1、'、重形體結(jié)構(gòu)輕明暗虛 1、好素描如雕塑，輕明暗虛實，重高低 起伏，看到的是形體間的結(jié)構(gòu)穿插關(guān)系， 明暗只是表現(xiàn)形體的工具。就是在平面 二維的紙上，表現(xiàn)三維立體形象，當(dāng)認(rèn) 識一個物體時，腦子里首先反映不是明 暗，也不是色彩，而是一種形體、質(zhì)感和2、明暗是光的產(chǎn)物，不是物體固有的, 物體固有的形態(tài)是不受光的支配而獨立 存在的。無論白天還是黑夜，無論看見 還是看不見，都是客觀存在的。不變的 是形體，變化的是明暗。只有當(dāng)畫面的 光影和對象完全吻合的時，形體才能準(zhǔn) 確地顯現(xiàn)。如果說光影素描擅長畫燈光 和強日光的話，那么它對平光或柔光顯 得力不從心。3、明暗對于形體的塑造只是一種手段， 當(dāng)對象的

2、形體結(jié)構(gòu)明確后，明暗才顯得 重要，明暗調(diào)子越豐富就越能表現(xiàn)對象 質(zhì)感，明暗永遠(yuǎn)要圍繞形體轉(zhuǎn)，切記： 形體第一，明暗第二。二、重色階順序 輕技法表 現(xiàn)1、畫素描首要技能，就是找準(zhǔn)對象明 暗調(diào)子，哪里最深，哪里是第二深、第 三深哪里最亮，哪里是第二亮、第三 亮由高光到亮面、到淺灰面、到中灰 面、到重灰面、到明暗交接線、到反光、 到投影。只有這樣，畫面調(diào)子才耐看。 形體的質(zhì)感、體積感才會增強。2、素描要決在哪？很多人有很多種解 釋，但不管怎樣，素描就是素描。它是 靠色階反襯對比制造立體幻覺的。很多 人一提到素描，都熱衷于技法表現(xiàn)，其實，所謂技法有很多種，它只不過是表 現(xiàn)形體、描繪色調(diào)的一種手段罷了，

3、怎 么畫都行、都對，但不管技法多么高明、 多么現(xiàn)代、多么時尚，最終都要描繪出色 階的順序。三、先再現(xiàn)后表現(xiàn) 先臨摹 后創(chuàng)造1、畫素描時，不要第一反應(yīng)是如何去 表現(xiàn)，如何去創(chuàng)造出一種美妙的幻覺； 應(yīng)是如何客觀地、真實地、樸實地把對 象先再現(xiàn)在紙上，先去臨摹它固有形體 關(guān)系和明暗關(guān)系，至于如何去具體的表 現(xiàn)，即技法層面上的東西到下一步再去 考慮，這就像蓋大樓，先把房屋的結(jié)構(gòu) 搭建起來，具體的裝修是在此之后的事。2、很多學(xué)生一看到被畫的對象，都顯得 非常激動，這是難得的，但很多一開始 就急忙考慮如何表現(xiàn)特效，結(jié)果是急急 忙忙的開工，又急急忙忙的收工。表現(xiàn)技法是必要的，但它必須依附在對象固 有形體關(guān)系

4、上，不能為了表現(xiàn)技法破壞 了整體形態(tài)關(guān)系。就像穿衣服，無論它 設(shè) 計的款式多么時尚現(xiàn)代，如果不符合 人體形 體比例與結(jié)構(gòu)關(guān)系，再好的衣服也不過 是廢品一個。3、對于寫實素描而言，在畫之前先不 要過多地去考慮如何表現(xiàn)對象，應(yīng)先把 它如實地搬到紙面上，通過涂抹描繪先 模仿它固有的關(guān)系，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn) 行表現(xiàn)與創(chuàng)造，這樣就能做到有的放矢， 不至于亂了頭緒。四、先鋪大色塊后深入刻 1、畫素描時，要先鋪大色塊，后深入 刻畫，它們是一種先后遞進(jìn)的關(guān)系, 它們相互依賴、相互影響、相互制約。 深入刻畫有賴于鋪大色塊的鋪墊，而鋪 大色塊有賴于深入刻畫的具體塑造。如 果調(diào)子鋪的很亂，那深入刻畫就無法正 常進(jìn)行，

5、如果深入刻畫的每個局部都很 到位，破壞了前面鋪岀的大色調(diào)關(guān)系， 只會是白花力氣，適得其反。2、我們經(jīng)?？吹揭恍┖軆?yōu)秀作品,它們 筆法細(xì)膩，調(diào)子變化微妙，其實，很多 細(xì)膩的素描作品，在鋪大調(diào)子時都習(xí)慣 用鉛筆涂，就像兒童畫中著色的環(huán)節(jié) 一樣，在這個階段，不講究什么技法， 只是直觀地把對象特定的關(guān)系涂抹在紙 面上，這時你看不出線條、筆觸的痕跡, 只是調(diào)子與面的結(jié)合，把對象最原始的 狀態(tài)老老實實地涂抹岀來。其實，很多 大師的經(jīng)典作品都有涂抹的痕跡，我們 很難從中找到那些張牙舞爪的線條和生 硬的筆觸，而是一種非常樸實、單純、 穩(wěn)重的原始描繪，這可能就是大師作品 的味道所在吧！3、等把大調(diào)子、大關(guān)系涂抹

6、完之后， 就要每個局部逐一地深入刻畫了。在刻 畫時，要非常耐心地，像寫字一樣把每 個單元的質(zhì)感畫出來，要用方向不同、 長短不一、輕重有別的筆觸把對象的形 體、明暗關(guān)系慢慢修出來，這時要忘記 技法，用一切可以用的手段把對象客觀 地記錄下來，往返循環(huán)幾次，形體的質(zhì) 感自然會呈現(xiàn)在眼前。在這個階段一定 要注意，畫的要慢、要細(xì)心、要細(xì)膩！ 先涂后畫，就是這樣！ ！4、忘記技法，還原本質(zhì)，這是寫實素 描的秘訣所在！技法是讓一個畫家心驚肉 跳的詞匯，每個畫家都有一套看家本領(lǐng), 就像古代武術(shù)界中的各個門派，他們的 功夫其實都大同小異，但每家的套路又 有不同，這時的技法就成了畫家的立身 之本。繪畫的最咼境界就

7、是法無定法。5、技法是為了更好地表現(xiàn)對象的形體 結(jié)構(gòu)、空間感與質(zhì)感，什么方法都可以 用，怎么畫都可以，只要能真實地把形 體的質(zhì)感記錄下來就可以，誰規(guī)定了畫眼睛必須用什么方法，畫鼻子必須用什 么方法，畫臉蛋必須用什么方法 只 要能達(dá)到目的，不擇手段。這讓我又想 起了古代武術(shù)中什么招式最厲害，我想 應(yīng)該是迷蹤拳”沒有什么固定的把 式，只要能在最短的時間內(nèi)擊敗對手，就 是上乘的功夫。隔行不隔理，武術(shù)的道 理同樣可以用在素描上。上乘的素描是 沒有固定套路的，只要能還原對象的本 質(zhì)，真實地描繪形體的質(zhì)感，什么招管 用就用什么招。這也就是為什么我們在 看一些優(yōu)秀作品時看不出它們是怎樣畫 出來，迷蹤素描！五

8、、抓住三條主脈線1、一定要把素描畫的跟雕塑一樣，能 去抱才算把立體感畫成功啦，素描就是 在紙面上做雕塑！把素描畫的跟雕塑一 樣，一直是我素描觀中最核心的概念。 雕塑效果，重點在于強調(diào)形體的結(jié)構(gòu)， 用明暗反襯手法把對象體積、質(zhì)感制造岀來要想達(dá)到這種效果，有一個最簡單， 也是最行之有效的方法就是抓住三條主脈線。2、輪廓線、結(jié)構(gòu)線、明暗交接線。A、輪廓線抓緊就會使對象從平面的紙上 與背景脫離開，形成一定的空間感，抓 住輪廓線還能把形體的形狀界定下來， 從而達(dá)到 形”像。輪廓線畫準(zhǔn)了，那對 象的基本形態(tài)也就隨之產(chǎn)生了，如果輪 廓線抓不住，那就會把手畫成爪，把腳 畫成蹄，把臉蛋畫成屁股。古代大師的 作品

9、很大的魅力來自對輪廓線的考究。B、結(jié)構(gòu)線是制造雕塑感的殺手锏，強調(diào) 畫素描時注重對象的形體結(jié)構(gòu)、高低起 伏，這時，形體本身與形體之間的結(jié)構(gòu) 轉(zhuǎn)折線就顯得無比重要。抓住結(jié)構(gòu)線就 會把對象形體的來龍去脈搞清楚，抓住 結(jié)構(gòu)線也就會增強形體的結(jié)實感，不至 于像一盤散沙一樣，毫無力度、毫無生 氣，結(jié)構(gòu)線可以說是再現(xiàn)式素描的命脈。C、明暗交接線，對于素描來說就是點睛 之筆，抓住明暗交接線，對象的體積感 就會馬上制造出來，形體的空間感也會 隨明暗交接線的強化而暴露出來，這可 以說是一舉兩得、一石二鳥的好事。在 素描中，制造對象的體積感，最重要的 就是來自于明暗交接線，所以，當(dāng)你的 畫面還十分空洞時，不妨加強對明暗交 接線的修復(fù)，相信定會使你的畫面立馬 生動起來，形體感與空間感也會立馬浮 出水面，天下萬物都有它最致命的要害， 就像心臟對于人一樣，解決任何問題都 要講求巧勁，學(xué)會抓重點、抓要害，只 有抓重點才能四兩搏千斤，畫素描也要 抓住要害，抓住三條主脈線。六、以灰為主調(diào) 找出深點 和亮點1、寫實素描有一個最大的特點：細(xì)膩 耐看，整個畫面調(diào)子變化很微妙，任 何色調(diào)都在細(xì)微之中輕輕舞動，它就像 一曲旋律優(yōu)美的抒情歌，很