——郁達(dá)夫郁達(dá)夫（1896——1945）原名郁文，浙江富陽(yáng)人，現(xiàn)代小說(shuō)家、散文家。曾留學(xué)日本，廣泛涉獵外國(guó)文學(xué)，深受近代歐洲、日本各種社會(huì)思潮和文藝作品的熏陶。1921年參與組建了創(chuàng)造社，出版了新文學(xué)最早的白話短篇小說(shuō)集《沉淪》。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他赴武漢投入抗日救亡運(yùn)動(dòng)，并到新加坡積極宣傳抗日活動(dòng)，后流亡到蘇門(mén)答臘。1945年９月被日本憲兵殺害。走進(jìn)郁達(dá)夫

郁達(dá)夫代表作

短篇小說(shuō)：《沉淪》

《春風(fēng)沉醉的晚上》《遲桂花》

中篇小說(shuō)：《迷羊》《她是一個(gè)弱女子》《出奔》

散文：《故都的秋》《北平的四季》

郁達(dá)夫的散文帶有鮮明的自敘性質(zhì)，充滿了熱情、濃郁、清新的情韻，毫不遮掩地表現(xiàn)了一個(gè)富有才情的知識(shí)分子在動(dòng)亂社會(huì)里的苦悶心境，展現(xiàn)出一幅幅感傷、憂郁而又秀麗、雋永的情景交融的畫(huà)面。3

從1921年到1933年４月，郁達(dá)夫用相當(dāng)大的精力參加左翼文藝活動(dòng)和進(jìn)行創(chuàng)作。由于國(guó)民黨白色恐怖的威脅等原因，郁達(dá)夫從1933年４月由上海遷居杭州，1936年２月離杭赴福州，在杭州居住了三年。在這段時(shí)間里，他思想苦悶，創(chuàng)作枯竭，過(guò)得是一種閑散安逸的生活，并花了許多時(shí)間到處游山玩水，在一定程度上也是為了排遣現(xiàn)實(shí)帶給他的苦悶和離群索居的寂寞。在游山玩水過(guò)程中，寫(xiě)了許多游記，這是他在這段時(shí)期創(chuàng)作的主要收獲，為我國(guó)現(xiàn)代游記的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。1934年７月，郁達(dá)夫“不遠(yuǎn)千里”從杭州經(jīng)青島去北平，再次飽嘗了故都的“秋”味，并寫(xiě)下了優(yōu)美的散文——《故都的秋》。

寫(xiě)作背景

活動(dòng)二整體感知1.解讀標(biāo)題故都的秋地點(diǎn)時(shí)間

對(duì)象為什么是“故都的秋”，而不是“北平的秋”“北京的秋”？思考“故都”二字表明描寫(xiě)的地點(diǎn)，作者用“故都”而不用北平或北京，更帶有一種文化底蘊(yùn)和歷史滄桑感，也包含有作者深切的眷戀之情。情景情景交融活動(dòng)二整體感知2.劃分結(jié)構(gòu)文章結(jié)構(gòu)如何劃分？思考故都的秋（1~2）對(duì)比北國(guó)秋與南國(guó)秋（13~14）再次對(duì)比北國(guó)秋與南國(guó)秋（3~11）寫(xiě)故都之秋贊北國(guó)之秋（12）總分總，抒發(fā)對(duì)北國(guó)秋的向往之情，抒發(fā)對(duì)北國(guó)秋的眷戀之情活動(dòng)二整體感知3.尋找文眼北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。文中最能揭示主旨、升華意境、涵蓋內(nèi)容的關(guān)鍵性詞句。文眼往往奠定文章的感情基調(diào)，以及確定文章的中心。回顧故都秋天的總特點(diǎn)故都秋景圖秋院晨景圖秋槐落蕊圖秋蟬殘聲圖秋果奇景圖秋雨話涼圖請(qǐng)選擇最有感觸的一幅賞析。賞析提示：色彩、動(dòng)靜、感官、手法、意象、煉字等角度。活動(dòng)三文本探究，鑒賞北國(guó)秋景北國(guó)的秋，清，靜，悲涼。在北平即使不出門(mén)去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來(lái)住著，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹(shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽?；?朝榮)的藍(lán)朵，自然而然地也能夠感覺(jué)到十分的秋意。說(shuō)到了牽牛花，我以為以藍(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽牛花底，教長(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯。環(huán)境清幽、蕭瑟，透露出作者悠閑中的孤寂、落寞。顏色視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)物象組合很高很高碧綠的天色

一椽破屋破壁腰

青天下馴鴿的飛聲靜對(duì)牽?；ǖ乃{(lán)朵細(xì)數(shù)一絲一絲漏下來(lái)的日光秋草品秋味清澈清閑“清”靜對(duì)牽?；ǖ乃{(lán)朵靜謐寧?kù)o“靜”衰敗蕭索“悲涼”秋槐落蕊圖“靜”“鋪得滿地的落蕊”，“腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有，只能感覺(jué)出一點(diǎn)點(diǎn)極細(xì)微極柔軟的感覺(jué)”“清”“一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑”“悲涼”“潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)落寞”。

寫(xiě)落蕊，描繪了視覺(jué)形象、觸覺(jué)形象、聽(tīng)覺(jué)形象、嗅覺(jué)形象；寂靜無(wú)人，獨(dú)自徘徊，只有與自然交融；給人一種“無(wú)可奈何花落去”的寂寞、凄涼感覺(jué)，也流露了眷戀古都之秋的情懷。秋蟬殘聲圖“靜”“所以無(wú)論在什么地方，都聽(tīng)得見(jiàn)它們的啼唱”“悲涼”秋蟬衰弱的蟬聲、嘶叫

[來(lái)源寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇?！队炅剽彙穾茁暻锵x(chóng)的哀鳴，以動(dòng)襯靜，渲染了故都之秋冷落、悲涼的氣氛，牽動(dòng)作者心魂，加“濃”了秋味。秋雨話涼圖“靜”息列索落的下起雨來(lái)“清”“一層雨過(guò)，云漸漸地卷向了西去，天又青了，太陽(yáng)又露出臉來(lái)了”“悲涼”“那灰沉沉的天底下”“忽而來(lái)一陣涼風(fēng)”“著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人”“都市閑人”（這里指的是平民），他們的形象更具故都的地方特點(diǎn)，這樣悠然閑適的互答，更能感悟生活的淡泊，也流露出了作者對(duì)“都市閑人”過(guò)著那樣無(wú)憂無(wú)慮的生活的向往之情。秋日奇景圖“清”“淡綠微黃的顏色的時(shí)候，正是秋的全盛時(shí)期”“悲涼”“西北風(fēng)就要起來(lái)了，北方便是沙塵灰土的世界”總結(jié)：五幅秋景圖故都秋景圖描寫(xiě)景物描寫(xiě)角度作者感受庭院清秋圖破屋、天色、馴鴿、牽?；ā⑶锊菀暵?tīng)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合、以動(dòng)襯靜冷清、寧?kù)o、悲涼秋槐落蕊圖槐樹(shù)、落蕊、掃帚的絲紋視覺(jué)、觸覺(jué)細(xì)膩、清閑、落寞秋蟬殘聲圖衰弱的殘聲、嘶叫的秋蟬聽(tīng)覺(jué)悲涼秋雨話涼圖灰沉沉的天、涼風(fēng)、雨視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)悠閑、悲涼、落寞秋果奇景圖棗子樹(shù)、棗子顆視覺(jué)清、靜描寫(xiě)角度觀察角度遠(yuǎn)近高低（遠(yuǎn)近結(jié)合、高低結(jié)合）動(dòng)靜結(jié)合（以靜襯動(dòng)或化靜為動(dòng)）正側(cè)面結(jié)合（直接描寫(xiě)與間接描寫(xiě)結(jié)合）虛實(shí)結(jié)合（現(xiàn)實(shí)之景與想象之景結(jié)合）描寫(xiě)手法點(diǎn)面結(jié)合（粗線條勾勒多為面，細(xì)筆描寫(xiě)多為點(diǎn)）描寫(xiě)景物的常見(jiàn)角度和手法感覺(jué)角度（視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)）定點(diǎn)觀察（在某一固定點(diǎn)觀察景物）移步換景（景物描寫(xiě)隨著觀察點(diǎn)的變換而變換）工筆描寫(xiě)（對(duì)事物進(jìn)行雕刻的描寫(xiě)）白描（用樸素、簡(jiǎn)練的文筆描摹事物）活動(dòng)四

文本探究，體會(huì)“特別”之情文中有多處南北之秋的對(duì)比，請(qǐng)找出來(lái)，并分析思考為什么作者覺(jué)得北國(guó)的秋“特別”？北國(guó)的秋，卻特別清，靜，悲涼。聚焦第2段和第7~10段：

對(duì)比南北之人，完成表格，理解“特別”之情。南國(guó)的人北國(guó)的人稱(chēng)呼動(dòng)詞形容詞市民都市閑人夾在、過(guò)去咬著、立、遇見(jiàn)、微嘆、混混沌沌緩慢悠閑聚焦第13段：

對(duì)比南北之秋，完成表格，理解“特別”之情。本體南國(guó)的秋特點(diǎn)北國(guó)的秋特點(diǎn)喻體黃酒白干稀飯饃饃鱸魚(yú)大蟹黃犬駱駝作者以排比、比喻的手法，形象地說(shuō)明了南國(guó)之秋“色彩不濃，回味不永”的特點(diǎn)。南國(guó)的秋味比不上北國(guó)的秋味，直抒對(duì)北國(guó)之秋的無(wú)比眷戀之情。淺淡濃烈稀薄厚實(shí)細(xì)膩粗獷機(jī)靈輕佻沉穩(wěn)厚重活動(dòng)五

文本探究，感悟“來(lái)得”之“悲涼”為什么原句效果更好？原句：北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，靜，悲涼。北國(guó)的秋，卻特別清，靜，悲涼。“來(lái)得”更多了中悠長(zhǎng)綿延的韻味，更能感受到量與質(zhì)的變化的過(guò)程性?；顒?dòng)五

文本探究，感悟“來(lái)得”之“悲涼”故都的秋景可謂豐富多彩，作者為什么只選取上述秋景來(lái)寫(xiě)呢？為什么郁達(dá)夫“愿意把壽命的三分之二折去”而想留住的北國(guó)的秋天是“來(lái)得悲涼”的？（可以從主客觀角度分析）郁達(dá)夫大事記(部分)1896年出生；1908年就讀于富陽(yáng)縣立高等小學(xué)。1910年考入杭州府中學(xué)堂，與徐志摩同學(xué)；1912年考入之江大學(xué)預(yù)科，因參加學(xué)潮被開(kāi)除。1913年去日本留學(xué)；1914年考入日本東京第一高等學(xué)校醫(yī)科部；1916年改讀法學(xué)部政治學(xué)科；1917年進(jìn)入東京帝國(guó)大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)部學(xué)習(xí)。1921年和郭沫若、成仿吾等人組織成立創(chuàng)造社，同年出版我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說(shuō)集?沉淪?。1926年返滬與成仿吾、馮乃起等年輕孤傲的作家創(chuàng)刊?創(chuàng)造?。1927年與孫荃的愛(ài)子龍兒因腦膜炎早夭。1928年加入太陽(yáng)社，并在魯迅支持下，主編?大眾文藝?。1930年發(fā)起成立“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”；1932年小說(shuō)?遲桂花?發(fā)表。1933年由上海移居杭州。此間，是他思想的低潮期，白色恐怖使他走上了消極避世的道路，追求“名士”風(fēng)度，流連于山林江湖，寫(xiě)下大量的山水游記。1934年“不遠(yuǎn)千里”經(jīng)青島去北平，寫(xiě)下?故都的秋?。思考：你從這份年表中讀出了什么？和郁達(dá)夫的悲秋有何關(guān)聯(lián)？郁達(dá)夫大事記(部分)1896年出生；1908年就讀于富陽(yáng)縣立高等小學(xué)。1910年考入杭州府中學(xué)堂，與徐志摩同學(xué)；1912年考入之江大學(xué)預(yù)科，因參加學(xué)潮被開(kāi)除。1913年去日本留學(xué)；1914年考入日本東京第一高等學(xué)校醫(yī)科部；1916年改讀法學(xué)部政治學(xué)科；1917年進(jìn)入東京帝國(guó)大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)部學(xué)習(xí)。1921年和郭沫若、成仿吾等人組織成立創(chuàng)造社，同年出版我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說(shuō)集?沉淪?。1926年返滬與成仿吾、馮乃起等年輕孤傲的作家創(chuàng)刊?創(chuàng)造?。1927年與孫荃的愛(ài)子龍兒因腦膜炎早夭。1928年加入太陽(yáng)社，并在魯迅支持下，主編?大眾文藝?。1930年發(fā)起成立“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”；1932年小說(shuō)?遲桂花?發(fā)表。1933年由上海移居杭州。此間，是他思想的低潮期，白色恐怖使他走上了消極避世的道路，追求“名士”風(fēng)度，流連于山林江湖，寫(xiě)下大量的山水游記。1934年“不遠(yuǎn)千里”經(jīng)青島去北平，寫(xiě)下?故都的秋?。

報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，考試落榜，兒子夭折，郁達(dá)夫在北平留下許多悲傷的回憶。從過(guò)程性的角度來(lái)看，正如他筆下的事物（牽?；?、落蕊、果實(shí)、蟬鳴）一般，他自己也經(jīng)歷了從有到無(wú)，從滿懷熱情到熱情熄滅，從家人團(tuán)聚到兒子離去的由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程。悲涼之感，一點(diǎn)點(diǎn)“來(lái)得”?；顒?dòng)五

文本探究，感悟“來(lái)得”之“悲涼”①與當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的黑暗有關(guān)。當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)連年戰(zhàn)亂，民生凋敝。為了謀生，作者顛沛流離，飽受人生的愁苦與哀痛。②與作家個(gè)人氣質(zhì)的抑郁善感有關(guān)。郁達(dá)夫三歲喪父，在日本十年的異地生活使他飽受屈辱和歧視，這也影響了他的個(gè)性。③與作者的文藝觀和審美追求有關(guān)。在杭州期間，郁達(dá)夫過(guò)著閑散寂寥的生活，提倡“靜”的文學(xué)，寫(xiě)的多是“靜如止水似的遁世文學(xué)”。④與中國(guó)傳統(tǒng)文人的悲秋情結(jié)有關(guān)。郁達(dá)夫并未完全擺脫傳統(tǒng)文人的積習(xí)，所以自然地承襲了中國(guó)傳統(tǒng)文人的悲秋情結(jié)。故都的秋景可謂豐富多彩，作者為什么只選取上述秋景來(lái)寫(xiě)呢？為什么郁達(dá)夫“愿意把壽命的三分之二折去”而想留住的北國(guó)的秋天卻是“來(lái)得悲涼”的？（可以從主客觀角度分析）“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”文中的景物表面看都是秋的真實(shí)色彩，實(shí)際是北國(guó)的秋在作者心中的投影，是自然界的客觀色彩與作者內(nèi)心的主觀色彩的自然融合。五幅畫(huà)面都染了冷色調(diào)，表現(xiàn)作者心中的悲涼，也體現(xiàn)了作者對(duì)整個(gè)人生和時(shí)代的感悟。

郁達(dá)夫?qū)€(gè)人的不幸遭際、動(dòng)蕩的現(xiàn)實(shí)及腐敗的當(dāng)局都融入到故都的秋姿、秋色、秋味中去了。在作者的心中，“悲涼”不僅是故都賞景的心態(tài)，而是整個(gè)的人生的感受