第三章古詩詞曲鑒賞及英譯文化視角

第一節(jié)古詩詞曲英譯中的江南文化引語一、江南美景二、江南春雨三、江南美女四、江南采蓮五、江南田園

引語“江南”通常指長江中下游以南的地區(qū)，即江蘇、安徽省的南部以及浙江的北部。古詩詞曲中，此地理概念有所延伸——還包括長江北岸地區(qū)，如揚州等。贊美江南的晴日風光：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

——白居易畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

——楊萬里江南雨天的風光：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

——張志和水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

——蘇軾江南月夜的風韻：二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

——杜牧江南文化：江南美景、江南春雨、江南美女、江南采蓮、江南田園。

一、江南美景蘇軾《惠崇春江曉景》：竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

——此江南春景也；道潛《臨平道中》：風蒲獵獵弄輕柔，欲立蜻蜓不自由。五月臨平山下路，藕花無數(shù)滿汀州。

——此江南夏景也；蘇軾《書李世南所畫秋景二首》：野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹歸何處，家在江南黃葉村。

——此江南秋景也；蘇軾《贈劉景文》：荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。

——此江南冬景也。徐俯的《春游湖》：雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。

——此江南西湖之景；君不見倪瓚的《煙雨中度石湖》：煙雨山前度石湖，一奩秋影玉平鋪。何須更剪松江水，好染空青畫作圖。

——此江南蘇州之景也；王安石《桂枝香》：千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽里，背西風酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。

——此江南南京之景也；徐凝《憶揚州》：天下三分明月夜，二分無賴是揚州。

——此江南揚州之景也。1.譯形、符號大寫——顯文化

請看杜牧的一首《寄揚州韓綽判官》：

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？

揚州瘦西湖原詩賞析青山隱隱水迢迢，

此句寫遠景——山清水秀，還另有含義：一喻與友人遠也，就如晏殊在《蝶戀花》中說的“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處”一樣。二喻友情可貴，秦觀不也在《鵲橋仙》中:“柔情似水，佳期如夢”嗎？三喻與友人情深也，歐陽修不也在《踏莎行》中說：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”嗎？秋盡江南草未凋此句點名時令，雖過深秋，草木茂盛，此江南天氣暖也，暗含北方已“草木搖落露為霜”。二十四橋明月夜二十四橋，即吳家磚橋，亦名紅藥橋，因古時有二十四位美人于橋上吹簫而得名。玉人何處教吹簫？玉人可指美女，也可喻才子，這里指韓綽。

“二十四橋”是普通名詞與數(shù)詞組成的專有名詞，翻譯時，可譯形，符號大寫，以示其為專有名詞，也含有文化內(nèi)涵。譯文如下：

Greenhillsloomunclearandwaterflowssmoothlyon;Autumninsouthhaspassedaway,butgrassisnotgone.AreyounowonTwentyFourBridgeinbrightmoonbeams,Teachinggirlshowtoplaythefluteandsingasong?2.引導嗅覺反應(yīng)崔護《題都城南莊》中的“人面桃花相映紅”，即寫其顏色；王安石《梅花》中的“遙知不是雪，為有暗香來”，即寫其香氣。

在翻譯這類含有江南花卉美景的詩歌，我們應(yīng)注入香氣，誘發(fā)他們的嗅覺反應(yīng)。請看柳永的一首《望海潮》：東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。杭州西湖傳統(tǒng)景觀平湖秋月蘇堤春曉曲苑風荷斷橋殘雪柳浪聞鶯花港觀魚雷峰夕照南屏晚鐘三潭印月雙峰插云

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。望海潮（柳永）mtv海潮“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”

——總寫、概括介紹杭州的現(xiàn)狀、歷史。包括地理位置、自然條件、社會條件。

“三吳都會”的鋪敘上片“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家?！?/p>

——描寫杭州之形勝與繁華?！盁熈嫎颉保瑢懡窒锖訕虻拿利?；“風簾翠幕”，寫居民住宅的雅致?！皡⒉钍f人家”一句，表現(xiàn)出整個都市生活的繁華富庶。

“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯?！?/p>

——寫錢塘的江岸和江潮。江岸——綠樹如云。江潮——卷霜雪：如雪的白色，森森的寒氣。天塹無涯——江面寬闊，暗示江潮“吞天沃日”的寬闊氣勢“東南形勝”的鋪敘“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢?！?/p>

——杭州的繁華（民殷財阜，寫了商貿(mào)和衣著）競：比豪華、斗闊氣。

“繁華”的鋪敘下片“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”——杭州西湖的湖山之美，進一步描寫“東南形勝”，是杭州人游樂的背景。重湖——十里荷花；疊巘——三秋桂子

——湖山秀麗（清嘉）重湖疊巘清嘉三秋桂子“三秋桂子”就讓人聯(lián)想起有關(guān)西湖的美麗傳說。傳說西湖靈隱寺和天竺寺，每到中秋，常常有帶露的桂子從天飄落，馨香異常，那是從月宮桂樹上飄落下來的，是寂寞的嫦娥贈與人間有心人的。因此宋之問《靈隱寺》中寫道：“桂子月中落，天香云外飄?！卑拙右住稇浗稀分幸灿小吧剿略轮袑す鹱印?。十里荷花楊萬里在《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。十里荷花飲湖上初晴后雨

蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖！贾菝癖姷挠螛罚ㄓ迫蛔缘茫┣T擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞?！贾莨賳T的游樂（宴酣與山水之樂）異日圖將好景，歸去鳳池夸?！稍谕琶媲翱滟?/p>

在翻譯時，我們應(yīng)還其香氣，引起嗅覺反應(yīng)，讓他們走進意境。從第十三行到十八行譯文如下：Thecleartwinlakesandgreenhillsoftenpicturesqueviews;Thefragranceofsweetosmanthuslingersontheautumnair,Lotusflowersbloomfarandwideinsummer.Thesoundofflutessoarsuptothesunnyskies,Thesingingoffolksongsbreaksthesilenceofnight,Happyaretheoldanglerandgirlscollectingwaterchestnuts.3.引起多角度聯(lián)想將古詩詞曲中某一個無多角度聯(lián)想功能的詞語譯為具有多角度聯(lián)想的詞語。這樣，譯語讀者得到的審美愉悅與原語讀者相同，甚至超越。請看黃庭堅的一首《訴衷情》：

小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣。

山潑黛，水挼藍，翠相攙。歌樓酒旆，故故招人，權(quán)典青衫。

“小桃灼灼柳鬖鬖”，“小桃”嫩枝也?！靶√易谱啤毕怠对娊?jīng)》“桃之夭夭，灼灼其華”的濃縮，寫桃花開得繁盛?！傲L鬖”柳樹正處于“綠柳才黃半未勻”與“煙柳滿皇都”之間，恰是最好的“年華”，桃紅柳綠，正是江南最美之景也?！坝昵顼L暖煙淡”，宿雨初霽，和風吹拂，桃花上面滾著露珠更顯妖艷，真是“春風扶欄露華濃”。

“山潑黛”雙重含義，發(fā)了芽的樹木得了雨水的長得很茂盛，其一也；茂盛的樹木沾上水滴更顯得翠綠，其二也。遠看一片青黑，那長長地青山不就是美人彎彎的娥眉嗎？“水挼藍，翠相攙”，水草蔓長，遠看一片湛藍，此白居易《憶江南》之“春來江水綠如藍”也?！案铇蔷旗?，故故招人，權(quán)典青衫?！?/p>

翻譯時，為了避免譯文平淡乏味，我們不妨將“暖風”這個詞語譯為可引起多重聯(lián)想的詞語。譯文如下：ThenewpeachblossomshaveasparklinghueAndwillowtwigshangprofuse.SpringagainfillsKiang-nan;Sunshineafterrainwine-likebreeze;amistpaleWarmandsleepyistheday.HillsaresplashedwithinkWaterswithblueblendedink,Whileemeraldtouchesoffemeraldgreen,Sing-songhousesandwine-shopsigns,Beckonfrequenttopassers-byIshallpawnthisofficial’srobeofmine.

（龔景浩：《英譯中國古詩精選》）二、江南春雨江南文化中最美、最能反映江南特點的是江南春雨，春雨是江南的特色，是江南美景中之美景。春雨大致可分為三個階段：杏花雨、桃花雨、黃梅雨。紅杏開時，一霎清明雨?！T延已在《鵲橋枝》蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。——戴叔倫《蘭溪棹歌》小暑一聲雷，倒轉(zhuǎn)黃梅十八天。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨！——賀鑄《青玉案》新年都未有芳華，二月初驚見草芽?！n愈《春雪》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！n愈《早春呈水部張十八員》就雨的形象而言，春雨不是千篇一律的，有時候“霏霏點點回塘雨”，有時候“風也飄飄，雨也蕭蕭”，有時候“黃梅時節(jié)雨如霧”，有時候“春雨細如絲”，有時候“連宵風雨閉柴門”。

春雨寓喜情春雨寓愁情春雨寓喜情

原因有四點：其一，江南春雨是江南最美的景致——是人間之仙境。其二，春雨對于萬物，特別是農(nóng)作物是及時雨。其三，春雨里傳來悅耳的音樂：深巷里傳來姑娘叫賣杏花的甜美的聲音，水田里傳來青蛙陣陣“呱呱”的鳴叫。其四，江南春雨是愛情的媒人，她把天下有情有緣之人“千里姻緣一線牽”。1.色彩歸真請看張志和的《漁歌子》：

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。張志和（約730～約810）與孟浩然是唐代最著名的隱士。他整天沿溪垂釣自稱“煙波釣徒”，又號“玄真子”，唐代著名詞人和詩人，浙江人。漁歌子

唐·張志和西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。西塞山：今浙江吳興西南。白鷺：一種水鳥，頭頸和腿都很長，羽毛白色。鱖魚：一種大口細鱗的魚，肉味鮮美。箬笠：一種用細竹葉編成的、用來遮擋風雨或強烈太陽光的帽子。蓑衣：用茅草或棕絲編織成的、披在身上的、用來遮擋風雨的“衣服”。不須歸：不必回去。①點明垂釣地點白鷺：是閑適的象征，襯托漁父的悠閑自得②桃紅水綠相映，表現(xiàn)暮春西塞山的湖光山色，渲染了漁父的生活環(huán)境。①②寫出了山光水色，花鳥蟲魚，一幅水鄉(xiāng)春光圖。③～⑤描繪出一幅煙波垂釣圖，勾畫出“煙波釣徒”的形象——悠然自得、自由自在。（細細品味，還有所寄托——有了蓑笠的遮護，又何愁風雨。言外之意，退隱垂釣于江湖，怡然自樂，官場上的風風雨雨又與我何干呢）該詞寫漁夫，也是作者借寫漁夫的生活表現(xiàn)自己隱居的情趣。該詞描繪出了一幅動人的水鄉(xiāng)春汛美景，表現(xiàn)了江南的自然美，漁夫的生活美，抒發(fā)了作者熱愛自然、追求自由的思想感情。譯文如下：InfrontofXishanHillwhiteegretsglide,Inblueriverspercheshavenowgrownfat,Andonthewater,pinkpeachpetalsslide.Withgreenbamboohat;Andafreshstrawcape,aboutAslantingwindanddrizzlehecaresnot.譯文的意思是：西塞山前，白鷺飛翔。綠水中，鱖魚肥嫩。水面上，桃花飄浮，他帶著綠色斗笠，穿著新的稻草披風，斜風細雨中不須歸去。譯者將“綠蓑衣”譯為“afreshstrawcape”，符合江南水鄉(xiāng)的特點，江南水鄉(xiāng)遍地種植水稻，大多數(shù)蓑衣也是用稻草編的?！熬G色”符合江南水鄉(xiāng)的特點，符合詩人的志趣，將人、物、自然完全融合在一起。如將其譯為“青草披肩”，則不能突出水鄉(xiāng)的特點，淡化了文化。如譯成“棕制披肩”，顏色又與原文不符，棕色在綠水映照下不會呈綠色。2.露江南春雨之形江南春雨，多姿多態(tài)，變化無窮，有時甚至一天內(nèi)也“轉(zhuǎn)換朱顏”。一會兒“兩三滴雨山前”，一會兒“白雨跳珠”，一會兒“煙雨蒙蒙”，一會兒“東邊日出西邊雨”，一會兒又“東邊日出東邊雨”。杜牧有一首《江南春》：

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。江南春千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。杜牧(803—852)，字牧之，京兆萬年(今陜西西安)人。祖居長安下杜樊鄉(xiāng)，因稱“杜樊川”。唐文宗大和進士，又登賢良方正直言極諫科。為弘文館校書郎，人江西、宣歙觀察使幕和淮南節(jié)度使幕，后入朝為監(jiān)察御史，分司東都。曾任黃州、池州、湖州等地刺史，人為考功郎中、知制誥，官終中書舍人。與李商隱齊名，人稱“小李杜”。

這首《江南春》，千百年來素負盛譽。四句詩，既寫出了江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離。詩人運用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。江南特點是山重水復(fù)，柳暗花明，色調(diào)錯綜，層次豐富而有立體感。詩人在縮千里于尺幅的同時，著重表現(xiàn)了江南春天掩映相襯、豐富多彩的美麗景色。詩的前兩句，有紅綠色彩的映襯，有山水的映襯，村莊和城郭的映襯，有動靜的映襯，有聲色的映襯。詩人又加上精彩的一筆：“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中?！苯鸨梯x煌、屋宇重重的佛寺，本來就給人一種深邃的感覺，現(xiàn)在詩人又特意讓它出沒掩映于迷蒙的煙雨之中，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。這樣的畫面和色調(diào)，與“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”的明朗絢麗相映，就使得這幅“江南春”的圖畫變得更加豐富多彩。“南朝”二字更給這幅畫面增添悠遠的歷史色彩。這首詩表現(xiàn)了詩人對江南景物的贊美與神往。翻譯時，應(yīng)注意“煙雨”的含義，即迷蒙之細雨也。應(yīng)譯出江南春雨的這種媚態(tài)。譯文如下：Everywhereoriolestrillingreentreeswithredflowers,Whilewindblowsonwater,hills,wineflagsandtowers.OfhundredsofthetemplesbuiltintheSouthdynasties,howmanyarenowcloudedinmistydrizzleatthesehours.

(陳君樸)春雨寓愁情因為江南的春雨多為細雨，特別像離人的眼淚；因為在春天，特別在春雨里，杜鵑鳴叫地好凄慘，每到暮春，悲啼甚苦，甚至口流鮮血，其聲像“不如歸去、不如歸去”，常常引動游子歸心，平添憂愁；因為在春天，特別在春雨里，鷓鴣叫得好悲傷，伯勞叫得讓人好心煩；因為在春天，特別在春雨里，人們悲傷地渡過清明節(jié)，杜牧在清明寫到人們的悲傷心情：“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村?！?.譯出春雨之聲關(guān)于聲音，古詩中的雨，包括江南春雨有兩種情況：一種是應(yīng)用字面聲音的詞語，即象聲詞表達，如李煜的《浪淘沙》“離別雨潺潺”，對于這種象聲詞，譯出對應(yīng)的象聲詞即可；另一種是應(yīng)用字內(nèi)聲音的詞語，即非象聲詞表達，如“細雨濕流光”還是“白雨跳珠亂入船”，應(yīng)根據(jù)不同的情況作不同的處理。請看陸游的《臨安春雨初霽》：

2.換而得——風力大小轉(zhuǎn)換成時間長短在描寫江南水鄉(xiāng)的古詩中，風與雨常常連用，而且風力大小與雨勢強弱成正比，這是大自然的現(xiàn)象，也是江南天氣的特征。如李清照《念奴嬌》“蕭條庭院，又斜風細雨”，斜風，微風也，與細雨相配；又如陶淵明《讀山海經(jīng)》中的“微雨從東來，好風與之俱”，好風，輕風也，與微雨相配。但有些詩歌中，風力強弱、雨勢大小并未明確說明，但讀者可從詩句的意義體會而得。如“東風忽起垂楊柳，更作荷心萬點聲”，能起“垂楊柳”之風，大風也；與能作“荷心萬點聲”之雨相配；又如“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”，杏花雨與楊柳風相配。既然風雨相配，就可從風力之強弱推測到雨勢大小。蔣捷的一首《一剪梅》一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又瀟瀟。何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，