1、?滿井游記?鑒賞郗仲平萬(wàn)歷二十七年公元1599 ,袁宏道再次做官 ,任順天府教授 ,終日又得和拜謁酬答打交道了 ,這使他頗感苦悶 ,更使他感到苦悶的是有政見(jiàn)卻得不到申訴。好在袁宏道所擔(dān)任的職務(wù)比較清閑 ,有空暇游覽北京附近的名勝古跡。?滿井游記?就作于此時(shí)。滿井是北京東北郊的一口古井 ,“徑有五尺余 ,飛泉突出 ,冬夏不竭。好事者鑿欄以束之 ,水常浮起 ,散漫四溢。滿井因此而得名。袁宏道向來(lái)是棄塵世、近山水；官場(chǎng)不得志 ,就愈加寄情于山水 ,所以 ,在春寒料峭的時(shí)候 ,他便興沖沖急匆匆走進(jìn)大自然?！胺蚰懿灰杂螇櫴?,而瀟然于山石草木之間者 ,惟此官也 ,作者自表的自得掩飾不了他失意的郁悶。這次

2、做京官 ,前前后后不過(guò)兩年 ,袁宏道又稱病辭職 ,居閑達(dá)六年之久 ,再次開(kāi)始他的漫游。?滿井游記?是一篇典型的山水小品 ,文辭清麗而簡(jiǎn)潔 ,抒發(fā)主觀感受融于敘事寫景之中 ,結(jié)構(gòu)松散自由 ,處處照應(yīng)很像楔子把文章組接得規(guī)矩自然。盡管通篇并無(wú)多少博大的社會(huì)內(nèi)容 ,不過(guò)表達(dá)了一種封建士大夫的閑情逸致 ,但公安派推崇李贄的“童心說(shuō) ,主張“直寫性情的文學(xué)主張 ,在這里得到了印證。作者在記敘出游滿井之前 ,先用襯托、反襯的手法 ,勾畫出北國(guó)的早春：“余寒猶厲 ,凍風(fēng)時(shí)作 ,作那么飛沙走礫 ,一筆帶出燕地的特征?；ǔ?jié)也稱百花生日 ,指農(nóng)歷二月十五 ,也有人說(shuō)是二月十二 ,還有人說(shuō)是二月初二。在這個(gè)季節(jié)里

3、 ,人們應(yīng)該踏青了 ,可是 ,人們出門走不了多遠(yuǎn)便被風(fēng)寒阻截而歸 ,只好悶悶不樂(lè)地瑟縮在斗室內(nèi)。這些內(nèi)容看似信手寫來(lái) ,既未言及“滿井 ,又未見(jiàn)一絲游蹤。從全文結(jié)構(gòu)來(lái)看 ,這一段卻是極必要的鋪墊 ,作者欲揚(yáng)先抑 ,欲進(jìn)先退 ,把那種迫切渴望出游的心情暗示給讀者；同時(shí) ,又向讀者交代了出游的時(shí)間 ,作者所處的地點(diǎn)。下文也就給人一種“柳暗花明又一村的感覺(jué) ,真是出手非凡 ,極其經(jīng)濟(jì)的一筆?！疤焐院团c“余寒相應(yīng) ,是寫天氣的變化 ,也是寫作者心緒的解凍?！百蓴?shù)友出東直 ,至滿井 ,連用三個(gè)動(dòng)詞組成一個(gè)連動(dòng)式句子 ,單刀直入 ,點(diǎn)明游玩所在 ,準(zhǔn)確地表達(dá)出作者那種興奮愜意的心情?！案吡鴬A堤 ,土膏微潤(rùn)

4、 ,與上文“飛沙走礫相照應(yīng)；“一望空闊 ,假設(shè)脫籠之鵠 ,與上文“局促一室之內(nèi) ,欲出不得相照應(yīng)。還未寫春 ,讀者已感悟到了融融春意 ,至此 ,讀者大悟作者鋪陳的匠心。作者以展翅翱翔的鴻鵠自比 ,形象地寫出了自己遠(yuǎn)離塵世 ,遠(yuǎn)離官場(chǎng)的“心近狂矣！癡矣！作者心情愉悅 ,所以 ,他筆下的萬(wàn)物都是美好的：水像乍出匣的明鏡；山像剛梳洗過(guò)的美女。這里的連續(xù)作比不僅抓住了山水的形似 ,而且抓住了神似 ,喚起了讀者更廣泛的聯(lián)想。后人曾這樣評(píng)價(jià)過(guò)袁宏道的山水小品 ,“往往花有人的容貌 ,柳有人的感情 ,山有人的體態(tài) ,水有人的情意。確實(shí)如此 ,融進(jìn)作者感情色彩的自然景物分外動(dòng)人：“柳條將舒未舒 ,柔梢披風(fēng)。麥

5、田淺鬣寸許。壟上的麥苗出土不久 ,隨微風(fēng)擺動(dòng) ,那麥田竟然像奔馳的駿馬 ,多么神奇的比喻呀 ,反襯出作者的匆匆步履 ,真令人拍案叫絕?！叭嵘摇按缭S ,看來(lái)是作者信筆寫實(shí) ,把握全文就會(huì)發(fā)現(xiàn) ,這和前面寫河水“始解 ,其波光“乍明 ,就像鏡子“新開(kāi) ,其光澤“乍出匣；寫山巒像美女剛剛洗過(guò)臉 ,“而髻鬟之始掠也一樣 ,都是通過(guò)生動(dòng)的描述 ,來(lái)抓住初春特征的 ,而在“余寒“稍和上大作文章 ,為的是暗示自己的心跡。下面 ,作者由物及人 ,寫起了那寥寥可數(shù)的游客：有的掬泉水煮茶；有的邊飲酒邊唱歌；有的紅裝素裹騎驢緩緩而行 ,男男女女 ,有動(dòng)有靜 ,聲色兼?zhèn)?,形態(tài)各異 ,好一幅早春郊游圖！“風(fēng)力尚勁 ,

6、然徒步那么汗出浹背。很自然地從寫他人 ,回到寫主觀感受 ,直觀地寫出早春的特征：寒中蓄暖。恰如古詩(shī)所云：“二月春風(fēng)似剪刀。盡管撲面的春風(fēng)還帶著殘冬的威力 ,但畢竟剪出了滿目春色。繼而 ,作者又由人及物 ,寫起了山水間的飛禽游魚(yú)。令人驚嘆的是 ,作者筆下的動(dòng)物也通人情 ,“悠悠自得 ,“皆有喜氣 ,這與其說(shuō)是寫客體 ,不如說(shuō)是寫主體 ,面對(duì)大自然的盎然生機(jī) ,作者又怎能不“近狂矣！癡矣！自然與人出神入化的和諧 ,作者又怎能不更加厭惡官場(chǎng)爾虞我詐的社會(huì)呢？本文以議論作結(jié) ,言明自然未嘗沒(méi)有春色 ,只是“局促之人不知道春在哪里罷了。作者好似還未盡意 ,又補(bǔ)上一句 ,以說(shuō)明自己和庸俗之人的區(qū)別 ,“惟此官也的“惟頗有獨(dú)傲自慰的味道。最后一句 ,看似閑筆 ,作者不過(guò)交代了為什么作此文 ,這是游記的通常寫法。透過(guò)文章的表層 ,走進(jìn)作者的內(nèi)心世界就會(huì)發(fā)現(xiàn) ,這個(gè)“近指的并不完全是可見(jiàn)的兩地間的距