1、學校代碼 學號 分 類 號 密級 本科畢業(yè)論文畢業(yè)作品“梅開二度”的設計創(chuàng)作談學院、系 專 業(yè) 服裝設計 年 級 學生姓名 指導教師 2012 年 4 月 18 日摘 要隨著生活水平的不斷提高，女性們在經(jīng)濟上的獨立，讓她們展現(xiàn)出極大地購買能力逐漸成為商業(yè)運作的亮點。外套（大衣）服裝對于她們已不再只是用來遮羞避體或滿足一般審美需求的物品，已經(jīng)演化成一種體現(xiàn)自我的視覺藝術。并從中體現(xiàn)其內(nèi)心的情感、欲望和個性等等。外套在秋冬整體造型中占有統(tǒng)籌地位，所以在系列設計“梅開二度”中我把外套的設計作為系列設計的第一步，并毫無懸念的使其成為了整個女裝系列設計和制作的重中之重。本文試圖從女裝外套的設計入手，站在

2、女裝成衣市場的角度上分析構成女裝外套設計的諸多方面因素及設計方法。關鍵詞：女裝外套設計，服裝造型，廓形目錄一、外套的發(fā)展2二、畢業(yè)設計“梅開二度”的創(chuàng)作談3（一）裝飾風格3（二）廓形的設計41.肩部造型的設計52.腰造型的設計63.比例的設計7總結8致謝9參考文獻10一、外套的發(fā)展外套，又稱為大衣，是穿在最外的服裝。外套的體積一般較為大，長衣袖，在穿著時可覆蓋上身的其他衣服。外套前端有鈕扣或者拉鏈以便穿著。外套一般用作保暖或抵擋雨水的用途。在西方約1730年，歐洲上層社會出現(xiàn)男式大衣。其款式一般在腰部橫向剪接，腰圍合體，當時稱禮服大衣或長大衣。19世紀20年代，大衣成為日常生活服裝，衣長至膝蓋

3、略下，大翻領，收腰式，襟式有單排紐、雙排紐。約1860年，大衣長度又變?yōu)辇R膝，腰部無接縫，翻領縮小，衣領綴以絲絨或毛皮，以貼袋為主，多用粗呢面料制作。女式大衣約于19世紀末出現(xiàn)，是在女式羊毛長外衣的基礎上發(fā)展而成，衣身較長，大翻領，收腰式，大多以天鵝絨作面料。西式大衣約在19世紀中期與西裝同時傳入中國。在我國的外套（大衣）出現(xiàn)在各個朝代的文學及民間著作中，宋 高承 事物紀原衣裘帶服大衣：“ 商 周 之代，內(nèi)外命婦服諸翟。 唐 則裙襦大袖為禮衣。 開元中，婦見舅姑，戴步搖，插翠釵，今大衣之制，蓋起於此?！?明代陶宗儀 輟耕錄賢孝：“國朝婦人禮服， 達靼 曰袍，漢人曰團衫，南人曰大衣，無貴賤皆如之

4、。” 在儒林外史第十四回：“那船上女客在那里換衣裳：一個脫去元色外套，換了一件水田披風；一個脫去天青外套，換了一件玉色繡的八團衣服?！痹谝陨系氖纠校馓缀痛笠碌仍~匯頻繁出現(xiàn)，可見其在日常生活中的重要地位。在現(xiàn)代女裝外套的設計中，女式大衣一般隨流行趨勢而不斷變換式樣，無固定格局，如有的采用多塊衣片組合成衣身，有的下擺呈波浪形，有的還配以腰帶等附件。觀察到了外套（大衣）在女裝設計應用方面靈活性以及她的無窮變化，我把她作為畢業(yè)設計“梅開二度”的設計重點，在設計、制作過程中不斷地學習分析，在經(jīng)過資料的收索和自身經(jīng)驗的總結上簡要闡述外套設計在“梅開二度”中的設計應用。 二、 畢業(yè)設計“梅開二度”的創(chuàng)作

5、談“當女人的外在美麗與內(nèi)心的美麗做內(nèi)外兼修時，就像那梅花樹又二度重開，且花朵滿枝，艷麗無比，馨香四溢”。女裝外套在變幻莫測的服裝潮流里生生不息，它似乎從不曾站在潮流的尖端，但也從未淡足于時尚的世界，猶如梅花盛開在冬季，秋冬外套點亮了女人的冬天，溫柔的保護著她們，修飾著她們，畢業(yè)設計“梅開二度”以秋冬女裝外套為設計重點，從外套設計的基本要素“點、線、面”切入，深入發(fā)掘外套在女裝設計中不可取代的重要地位，詮釋美不止于絢爛，更勝于長久的主題。雖然外套的概念是有男裝外套演變而來，但女裝外套的造型千變?nèi)f化，在發(fā)展程度上遠比男裝要快很多，女裝外套基礎和所有造型藝術一樣都是點、線、面這三大要素，我著手于這三

6、大要素，解剖外套的結構，結合當下流行趨勢進行分析，產(chǎn)生了對于畢業(yè)設計創(chuàng)作”梅開二度”的初步設計構思，又通過對點、線、面，它們的基本形式進行分割、組合、積聚、排列，在不斷的嘗試中吸取經(jīng)驗，最終獲得了”梅開二度”的基本款式。（一）裝飾風格點的裝飾。點是裝飾設計中的最小元素，從幾何學意義上講，點只有位置，沒有形狀和大小，但從造型意義上講，點不僅有位置, 而且有大小和形狀，是構成服裝形態(tài)的基本要素。點的意義最單純, 也最簡潔。點在服裝的不同部位裝飾會給人不同的感覺, 點的大小、形狀、位置、數(shù)量和排列的不同會使人有不同的感覺。點是女裝服裝設計中最常見的設計手段之一（如圖1）。圖 1點在我的女裝外套設計中

7、所存在的位置、形式都以不同形式出現(xiàn)試圖產(chǎn)生不同的視覺效果。通常在女裝外套設計中經(jīng)常運用點狀紋樣來形成靈活多變、富于節(jié)奏感的視覺效果。這些規(guī)則或不規(guī)則的點狀紋樣，通過不同的排列、穿插、散落布局，使點在服裝設計構圖中產(chǎn)生豐富的變化，以此達到新穎的視覺效果。在女裝外套設計中，為了防止出現(xiàn)單調(diào)乏味的境況或者為視覺尋找中心點，還經(jīng)常選用協(xié)調(diào)的服飾配件作為點的元素加入作品。如：領巾、包、團花、胸針、紐扣、蝴蝶結、腰帶扣、獨立裝飾紋樣等服飾配件和裝飾手段，這些元素常是女裝外套中的點睛之筆，它具有引人注目、誘導視線的作用，使女裝外套設計作品完整而明確。點在我的女裝外套設計中所存在的位置、形式都以不同形式出現(xiàn)試

8、圖產(chǎn)生不同的視覺效果。我運用紐扣和肩部配飾，使得外套造型的整體簡潔大方又不失細節(jié)的精致。（二）廓形的設計在廓形的設計上我主要運用了線來進行分割與重組。在造型學中，線是有長度、寬度的相對可視的形態(tài)。線在我的服裝設計中的運用較多，如廓形線、結構縫合線、分割線以及面料本身所具有的線條紋樣等。不同形態(tài)線的應用，創(chuàng)造、豐富了畢業(yè)作品女裝外套造型和款式的豐富變化，使服裝的美感得到升華。圖 2在女裝外套設計中，線的應用頻繁而生動, 不同長短、粗細、曲直形態(tài)的線，具有不同的感情和性格（如圖2）。垂直線是構成服裝內(nèi)外形的主要形式，尤其是在表現(xiàn)女裝外套的大形分割都離不開垂直線。垂直線給人伸展、上升、挺拔、嚴肅、硬

9、冷的力量感，在女裝外套的形上有延伸感, 在視覺上服裝呈現(xiàn)出修長、苗條的感覺。水平線具有平穩(wěn)、舒展、寬闊、莊重、安靜的特點, 讓人心里感到暢快同時也有平穩(wěn)的感覺。橫線分割使服裝的形縮短, 向橫向延伸，從視覺上改變了原有的形態(tài)。斜線具有伸展、上升、挺拔的力量感、不穩(wěn)定感和強烈的運動感。斜線的運用可以改變服裝的外形，從視覺上使簡單的服裝變得活躍、多變。曲線在服裝設計中，可以充分表現(xiàn)服裝款式的輕松隨意以及不規(guī)則的形式美感。曲線具有優(yōu)雅、柔美、流暢、律動的美感，女性化的象征。曲線的運用為服裝設計帶來更多的創(chuàng)意性，使設計變化無窮更富有新意。在我的女裝外套設計中，我較多的選用了垂直線和曲線，局部使用了水平線

10、，而線又是通過我想表達的知性、端莊、獨立的女性形象的理解，再由肩部及腰部的設計體現(xiàn)出來。1.肩部造型的設計圖 3肩是服裝造型中限制較多的部位，基本上都是依附于肩部的形態(tài)進行造型設計的，因此，其變化的幅度較小。肩、袖經(jīng)常被人們聯(lián)系在一起，在“梅開二度”的外套設計中我嘗試了裝袖、插肩袖和包肩袖。裝袖會使得肩部有立體感，顯出女性的獨立；插肩袖使得肩部圓滑、有曲線感，具有柔美的氣質；包肩袖在通過層疊的設計后活潑從滿活力又因為突出了肩部造型，使得女性氣場強勢而富有魅力（如圖3）。2.腰造型的設計 圖 4腰在女裝設計中舉足輕重的部位，其造型變化及其豐富，可使服裝具有完全不同的風格。腰部的造型變化主要有以下

11、兩種分法：根據(jù)腰節(jié)線的高低劃分有高腰型、中腰型和低腰型。在我的設計中主要運用了高腰設計，顯得人體欣長柔美。根據(jù)腰的圍度劃分有寬腰型和收腰型。我運用了寬腰（h 型）的設計松散，沒有任何裝飾和收腰，形態(tài)寬松自如，風格簡潔、自然、灑脫、休閑（如圖4）。以及收腰（x 型）的設計是在腰部收緊，從而使身材顯得窈窕纖細、柔和優(yōu)美，更具女性化風格。圖 53.比例的設計在我的畢業(yè)作品創(chuàng)作中，我十分注重衣片對于服裝的比例分割，因為正是由于分割方式的不同，在使女裝產(chǎn)生了如化學反應般的曼妙變化，看似相同的款式，會因為衣片的上下被分割的位置體現(xiàn)中性、淑女等等千差萬別的風格（如圖5）。面是造型設計中又一重要元素，它是由于

12、線的移動和圍攏形成的, 具有寬度和深度的二維空間概念。面能起到分割的作用，是服裝款式設計中最強烈和最具量感的一個要素。不同的面可以給人不同的感覺,在女裝外套設計中，面的概念體現(xiàn)在構成和裝飾的各個方面。一件服裝可以看成是由若干個大小、形狀不同的幾何面構成的，有規(guī)則的也有不規(guī)則的，有平面也有曲面。對面加以不同的運用，可以在服裝造型上呈現(xiàn)或平面或立體等不同的視覺效果。在我的系列設計中我主要在前衣身、后衣身、貼袋、鑲拼面以及通過省道或工藝歸、拔手段而形成的各種曲面。面的表情是依據(jù)面的邊緣線而實現(xiàn)的，有規(guī)則面與不規(guī)則面之分， 規(guī)則面具有簡潔、明確、安定的秩序美感；不規(guī)則面具有活潑、輕松、生動的感覺。我在

13、“梅開二度”外套的下擺運用了今年流行的荷葉邊，以其分割空間，通過對比使得手法凸顯腿部線條，又通過對于幾個大的結構面的設計，使外套產(chǎn)生適應人體各種部位形狀的衣片并力求達到視覺效果的最佳比例（如圖6）?？偨Y圖 6從今年國際時裝周的發(fā)布中，我感受到當代女裝的外套風格是在現(xiàn)代與復古中輪回的，在寬體與緊身中尋求創(chuàng)新，并將中國文化與其他文化相融合，從多元文化中尋找設計靈感。當代流行的女裝外套己經(jīng)不能簡單的定義為某一種外套，而是多種不同服裝形式的組合。當代的女裝外套以多種形式同時并存，共同演繹著今天的流行時尚?！懊烽_二度”在服裝的設計及論文的撰寫過程中不斷的加入對于女裝外套的新理念，把外套與其他多種形式的服

14、裝結合，通過對當代女性關于外套審美取向的資料調(diào)查得知，對于外套外形審美興趣點的變化，直接影響著人們對于女裝外套審美的轉變。社會潮流、中國特有的文化和生活形態(tài)也是影響外套審美的重要外部因素?？偠灾?，女裝外套的設計理念必將隨著人們的審美理想與審美水平的不斷改變與更新而繼續(xù)向縱深發(fā)展，通過提高對女裝外套中審美因素的把握，設計師們一定能在服裝的設計與制作上有所作為。雖然文章還有很多方面值得深入研究與探討，但由于時間有限以及作者的能力有限，在本文的研究中肯定還存在著這樣或者那樣的不足，還希望各位老師能給出更多的指導和啟發(fā)，作者將在今后的學習生活中繼續(xù)對當代中國女裝外套進行研究，不斷提高自己的專業(yè)素養(yǎng)。

15、致謝在本論文撰寫過程中，我要特別感謝老師，從這篇論文的基本思想到最后的實現(xiàn)，給了我極大的幫助。感謝在內(nèi)蒙古大學的這四年來的學習，感謝這四年來朝夕相處的同學們，感謝給我授課的各位老師，是你們用淵博的知識豐富了我的人生。求學歷程是艱苦的，但又是快樂的。感謝我的我認識的和給予我?guī)椭拿恳粋€人，在這四年的學期中結識的各位生活和學習上的摯友讓我得到了人生最大的一筆財富。在此，也對他們表示衷心感謝！本文參考了大量的文獻資料，在此，向各學術界的前輩們致敬！論文仍有很多不足，希望大家批評指正。參考文獻1 魯閩.服裝設計基礎m.杭州: 中國美術學院出版社.2001.2 劉元風.服裝設計教程m.杭州: 中國美術學院出版社.2002.3 袁仄.服裝設計學m.北京: 中國紡織出版社.2001.4 王珊田.女裝廓形的研究j.上海東華大學20075 崔榮榮.現(xiàn)代服裝設計文化學m.上海：中國紡織大學出版社.20016 楊威.服裝設計中的視覺語言j.天津紡織工學院學報.2002其它參考文獻1.沖壓工藝與模具設計.陸茵.武漢理工大學出版社.2012.2.冷沖模設計資料與指導.楊關全.大連理工大學出版社.2012.3.機械制圖.劉家平.武漢理工大學出版社.201