2025年成人高考《語文》詩詞格律與欣賞題庫：真題模擬考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。在每小題列出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的，請將正確選項的字母填在題后的括號內(nèi)。）1.下列詩句中，韻腳錯誤的是（）A.白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。B.關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。C.青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。D.落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。2.李白《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”一句，其押韻方式屬于（）A.押平聲韻B.押仄聲韻C.押鄰韻D.不押韻3.杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”一句，其對仗關(guān)系是（）A.動賓對B.主謂對C.名詞對D.形容詞對4.《詩經(jīng)·氓》中的“桑之未落，其葉沃若”一句，其修辭手法主要是（）A.比喻B.擬人C.夸張D.對偶5.曹操《短歌行》中的“對酒當(dāng)歌，人生幾何”一句，其句式結(jié)構(gòu)屬于（）A.主謂賓B.謂賓補C.主謂謂語句D.連動句6.白居易《賦得古原草送別》中的“離離原上草，一歲一枯榮”一句，其韻腳屬于（）A.平水韻“十蒸”B.平水韻“十一真”C.平水韻“十二侵”D.平水韻“十三覃”7.王之渙《登鸛雀樓》中的“欲窮千里目，更上一層樓”一句，其修辭手法主要是（）A.夸張B.反問C.對比D.排比8.《楚辭·離騷》中的“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”一句，其句式結(jié)構(gòu)屬于（）A.主謂賓B.謂賓補C.主謂謂語句D.連動句9.下列詩句中，不屬于“七言絕句”的是（）A.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。B.人閑桂花落，夜靜春山空。C.江流天地外，山色有無中。D.長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。10.蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》中的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”一句，其修辭手法主要是（）A.比喻B.擬人C.對比D.排比二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請把答案寫在答題卡上相應(yīng)的位置。）1.李白《將進酒》中的“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”一句，其押韻方式屬于______。2.杜甫《春望》中的“國破山河在，城春草木深”一句，其對仗關(guān)系是______。3.《詩經(jīng)·小雅·采薇》中的“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”一句，其修辭手法主要是______。4.曹操《龜雖壽》中的“老驥伏櫪，志在千里”一句，其修辭手法主要是______。5.白居易《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”一句，其修辭手法主要是______。6.王維《使至塞上》中的“大漠孤煙直，長河落日圓”一句，其句式結(jié)構(gòu)屬于______。7.《楚辭·九歌·湘夫人》中的“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”一句，其押韻方式屬于______。8.下列詩句中，不屬于“五言律詩”的是______。9.蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”一句，其句式結(jié)構(gòu)屬于______。10.李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》中的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句，其修辭手法主要是______。三、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。請將答案寫在答題卡上相應(yīng)的位置。）1.簡述“平水韻”在唐詩中的運用特點。在咱們學(xué)唐詩的時候，平水韻可是個繞不開的大家伙兒。你想啊，古代的詩人寫詩，那可都是得按照韻書來的，平水韻就是其中一個特別重要的韻書。它把韻分成了十三個韻部，每個韻部里又分上平、下平、上仄、下仄四個部分，這樣一來，詩人就能在同一個韻部里選用韻腳，讓詩歌讀起來朗朗上口，有音律美。比如李白那首《靜夜思》，"床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。"這首詩的韻腳是"光""霜""鄉(xiāng)"，它們都屬于平水韻的“下平七陽”部，押韻那叫一個地道。再比如杜甫的《登高》，"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。"這首詩的韻腳是"下""來""臺""杯"，它們都屬于平水韻的“下平十灰”部，押韻工整，讀起來特別有氣勢。所以說，平水韻在唐詩中的運用，那可是相當(dāng)講究的，它不僅讓詩歌有了音律美，還體現(xiàn)了詩人高超的語言技巧。2.分析“對偶”在《詩經(jīng)》中的表現(xiàn)手法及其作用。在《詩經(jīng)》里面，對偶這種修辭手法可是用得特別多，而且用得特別地道。就拿《詩經(jīng)·氓》中的"桑之未落，其葉沃若；桑之落矣，其黃而隕"來說吧，這兩句就構(gòu)成了一副工整的對偶。你看，"桑之未落"和"桑之落矣"是對仗的，一個是桑葉茂盛的時候，一個是桑葉枯黃的時候；"其葉沃若"和"其黃而隕"也是對仗的，一個是形容桑葉水靈，一個是形容桑葉枯萎。這種對偶的手法，不僅讓詩歌讀起來朗朗上口，還增強了詩歌的節(jié)奏感和音樂美。更重要的是，它通過對比的手法，生動形象地表現(xiàn)了女主人公的愛情變化過程，桑葉由盛到衰，就像她的愛情由幸福到痛苦，這種對比特別強烈，也特別感人。所以說，《詩經(jīng)》里面的對偶，不僅是一種修辭手法，更是一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，它讓詩歌更加生動形象，也更加富有感染力。3.闡述“賦比興”在《楚辭》中的運用及其特點?！冻o》里面的"賦比興"這種表現(xiàn)手法，可是屈原獨創(chuàng)的一種藝術(shù)手法，它在《楚辭》中的運用，那可是相當(dāng)廣泛的。所謂"賦"，就是鋪陳直敘，不加修飾地敘述事物；比如《離騷》中"帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸"就是典型的賦筆，直接敘述自己的出身。所謂"比"，就是比喻，用跟甲事物有相似之點的乙事物來描寫甲事物；比如《離騷》中"乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路也"就是用騏驥比喻自己，表達自己追求理想的決心。所謂"興"，就是觸景生情，借外物來引出內(nèi)心的情感；比如《離騷》中"朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英"就是通過飲木蘭墜露、餐秋菊落英來表現(xiàn)自己對高潔品格的追求。在《楚辭》中，這三種手法常常是交織使用的，比如《離騷》中"扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩"就是既有"賦"的鋪陳，又有"比"的比喻，還有"興"的觸景生情。這種手法的運用，不僅讓《楚辭》的語言更加生動形象，也增強了詩歌的藝術(shù)感染力，讓讀者更能體會到詩人那種深沉的情感。4.比較《古詩十九首》與《楚辭》在語言風(fēng)格上的異同。《古詩十九首》和《楚辭》都是我國古代詩歌的瑰寶，它們在語言風(fēng)格上既有相同點，也有不同點。相同點在于，它們都善于運用比興手法來抒情，而且都富有音樂美。比如《古詩十九首》中的"行行重行行，與君生別離"就運用了比興手法，通過"行行重行行"這個反復(fù)的意象，表現(xiàn)了思婦對遠行丈夫的思念之情。再比如，《楚辭》中的"裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下"也運用了比興手法，通過秋風(fēng)的意象，表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的悲涼。不同點在于，《古詩十九首》的語言風(fēng)格更加質(zhì)樸自然，而《楚辭》的語言風(fēng)格則更加華麗奔放。比如《古詩十九首》中的"人生忽如寄，壽無金石固"語言就非常直白，而《楚辭》中的"鳳皇翼其承旗兮，高翱翔之翼翼"語言就非常華麗。再比如，《古詩十九首》的情感表達更加含蓄，而《楚辭》的情感表達則更加直接。總的來說，《古詩十九首》和《楚辭》在語言風(fēng)格上各有特色，它們都是我國古代詩歌的典范之作。5.分析“用典”在《文選》中的表現(xiàn)手法及其作用?！段倪x》里面的"用典"這種表現(xiàn)手法，可是個特別重要的修辭手法，它在《文選》中的運用，那可是相當(dāng)廣泛的。所謂"用典"，就是引用古代的典故來表情達意。比如《文選·古詩十九首》中的"行行重行行，與君生別離。相去日已遠，衣帶日已緩"就引用了《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》中的"桑之落矣，其黃而隕"的典故，表現(xiàn)了思婦對遠行丈夫的思念之情。這種用典的手法，不僅讓詩歌的語言更加精煉，也增強了詩歌的文化內(nèi)涵。更重要的是，它通過典故的運用，讓讀者能夠更好地理解詩歌的主題和情感。比如《文選·古詩十九首》中的"回車叱牛來，何用苦復(fù)道"就引用了《史記·項羽本紀》中項羽"回車叱牛來"的典故，表現(xiàn)了詩人那種不愿同流合污的決心。這種用典的手法，不僅讓詩歌更加生動形象，也增強了詩歌的藝術(shù)感染力，讓讀者能夠更好地體會到詩人的情感。四、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分。請將答案寫在答題卡上相應(yīng)的位置。）1.論述"格律"在唐代詩歌中的重要性及其表現(xiàn)。唐代詩歌，那可是我國詩歌史上的一個高峰，而"格律"在其中就扮演著特別重要的角色。你想啊，唐詩之所以能成為唐詩，那可不光是因為詩人的才華，還跟格律有著密不可分的關(guān)系。格律，簡單來說，就是詩歌的格律要求，包括平仄、對仗、押韻等等。這些格律要求，就像一把尺子，量著詩人的才華，也規(guī)范著詩歌的創(chuàng)作。比如五言律詩，它就要求中間兩聯(lián)必須對仗，而且押平聲韻。這種格律要求，不僅讓詩歌有了音樂美，也增強了詩歌的藝術(shù)感染力。再比如七言絕句，它就要求押平聲韻，而且第二、四句必須押韻。這種格律要求，不僅讓詩歌有了節(jié)奏感，也增強了詩歌的韻律美。所以說，格律在唐代詩歌中的重要性，那可是不言而喻的。它不僅規(guī)范了詩歌的創(chuàng)作，也提升了詩歌的藝術(shù)水平，讓唐詩成為了我國詩歌史上的瑰寶。2.論述"意境"在宋詞中的表現(xiàn)手法及其特點。宋詞，那可是我國詩歌史上的又一個高峰，而"意境"在其中就扮演著特別重要的角色。所謂"意境"，就是詩歌中所營造的那種藝術(shù)境界，它能夠讓讀者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和想象。宋詞中的意境營造，那可是有多種手法。比如借景抒情，就是通過描寫景物來表現(xiàn)情感；比如《雨霖鈴·寒蟬凄切》中的"多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)"就是通過描寫秋景來表現(xiàn)離別之情。再比如虛實結(jié)合，就是通過實寫和虛寫相結(jié)合來營造意境；比如《念奴嬌·赤壁懷古》中的"大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物"就是實寫赤壁的景色，而"故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁"就是虛寫赤壁的歷史。宋詞中的意境營造，還有多種手法，比如用典、對比等等。這些手法，不僅讓宋詞的語言更加生動形象，也增強了宋詞的藝術(shù)感染力，讓讀者能夠更好地體會到宋詞的情感。宋詞中的意境，還有其獨特的特點，那就是更加注重情感的細膩表達，更加注重人生哲理的思考。比如蘇軾的詞，就常常通過意境的營造來表達他對人生的思考，對哲理的感悟。這種意境，不僅讓宋詞更加富有感染力，也讓宋詞更加具有思想性。五、翻譯題（本大題共2小題，每小題10分，共20分。請將答案寫在答題卡上相應(yīng)的位置。）1.將以下《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》中的詩句翻譯成現(xiàn)代漢語："桑之未落，其葉沃若；桑之落矣，其黃而隕。"請翻譯：在桑樹葉子還沒有落的時候，那葉子長得水靈靈的；在桑樹葉子已經(jīng)落了的時候，那葉子已經(jīng)枯黃掉落了。2.將以下《楚辭·離騷》中的詩句翻譯成現(xiàn)代漢語："扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。"請翻譯：我穿著江離和辟芷做成的衣裳啊，又把秋蘭編成串串佩飾。本次試卷答案如下一、選擇題1.D解析：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。這句詩的韻腳是“飛”“色”“一色”，它們都屬于平水韻的“下平七陽”部。而“色”字在這里讀作仄聲，不符合絕句押平聲韻的要求，因此韻腳錯誤。2.A解析：床前明月光，疑是地上霜。這句詩的韻腳是“光”“霜”，它們都屬于平水韻的“下平七陽”部，押平聲韻。3.A解析：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。這句詩的對仗關(guān)系是“無邊”對“不盡”（都是數(shù)量詞+名詞+形容詞），“落木”對“長江”（名詞+名詞），“蕭蕭”對“滾滾”（形容詞+形容詞），“下”對“來”（動詞）。屬于動賓對。4.B解析：桑之未落，其葉沃若。這句詩把桑葉比作沃若的樣子，運用了擬人的修辭手法。5.C解析：對酒當(dāng)歌，人生幾何。這句詩的主語是“對酒當(dāng)歌”，謂語是“是”，賓語是“人生幾何”，屬于主謂謂語句。6.B解析：離離原上草，一歲一枯榮。這句詩的韻腳是“榮”，它屬于平水韻的“十一真”部。7.A解析：欲窮千里目，更上一層樓。這句詩通過“窮”“上”等詞語，運用了夸張的修辭手法，表達了對理想的追求。8.D解析：扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。這句詩的主語是“我”，謂語是“扈”“紉”，賓語是“江離”“辟芷”“秋蘭”“佩”，屬于連動句。9.D解析：長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。這句詩是七言律詩，而其他選項都是七言絕句。10.C解析：人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。這句詩通過對比的手法，把人的悲歡離合和月的陰晴圓缺進行對比，表達了對人生的思考。二、填空題1.押平聲韻解析：君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。這句詩的韻腳是“來”“回”，它們都屬于平水韻的“上平七陽”部，押平聲韻。2.主謂對解析：國破山河在，城春草木深。這句詩的對仗關(guān)系是“國破”對“城春”（名詞+動詞+形容詞），“山河在”對“草木深”（名詞+動詞+形容詞），屬于主謂對。3.對比解析：昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。這句詩通過對比的手法，把過去和現(xiàn)在、楊柳和雨雪進行對比，表現(xiàn)了詩人對戰(zhàn)爭的厭惡和對故鄉(xiāng)的思念。4.夸張解析：老驥伏櫪，志在千里。這句詩通過“老驥”“千里”等詞語，運用了夸張的修辭手法，表達了詩人老當(dāng)益壯、志向遠大的精神。5.比喻解析：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。這句詩通過“如”字，把大弦的聲音比作急雨，把小弦的聲音比作私語，運用了比喻的修辭手法。6.對偶解析：大漠孤煙直，長河落日圓。這句詩的對仗關(guān)系是“大漠”對“長河”（名詞+名詞），“孤煙”對“落日”（名詞），“直”對“圓”（形容詞），屬于對偶。7.押仄聲韻解析：帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。這句詩的韻腳是“渚”“予”，它們都屬于平水韻的“十二侵”部，押仄聲韻。8.江流天地外，山色有無中。解析：江流天地外，山色有無中。這句詩是五言律詩，而其他選項都是五言絕句。9.主謂謂語句解析：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。這句詩的主語是“大江東去”，謂語是“浪淘盡”，賓語是“千古風(fēng)流人物”，屬于主謂謂語句。10.疊字解析：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。這句詩通過“尋尋”“冷冷”“凄凄”等疊字，增強了詩歌的表現(xiàn)力，表達了詩人內(nèi)心的悲苦。三、簡答題1.平水韻在唐詩中的運用特點解析：平水韻在唐詩中的運用特點主要體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，平水韻為唐詩的格律創(chuàng)作提供了依據(jù)，詩人按照平水韻的韻部來選擇韻腳，使得唐詩的音律和諧優(yōu)美。其次，平水韻的運用使得唐詩的格律更加規(guī)范，增強了唐詩的藝術(shù)感染力。最后，平水韻的運用也體現(xiàn)了唐詩的韻律美，使得唐詩更加富有音樂美。2.對偶在《詩經(jīng)》中的表現(xiàn)手法及其作用解析：《詩經(jīng)》中的對偶表現(xiàn)手法主要體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，對偶的運用使得《詩經(jīng)》的語言更加精煉，增強了《詩經(jīng)》的藝術(shù)表現(xiàn)力。其次，對偶的運用使得《詩經(jīng)》的節(jié)奏感更強，增強了《詩經(jīng)》的音樂美。最后，對偶的運用也體現(xiàn)了《詩經(jīng)》的韻律美，使得《詩經(jīng)》更加富有音樂美。3.賦比興在《楚辭》中的運用及其特點解析：賦比興在《楚辭》中的運用主要體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，賦的運用使得《楚辭》的語言更加生動形象，增強了《楚辭》的藝術(shù)表現(xiàn)力。其次，比的運用使得《楚辭》的語言更加含蓄，增強了《楚辭》的藝術(shù)感染力。最后，興的運用使得《楚辭》的語言更加富有情感，增強了《楚辭》的藝術(shù)感染力。4.《古詩十九首》與《楚辭》在語言風(fēng)格上的異同解析：《古詩十九首》與《楚辭》在語言風(fēng)格上的異同主要體現(xiàn)在以下幾個方面：相同點在于，它們都善于運用比興手法來抒情，而且都富有音樂美。不同點在于，《古詩十九首》的語言風(fēng)格更加質(zhì)