡都無(wú)法寬恕的愛(ài)燃燒殆盡。

這就是小說(shuō)最特殊、最神秘、最沖動(dòng)人心的內(nèi)核——愛(ài)與恨的糾纏反復(fù)?？藚柗蚝蛣P瑟琳的愛(ài)，愛(ài)到彼此的靈魂合二為一，感受彼此的痛楚和歡欣，承受彼此的靈魂和生命;克厲夫和凱瑟琳的恨，恨到寧愿死后也不得平靜，在彼此糾纏、彼此磨折中期望團(tuán)聚。

很難想象一個(gè)十九世紀(jì)終身未婚，保守、內(nèi)向、沉靜寡言的女性會(huì)寫(xiě)下如此驚世駭俗的愛(ài)情宣言。難怪自小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)就倍受爭(zhēng)議：在女作家活著的時(shí)候，惡評(píng)如潮、罵聲不絕;在二十世紀(jì)中后期，卻被評(píng)論界認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上最重要的十部作品之一。

小說(shuō)之所以被不斷討論的關(guān)鍵，就在于男仆人公克厲夫的角色定位。這是一個(gè)內(nèi)心陰暗狂野，耍盡手段報(bào)復(fù)世界的魔鬼。

他從出場(chǎng)就是個(gè)被歐肖家收養(yǎng)的，沒(méi)有來(lái)歷的街邊叫花子，在老仆人去世后受到凱瑟琳兄長(zhǎng)亨得利的長(zhǎng)期虐待和壓迫，性格扭曲變態(tài)，仇視人類，甚至仇視世界。在他得知深愛(ài)的凱瑟琳嫌棄他而選擇嫁給富有貴族林頓后，憤然離家出走，三年后重返吼叫山莊，開(kāi)頭了邪惡的報(bào)仇籌劃。最終，他用齷齪無(wú)恥的手段消逝了兩個(gè)家族，用上一代的恩怨處治下一代的生活，在這片野風(fēng)肆虐的平原上，把全體人的心冰封。

用原著中一句話來(lái)形容克厲夫的人格最為貼切：“克厲夫先生他可是個(gè)人?假設(shè)是人，他可是瘋了?假設(shè)不是，他可是個(gè)魔鬼?”

2023吼叫山莊讀后感（篇2）

愛(ài)米莉·勃朗特的《吼叫山莊》一向被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一部“最特殊的小說(shuō)”。它通過(guò)描述凱瑟琳和希斯克利夫之間的愛(ài)情，呈現(xiàn)了畸形社會(huì)中人性的變異：人性因扭曲而萌發(fā)的猛烈報(bào)仇。它以狂飆般猛烈的情感達(dá)成了震撼人心的藝術(shù)氣力。

希斯克利夫是作品中的仆人公，他的瘋狂報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神。這是一種特殊環(huán)境下造成的特殊性格，特殊性格所抉擇的特殊命運(yùn)。

環(huán)境先于性格而存在，性格也就在變更環(huán)境的努力過(guò)程中形成，因此，人們說(shuō)環(huán)境塑造性格。進(jìn)一步而言，特殊的環(huán)境必然造成特殊的性格。《吼叫山莊》的仆人公希斯克利夫過(guò)分殘忍的性格，完全是他周邊的環(huán)境所造成的。

毋庸置疑，金錢主宰一切是資本主義社會(huì)的標(biāo)志。希斯克利夫所處的正是一個(gè)金錢的社會(huì)，在那里，困苦是可恥的。無(wú)論是否因你的過(guò)錯(cuò)而導(dǎo)致的困苦，無(wú)論是否你有努力的過(guò)程，只要你現(xiàn)在仍是衣衫襤褸，你就注定遭遇恥辱。困苦帶來(lái)的無(wú)窮無(wú)盡的恥辱生活就像一把刻刀，不斷雕刻、變更著希斯克利夫的性格。

它完全不同于十九世紀(jì)初的群眾文學(xué)，在《吼叫山莊》中，你看不到浪漫的品評(píng)和高尚的生活，看不到陽(yáng)光、草坪、洋傘和咖啡，看不到值得效仿的得體舉止，也無(wú)法會(huì)意英國(guó)貴族特有的高貴氣質(zhì)。相反，你只看到狂風(fēng)肆虐下的蕭瑟原野，只看到因壓迫導(dǎo)致的刻骨仇恨，只看到跨越生死、超越天地的激情，只看到人性的撕裂、墮落和冰凍……

這就是《吼叫山莊》，愛(ài)和恨極端對(duì)立，又統(tǒng)一和諧;這就是《吼叫山莊》，象一把利劍，直接刺穿人性的本質(zhì)。

關(guān)于這樣一部作品，可以領(lǐng)悟地實(shí)在是太多太多，但是，正如一名翻譯家所言，大量人在看過(guò)第一遍后，就再也沒(méi)有士氣看其次遍。我也是如此，每次閱讀，都會(huì)畏縮深陷激情而無(wú)法自拔，畏縮被那源于生命、連死亡都無(wú)法寬恕的愛(ài)燃燒殆盡。

這就是小說(shuō)最特殊、最神秘、最沖動(dòng)人心的內(nèi)核——愛(ài)與恨的糾纏反復(fù)。克厲夫和凱瑟琳的愛(ài)，愛(ài)到彼此的靈魂合二為一，感受彼此的痛楚和歡欣，承受彼此的靈魂和生命;克厲夫和凱瑟琳的恨，恨到寧愿死后也不得平靜，在彼此糾纏、彼此磨折中期望團(tuán)聚。

很難想象一個(gè)十九世紀(jì)終身未婚，保守、內(nèi)向、沉靜寡言的女性會(huì)寫(xiě)下如此驚世駭俗的愛(ài)情宣言。難怪自小說(shuō)問(wèn)世一來(lái)就倍受爭(zhēng)議：在女作家活著的時(shí)候，惡評(píng)如潮、罵聲不絕;在二十世紀(jì)中后期，卻被評(píng)論界認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上最重要的十部作品之一。

2023吼叫山莊讀后感（篇3）

從來(lái)沒(méi)有一本書(shū)會(huì)讓我如此艱苦地看下去20__年買的中英對(duì)照版的我先讀完中文然后再看英文昨晚終究看完五年時(shí)間看完一本書(shū)對(duì)我是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)更加是英文的假設(shè)看不下去睡意就會(huì)到臨睡覺(jué)前看書(shū)真的有催眠作用。

艾米莉·勃朗特生前落莫和姐姐夏洛蒂一樣她是個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面的英國(guó)北部小郡牧師家的女兒靠著空想與激情寫(xiě)作她也用一個(gè)男性化的筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表作品可是當(dāng)她的《吼叫山莊》繼姐姐的《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世后卻沒(méi)能像《簡(jiǎn)·愛(ài)》那樣得到強(qiáng)烈的回應(yīng)相反它遇到普遍的冷淡和幾篇嚴(yán)肅貶抑的評(píng)論有一篇尖酸的評(píng)論甚至說(shuō)：“是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)他怎么寫(xiě)十來(lái)章儼然沒(méi)有自殺？”這是一本可怕的、令人痛楚、強(qiáng)有力而又彌漫激情的書(shū)這與它年輕的本身的性格與才華不無(wú)關(guān)系。

艾米莉自小內(nèi)向靜默又總帶著幾分男性自居感誠(chéng)如夏洛蒂所說(shuō)的；“她比男人還要頑強(qiáng)比小孩還要單純她的性格是獨(dú)一無(wú)二的?！痹谏倥畷r(shí)代當(dāng)她和姐妹們關(guān)在家里“編造”故事寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候她就顯現(xiàn)出一種內(nèi)涵更深的傾向收錄在她們?cè)姼韬霞ù藭?shū)初版僅售出2冊(cè)）中艾米莉的作品總是宛如波德萊爾或愛(ài)倫·坡那樣困惑于惡這一問(wèn)題在那純凈的抒情風(fēng)格之間總徘徊著死亡的陰影。到《吼叫山莊》動(dòng)筆時(shí)這種困惑與擔(dān)心變得急不成耐她迫切需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的世界來(lái)演示它把自己心底幾近撕裂的痛楚借小說(shuō)人物之口傾吐放在我眼前的這一部《吼叫山莊》顯得與眾不同：

它狂放不羈的浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛(ài)”與“恨”的極端的沖突而在?？藚柡蛣P瑟琳這對(duì)曠世情侶身上極度的愛(ài)中混合著極度的恨失去凱瑟琳使希克厲成為一個(gè)報(bào)仇狂。加之把故事背景放置在一個(gè)封閉的小社會(huì)——兩個(gè)山莊和開(kāi)放的大自然——荒原之中整個(gè)小說(shuō)的情境就特別地“戲劇化”陰冷而暴力神秘怪烈又隱含著神圣的溫情。

其次女作家放棄那種從頭說(shuō)起原原本本的敘事手法19世紀(jì)的女作家像她姐姐寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》奧斯丁寫(xiě)《孤高與偏見(jiàn)》都采用的是這樣一種易于為群眾采納的傳統(tǒng)手法艾米莉那么為講領(lǐng)會(huì)發(fā)生在兩代人身上的繁雜故事別出心裁地采用當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的“戲劇性布局”借用一位闖入吼叫山莊的目生人洛克烏先生之耳目從故事的中間切入這時(shí)候女仆人公凱瑟琳已死去?？藚栒幱跇O度暴虐地處治兩家族的其次代的時(shí)候這就設(shè)置一個(gè)巨大的懸念使讀者急于追索事情的前因又時(shí)時(shí)關(guān)注著人物未來(lái)的命運(yùn)。當(dāng)然對(duì)于當(dāng)時(shí)讀慣古典小說(shuō)的人們來(lái)說(shuō)采納這種敘事系統(tǒng)是有些吃力的以致于有人指責(zé)此書(shū)“七拼八湊不成體統(tǒng)”。

2023吼叫山莊讀后感（篇4）

翻開(kāi)《吼叫山莊》小說(shuō)，我首先被故事中人物的家譜恐懼了，歐肖家和林頓家后代的生命竟是如此的短暫，從十幾歲到四十幾歲，正值人生的韶華呀！我懷著沉重的心情開(kāi)頭了《吼叫山莊》小說(shuō)之旅。

老歐肖一家生活在一幢擁有幾百年歷史的古老房子里，這座房子由于是建在狂風(fēng)肆虐的山丘上，因而叫吼叫山莊。凱瑟琳和亨德雷·歐肖是歐肖的一對(duì)兒女，老歐肖收留了在利物浦繁忙街頭撿到的一個(gè)臟兮兮、黑頭發(fā)的吉卜賽男孩，并為他起名叫希斯克利夫。一開(kāi)頭，凱瑟琳和亨德雷都不熱愛(ài)希斯克利夫，在老歐肖的堅(jiān)持下，一家人還是逐漸地采納了希斯克利夫，凱瑟琳和希斯克利夫成了親近的摯友，老歐肖對(duì)希斯克利夫也是異乎尋常地?zé)釔?ài)，這讓亨德雷開(kāi)頭癡妒父親對(duì)希斯克利夫的感情，視他倆為仇敵。

老歐肖的死變更了希斯克利夫的命運(yùn)，他成了一個(gè)仆人。希斯克利夫和凱瑟琳造訪畫(huà)眉山莊林頓家正是悲劇的開(kāi)頭。富有的林頓家放狗誤傷了凱瑟琳使得凱瑟琳在畫(huà)眉山莊養(yǎng)息了五個(gè)禮拜，這期間，凱瑟琳熟悉了林頓兒子艾加。

與長(zhǎng)著藍(lán)眼睛，淺色頭發(fā)，舉止得體，將來(lái)還可以繼承一大筆財(cái)產(chǎn)的艾加相比，希斯克利夫產(chǎn)生了自卑和羞愧，而他對(duì)凱瑟琳的愛(ài)卻深深地熔進(jìn)了血液。

此時(shí)的凱瑟琳由于交了艾加這個(gè)新?lián)从讯雎粤讼Ｋ箍死驅(qū)λ母星?，她?mèng)想通過(guò)嫁給艾加，用艾加的錢來(lái)扶助希斯克利夫的錯(cuò)誤想法更加速了悲劇的進(jìn)程。

希斯克利夫在娶凱瑟琳無(wú)望的背景下夫蹤了四年，奮斗了四年，當(dāng)他再度回到畫(huà)眉山莊時(shí)，他已成了一個(gè)紳士，而凱瑟琳已成了艾加的夫人，但希斯克利夫的歸來(lái)，依舊使凱瑟琳極度興奮，她誠(chéng)懇地夢(mèng)想自己的丈夫能把希斯克利夫當(dāng)作摯友，然而報(bào)仇的火焰此時(shí)已在希斯克利夫的內(nèi)心燃燒，他抉擇要報(bào)復(fù)亨德雷和艾加，然后成為吼叫山莊和畫(huà)眉山莊的繼承人。

被報(bào)仇火焰燒得失去了理智的希斯克利夫一步步地實(shí)施著他的報(bào)仇籌劃，也一步步走向了“告成”，他讓他的仇敵亨德雷、艾加都死在自己的前頭，然而心愛(ài)的女人凱瑟琳卻也成了他報(bào)仇籌劃的殉葬品。希斯克利夫終究實(shí)現(xiàn)的自己的愿望，可他的內(nèi)心卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不被凱瑟琳的魂魄牽累著，他的生命早已不屬于自己，生和死只是生命存在的一種形式。

為了愛(ài)，他選擇了以靈魂的快樂(lè)扼殺了自己的肉體。

2023吼叫山莊讀后感（篇5）

小說(shuō)以洛克烏先生訪問(wèn)吼叫山莊開(kāi)篇。洛克烏在吼叫山莊過(guò)夜受了驚嚇,路上又受了寒,回到畫(huà)眉田莊就病倒了,纏綿病榻之時(shí)向女管家耐莉要求講故事,從而引出關(guān)于?？藚柵c卡瑟琳慘烈愛(ài)情的陳述。

《吼叫山莊》的第一、二敘事層由洛克烏和耐莉的雙重外視角表達(dá)構(gòu)成。洛克烏在小說(shuō)中承擔(dān)著雙重身份,既是故事的轉(zhuǎn)述者,也是故事的傾聽(tīng)者。在這里采用第一人稱外視角表達(dá),使“局外人”洛克烏和普遍讀者一樣,對(duì)吼叫山莊冷酷荒蠻的環(huán)境和?？藚柵c卡瑟琳狂野強(qiáng)烈的愛(ài)情彌漫了奇怪。洛克烏向耐莉追問(wèn)的過(guò)程,正是順應(yīng)了讀者奇怪心進(jìn)展的方向。

耐莉同樣有見(jiàn)證人和參與者的雙重身份。她從小生活在吼叫山莊,是吼叫山莊的女仆和卡瑟琳的保姆,后來(lái)又跟隨卡瑟琳到畫(huà)眉田莊做女管家,三十多年間一向與兩個(gè)莊園的兩家人的生活保持著緊密關(guān)系。耐莉的第一人稱外視角表達(dá)是小說(shuō)的主敘事層,主要片面是她的回憶,并加上后來(lái)信件等作為補(bǔ)充,顯得客觀冷靜而真實(shí)可信。但是她的性格和傳統(tǒng)思想使她無(wú)法理解仆人公內(nèi)心深處的獨(dú)特天性,對(duì)故事的陳述深入程度缺乏。

《吼叫山莊》中的內(nèi)視角表達(dá)集中在第三敘事層,主要是仆人公的自述、日記和信件等。這些人物的內(nèi)視角表達(dá)雖然在小說(shuō)中所占的比例并不大,卻起到了推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展,使小說(shuō)的敘事視角多樣化,使故事顯得真實(shí)可信,制止主要表達(dá)人耐莉的陳述過(guò)于單調(diào)的重要作用。

《吼叫山莊》采用了一種戲劇化的多重復(fù)調(diào)布局表達(dá)故事。

《吼叫山莊》中三個(gè)敘事層(超敘事層、主敘事層和次敘事層)的敘事模式從布局上可以分為兩個(gè)敘事框架,第一個(gè)敘事框架自1771年冬老歐肖從利物浦帶回棄兒?？藚柺?到1802年9月小卡瑟琳和哈里頓結(jié)為情侶終,歷時(shí)32年,愛(ài)恨糾葛,震人心魄;其次個(gè)敘事框架自1801年11月房客洛克烏訪問(wèn)吼叫山莊始,到18