1、論文：一部舞劇作品中的“鑒賞”與“觀照”關(guān)鍵詞 鑒賞 舞劇作品 角度近期有幸觀摩大型原創(chuàng)舞劇風(fēng)中少林，頗有感悟，不單是對舞劇本身藝術(shù)性的觀照，更多的是舞劇中傳遞出的對傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)，以及舞劇對中華文明精神內(nèi)涵的詮釋。一、禪晨鐘暮鼓，禪音悠悠。在大幕徐徐拉開時(shí)，直觀印入眼簾的便是具有中國特色的“晨鐘”與“暮鼓”佇立在舞臺兩側(cè)，舞臺前一位禪師高深的漫步更使舞臺上充滿了耐人尋味的“禪意”，伴隨著那給人以無限厚重感的手臂敲擊出的悠遠(yuǎn)禪聲，使觀眾仿佛穿越千年歲月，置身于古時(shí)中原，流連于中原繁榮景象，感受人間歡喜離合，領(lǐng)悟少林亦凡亦深的禪意，編導(dǎo)可謂別具匠心。舞劇開端就以一段雙人舞，讓觀眾切身體會人

2、間真愛之厚重。男主人公“開元”，女主人公“素水”，讓我想到了“開天辟地，超然初元”和“素養(yǎng)聰慧、柔情若水”，兩個(gè)名稱極具古樸典雅之韻味。古時(shí)中原戰(zhàn)亂不斷，強(qiáng)寇入侵，國家之危機(jī)難容小家之恩愛，“家比天大”的真諦在此時(shí)格外令人沉重。二、武與醫(yī)京劇、國畫、中醫(yī)、武術(shù)，合稱為中華國粹。在舞劇中，京劇行當(dāng)?shù)睦仙?、花旦等在舞臺人物形象塑造上得以巧妙運(yùn)用，舞劇的舞美運(yùn)用好似國畫之壯觀與絢爛，中醫(yī)與武術(shù)等中華傳統(tǒng)文化瑰寶在舞劇中交相輝映，相得益彰，不但與舞劇的劇情結(jié)構(gòu)和藝術(shù)表現(xiàn)完美融合，更是將中華文明的精神內(nèi)涵加以體現(xiàn)，融合與體現(xiàn)之間，對博大精深的中華文化進(jìn)行了傳承與弘揚(yáng)。從舞劇的藝術(shù)創(chuàng)新方面來講，全劇創(chuàng)新之

3、處隨處可見。如燈光之渲染，佛像之肅穆，花瓣之妙用，動作之別致，人物性格之鮮明，都是以往舞臺上未能淋漓盡致之處。舞劇中獨(dú)舞、雙人舞、三人舞及群舞的人物形象及心理動作，以“圓”為核心進(jìn)行身體及內(nèi)心變化的發(fā)展，體現(xiàn)出中國人內(nèi)圓外方的性格特點(diǎn)。三、觀照記得八年前初賞舞劇，那時(shí)只觀賞男女一號的身體技藝與完美形象，經(jīng)過近些年的不斷學(xué)習(xí)和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的積累，逐漸提升了自身對于舞蹈作品的鑒賞能力；后來再賞舞劇，所思所感所悟以于以往有很大改觀，更多的是看作品的結(jié)構(gòu)連接、人物性格、燈光舞美、肢體動作的力度和速度等；如今來賞舞劇，總是在理性鑒賞之余多了幾分對作品內(nèi)在涵義的感性剖析與揣摩，雖免不了有些個(gè)人色彩的主觀品評，卻往往能夠看出些舞劇之外的東西，與舞劇、與舞蹈作品的對話，不僅僅需要的是與創(chuàng)作者及表演