1、4外國建筑史 復(fù)習(xí)資料主要題型：一、填空題二、 名詞解釋三、 作圖題巴黎圣母院、坦比哀多、雅典衛(wèi)城、帕拉弟奧母題、巴西利卡、巴塞羅那博覽會德國館、包豪斯校舍、薩伏伊別墅四、 簡答題五、 論述題一、古埃及建筑：（1）最成熟的金字塔群及三座金字塔的名稱: 吉薩金字塔群： 庫富金字塔、哈弗拉金字塔、門卡烏拉金字塔（2）金字塔時代、瑪斯塔巴定義及金字塔時代的主要矛盾。 金字塔時代：埃及絕大多數(shù)金字塔都建于第三第六王朝時期，也就是在大約公元前28002300年之間，因此這一時期被人們稱為金字塔時代。 瑪斯塔巴：陵墓的地上部分，用磚或石塊砌成的長方形臺狀祭祀廳堂。

2、金字塔時代矛盾：它體現(xiàn)著古埃及勞動人民卓越的起重運輸和施工技術(shù)，對建筑藝術(shù)的深刻理解，以及他們利用和改造自然的雄健魄力；但是，這些建筑物卻是皇權(quán)的象征，表現(xiàn)著皇帝的神性。2、 古希臘建筑：（1） 古希臘的三種柱式。多立克柱式：a：起源于公元前1000年到前600年，出現(xiàn)了希臘大陸的多立克安族，直到公元前5世紀(jì)，發(fā)展稍微成熟；b：細長比：1:4到1:6，柱子粗壯、宏偉、開間較小c：特性：剛勁、有力、率直，表現(xiàn)了柱或支撐物的建筑學(xué)作用，同時象征了男性；d：橫截面：柱身帶有明顯的凹圓槽，而且凹槽相交成鋒利的棱角，共20個，e：裝飾：沒有柱礎(chǔ)，只有柱頭f：構(gòu)成部分：柱身、柱頭、檐底托板、額枋、邊條、釘

3、頭飾、三隴板、嵌板、檐壁、檐口。愛奧尼柱式：a：起源于希臘愛奧尼亞族；b：細長比：1:9到1:10，柱子較纖細、輕巧，故開間較寬；c：特性：精致、典雅、柔和，彈性的優(yōu)雅形象，象征女性；d：柱頭：由裝飾頸帶和通過頸帶的兩個相連面相對的大渦卷構(gòu)成；e：裝飾：腰線與山墻幾乎全部有雕刻和裝飾，柱有柱礎(chǔ)，柱礎(chǔ)上有圓形石盤；f：橫截面：凹槽較淺，并形成棱角共24個，棱角不鋒利?？屏炙怪剑篴：起源b：柱頭c：除柱頭外，其他的與愛奧尼柱式相同d：特性：柱頭為花籃式（忍冬草），秀美，精細，勻稱，裝飾奢華多里克柱式的代表建筑是帕提農(nóng)神廟；愛奧尼柱式的代表建筑是伊瑞克提翁神廟；科林斯柱式的代表建筑是獎杯亭。（2）

4、 雅典衛(wèi)城建筑群布局如何體現(xiàn)了對立統(tǒng)一的構(gòu)圖原則。建筑群是根據(jù)動態(tài)觀賞條件布局的，人們在每一段路程中都能看到優(yōu)美的建筑景觀，它們相繼出現(xiàn)，前后呼應(yīng)，構(gòu)圖作大幅度的變化。建筑物和雕刻交替成為畫面的中心。建筑物有形制、形式和大小的變化，有兩種柱式的交替。雕刻的材料，體裁、風(fēng)格、構(gòu)圖和位置都不一樣。有大型立雕、有長長的連續(xù)浮雕、有單幅浮雕，有作為柱子的立雕；有石刻、有銅像。朝拜者見到的衛(wèi)城景觀畫面不對稱，但主次分明，條理井然，很完整。為了構(gòu)成這些畫面，建筑物的朝向不死板，而向游行隊伍顯示最好的角度。同時，建筑群因為帕提農(nóng)的統(tǒng)帥作用而成為整體。它位置最高、體積最大、形制最莊嚴(yán)、雕刻最豐富、色彩最華麗、

5、風(fēng)格最雄偉。其他的建筑物，裝飾性強于紀(jì)念性，起著陪襯烘托的作用。建筑群的布局體現(xiàn)了對立統(tǒng)一的構(gòu)圖原則。（群體布局體現(xiàn)對立統(tǒng)一的構(gòu)圖原則，根據(jù)祭祀慶典活動的路線，不對稱，自由活潑的布局方式，建筑安排順應(yīng)地勢，主次分明，以雅典娜像作為構(gòu)圖中心，延邊布置建筑，照顧了山上山下觀賞；突破了小城邦國家和地域局限，綜合了多立克和愛奧尼藝術(shù)。）（3） 雅典衛(wèi)城建筑群的建筑組成及重要建筑的特點。衛(wèi)城山門、勝利神廟、帕提農(nóng)廟、伊瑞克提翁廟，雅典娜神像衛(wèi)城山門： 山門依山就勢，分兩段處理，突出于山頂西端， 山門為多里克柱式，柱間距：中間開間較大。勝利神廟愛奧尼柱式，但柱子比較粗壯；朝向略偏，目的是使西邊的構(gòu)圖更完整

6、。帕提農(nóng)廟：選址：衛(wèi)城的最高處，建筑群的中心建筑物；型制及風(fēng)格：圍廊式廟宇，裝飾較華麗（白色的大理石，用金子做裝飾，雕刻十分精細）入口：設(shè)在東面，由于山門在西面而且只有一條小路返回山門，目的在于讓游客朝拜一圈再進入，含義在于從看日出的方向的東門進入神殿，這也體現(xiàn)了建筑師重視形象雕塑感。東立面：山墻上雕刻的主題是雅典娜突破宙斯的頭顱誕生的故事，都是圓雕的組合。西立面：雕刻表現(xiàn)了海神波斯頓和雅典娜爭做雅典保護人的故事。其他處雕刻：包括一條狹長連續(xù)的飾帶浮雕和四面的浮雕，既不承重浮雕。帕提農(nóng)神廟是多里克柱式的典范視覺矯正法 a.柱子有收分和卷殺；b.兩側(cè)柱子外墻垣略向中傾斜； c.轉(zhuǎn)角柱比一般的柱子

7、粗壯，目的是為了縮小角開間；d.所有水平線條中部略向上隆起。伊瑞克提翁廟：選址：基地是一塊神跡地；位于山下可以觀賞到的地方；規(guī)模：三個小神殿，兩個門廊，一個女郎柱廊；西立面：由于處在斷塊處，設(shè)有兩套柱式，同時建造了高為4.8米的基座，上為立柱廊；南立面：采用一大片封閉的石墻，主要為襯托帕提農(nóng)；北立面：面闊三間的柱廊，進深兩間，是古典盛期愛奧尼柱式的代表和典范；伊瑞克提翁廟以小巧、精細、生動的造型與帕提農(nóng)神廟的龐大、粗壯、有力的體量形成對比（4） 雅典衛(wèi)城的總平面（繪圖）P49三、古羅馬建筑：（1）古羅馬五種柱式塔斯干：多里克柱式的簡化，去掉了凹槽與棱角。羅馬多里克羅馬愛奧尼羅馬科林斯組合柱式（

8、2） 建筑的最大特色和成就。a) 結(jié)構(gòu)上：發(fā)展拱券技術(shù)（筒形拱十字拱多拱組合）進一步的解放了空間采光通風(fēng)的效果逐漸得到改善，藝術(shù)上逐漸成熟；建筑材料采用天然的混凝土；施工水平，多重起重運輸機械，分塊澆鑄法。b) 從空間的創(chuàng)造上看：注重外部空間，內(nèi)部由單調(diào)的空間向多空間組合轉(zhuǎn)化c) 從建筑藝術(shù)方面看：繼承和發(fā)展了以古希臘柱式為基礎(chǔ)的建筑構(gòu)圖，并與拱券結(jié)合，建筑重視裝飾。d) 柱子與券拱的結(jié)合：（3） 萬神廟在建筑平面和剖面上體現(xiàn)出穹頂技術(shù)的成就。 平面：神廟的平面是圓形的,單一空間、集中式構(gòu)圖的建筑物的代表 剖面：穹頂是完整的半球形，穹頂直徑與頂端高度相等，都是43.3m,創(chuàng)造了最高紀(jì)錄。中央開

9、一 個直徑為8.9米的圓洞；門廊高大雄壯，華麗浮艷，代表著羅馬建筑的典型風(fēng)格。（4）古羅馬時期的理論著作:建筑十書作者：維特魯威成就：奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系； 十分系統(tǒng)的總結(jié)了希臘和早期羅馬建筑的實踐經(jīng)驗 相當(dāng)全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計的基本原理以及各類建筑物的設(shè)計原理 按照古希臘的傳統(tǒng)，把理性原則和直觀感受結(jié)合起來，把理想化的美和現(xiàn)實生活中的美結(jié)合起來，論述了了一些基本的建筑藝術(shù)原理。缺點：為迎合奧古斯都皇帝的復(fù)古政策，有意忽視共和末期以來券拱技術(shù)和天然火山灰混凝土的重大成就，不公正的貶低它們的質(zhì)量。 對柱式和一般的比例規(guī)則做了過于苛細的量的規(guī)定。 文字有點晦澀，有些地方語焉不詳，

10、以致后人鉆空子隨意加以解釋。四、拜占庭建筑與早期基督教建筑：（） 拜占庭建筑的特點（帆拱、巴西利卡、希臘十字、拉丁十字）。從社會背景看：政權(quán)合一的國體，使建筑既要表現(xiàn)王權(quán)的威嚴(yán)又要傳達宗教的神秘感和程式化。從結(jié)構(gòu)上看：形成一套完整的體系：穹頂鼓座帆拱，空間逐漸得到解放。從裝飾上看：教堂的外部不做裝飾以適應(yīng)教義，而內(nèi)部有著及其細致的裝飾。從空間上看：變古羅馬靜態(tài)，無導(dǎo)向的空間為動態(tài)、有導(dǎo)向的建筑空間，并有一種有節(jié)奏的擴張感。從格局上看：采用巴西利卡式的平面布局。帆拱：水平切口和四個發(fā)券之間所余下的四個角上的球面三角形的部分。巴西利卡：古羅馬時期的一種用作法庭，會場和交易所的綜合性廳，平

11、面為長方形，端頭帶有半圓形龕，由柱列劃分為寬而高的中廳和低而窄的側(cè)廊。希臘十字：中央的穹頂和它四面的筒形拱形成等臂的十字。拉丁十字：十字形的平面，但是豎道與橫道長的多，呈十字架的形式。（2） 君士坦丁堡圣索菲亞大教堂在建筑藝術(shù)，空間及技術(shù)上的成就。（分析）結(jié)構(gòu)體系：集中式的，中央穹頂?shù)膫?cè)推力在東西兩面由半個穹頂扣在大券上抵擋，南北方向則以 18.3m深的兩片墻垛抵住側(cè)推力 集中統(tǒng)一又曲折多變的內(nèi)部空間：中央穹頂下的空間同南北兩側(cè)是明確隔開的，而同東西兩側(cè)半穹頂下的空間則完全連續(xù)的，空間增大了縱深，比較適合宗教儀式的需要。東西兩側(cè)逐個縮小的半穹頂造成了步步擴大的空間層次，但又有明確的向心性，集中

12、統(tǒng)一。南北兩側(cè)的空間透過柱廊同中央部分相通，他們內(nèi)部又有柱廊作劃分。穹頂?shù)啄_，每兩肋之間都有窗子，是內(nèi)部唯一光源，在普遍的幽暗朦朧之中，這圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。內(nèi)部燦爛奪目的色彩效果，玻璃馬賽克和粉畫。五、哥特建筑（）飛扶壁：是哥特式建筑所特有的一種結(jié)構(gòu)構(gòu)件。它利用從墻體上向外挑出的一個飛券,凌空越過側(cè)廊上方，將墻體所受到的壓力傳遞到離此一定距離的墩柱上，從而解決了拱頂?shù)乃椒至栴}。（）哥特式教堂的內(nèi)部處理與外部處理的藝術(shù)成就。 內(nèi)部處理：新的結(jié)構(gòu)方式直接為教堂的藝術(shù)風(fēng)格帶來了一些新因素。中廳一般不寬，兩側(cè)支柱的間距不大，教堂內(nèi)部導(dǎo)向祭壇的節(jié)奏緊湊，動勢很強。教堂的結(jié)構(gòu)體系條理井然

13、，各個構(gòu)件分明表現(xiàn)著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮奢d傳導(dǎo)關(guān)系，表現(xiàn)著對客觀規(guī)律的明確的認識和科學(xué)的理性精神。漸漸愛好裝飾 外部處理：外貌往往不及內(nèi)部完整，形式和風(fēng)格很不一致，教堂的外表的向上動勢很強，垂直高聳的形體和水平橫陳的形體之間主次難分，教堂的外形不夠統(tǒng)一。教堂的外觀力求削弱重量感，一切局部和細節(jié)都和總的創(chuàng)作意圖相應(yīng)（3）四大歌特教堂。 法國的巴黎圣母院 蘭斯主教堂 亞眠主教堂 夏特爾主教堂六、意大利文藝復(fù)興建筑：（）文藝復(fù)興時期的報春花及設(shè)計人。 佛羅倫薩主教堂的穹頂 伯魯乃列斯基（）文藝復(fù)興時期的紀(jì)念碑圣彼得大教堂（）文藝復(fù)興時期的建筑師及作品、理論著作。（帕拉第奧母題） 伯魯乃列斯基：佛羅倫薩主教堂的穹

14、頂、育嬰院、巴齊禮拜堂 阿爾伯蒂：魯切拉府邸、圣弗朗采斯哥教堂 論建筑文藝復(fù)興時期第一部完整的建筑理論著作 伯拉孟特：坦比哀多、圣彼得教堂方案 米開朗琪羅：勞侖奇阿納圖書館門廳、羅馬卡比多山市政廣場、圣彼得大教堂的主體部分 拉斐爾：圣彼得大教堂方案、潘道菲尼府邸 帕拉第奧： 建筑四書，圓廳別墅 維尼奧拉：耶穌會教堂、尤利亞三世別墅 帕拉第奧母題： 帕拉第奧母題又常僅僅是指處于兩個壁之間的三個窗洞的處理即當(dāng)中的呈券 形，高而且寬；兩旁的豎向矩形，低而且狹。（4） 巴洛克式教堂的建筑特色及代表實例。建筑特色： 教堂的形式新異：節(jié)奏不規(guī)則地跳躍突出垂直分劃，加強上下的聯(lián)系，而破壞柱式固有的水平聯(lián)系。

15、追求強烈的體積和光影變化有意制造反常出奇的新形式代表實例：羅馬耶穌會祖堂、羅馬圣維桑和圣阿納斯塔斯教堂、圣卡羅教堂、圣安德烈教堂、羅馬圣伊尼齊歐教堂（西班牙阿爾汗布拉宮的兩個院子名稱） 柘榴院：以舉行朝覲儀式為主，比較肅穆 獅子院：后妃們居住的地方，比較奢華 七、法國古典主義建筑：法國古典主義建筑特征及代表作品。建筑特征：強調(diào)建筑表現(xiàn)王權(quán)，表現(xiàn)專制國家的力量滲透著一種理想的英雄主義情緒崇尚古典，特別是古羅馬文化唯理主義，講究比例，幾何構(gòu)圖，古典主義建筑往往主觀分明、清晰簡潔，否認自然美、感性美重視法制規(guī)劃，并且發(fā)展為一種“橫三豎五”內(nèi)部裝飾極其復(fù)雜，華麗代表作品：盧浮宮東廊、凡爾賽宮八、18-

16、19世紀(jì)歐美的建筑： （1）18-19世紀(jì)復(fù)古思潮古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義定義及代表作品。古典復(fù)興（18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美盛行的古典建筑形式） 特征：借助于古典建筑語匯來表現(xiàn)資產(chǎn)階級思想 拋棄了古典主義的教條與清規(guī)戒律 在古典借鑒方面，新古典主義即強調(diào)借鑒希臘古典，也強調(diào)借鑒羅馬 注重理性，科學(xué)性 代表作品：法國 巴黎萬神廟、星形廣場凱旋門、軍功廟 英國 大英博物館、愛丁堡大學(xué) 德國 柏林舊博物館、柏林勃蘭登堡大門 美國 維琴尼亞州議會大廈、美國國會大廈浪漫主義（18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍在歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的另一種主要思潮） 特征：強調(diào)繼承中世紀(jì)的傳統(tǒng)，即哥特復(fù)興 強調(diào)

17、回到自然 浪漫主義藝術(shù)盡量拉開與現(xiàn)實的距離，在建筑上一般采用兩種方式 時間中世紀(jì) 空間東方 代表作品：封蒂爾修道院、英國國會大廈、皇家別墅折衷主義（19世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮到十九世紀(jì)末葉和20世紀(jì)初在歐美盛極一時） 特征：將各種古典語匯拼湊起來，滿足了廣告的標(biāo)新立異 過分強調(diào)裝飾 代表作品：巴黎歌劇院、巴黎圣心教堂、伊曼紐爾二世紀(jì)念建筑 （2）水晶宮、埃菲爾鐵塔、巴黎博覽會機械館的特點。 水晶宮：1851年建造的倫敦水晶宮展覽館，開辟了建筑形式與預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元，采用模數(shù)制，外形為一簡單階梯型的長方體，并有一與之垂直的拱頂，各面只顯出鐵架與玻璃，沒有任何多余的裝飾，完全

18、表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的本能，只用了鐵、木、玻璃三種材料，工期短，不到9個月完工。埃菲爾鐵塔：1889年在巴黎舉行的世界博覽會是這一歷史階段發(fā)展的頂峰。高度最高，328米，它的巨型結(jié)構(gòu)與新型設(shè)備顯示了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的最高水平與強大威力。巴黎博覽會機械館：是一座空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)，刷新了世界建筑在跨度上的紀(jì)錄，跨度達115m,首次應(yīng)用三角拱的原理。九、19-20世紀(jì)初的探求新建筑運動：（1） 歐洲探求新建筑運動的流派，即工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、維也納學(xué)派與分離派、德意志制造聯(lián)盟各有哪些特點，并舉例具體說明。工藝美術(shù)運動：（19世紀(jì)50年代在英國出現(xiàn)的“藝術(shù)與工藝運動”是小資產(chǎn)階級浪漫主義的社會

19、與文藝思潮在建筑與日用品設(shè)計上的反映。） 主張真正的藝術(shù)應(yīng)“為人民所創(chuàng)造，又為人民服務(wù)” 憎恨資本主義制度和現(xiàn)代化大工業(yè)，認為機器損害了人的創(chuàng)造性 強調(diào)復(fù)活中世紀(jì) 例：莫里斯工廠、紅屋新藝術(shù)運動：（19世紀(jì)80年代出現(xiàn)于比利時，并活躍于歐美的一種文藝思潮。領(lǐng)袖：凡·德·費爾德） 本質(zhì)上是為藝術(shù)而藝術(shù)的運動 在工藝機器方面，致力于復(fù)興手工藝和應(yīng)用藝術(shù)但不像工藝美術(shù)運動那樣訓(xùn)斥機器，而是將兩者聯(lián)系在一起，試圖尋找一種適應(yīng)工藝新材料的裝飾 在復(fù)古與創(chuàng)新方面，突出的反應(yīng)向任何一個時代模仿和吸收靈感，而工藝美術(shù)運動則不然 對于裝飾，大多數(shù)新藝術(shù)運動的藝術(shù)家們試圖調(diào)和結(jié)構(gòu)美和藝術(shù)美，裝

20、飾主題是模仿自然界生長繁盛的草木形狀的曲線，尤其是鐵花構(gòu)件 例：意大利都靈路12#住宅室內(nèi)樓梯間、費爾德設(shè)計的德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校、慕尼黑的埃維拉照相館、高迪的米拉公寓維也納學(xué)派與分離派：（19世紀(jì)90年代，奧地利出現(xiàn)的現(xiàn)代建筑組織，分離派是從維也納學(xué)派中分離出來的，故這樣命名，兩組織的綱領(lǐng)是一致的）主張造型簡潔明快，常是大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾。例：維也納郵政儲蓄銀行、維也納分離派展覽館、斯坦納住宅德意志制造聯(lián)盟：（為了使后起的德國商品能夠在國際市場上和英國抗衡。在1907年由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成了全國性的“德意志制造聯(lián)盟”，目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達到國際水平

21、。）整個立面以玻璃為主，發(fā)明了玻璃幕墻支撐用的立柱縮減為狹長的細帶，轉(zhuǎn)角處不用任何支撐懸挑性能不再使用橫豎線條平衡的構(gòu)圖方式，取而代之的是一種富有力量的橫向運動的構(gòu)圖方式鋼和玻璃的處理，取消了室內(nèi)外空間完全分開的現(xiàn)象例：德國通用電氣公司透平機車間（貝倫斯1909)、法古斯工廠（格羅皮烏斯和梅耶）、科隆展覽會辦公樓（1914）（2） 美國探求新建筑運動的流派即芝加哥學(xué)派、草原式住宅各有哪些特點，并舉例說明.芝加哥學(xué)派：（十九世紀(jì)七十年代，在美國興起，為了在有限的市區(qū)內(nèi)建造盡可能多的房屋，是現(xiàn)代高層建筑開始。） 突出了功能在建筑設(shè)計中的主要地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力求擺脫折衷主義的羈絆，

22、為現(xiàn)代建筑摸索了道路 探討了新技術(shù)在高層中的應(yīng)用，并取得了一定的成就 是建筑藝術(shù)反映了新技術(shù)的特點，簡潔的立面符合新時代工業(yè)化的精神草原式住宅：（1）：平面為十字形，空間即分又合（2）：立面：高低錯落，層層疊疊深遠挑檐（3）材料：深色框架和白色粉墻美國 芝加哥學(xué)派 沙里文 “形式隨從功能”十、戰(zhàn)后初期的建筑流派：表現(xiàn)派、未來派、風(fēng)格派與構(gòu)成派的特點，并舉例說明表現(xiàn)派：1905年起源于德國，后流行于歐洲的文藝思潮。 特征：強調(diào)主觀情感的表現(xiàn) 反對客觀的模仿自然與社會 強烈的象征性，反復(fù)出現(xiàn)起伏的，波動的曲線 例：孟德爾松的愛因斯坦天文臺未來派：1909年起源于意大利

23、的文藝思潮，主張與過去的藝術(shù)徹底分裂，企圖把藝術(shù)納入到他們所謂的速度、暴力與戰(zhàn)爭所組成的輝煌的現(xiàn)代世界中去。 特征：引入了一種新的美學(xué)觀：動態(tài)美、力度美；主張破壞一切傳統(tǒng)的東西，贊美濃煙密布的工廠、汽車、飛機等工業(yè)文明。 例：風(fēng)格派： 特征：強調(diào)構(gòu)成 在設(shè)計中強調(diào)用直線獲得美感例：烏德勒支住宅、里特維德設(shè)計的椅子 貢獻：提供了新的平面設(shè)計構(gòu)成派：約在1917-1920年間，俄國出現(xiàn)了一種抽象的雕塑和建筑運動。 特征：讓造型成為純時空的構(gòu)成體，使雕刻繪畫失去其特性，用實體代替幻覺 作品：第三國際紀(jì)念碑（塔特林）12、 現(xiàn)代建筑運動現(xiàn)代建筑風(fēng)格藝術(shù)，造型，設(shè)計風(fēng)格設(shè)計原則（1） 設(shè)計原則 功能：以

24、功能為出發(fā)點 空間：空間藝術(shù) 技術(shù)：運用新技術(shù) 美學(xué)：以”機器美學(xué)“為代表 經(jīng)濟性：低成本高效率 社會性：社會功能和社會責(zé)任十三、格羅皮烏斯：（1）格羅皮烏斯的建筑理論。特別強調(diào)現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展對建筑的影響堅決地同建筑界的復(fù)古主義思潮進行論戰(zhàn)比較明顯地把功能因素和經(jīng)濟因素放在最重要的位置上促進了建筑設(shè)計的基本原則和方法的革新，同時創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力的新的建筑手法和建筑語匯在“包豪斯”時期和到美國以后有不少關(guān)于建筑教育原理和建筑藝術(shù)本質(zhì)的論述（2）主要實例：法古斯工廠、科隆德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓、包豪斯學(xué)校校舍。（3）包豪斯學(xué)校校舍設(shè)計特點  把建筑的實用功能放在首位，作為建筑設(shè)計

25、的出發(fā)點； 采用靈活不規(guī)則的構(gòu)圖方法； 按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用間漢族本身的要素取得建筑藝術(shù)效果。十四、勒·柯布西耶： （1）勒·柯布西耶的建筑理論。提出純粹主義機器美學(xué)觀和粗野主義，堅持建筑功能的必然性，強調(diào)建筑的藝術(shù)性，主張建筑走工業(yè)化的道路主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性，主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格  （2）主要實例：薩沃伊別墅、巴黎瑞士學(xué)生宿舍、馬賽公寓大樓、朗香教堂、昌迪加法院。  （3）薩沃伊別墅設(shè)計特點，并繪別墅的立面圖。底層的獨立支柱屋頂花園自由的平面橫向長窗自由的立面

26、表現(xiàn)了它的美學(xué)觀念十五、密斯·凡·德·羅：  （1）密斯·凡·德·羅的建筑理論。  流動空間：指既分割又聯(lián)通半封閉半開放的空間，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)與室外各部分之間相互滲透，沒有明顯的界限。  密斯風(fēng)格：這種以“以少就是多”為理論依據(jù)，以“流動空間”、“純凈形式”、和“模數(shù)化構(gòu)圖”為特殊設(shè)計手法的風(fēng)格被密斯運用到各種建筑設(shè)計中，這也成為了密斯設(shè)計的建筑的標(biāo)志，在50到60年代廣泛流行而被成為密斯風(fēng)格。 少就是多：一方面在結(jié)構(gòu)上，簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，創(chuàng)造出偌大的、沒有障礙或阻礙很少的可以用

27、于各種用途的建筑空間；在形式上，凈化建筑的形式，使之成為不附加任何裝飾性東西的只有直線和直角的規(guī)整、純凈的建筑形式。技術(shù)精美： 全面空間： （2）主要實例：巴塞羅那博鑒會德國館、吐根哈特住宅，伊利諾工學(xué)校院校舍規(guī)劃及建筑館（克朗樓），西柏林國家美術(shù)館、西格拉姆大廈，范斯沃斯住宅。 （3）巴塞羅那博覽會德國館的建筑設(shè)計特點。 形成了一些既分隔又連通的半封閉半開敞的空間，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)和室外之間相互穿插，沒有明確的分界，是現(xiàn)代建筑中常用的流動空間的一個典型 建筑形體比較簡單，所有構(gòu)件交接的地方都是直接相遇 靈活多變的空間布局，新穎的體型構(gòu)圖和簡潔的細部處理（4）密斯在建筑設(shè)計中對技

28、術(shù)功能和造型藝術(shù)的關(guān)系的把握。由于全面采用了當(dāng)時尚屬先進材料的鋼和玻璃，在形象構(gòu)圖中又運用了古典主義的尺度和規(guī)則，使之具有端莊、典雅和超凡脫俗的效果。十六、賴特和他的有機建筑論        （1）主要實例：拉金公司大樓、流水別墅、約翰遜公司總部、西塔里埃森、古根漢姆博物館。 （2）賴特的有機建筑論在流水別墅中的體現(xiàn)。 利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的懸挑能力，向各個方向遠遠地懸伸出來 在建筑的外型上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯的構(gòu)圖 流水別墅最成功的地方是與周圍自然風(fēng)景緊密結(jié)合 （3）有機建筑

29、理論 整體性：由內(nèi)而外布局與整體統(tǒng)一 與環(huán)境結(jié)合 在結(jié)構(gòu)和材料上表現(xiàn)自然本色，充分利用質(zhì)感十七、阿爾托的建筑理論及代表作品。 建筑理論：探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路，采用大量重疊的手法開辟了更大的空間，并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑的曲線形式連接起來，以達到動感十足的目的，強調(diào)建筑不應(yīng)該脫離自然和人類本身，而是應(yīng)該遵從于人類的發(fā)展，這樣會使自然與人類更加接近，建筑平面靈活，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動勢 ，探索豐富的建筑形式、不同材料機理的并列與共鳴和精致的細部。 代表作品：帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院、維堡市立圖書館、瑪利亞別墅十八、簡述第二次世界大戰(zhàn)后建筑創(chuàng)作的主要思潮，并舉例說明。 對”理性主義“進行充實與提高的傾向 特點：結(jié)合對象/注意服務(wù)對象的生活需要 代表建筑師：TCA事務(wù)所；賽爾特等 代表作品：哈佛大學(xué)研究生中心；皮博迪公寓；Interbau國際住宅展覽會 粗野主義傾向 特點：五十年代中期到六十年代中期，采用毛糙的 ，沉重的構(gòu)建和粗魯組合 代表建筑師：柯布西耶；史密森夫婦；魯?shù)婪颍坏は陆∪?；斯特?代表作品：馬賽公寓；昌迪加爾行政大樓；亨斯特頓學(xué)校；耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓 講求技術(shù)精美的傾向 特點：戰(zhàn)后初期，全部用鋼和玻璃，構(gòu)造與施工精確內(nèi)部少柱子，外形透明純凈，清澈反映建筑材 料結(jié)構(gòu)和內(nèi)部空間 建筑師代表：密斯；小沙里寧 代表作品：