其次章茅盾《半夜》與現(xiàn)代都市敘事

基本內(nèi)容一、茅盾探討概況二、茅盾的文學主見三、《半夜》分析四、《半夜》與中國現(xiàn)代都市敘事一、茅盾探討概況茅盾（1896—1981）在他60多年的文學生涯中，創(chuàng)作了大量杰出的文學作品，描述了中國民主革命的艱苦歷程，豐富了中國的文學寶庫，提高了現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作的水平，在現(xiàn)代文學史上留下了不行磨滅的功績。茅盾的重要作品：長篇《半夜》、《虹》、《霜葉紅似二月花》、《腐蝕》；中篇(《蝕》三部曲)《幻滅》、《動搖》、《追求》；短篇(農(nóng)村三部曲)《春蠶》、《秋收》、《殘冬》,《林家鋪子》；散文《風景談》《白楊禮贊》。

他以自己的積蓄設立文學獎金，嘉獎優(yōu)秀的長篇小說創(chuàng)作?！懊┒芪膶W獎金”成為中國文壇最高榮譽。

茅盾文學獎

茅盾文學獎由中國作家協(xié)會主辦，依據(jù)茅盾生前遺愿于1981年設立，茅盾捐資25萬元，當時確定由巴金擔當評委會主任。此獎項的設立旨在推出和褒獎長篇小說作家和作品，是我國目前具有最高榮譽的文學大獎之一。

第一屆茅盾文學獎獲獎篇目（1982年）《許茂和他的女兒們》周克芹百花文藝出版社《東方》魏巍人民文學出版社《將軍吟》莫應豐人民文學出版社《李自成》(其次卷)姚雪垠中國青年出版社《芙蓉鎮(zhèn)》古華人民文學出版社《冬天里的春天》李國文人民文學出版社

其次屆茅盾文學獎獲獎篇目（1985）《黃河東流去》李準北京出版社《沉重的翅膀》(修訂本)張潔人民文學出版社《鐘鼓樓》劉心武人民文學出版社

第三屆茅盾文學獎獲獎篇目（1988）《平凡的世界》路遙中國文聯(lián)出版公司《少年天子》凌力北京十月文藝出版社《都市風流》孫力余小惠浙江文藝出版社《其次個太陽》劉白羽人民文學出版社《穆斯林的葬禮》霍達北京十月文藝出版社榮譽獎：《浴血羅霄》蕭克解放軍文藝出版社《金甌缺》徐興業(yè)海峽文藝出版社

第四屆茅盾文學獎獲獎篇目（1998）《斗爭和人》(一、二、三)王火人民文學出版社《白鹿原》(修訂本)陳忠實人民文學出版社《白門柳》(一、二)劉斯奮中國青年出版社《騷動之秋》劉玉民人民文學出版社

第五屆茅盾文學獎獲獎篇目（2000）《選擇》張平

《塵埃落定》阿來

《長恨歌》王安憶

《茶人三部曲》(一、二)王旭烽

第六屆茅盾文學獎獲獎篇目（2005）《張居正》熊召政長江文藝出版社出版《無字》張潔北京十月文藝出版社出版《歷史的天空》徐貴祥人民文學出版社出版《英雄時代》柳建偉人民文學出版社出版《東藏記》宗璞人民文學出版社出版

“茅盾文學獎”是中國第一次設立的以個人名字命名的文學獎，是中國長篇小說最高文學獎項之一，每四年評比一次。茅盾文學獎在中國文壇影響較大。

第七屆茅盾文學獎（2008）吳小如題茅盾紀念館聯(lián)：一代文章輝半夜，滿腔心血化春蠶。

由于在創(chuàng)作和理論上的巨大貢獻，茅盾被譽為“20世紀中國的巴爾扎克”。文學史魯、郭、茅、巴、老、曹社會剖析派：小說家的藝術，社會學家的氣質理性化傾向也倍受推崇孫中田《理性精神與茅盾小說》：留意人的精神狀態(tài)，但是更加留意人物的社會關系和人際關系。人物-歷史（人物-環(huán)境）人物的喜怒哀樂、成敗得失，生命的律動，都受制于這個環(huán)境，為這個無處不在的“巨手”所左右著，這是以理性精神燭照而產(chǎn)生的宏大而整嚴的藝術結構。王富仁《現(xiàn)代作家新論》茅盾開創(chuàng)了與魯迅傳統(tǒng)相區(qū)分的另外一種形態(tài)的現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作。茅盾達到了以最精確的寫實原則，以科學的理性精神尋求藝術上的本真，追求貼近社會生活的審美效果。茅盾小說藝術的成就1.現(xiàn)實主義與革命現(xiàn)實主義的方向2.氣概宏大的史詩格調3.留意社會剖析的理性化敘事在建構30年頭文學傳統(tǒng)中，巴金為新文學增加了熱度，老舍增加了輕松寬容的氣質，而茅盾給我國新文學所增加的是史詩的氣魄?！獥盍x史詩格調的特征（1）以揭示歷史本質為目標；（2）在結構上具有宏闊的時空跨度與規(guī)模；（3）重大歷史事實和藝術虛構的結合；（4）英雄形象的塑造和英雄主義基調。茅盾范式社會剖析小說特點：具有顯明的理性特色；人物大多具有典型性和階級性；故事情節(jié)的發(fā)展與當時的社會沖突干脆有關。在30年頭以后，茅盾范式成為中國新文學的一個強大的影響源。但它也頗遭非議，特殊是社會剖析精神，一些評論家認為它具有理論取代現(xiàn)實、理性大于情感等缺點。1977年以來，有60多種茅盾探討學術和資料著作公開出版，在公開發(fā)表的報刊上發(fā)表的探討和評論文章多達1600多篇。其中傳記評傳就達10余種。“文學家與革命家的完備結合”是并不多見的“把兩種素養(yǎng)集于一身的人”。質疑作品思想大于藝術在創(chuàng)作中，主題先行，一味追求作品政治傾向的明晰性，反映生活的政治性，結果褻瀆了文學的尊嚴。《半夜》“主題的先行化創(chuàng)作原則”“人物觀念化的塑造方法”“斗爭化的情節(jié)結構法”。藍棣之《現(xiàn)代文學經(jīng)典：癥候式分析》《半夜》是一部抽象觀念加材料堆砌而成的生活文獻《半夜》是一部可讀性差、缺乏藝術魅力的“高級社會文件”。作品缺乏主體閱歷、缺乏時空的超越意識，過于急功近利，沒有深厚的哲理內(nèi)涵和人生啟示，缺乏對人性、生命和宇宙意識的透視。王曉明《驚濤駭浪里的自救之舟--論茅盾的小說創(chuàng)作》藝術上的滑坡隨社會潮流而動的文學功利欲求，掩蓋了他本身的藝術素養(yǎng)的充分發(fā)揮。邱文治茅盾小說的最大特點是“時代性和社會性”茅盾某些作品風格沉悶，小說困難的網(wǎng)狀結構，造成單純追求藝術廣度的缺陷茅盾由于過重的理性思索，阻礙了想象力，使主體失落。二、茅盾的文學主見1．“文學為人生”的藝術觀2．文學的社會化3．文學家應當作歷史代言人4．文學的政治功利性茅盾1927年以前發(fā)表的重要論文《小說新潮欄宣言》《新舊文學評議之評議》《新文學探討者的責任與努力》《自然主義與中國現(xiàn)代小說》《文學與人生》《論無產(chǎn)階級藝術》《小說月報改革宣言》《什么叫做文學》《人物的探討》子夜茅盾三、《半夜》分析《半夜》在茅盾的文學生涯中具有“里程碑”式的地位瞿秋白：“《半夜》是中國現(xiàn)代文學史上一部杰出的現(xiàn)實主義長篇小說，中國第一部寫實主義的長篇小說?！保ㄒ唬┮岳寺髁x手法表現(xiàn)宏大的現(xiàn)實主義主題1．現(xiàn)實主義主題茅盾的小說，素以全景式地呈現(xiàn)宏闊的社會生活畫面見長?！栋胍埂贰栋胍埂返奈枧_設置于三十年頭初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜困難的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的難過愛情，都被組合到《半夜》的情節(jié)里?！栋胍埂吠瑫r，作家又通過一些微小環(huán)節(jié)，側面點染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的斗爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現(xiàn)了他所設定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象”，“使一九三零年動蕩的中國得以全面的表現(xiàn)?！?/p>

小說情節(jié)故事發(fā)生在1930年的上海。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的沖突、斗爭為主線，生動、深刻地反映了當時的社會面貌。起先，趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了沖突。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，到處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙全力以赴，舍命掙扎，最終也沒有變更全盤失敗的命運。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、限制、壓迫下，中國的民族工業(yè)是恒久得不到發(fā)展的。2．浪漫主義格調原書英文名：《夕陽：1930年中國的浪漫史》以浪漫主義手法描寫一個浪漫主義的英雄主子公（二十世紀機械工業(yè)時代的英雄騎士和‘王子’）寫作微小環(huán)節(jié)上的浪漫主義手法“太陽剛剛下了地平線。軟風一陣一陣地吹上人面，怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成了金綠色，輕輕地，靜靜地，向西流去。黃浦的夕潮不知怎的已經(jīng)漲上了，現(xiàn)在沿這蘇州河兩岸的各色船只都浮得高高地，艙面比碼頭還高了約莫半尺。風吹來外灘公園里的音樂，卻只有那炒豆似的銅鼓聲最分明，也最叫人興奮。暮靄挾著薄霧覆蓋了外白渡橋的高聳的鋼架，電車駛過時，這鋼架下橫空架掛的電車線時時爆發(fā)出幾朵碧綠的火花。從橋上向東望，可以望見浦東的洋棧像巨大的怪獸，蹲在暝色中，閃著千百只小眼睛似的燈火。向西望，叫人猛一驚的，是高高地裝在一所洋房頂上而且異樣浩大的霓虹電管廣告，射出火一樣的赤光和青燐似的綠焰：Light，Heat，Power！”汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看。天哪！幾百個亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，移山倒海般地撲到吳老太爺眼前，忽地又沒有了；光禿禿的平地拔立的路燈桿，無窮無盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來，忽地又沒有了；長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強光，啵—?！睾鹬?，閃電似的沖將過來，準對著吳老太爺坐的小箱子沖將過來！近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。他覺得他的頭顱仿佛是在頸頸項上旋轉；他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團，在那里跳，在那里轉；他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會叫人心跳出腔子似的?！栋胍埂防锏教帍娬{整奏、速度、動感，這種表達方式映射了現(xiàn)代文明的發(fā)展、現(xiàn)代都市的喧囂，既是一種新的審美追求，同時也與人焦慮的內(nèi)心相輔相成。這與中國古典的審美傳統(tǒng)是不一樣的。茅盾表現(xiàn)吳蓀甫的微小環(huán)節(jié)中也到處充溢動感，形成現(xiàn)代性格。(二)塑造了典型環(huán)境中的典型人物吳蓀甫——三十年頭初半封建半殖民地中國社會的民族資產(chǎn)階級的典型。全書以他為一切事務和人物的聯(lián)結點和沖突斗爭的中心。作者抓住吳蓀甫經(jīng)營民族工業(yè)由發(fā)展興盛到失敗衰落的過程，揭示了他的性格特征。1.具有現(xiàn)代資本家性格的基本特征誕生于封建家庭，同時接受了西方文明的熏陶“用一只眼睛望著政治”，而“用另一只眼睛凝視著經(jīng)濟上的事”。果敢自信、敢作敢為剛愎自用、兇狠殘酷色厲內(nèi)荏他不僅在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)經(jīng)營電廠、米廠、油坊、當鋪、錢莊，希圖建成一個“雙橋王國”，而且在上海開辦了裕華絲廠、組織益中信托公司、兼營公債市場上的投機生意。益中公司成立后，便毫不遲疑當即吞并了八個小廠，并接辦了朱吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠。在其資產(chǎn)大大增加后，他所經(jīng)營的范圍也快速擴大，除了絲織工業(yè)外還有燈泡、熱水瓶、玻璃、橡膠、陽傘、肥皂、賽璐珞等。當他的野心逐步得到實現(xiàn)時，他對將來充溢著憧憬：“高大的煙囪如林，在吐著黑煙；輪船在乘風破浪，汽車在駛過原野。他不由得微微笑了?！奔词乖谒萑氚嗣媸軘车木车貢r，他的野心照舊不死，還想盡一切方法與趙伯韜斗爭。當家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)夫起來暴動時，他除了動用地方武裝外，還打電報請政府火速調動保安隊前去鎮(zhèn)壓。當他把自身的危機轉嫁到工入身上工人起來斗爭時，他氣得“臉上的紫皰一個一個都冒出熱氣來”。為了鎮(zhèn)壓工人，他施展各種陰謀陰謀：收買“忠實”總管，收買黃色工會；在工人中安插工賊；并動用大批軍警憲特等。在對待那些實力不如自己的同業(yè)小廠時，他擺出一副“剛要攫食的獅子的姿態(tài)；一個個吃掉它們，連他的妻子都說：“你這人真狠毒”。他為了做投機生意，和蔣汪兩派軍閥來往親密：他既和汪派政客唐云山結成“莫逆之交’，販賣軍火，和汪派反動軍官黃奮保持親密聯(lián)系，還和蔣派反動軍官雷鳴維持著確定友情。作者還揭露出吳蓀甫色厲內(nèi)荏的一面。吳蓀甫在雄心勃勃地經(jīng)營企業(yè)時也常常表現(xiàn)出頹喪心情。他埋怨自己“簡直是打仗的生活，腳底下全是地雷，隨時會爆炸起來，把你炸得粉碎”；當他被生氣的工人群眾包圍時，即使坐在備有鋼板和新式防彈玻璃的汽車里，旁邊又有帶槍的保鏢，他的心還是“卟卟”地亂跳，直至晚上回到家里，還是神思不定?！氨M管他用完精力往里收，可是他那顆心兀自搖擺不定，他的臉色也就有時鐵青、有時紅、有時白”，當他在交易所看到自己大虧本時，當場就昏了過去，接著又想自殺，最終帶著妻子逃走了。吳蓀甫平常把主要精力都放在自己的事業(yè)上，私生活比較收斂。但在他的事業(yè)遭到失敗，苦悶無法發(fā)泄時，便把全部苦惱傾注到資產(chǎn)階級腐朽生活的追求上。他夜游黃浦江，對交際花徐曼麗盡情戲謔。訪問隱私艷窟十四號，到夜總會去推牌九、押寶等。甚至奸污了女傭王媽。2.充分顯示出民族資產(chǎn)階級的兩重性一方面對帝國主義、買辦資產(chǎn)階級、封建主義的不滿；另一方面對工農(nóng)運動和革命武裝極端恐驚與仇視。一方面對統(tǒng)治階級的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿；另一方面又依靠反動勢力鎮(zhèn)壓工人農(nóng)夫運動。兩重性使得他處在一個特殊微妙的夾縫中，同時也確定了他命運的必定悲劇結局。民族資產(chǎn)階級有反帝反封建反官僚軍閥政治的可能性，然而由于當時政治和經(jīng)濟上的種種關系，其反革命的一面又隨著革命的深化而暴露出來。吳蓀甫形象的意義吳蓀甫是一個具有顯明的階級、民族、時代特性的血肉豐滿的典型人物?！栋胍埂吠ㄟ^吳蓀甫的藝術塑造，生動而深刻地反映了三十年頭初期中國民族資產(chǎn)階級的艱難境況和必定破產(chǎn)的歷史命運，表露了他們兩重性的階級特征，揭示出中國半殖民地半封建的社會性質。（三）在結構上，追求宏大而嚴謹?shù)牟季?.《半夜》的結構藝術是宏偉的。通過吳蓀甫把相互關聯(lián)的“三條火線”聯(lián)結在一起。公債市場上的斗爭以裕華絲廠為中心的上海紡織工人的罷工斗爭以雙橋鎮(zhèn)為代表的農(nóng)夫反對封建惡霸地主的斗爭2.《半夜》的結構藝術是嚴謹?shù)乃詤巧p甫和趙伯韜的沖突斗爭為主線，把眾多的人物，紛繁的線索，廣袤的場景，集中在兩個多月的時間里加以表現(xiàn)，而且主次分明，條理清晰，波瀾起伏，縝密自然。第一、以買辦資本家趙伯韜、金融資本家杜竹齋、民族資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機活動；其次、在世界經(jīng)濟危機、帝國主義經(jīng)濟侵略以及軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦、掙扎和最終的徹底破產(chǎn)；第三、工人階級的凄慘生活以及他們抗拒資本家殘酷剝削的怠工、罷工斗爭；第四、如火如荼的農(nóng)村革命運動，使吳老太爺倉皇出逃、曾滄海暴死街頭、吳蓀甫“雙橋王國”美夢徹底破滅；第五、依附于資產(chǎn)階級的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。3.《半夜》的開頭與結尾是作了細心的設計的。一、二章借吳老太爺來到上海及其暴死、發(fā)喪，引出眾多的人物與線索，以后的十七章各條線索交織發(fā)展。結尾處虛寫工農(nóng)紅軍的日益壯大，同吳蓀甫的失敗相比照，預示出中國的前途與希望之所在。（四）生動傳神的人物心理描寫，也是《半夜》突出的藝術成就茅盾留意“心理解剖的精研”，擅長用不同的筆法刻畫不同的人物，在整個作品中，作家時刻捕獲著人物在典型情境下稍縱即逝的心靈特殊點茅盾的這種創(chuàng)作實踐，提高了心理刻畫在我國現(xiàn)代長篇小說藝術中的地位，具有特殊重要的意義總結文學史家認為，茅盾先生將巴爾扎克、托爾斯泰等人的結構嚴謹、場面宏大的長篇小說藝術帶到了中國，使中國現(xiàn)代長篇小說在30年頭走向成熟，而《半夜》正是以其巨大的歷史內(nèi)容和有力的藝術表現(xiàn)，矗立在20世紀中國現(xiàn)代長篇小說的最高峰。四、《半夜》與中國現(xiàn)代都市敘事現(xiàn)代都市文學的發(fā)展歷程20世紀20年頭末出現(xiàn)在中國的新感覺派是中國都市文學的開拓者茅盾的《半夜》是20世紀30年頭中國現(xiàn)代都市文學最早的代表老舍的《駱駝祥子》是另一種都市文學的代表周而復的《上海的早晨》，確立了建國之后我們都市文學的寫作范型“都市”代表著反動的意識形態(tài)，代表著腐朽沒落的生活方式和價值理念“都市”是被主流意識形態(tài)所批判的，所排斥的從建國后始終到八十年頭初，二十世紀三十年頭已經(jīng)出現(xiàn)的都市形象、描寫都市的方式在某種程度上的消逝。八十年頭中后期，“都市”被賜予了更加廣泛、更加豐富的正面的意義，它代表著現(xiàn)代性的路徑。二十世紀九十年頭后，都市文學的重新興起茅盾小說以開放的現(xiàn)代意識、豐富的生活積累建立了較為完整的現(xiàn)代都市文學。最具代表性的作品《半夜》茅盾筆下的大都市——上海的形象（1）資本主義的“上?！边@個上海不是帶著鄉(xiāng)土氣息的，不是有著中國傳統(tǒng)文化價值理念的上海，而是資本主義的上海對資本主義的首肯意味著和封建文化有種斷裂性的關系。吳老太爺眼中的上海吳老太爺是一個鄉(xiāng)下地主，是一個古板的、衛(wèi)道士類型的人，因打仗而不得不逃到上海作者干脆通過他的視野來看鄉(xiāng)土文明和都市文明之間的斷裂太陽剛剛下了地平線，軟風一陣一陣的吹上人面，怪癢癢的。蘇州河的濁水換成了金綠色，輕輕的靜靜的向西流，流……黃浦的汐潮不知怎么的已經(jīng)漲上來了。現(xiàn)在沿著蘇州河兩岸的各色船只，都浮的高高的，艙面比碼頭約摸還高了半尺。風吹來外灘公園里的音樂，卻只有那暴斗似的銅鼓聲最分明，最叫人興奮。暮靄夾著薄暮覆蓋了外白渡橋的高聳的鋼架。電車駛過時，這鋼架下橫空架掛的電車線時時爆發(fā)出幾朵碧綠的火花。從橋上向東望，可以望見一般的洋棧像巨大的怪獸，蹲在冥色中，閃著千百只小眼睛似的燈火。向西望，叫人猛一驚的，是高高的裝在一所洋房頂上，而且異樣浩大的，射出火一樣的熾光和青凌似的綠焰。Light、heat、power。這時候，這天堂般的五月的傍晚，有三輛1930年式的雪鐵龍汽車，像閃電一樣駛過了外白渡橋，向西一轉彎，始終沿北蘇州河去了?！岸际小庇梢幌盗袔в卸际刑卣鞯氖挛飿嫵勺鳛槎际邢M形式的音樂作為都市交通工具的電車作為日常文化生活表現(xiàn)形式的廣告——霓虹燈這些與鄉(xiāng)村圖景及傳統(tǒng)倫理道德，有特殊大的差異性吳老太爺眼中的上海生疏化的手法：充分利用了色調和聲音的描寫，顯明而生動地寫出了吳老太爺初進上海時的心理感受?！捌嚢l(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看。”

幾百個亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，移山倒海般地撲到吳老太爺眼前，忽地又沒有了；光禿禿的平地拔立的路燈桿，無窮無盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來，忽地又沒有了；長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強光，?！！睾鹬?，閃電似的沖將過來，準對著吳老太爺坐的小箱子沖將過來！近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。他覺得他的頭顱仿佛是在頸頸項上旋轉；他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團，在那里跳，在那里轉；他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會叫人心跳出腔子似的。不知經(jīng)過了多少時候，吳老太爺悠然轉過一口氣來，有說話的聲音在他耳邊動蕩……從精神層面來感受都市文化吳老太爺看到的都市男女的裝扮，感受到了傳統(tǒng)倫理道德體系的崩潰都市文化是開放的、是性感的，是帶著一種對基本的人的生理須要的滿足。像一只尖針刺入?yún)抢咸珷斆糟纳窠?jīng)，他心跳了，他的眼光本能的瞥到二小姐身上。他第一次有意識的看清晰了二小姐的裝束。雖則尚在五月，卻因今日隧然悶熱，二小姐卻已經(jīng)完全是夏裝。淡藍色的薄紗緊裹著她的壯健的身體，一對豐滿的乳房很顯明的突出來。袖口縮在臂彎以上，露出潔白的半只臂膊。一種說不出的艷慕，突然塞滿了吳老太爺?shù)男男亍Ｋゾo轉過臉去，不提防，撲進他視野的又是一位半裸體的，只穿著晾紗坎肩，連肌膚都看的分明的時裝少婦，高坐在一輛黃包車上，翹著赤裸裸的一只白腿，簡直似乎沒有穿褲子。吳老太爺全身起先顫抖，他的心撲的一陣狂跳，就像爆裂似的再也不能動，喉結也火辣辣的，似乎塞進了一大把的辣椒。資本主義的“上?！逼浯蝹€表現(xiàn)就是對物質、對消費的一種倚重物質性、消費性。這與中國傳統(tǒng)文化輕物質重精神的理念是南轅北轍的第三章特地來寫吳老太爺?shù)脑岫Y。利用這樣一個葬禮，讓小說中應當出現(xiàn)的人都粉墨登場了。這樣的聚會完全體現(xiàn)了現(xiàn)代都市性（2）強力的“上?！笔紫?，小說塑造了特殊強悍的主子公吳蓀甫第一，吳蓀甫有著留學美國、學習工商管理的背景其次，吳蓀甫有著鐵腕的性格，是個“強人”形象第三，吳蓀甫有著遠大的志向整個小說宣揚了一種暴力美學一條是民族資本家和買辦資本家之間的斗爭，另一條是資產(chǎn)階級和無產(chǎn)階級的斗爭。（3）道德淪喪的“上海”形象小說主子公都是追求物質利益，釋放暴力的物質、功利成為男女關系的籌碼上海在這里是以反道德形象出現(xiàn)，它瓦解了親情和道德。生存理性在這里起到了確定性作用（4）感傷的“上?！毙蜗蟆案袀笔紫缺憩F(xiàn)在吳蓀甫最終是一個末路英雄的形象三條線上的斗爭：一是和趙伯韜在買賣公債上斗，買多買空，后失敗二是和工農(nóng)運動斗，也歸于失敗三是組建益中公司，準備做成中國紡織業(yè)的托拉斯集團，和外國壟斷資本抗衡，也失敗了個人生活也是失