第一章攝影器材知識第二章數(shù)碼相機操作第三章取景與構(gòu)圖第四章光線與影調(diào)第五章風光攝影訓練第六章建筑攝影訓練第七章生活攝影訓練第八章靜物攝影訓練第九章人像攝影訓練第十章后期處理案例分析第十一章手機短視頻拍攝目錄第一章攝影器材知識1．了解相機的類型和配件。2．熟悉相機的成像原理和結(jié)構(gòu)。3．了解攝影術(shù)發(fā)明簡史、攝影作品基本類型?！緦W習目標】留下“自然”是人類很早的愿望和持續(xù)努力的實踐一張照片第一章攝影器材知識攝影術(shù)的基本原理來自于小孔成像這種光學現(xiàn)象。早在春秋戰(zhàn)國世紀（公元前5世紀），中國哲學家墨子的著作《墨經(jīng)·經(jīng)下》中就已經(jīng)有了小孔成像的文字記載。在西方，古希臘哲學家亞里士多德也曾描述過小孔成像的現(xiàn)象。公元10世紀，阿拉伯學者阿哈桑曾觀察到當光孔越小時，成像倒影越清晰；反之則圖像越模糊。他描述了一種后來被稱作為暗箱的工作器材。16世紀文藝復興時期，人們通過掌控和利用小孔成像原理產(chǎn)生了“暗箱”這個概念，成為藝術(shù)家和制圖者的創(chuàng)作工具。第一章攝影器材知識暗箱“日光蝕刻法”1827年，法國人尼瑟夫·尼埃普斯將一塊涂抹瀝青的錫板放置在相機暗箱內(nèi)進行曝光，在長達8小時的曝光之后，拍攝到了歷史上第一張永久保存的照片。他把這種用日光將影像永久地記錄在玻璃和金屬板上的攝影方法稱為“日光蝕刻法”。窗外的風景尼瑟夫·尼埃普斯

約1827年第一章攝影器材知識“銀版攝影法”1829年，法國美術(shù)家和化學家路易·雅克·芒代·達蓋爾與尼埃普斯合作，共同推進攝影術(shù)的研究。1833年，尼埃普斯逝世，達蓋爾繼續(xù)自己的實驗。達蓋爾發(fā)現(xiàn)運用水銀蒸氣來完成后期顯影能夠縮短曝光時間，1837年他將其發(fā)明的攝影方法稱為“達蓋爾式攝影法”，也稱為銀版攝影法。第一章攝影器材知識巴黎街景，路易·雅克·芒代·達蓋爾，1838年攝影史中第一張拍到人的照片“卡羅式攝影法”1833年，在達蓋爾進行早期實驗的階段，英國科學家、數(shù)學家威廉·亨利·?？怂埂に柌┨爻晒Φ脑诼然c和硝酸銀交替沖洗過的相紙上顯影成像。1841年，塔爾博特為自己的發(fā)明申請了專利，稱為“卡羅式攝影法”，后來定名為“塔爾博特式攝影法”。第一章攝影器材知識與達蓋爾攝影法的照片不同，卡羅式攝影法首先得到的是一張“負片”,能夠復制出多張“正片”，成為了現(xiàn)代攝影的基礎(chǔ)。從1844年到1846年，塔爾博特制作了歷史上第一本攝影集《自然的鉛筆》，內(nèi)容包括建筑、風景、靜物、植物等，為后人提示了使用和傳播照片的新的可能性。《自然的鉛筆》封面，塔爾博特，1844-1846年我們?yōu)槭裁炊鴶z影？第一章攝影器材知識19世紀采用達蓋爾銀板法拍攝的肖像世界上第一臺商品相機1839年由達蓋爾監(jiān)制第一章攝影器材知識家庭相冊老照片圖像本身的觀看方式帶來的親切感第一章攝影器材知識國慶70周年大會閱兵式新聞宣傳第一章攝影器材知識用iPhone拍攝的颶風桑迪照片登上美國《時代》周刊封面，2012年美國攝影記者本杰明·羅伊，2012年手機攝影圖像傳播新時代愛德華·韋斯頓第一章攝影器材知識F64攝影團體通過清晰的細節(jié)和強烈的質(zhì)感，將日常物體轉(zhuǎn)化為一件抽象的藝術(shù)作品。集錦攝影一氣韻生動是也，二骨法用筆是也，三應物象形是也，四隨類賦彩是也,五經(jīng)營位置是也,六傳移模寫是也。此幅作品中盤曲的老樹取材于法國巴比松，其余樹木來自碧瑤山，遠處山峰源于江西廬山和黃山西海，亭臺樓閣在韓國所攝，左側(cè)的叢林、寶塔、溪水、連綿的山脈則攝自臺灣各處，亭中高士為作客八德園時大千先生本人，畫面充滿了中國傳統(tǒng)繪畫的意境。郎靜山的作品具有突出的個人風格和民族特色。湖山攬勝圖郎靜山1989年原子的達利，菲利普·哈爾斯曼，1941年菲利普·哈爾斯曼，《原子的達利》，攝影，1941第一章攝影器材知識商業(yè)廣告攝影第一章攝影器材知識第一章攝影器材知識創(chuàng)意美食攝影選擇不同的攝影語言構(gòu)建畫面紀實新聞藝術(shù)商業(yè)記錄性/表現(xiàn)性/應用性第一章攝影器材知識第一章攝影器材知識第一節(jié)相機類型相機由機身和鏡頭組成。光線透過鏡頭投射到記錄影像的介質(zhì)上，影像被記錄在膠卷或存儲卡中。相機基本結(jié)構(gòu)第一章攝影器材知識相機分類相機按使用傳感材料可分為：膠片相機和數(shù)碼相機；相機按外形可分為：小型相機、中型相機和大型相機。第一章攝影器材知識膠片相機按使用的膠片尺寸可分為：135相機、120相機、4×5相機、8×10相機等。不同膠片尺寸第一章攝影器材知識相機按取景系統(tǒng)可分為：平視旁軸取景相機、單鏡頭反光相機、雙鏡頭反光相機、機背式取景相機、無反相機等。(一)平視旁軸取景相機1、沒有反光鏡，使用鏡間快門，快門振動小，機身小巧。2、有獨立取景系統(tǒng)，有視差。3、適合拍攝人文攝影、風光攝影等題材。第一章攝影器材知識（二）單鏡頭反光相機1、反光鏡工作時易產(chǎn)生機振。2、有眼平取景器的單反相機使用五棱鏡，影像經(jīng)過多次反射到達目鏡，無視差。單鏡頭反光相機（簡稱單反相機）使用單鏡頭，光線通過鏡頭照射到反光鏡上，通過反光鏡取景，拍攝時反光鏡抬起，光線照射到膠片或感光元件上。第一章攝影器材知識（三）雙鏡頭反光相機雙鏡頭反光相機（簡稱雙反相機）采用雙鏡頭，兩鏡頭上下排列，上面鏡頭用于取景和聚焦，下面鏡頭有光圈和鏡間快門，用于拍攝。反光鏡將景物反射至腰平取景器上，腰平取景器內(nèi)景物左右翻轉(zhuǎn)。1、多采用腰平取景器，取景時景物左右翻轉(zhuǎn)。2、取景和拍攝由兩個鏡頭完成，有視差。第一章攝影器材知識（四）機背式取景相機機背式取景相機體型較大，需使用大型三腳架固定，又稱為大畫幅相機。此類相機鏡頭與機身之間由皮腔連接，通過機背磨砂玻璃屏進行取景、對焦，所見影像上下左右顛倒，沒有視差，通過前后板的搖擺和俯仰可進行透視校正、景深控制。該類相機使用散頁膠片，也可附加數(shù)碼后背進行數(shù)字化拍攝。（1）機背取景，無視差。（2）多用于建筑攝影、商業(yè)攝影、風光攝影領(lǐng)域。第一章攝影器材知識無反相機，即無反光板相機，使用屏幕或電子取景器實時顯示讀取的影像傳感器數(shù)據(jù)，因此也叫單電相機或微單相機。（1）無視差，曝光所見即所得。（2）取景器相比單反相機存在微小時滯。（五）無反相機第一章攝影器材知識一次成像相機（也稱拍立得）拍攝后可立即獲得實體照片。它使用內(nèi)含化學藥劑的專用相紙，拍攝時相機內(nèi)的滾軸擠壓相紙，觸發(fā)顯影反應，幾十秒到幾分鐘內(nèi)影像便逐漸顯現(xiàn)。代表品牌：寶麗來、富士Instax（六）一次成像相機第一章攝影器材知識（七）其他具有相機功能的設(shè)備手機無人機第一章攝影器材知識看一看，這幾幅照片分別用了什么器材？第一章攝影器材知識練習1：將你的相機鏡頭拆下來，將快門速度分別設(shè)置為1/125秒和2秒，釋放快門觀察反光板的抬起和落下，觀察相機的基本結(jié)構(gòu)，操作時注意防塵。練習2：尋找5～10張你喜歡的照片，看看它們是用什么器材拍攝的。每一種器材都有其自身的特性，熟悉自己手中現(xiàn)有的器材，進行接下來的練習。實戰(zhàn)練習第一章攝影器材知識第二節(jié)鏡頭類型一、焦點與焦距相機鏡頭是一組透鏡，平行于主光軸的光線穿過透鏡時光匯聚在一點，這個點叫作焦點。焦點到透鏡中心的距離稱為焦距，焦距通常以毫米（mm）為單位。第一章攝影器材知識二、鏡頭分類相機鏡頭根據(jù)焦距不同可分為標準鏡頭、廣角鏡頭和長焦鏡頭。圣拉扎爾火車站背后，布列松，1932年第一章攝影器材知識亨利·卡蒂埃·布列松提出并實踐了“決定性瞬間”的論點，他常使用50mm的鏡頭拍攝。畫面中男子跳躍的瞬間與背景處的招貼廣告上的舞者相似，前后呼應，梯子周圍水坑的漣漪猶如附近彎曲的金屬碎片。布列松在畫面元素聚集在一起的瞬間按下快門，這幅作品成為布列松“決定性瞬間”的典型例證。第一章攝影器材知識第一章攝影器材知識劉浩廣角鏡頭視覺上增加了前景到背景的空間距離。張秋雯比爾布蘭特，1951年20世紀50年代，比爾·布蘭特利用一臺老式相機和超廣角鏡頭進行了大膽的人體攝影探索。在超廣角鏡頭的拍攝下，可以看到人體和空間都產(chǎn)生了巨大的畸變，呈現(xiàn)出戲劇化的效果。第一章攝影器材知識第一章攝影器材知識第一章攝影器材知識一步之遙鮑泰良2014年第58屆世界新聞攝影比賽（荷賽）單幅一等獎。400定焦鏡頭和增倍鏡攝影記者鮑泰良使用長焦鏡頭拍下了利昂內(nèi)爾·梅西經(jīng)過大力神杯時的表情，鮮明的對比產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊力。第一章攝影器材知識第一章攝影器材知識第一章攝影器材知識三、定焦鏡頭與變焦鏡頭第一章攝影器材知識站在同一位置使用變焦鏡頭不同焦距進行拍攝的效果第一章攝影器材知識你的相機鏡頭焦距是多少？這個焦距適合拍攝什么場景？感受一下多近的距離可以將畫面填滿，多遠的距離可以框取一個較大的建筑物，熟悉你手中鏡頭的視角。實戰(zhàn)練習第一章攝影器材知識第三節(jié)相機附件一、閃光燈外置閃光燈分為：小型機頂閃光燈、便攜式閃光燈和影室閃光燈等。第一章攝影器材知識未使用閃光燈和使用閃光燈拍攝效果對比第一章攝影器材知識二、三腳架未使用和使用三腳架的效果對比常用于低速快門拍攝、多重曝光、自拍、微距拍攝、合成、翻拍等。球形云臺和三維云臺第一章攝影器材知識三、遮光罩遮光罩安裝在鏡頭前端，是起到保護鏡頭、防止光線干擾等作用的配件。使用遮光罩可以抑制畫面光暈，避免底片產(chǎn)生灰霧；在風雨天氣，也可起到保護鏡頭的作用。第一章攝影器材知識四、快門線快門線是控制快門的離機設(shè)備，可避免按下快門時的振動，提高照片的清晰度，主要用于慢門拍攝、遠距離拍攝、長時間曝光、間隔拍攝等。在慢門拍攝時，可使用B門利用快門線上的長時間曝光鎖實現(xiàn)超長時間曝光，例如用于夜景拍攝等。在遙控拍攝時，即相機與人分離時，可配合使用三腳架固定相機，使用快門線控制拍攝。第一章攝影器材知識五、濾光鏡UV鏡也稱紫外線濾光鏡，可起到保護鏡頭、過濾紫外線的作用。CPL鏡也稱偏振鏡，可以有效過濾非金屬表面的反光，多用于風光攝影。例如拍攝湖水時使用偏振鏡可以過濾水面的反光；拍攝天空時使用偏振鏡可以過濾云層上的反光，增強云的層次感，更好地還原天空色彩。使用偏振鏡前后對比第一章攝影器材知識ND鏡即中灰密度鏡，也稱減光鏡，一般分為ND2、ND4、ND8、ND64、ND400等，數(shù)字越大擋位越高。使用ND鏡主要是減少進入鏡頭的光線，在白天拍攝時可以選擇較慢的快門速度拍攝，使流水、行云產(chǎn)生絲狀效果。GND鏡也稱漸變鏡，適用于光比大的場景，例如日出、日落等。當今“數(shù)碼時代”也可以利用后期來模擬GND鏡。由于天空部分所占比例會隨構(gòu)圖的變化而變化，GND鏡通常使用方形濾鏡，適用場景也更多。第一章攝影器材知識第一章攝影器材知識練習1：嘗試將相機固定在三腳架上，是否可以豎幅拍攝？熟悉云臺的操作。練習2：你的相機是否自帶閃光燈？在室內(nèi)使用它看看拍攝效果。請描述一下使用閃光燈和未使用閃光燈在畫面上有什么區(qū)別。實戰(zhàn)練習第一章攝影器材知識第二章數(shù)碼相機操作第三章取景與構(gòu)圖第四章光線與影調(diào)第五章風光攝影訓練第六章建筑攝影訓練第七章生活攝影訓練第八章靜物攝影訓練第九章人像攝影訓練第十章后期處理案例分析第十一章手機短視頻拍攝目錄1．學會調(diào)整相機設(shè)置，認識不同相機模式。2．了解相機測光原理與曝光控制，學會如何準確曝光。3．了解色溫與白平衡的概念及其應用?！緦W習目標】第二章數(shù)碼相機操作學會觀察攝影畫面前期構(gòu)思中期拍攝后期處理編輯和制作優(yōu)勝美地國家公園半圓丘，蔣昱第二章數(shù)碼相機操作自拍像，薇薇安·邁爾照片中絕大部分都是由深灰到淺灰的豐富層次組成，我們稱之為正確曝光。薇薇安·邁爾運用精湛的構(gòu)圖、對影調(diào)的完美掌控，犀利地捕捉到了20世紀50年代至90年代美國城市街頭的無數(shù)生動時刻。第二章數(shù)碼相機操作攝影師丹尼斯·斯托克，安德烈亞斯·費寧格畫面中，丹尼斯·斯托克把相機舉至面前，使鏡頭看起來像他的右眼，取景器像他的左眼。器材與人物、職業(yè)融為一體，微妙地展現(xiàn)出攝影師與相機不可分割的關(guān)系。光線聚焦在人物面部和相機上面，其余部分被深色籠罩，缺乏細節(jié)，表現(xiàn)出拍攝者主觀營造出的影調(diào)。第二章數(shù)碼相機操作諾曼底登陸，羅伯特·卡帕這幅作品記錄了奧馬哈海灘戰(zhàn)役的實況，艦船被炸沉，士兵冒著生命危險強行登陸。整幅畫面由于相機振動造成的晃動和模糊，更加體現(xiàn)了戰(zhàn)場上激烈緊張的氛圍。第二章數(shù)碼相機操作我們一定要追求細膩豐富的影調(diào)、拍攝對焦清晰的照片嗎？在不同條件下，隨著不同的表達目的，作品的技術(shù)標準也會發(fā)生變化。有時明暗對比強烈（缺乏細節(jié)）的照片也能呈現(xiàn)出別樣的形式美感，晃動（虛焦）的照片也許更能營造出現(xiàn)場感。第二章數(shù)碼相機操作第一節(jié)相機模式與對焦一、相機模式（一）手動模式手動模式（M擋）是最基礎(chǔ)的曝光模式，操作時根據(jù)具體情況手動完成光圈值和快門數(shù)值的調(diào)節(jié)來進行曝光，以便營造出不同的畫面效果。（二）半自動模式半自動模式是指先固定光圈或快門速度中的一項，相機自動給出匹配的另一項。有光圈優(yōu)先（A擋或Av擋）和快門優(yōu)先（S擋或Tv擋）兩種模式。（三）場景模式場景模式是指數(shù)碼相機自動調(diào)整拍攝參數(shù)，有風光模式、人像模式、運動模式等。（四）程序自動曝光模式程序自動曝光模式（P擋）是指由相機自動設(shè)定曝光組合，自動設(shè)定光圈值和快門數(shù)值，是真正的全自動曝光模式，較多應用于便攜式相機。第二章數(shù)碼相機操作二、對焦自動對焦（AF）手動對焦（MF）（一）自動對焦自動對焦是指相機根據(jù)主體的距離，自動完成調(diào)焦。該方式對焦速度快，但在光線不足或特殊環(huán)境下不易對焦。（二）手動對焦手動對焦是指通過手動轉(zhuǎn)動鏡頭上的對焦環(huán)使畫面清晰，可以自由選擇對焦部分。手動對焦多用于弱光、低反差、微距攝影等場景。（三）對焦鎖定如果主體沒有在圖像中心，可以使用自動對焦鎖定來使其對焦并拍攝清晰。在單次對焦模式下，對焦時半按快門啟動自動對焦，保持快門半按狀態(tài)，焦距將會鎖定在當前位置，稱為對焦鎖定。對焦鎖定之后可上、下、左、右移動相機進行重新構(gòu)圖。第二章數(shù)碼相機操作練習1：將相機調(diào)整到程序自動曝光模式，把曝光的事情交給相機，拍攝運動的場景，例如足球比賽、奔跑或跳舞的人，練習跟隨對焦。練習2：使用手動對焦，轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，由近至遠移動焦點，嘗試拍攝不同物體，例如讓路燈變成了模糊的光斑、人物變成模糊的影子，觀察不同物體的不同形狀帶來的不同視覺感受，感受相機的多種可能性。練習3：拍攝一組9張不同顏色、不同物體但擁有類似模糊形狀的照片，學習以多視角觀察事物。實戰(zhàn)練習第二章數(shù)碼相機操作第二節(jié)測光與曝光控制一、影響曝光的三要素光圈光圈快門感光度第二章數(shù)碼相機操作（一）光圈與景深在相同曝光時間內(nèi)，光圈越大（光圈數(shù)值越?。?，感光元件接收的光線越多；光圈越小（光圈數(shù)值越大），感光元件接收的光線越少?？刂破毓饧赐ㄟ^控制光圈的大小來調(diào)節(jié)通過鏡頭的通光量。光圈第二章數(shù)碼相機操作光圈大進光多畫面亮光圈小進光少畫面暗第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作相同曝光量不同景深的效果第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作（二）快門快門速度慢，通光量多快門速度快，通光量少快門是用來控制光線進入感光元件時間長短的裝置，通過控制曝光時間來控制通光量。第二章數(shù)碼相機操作不同快門速度可以使圖像呈現(xiàn)出靜止或者虛化的視覺效果。第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作高速快門第二章數(shù)碼相機操作高速快門定格瞬間第二章數(shù)碼相機操作低速快門呈現(xiàn)虛化第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作聯(lián)合城市車道劇院杉本博司1993年第二章數(shù)碼相機操作（三）感光度感光度是指感光元件對光線的敏感程度，是正確控制曝光的依據(jù)之一。感光度高，感光元件對光線的敏感度強，只需要較少的通光量就能滿足曝光的需要；感光度低，感光元件對光線的敏感度弱，需要較多的通光量才能滿足曝光的需要。第二章數(shù)碼相機操作不同感光度細節(jié)噪點對比低感光度畫質(zhì)細膩高感光度畫面出現(xiàn)噪點第二章數(shù)碼相機操作二、曝光值及應用曝光值通常用EV（ExposureValue）表示，其和景物的亮度、設(shè)定的感光度（或膠片感光度）、光圈和快門之間的關(guān)系密不可分。曝光值的實際應用一般數(shù)碼相機在取景框的不同位置都會給我們一些關(guān)于曝光的提示。通常情況下是一個標尺的樣子，在標尺中間有一個指針來提示相機認為的曝光數(shù)值。第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作（二）曝光量曝光量是指感光元件接收的光量，用H表示。曝光量=照度×時間。照度指的是感光元件受到光線照射的強度，也就是單位面積上接收到的通光量。照度由光圈決定，而時間由快門速度控制。因此，曝光量由光圈和快門速度共同控制。同等曝光量的不同曝光組合第二章數(shù)碼相機操作實戰(zhàn)練習練習1：將相機設(shè)置為快門優(yōu)先模式，使用高速快門拍攝一張定格瞬間的照片；將相機架在三腳架上，用3秒以上的低速快門拍攝流動的水面、穿梭的車流或使用led燈棒進行光繪（在光線較弱的情況下拍攝以免畫面過曝），體會不同快門速度展現(xiàn)的不同效果。練習2：將相機設(shè)置為光圈優(yōu)先模式，拍攝同一物體，對焦位置一致，改變光圈大小，可以是F2.8、F5.6、F16，觀察景深的變化；將光圈固定在F8，拍攝不同場景，這一光圈獲得的景深較大，拍攝時需要注意光線條件，選擇合適的角度和干凈的背景，注意畫面構(gòu)成。第二章數(shù)碼相機操作（三）測光與18%中性灰測光表數(shù)碼相機一般都有內(nèi)置測光系統(tǒng)。沒有測光系統(tǒng)的相機則需要用獨立的測光表（進行測光，確保正確的曝光值。有些手機App也可以實現(xiàn)測光的功能。第二章數(shù)碼相機操作18%中性灰一般相機的內(nèi)置測光系統(tǒng)都屬于反射式測光系統(tǒng)。反射式測光就是測量主體的反射光亮度，它的測光原理是“以18%中性灰再現(xiàn)測光亮度”。因此，無論將反射式測光系統(tǒng)對準什么色調(diào)的主體進行測光，相機總會將拍攝場景色調(diào)假設(shè)為18%中性灰，提供一個再現(xiàn)中性灰的曝光數(shù)據(jù)。在光圈優(yōu)先的模式下分別拍攝黑、灰、白卡紙第二章數(shù)碼相機操作為了能夠在各種復雜場景拍攝中獲得準確的曝光，相機廠商開發(fā)了各種測光模式，使拍攝者能夠根據(jù)不同的光線環(huán)境選擇不同的測光模式從而獲得正確曝光的照片。第二章數(shù)碼相機操作（四）曝光補償相機的測光系統(tǒng)以18%中性灰為標準，在主體亮度接近的情況下易錯誤計算曝光量，拍出來的照片仍有可能會出現(xiàn)過暗或者過曝的情況。在這種情況下可以使用曝光補償來糾正曝光情況，對照片的曝光量進行一定的正補償或者負補償。第二章數(shù)碼相機操作1．以亮部為主景物的曝光當我們拍攝比較亮的場景或者物體時，按相機測光得出的數(shù)據(jù)會使畫面整體偏暗，這時可以利用曝光補償增加曝光量，還原物體本身的亮度，得到正確的色彩?！鞍准雍跍p”第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作2．以暗部為主景物的曝光在光線比較暗的場景下或者主體本身比較暗的情況下，我們需要通過調(diào)整曝光補償來減少曝光量。第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作實戰(zhàn)練習練習3:測光模式練習找一個高反差的場景（例如有窗戶的室內(nèi)），將測光模式分別調(diào)到評價測光、點測光、平均測光（不同相機名稱不同），觀察相機測光的結(jié)果。對于反差較小的場景，平均測光一般都較為準確；反差較大的場景，多采用點測光來進行測光，這樣才能拍出想要的畫面。練習4:點測光練習找一處場景，對畫面灰色的部分進行測光，記錄相應的曝光值，進行曝光；對畫面較亮的部分進行測光，適當增加2擋曝光補償進行曝光；對畫面暗部進行測光，降低1～4擋曝光補償進行曝光。在反差較大的情況下點測光的方式更為精準。記住，相機提供的測光值并不一定是我們想要的，需要自己來判斷如何曝光。第二章數(shù)碼相機操作第三節(jié)色溫與白平衡一、色溫色溫用于表示光的光譜成分，以開爾文（K）為單位。不同光對應的色溫值第二章數(shù)碼相機操作二、白平衡在光線比較復雜的情況下，我們希望還原物體本身的色彩，可以通過設(shè)置白平衡來實現(xiàn)。白平衡在相機上以字母WB表示。白平衡與色調(diào)第二章數(shù)碼相機操作設(shè)置白平衡第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作同一地點不同時間（不同色溫）切片組合第二章數(shù)碼相機操作第二章數(shù)碼相機操作實戰(zhàn)練習練習1：將相機白平衡分別設(shè)置為“日光”（約5200K）、“陰天”（約6000K）、“陰影”（約7000K）拍攝同一場景，觀察畫面色彩的不同。由于色溫不同，畫面色彩應會產(chǎn)生由冷到暖的變化。如果你的相機可以自己設(shè)置色溫數(shù)值（通常專業(yè)的相機才可以，普通相機只有固定的幾個選項，不能精確設(shè)置數(shù)值），試一試調(diào)整不同數(shù)值拍攝看看效果，照片呈現(xiàn)的氛圍是由你決定的。練習2：將一張RAW格式的照片導入Lightroom或Photoshop中，移動色溫滑塊，觀察照片的冷暖變化。如果前期拍攝時色溫有偏差，可以通過后期校正。RAW格式是無損格式，該格式文件容量大，保留了更多的細節(jié)和層次，后期處理可以最大限度地保護畫質(zhì)。第一章攝影器材知識第二章數(shù)碼相機操作第三章取景與構(gòu)圖第四章光線與影調(diào)第五章風光攝影訓練第六章建筑攝影訓練第七章生活攝影訓練第八章靜物攝影訓練第九章人像攝影訓練第十章后期處理案例分析第十一章手機短視頻拍攝目錄第三章取景與構(gòu)圖【學習目標】1．了解攝影構(gòu)圖概念和目的，體會畫面秩序與主題之間的關(guān)系。2．了解構(gòu)圖中的幾個常見元素，學會利用構(gòu)圖方法，增加畫面視覺效果。第三章取景與構(gòu)圖每一幅攝影作品背后都涉及取景和構(gòu)圖。構(gòu)圖是攝影多項語言中的一項。拍攝者通過構(gòu)圖說明要表達的信息，將要表現(xiàn)的思想傳達給觀者。一幅好作品是由眾多因素合力而成的，構(gòu)圖只是其中的一部分。抽象，門廊陰影，保羅·斯特蘭德第三章取景與構(gòu)圖攝影構(gòu)圖主要分為兩類，一類是追求嚴謹和均衡的封閉式構(gòu)圖，強調(diào)主體的造型和畫面內(nèi)容；另一類是畫面有多個主體，視覺延伸至畫面之外，能使觀者產(chǎn)生豐富聯(lián)想的開放式構(gòu)圖。封閉式構(gòu)圖搏斗，陳復禮第三章取景與構(gòu)圖棒球迷，圣斯皮里圖斯，埃里克斯·韋伯開放式構(gòu)圖可突破畫框局限，打破封閉式構(gòu)圖的空間秩序，營造視覺流動的空間。第三章取景與構(gòu)圖埃里克斯·韋伯第三章取景與構(gòu)圖第一節(jié)構(gòu)圖的概念與作用構(gòu)圖一詞來源于西方美術(shù)，在中國畫論中叫布局或經(jīng)營位置，是視覺藝術(shù)特別是繪畫、平面設(shè)計以及攝影中的常用術(shù)語。構(gòu)圖是指藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間內(nèi)安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。千里江山圖局部北宋王希孟一、構(gòu)圖的概念第三章取景與構(gòu)圖蒙娜麗莎意大利列奧納多·達·芬奇亨利·卡蒂?！げ剂兴傻谌氯【芭c構(gòu)圖二、攝影畫面構(gòu)成要素（一）主體主體是畫面中要表現(xiàn)的主要對象，也是攝影畫面的視覺趣味中心，是畫面主題的主要體現(xiàn)者。主體在畫面中主要有兩個作用：一是通過主體來使觀者正確理解畫面內(nèi)容，二是使觀者集中視線。法國，上塞納省，約瑟夫·寇德卡第三章取景與構(gòu)圖（二）陪體紐約大都會藝術(shù)博物館，艾略特·厄威特主體在畫面中占主要位置，陪體是輔助主體表達內(nèi)容的人或景物，在畫面中占次要位置。陪體的主要作用：一是襯托主體，二是均衡畫面。第三章取景與構(gòu)圖（三）前景前景是畫面中位于主體之前、離觀者較近的景物。畫面中的前景一般與主題相關(guān)，能夠使畫面顯得獨立、完整，有利于讓觀者的注意力集中到主體上。前景在畫面中主要起到3個作用：一是渲染主題，烘托內(nèi)容；二是增加空間感，強化主體地位；三是平衡畫面，增強裝飾性。第三章取景與構(gòu)圖（四）背景背景是襯托主體的場景，能夠表明主體所在的環(huán)境，在畫面中是必不可少的。背景起到的3個作用：一是襯托主體，突出主體的形狀和輪廓；二是交代環(huán)境，深化主題；三是平衡畫面，使畫面具有空間感、均衡感。第三章取景與構(gòu)圖實戰(zhàn)練習練習1：看看艾略特厄威特的作品，體會一下他是如何安排主體、陪體以及背景的。畫面中哪些元素帶來了反差？幽默感來自哪里？選擇其中5幅作品進一步分析，并用文字記錄下來。練習2：選擇一個物體作為主體進行拍攝。首先將它充滿畫面作為主體進行拍攝；再變換位置，使它作為陪體進行拍攝；接著為它增添一個前景。觀察畫面的不同。第三章取景與構(gòu)圖第二節(jié)構(gòu)圖的元素：線條、形狀、圖案一、構(gòu)圖中的線條線條的位置和方向能使人們產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。斜線的不穩(wěn)定性能夠使畫面具有活力，可以用來表現(xiàn)動感、力量和方向；垂直線可用來表現(xiàn)高度和力量，能增強威嚴感和崇高感；曲線通常用來表現(xiàn)高雅和優(yōu)美；匯聚的線條能表現(xiàn)深度和空間；水平線條可用來表現(xiàn)平穩(wěn)和寧靜。第三章取景與構(gòu)圖低地平線給人一種開闊的感覺，高地平線給人以親近的感覺。第三章取景與構(gòu)圖視角低，山體面積較大，質(zhì)感突出視角高，體現(xiàn)出路面的延伸感，將觀者視線引向遠處第三章取景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖中的形狀簡單的幾何形狀可以產(chǎn)生強烈的設(shè)計感。格式塔心理學探討了人類對于圖像的認知反應，在其著名的代表圖形卡尼薩三角中，該圖由3個含楔形切割槽的圓和3段折線組成，我們卻可以感知到中間并不存在的三角形。在攝影中我們常?？吹綄@種認知反應的應用，比如構(gòu)圖的某個部分暗示了某種形狀，而這種感知出來的形狀又有助于構(gòu)成影像的結(jié)構(gòu)。第三章取景與構(gòu)圖何潘以敏銳的眼光捕捉市井生活中瞬息變化的光線，其攝影作品展現(xiàn)了對光影和瞬間的把控。畫面中光影形成的幾何形狀成為具有戲劇性的畫面元素，人物與光影構(gòu)建的背景可以抽象地看作點、線、面元素的結(jié)合。第三章取景與構(gòu)圖三、構(gòu)圖中的圖案重復的桌椅形成有趣的圖案，產(chǎn)生視覺上的韻律。無題，霍斯特，1951年線條和形狀的重復會形成圖案，重復的圖案可以使畫面更加具有趣味性，例如建筑、人群、樹林等場景。第三章取景與構(gòu)圖第三章取景與構(gòu)圖廢棄的輪胎形成視覺上的重復，呈現(xiàn)出與主題相符的簡潔畫面。第三章取景與構(gòu)圖實戰(zhàn)練習練習1：從一本攝影雜志（廣告雜志、新聞雜志）中選出10張照片，用筆標出其中最明顯的線條，如直線、曲線、地平線等。觀察照片中畫面延伸的方向，用箭頭標出線條的指向。練習2：選擇一個比較開闊的場景，嘗試將地平線放在不同的位置，如較低的位置、較高的位置、傾斜的位置等?？紤]周圍元素的合理搭配，嘗試不同的組合拍攝，然后分析拍出來的這些照片，看看自己更喜歡哪一張，哪一張更有趣、更生動或更抽象。練習3：在生活中尋找重復的圖案，例如菜市場擺放整齊的蔬菜、從高處往下看到的整齊的汽車、擺放有序的椅子等，拍下有重復秩序感的照片。第三章取景與構(gòu)圖第三節(jié)構(gòu)圖的元素：光影、留白、框景一、構(gòu)圖中的光影（1）光線能夠引導觀者的視線，突出重點。第三章取景與構(gòu)圖第三章取景與構(gòu)圖（2）運用光影是營造畫面氛圍的有效手段。畢加索，歐文·佩恩當畫面中陰影所占面積較大時，沒有陰影的部分會成為畫面中較突出的部分。第三章取景與構(gòu)圖（3）利用倒影形成的圖形豐富畫面。第三章取景與構(gòu)圖家家扶得醉人歸，陳復禮第三章取景與構(gòu)圖第三章取景與構(gòu)圖（4）利用光影還能夠引導畫面情緒。暗色調(diào)照片往往會體現(xiàn)出孤獨、深沉的情感，亮色調(diào)則往往會讓人感受到輕松、明亮。第三章取景與構(gòu)圖第三章取景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖中的留白留白在中國畫中極為常見。國畫大師齊白石先生的水墨畫，簡練的幾筆勾畫出的蝦、草所占空間極少，畫面中有大面積留白，卻給人充實、飽滿的視覺感受。第三章取景與構(gòu)圖留白的位置和面積大小要恰當。當我們拍攝有指向性的物體時，指向的前方應留出足夠的空間。第三章取景與構(gòu)圖三、構(gòu)圖中的框景框景是構(gòu)圖中常用的一種方法，能夠使本來凌亂的畫面顯得整齊，也可以將可能分散觀者注意力的物體排除在畫面之外。利用畫框可以給照片增加縱深和趣味。窗子、鏡子、門、拱形物都是非常好的設(shè)置框景的物體。古玩店櫥窗，馬克·呂布第三章取景與構(gòu)圖自拍照，薇薇安·邁爾威嚴神圣傳統(tǒng)對稱平衡穩(wěn)定呼應對稱/均衡/對比/節(jié)奏故宮角樓對稱/均衡/對比/節(jié)奏第三章取景與構(gòu)圖紐約劇院杉本博司明膠鹵化銀照片1978年對稱/均衡/對比/節(jié)奏第三章取景與構(gòu)圖沙河二教樓梯衣錦揚攝對稱/均衡/對比/節(jié)奏第三章取景與構(gòu)圖均衡主形置于一邊，非主形置于另一邊，起平衡作用，底形分割不均勻的構(gòu)圖。畫面中軸兩邊景物在數(shù)量、重量、體積等層面給人心理感受相等。自由寧靜開放對稱/均衡/對比/節(jié)奏較大的物體比較小的更重黑色五角星比灰色五角星視覺分量更重對稱/均衡/對比/節(jié)奏第三章取景與構(gòu)圖哈爾施塔特對稱/均衡/對比/節(jié)奏第三章取景與構(gòu)圖更小的物體平衡出一個大的物體小的物體遠離中心可以平衡一個更大的物體對稱/均衡/對比/節(jié)奏第三章取景與構(gòu)圖移民母親多蘿西婭·蘭格1932年20世紀30年代，美國經(jīng)濟大蕭條，美國政府成立農(nóng)業(yè)安全局（FSA），組織了一系列記錄當時社會狀態(tài)的攝影項目。攝影項目前后歷時8年，共拍攝了27萬張照片，是攝影史上重要的一次攝影紀實實踐。對稱/均衡/對比/節(jié)奏第三章取景與構(gòu)圖對比主與次虛與實疏與密冷與暖動與靜明與暗大與小等對稱/均衡/對比/節(jié)奏第三章取景與構(gòu)圖對稱/均衡/對比/節(jié)奏第三章取景與構(gòu)圖節(jié)奏1898年卡爾·布勞斯菲爾德開始在柏林教書，在教學過程中經(jīng)常會用到一些植物作為教學范例，他利用攝影的方法來記錄和保存這些植物的影像，用直接攝影的形式嚴謹?shù)呐臄z下了植物的外觀形態(tài)?？枴げ紕谒狗茽柕碌聡驴陀^主義孔雀草1928對稱/均衡/對比/節(jié)奏第三章取景與構(gòu)圖第三章取景與構(gòu)圖攝影角度仰拍，俯拍，平視攝影景別全景表氣勢，中景表動作，特寫表細節(jié)攝影方向正面，側(cè)面，背面第三章取景與構(gòu)圖實戰(zhàn)練習練習1：利用反射拍攝6～7張照片?？梢杂^察街道的水洼、玻璃、鏡面等有反射的地方，嘗試拍攝一些對稱的畫面，或是一些只有鏡像的照片，注意反射場景帶來的不同視覺感受。練習2：尋找生活中可以作為框景的場景，運用橫、豎構(gòu)圖觀察畫面，感受畫面中線條和圖形具備的不同美感?？蚓翱梢允蔷唧w的實物，也可以是不那么規(guī)則的圖案，運用鏡頭來控制線條和形狀，觀察和思考不同拍攝位置對畫面造成的影響。第一章攝影器材知識第二章數(shù)碼相機操作第三章取景與構(gòu)圖第四章光線與影調(diào)第五章風光攝影訓練第六章建筑攝影訓練第七章生活攝影訓練第八章靜物攝影訓練第九章人像攝影訓練第十章后期處理案例分析第十一章手機短視頻拍攝目錄第四章光線與影調(diào)1．掌握不同光線的造型特點，了解光線的分類和特性、光影與色彩的關(guān)系。2．了解如何使用光線獲得影調(diào)的美感，理解反差和影調(diào)的含義。3．學會在不同環(huán)境下正確利用光線和調(diào)整光線?！緦W習目標】第四章光線與影調(diào)光是攝影的核心話題。攝影（photography）是由光（photo）和繪畫（graphy）這兩個希臘單詞組合而成的，意為“光的繪畫”。清晨6:30的長安大街，英格·莫拉斯英格·莫拉斯拍攝了北京長安街清晨上班途中的人們，人和自行車投射出長長的影子，相似的自行車形成重復的圖案，在側(cè)逆光形成的光影中呈現(xiàn)出近實遠虛的效果，為畫面增添了氛圍。第四章光線與影調(diào)室外拍攝時往往需要等待較佳光線，室內(nèi)拍攝則需要使用人造光源創(chuàng)造出合適的光線。英國首相丘吉爾，優(yōu)素福·卡什拍攝于1941年的《英國首相丘吉爾》是優(yōu)素?！たㄊ驳某擅?，當時優(yōu)素?！たㄊ部吹角鸺獱柕鹬┣?，走上前拿走了首相嘴里的雪茄，丘吉爾正要發(fā)怒，他按下了快門。人物內(nèi)在的思想、精神和靈魂，有時會在一瞬間通過他的眼睛、雙手和體態(tài)表現(xiàn)出來——這就是需要緊緊抓住的、稍縱即逝的最重要的瞬間。第四章光線與影調(diào)格雷戈里·克魯森是以“電影式攝影”為主要創(chuàng)作方式的美國當代攝影師。為了拍攝一張照片，克魯森曾雇用三四十名工作人員布置場景、燈光等。他拍攝的是自己在美國小鎮(zhèn)的生活，對構(gòu)圖、光影與色調(diào)進行細致處理，使作品具有強烈的戲劇感和電影效果。無題，格雷戈里·克魯森第四章光線與影調(diào)第一節(jié)光線的基礎(chǔ)知識一、光線的分類光線有自然光和人工光（人造光）之分。根據(jù)光線的使用方式，拍攝主要分為：自然光拍攝、人工光拍攝以及混合光拍攝。第四章光線與影調(diào)（一）自然光拍攝室外散射光室外直射光自然光拍攝應用場景最為廣泛，能夠滿足大多場景下的拍攝需求。對于自然光的運用主要涉及室外光線和室內(nèi)光線。第四章光線與影調(diào)室內(nèi)自然光主要來自窗戶射入的自然光，拍攝時要仔細觀察窗戶的位置與主體之間的關(guān)系，當窗戶與主體的位置不同時，可看到側(cè)光、正面光、逆光這樣不同的光影效果。室內(nèi)自然光第四章光線與影調(diào)室內(nèi)自然光第四章光線與影調(diào)（二）人工光拍攝人工光指的是人造光，例如閃光燈、LED燈、路燈、車燈等。人工光又分為閃光燈和長亮燈，與自然光相比對控光要求更高。舞臺燈光第四章光線與影調(diào)閃光燈發(fā)光強度高，容易根據(jù)需求進行布光，在商業(yè)攝影中使用廣泛便攜的小型機頂閃光燈和閃光指數(shù)較高的影室閃光燈。小型機頂閃光燈容易壓暗周圍光源。閃光燈拍攝第四章光線與影調(diào)（三）混合光拍攝混合光是指自然光與人工光共同對畫面發(fā)生作用的光。室內(nèi)常亮燈與室外自然光第四章光線與影調(diào)室內(nèi)長亮燈與閃光燈第四章光線與影調(diào)二、光線的特性無論是自然光還是人工光，我們都可以通過光的強度、光的方向、光的色彩這3個方面來理解光線。（一）光的強度光的強度取決于光源的發(fā)光亮度以及物體與光源的距離。強光下的景物明亮，反差大；弱光下的景物灰暗，反差小。在強光下拍攝主體通常顯得更加硬朗，弱光下拍攝畫面顯得較為溫和。強光拍攝奧古斯都·桑德硬光/強光第四章光線與影調(diào)軟光/弱光愛德華·韋斯頓第四章光線與影調(diào)（二）光的方向根據(jù)相機、主體、光源三者之間的位置關(guān)系，光線可以分為順光、前側(cè)光、正側(cè)光、側(cè)逆光、逆光，依據(jù)光源的高度還可分為頂光和腳光。第四章光線與影調(diào)優(yōu)素福·卡什順光前側(cè)光第四章光線與影調(diào)1．立體的側(cè)光側(cè)光分為前側(cè)光和正側(cè)光。當光線投射的方向與相機光軸成30度～60度夾角時，稱為前側(cè)光。第四章光線與影調(diào)當光線投射的方向與相機光軸成大約90度夾角時，此時的光線稱為正側(cè)光。正側(cè)光高原人像薛華克第四章光線與影調(diào)第四章光線與影調(diào)2．自然的順光當主光方向與相機的光軸相同時，或是照明光線與相機光軸之間的夾角小于15時，該照明光線稱為順光。第四章光線與影調(diào)順光可弱化陰影感，所以能比較客觀地表現(xiàn)主體的細節(jié)、質(zhì)感和顏色，體現(xiàn)出真實、自然的效果。第四章光線與影調(diào)3．勾勒輪廓的逆光當照明光線與相機光軸平行時，該照明光線稱為逆光，也稱為背面光。逆光第四章光線與影調(diào)逆光第四章光線與影調(diào)逆光第四章光線與影調(diào)當照明光線來自相機的斜前方，與相機光軸構(gòu)成大約135度夾角時，該照明光線稱為側(cè)逆光或后側(cè)光。側(cè)逆光第四章光線與影調(diào)側(cè)逆光第四章光線與影調(diào)側(cè)逆光第四章光線與影調(diào)4．戲劇效果的頂光頂光是指來自主體頂部的光線。在拍人像時，人物的頭頂、肩膀會比較亮，垂直面較暗，光線使人物面部陰影處于五官的正下方，濃重的陰影容易丑化人物形象，需謹慎使用單一頂光。在風光拍攝中頂光使自然景物的陰影處于底部，缺乏立體感，這時可以采用豐富的前景來打破畫面。第四章光線與影調(diào)5．特殊效果的腳光腳光是指從主體下方向主體照射的光線。腳光帶來的視覺效果與日常光線環(huán)境中的不同，常常會帶給人神秘、陰森的感覺。在建筑攝影中會使用腳光來勾勒建筑物輪廓，在舞臺照明時也會使用腳光來烘托氛圍。腳光在人像攝影中極少使用，可以加以輔助光源來削弱腳光的視覺效果。第四章光線與影調(diào)（三）光的色彩在不同的光源下拍攝，會呈現(xiàn)出不同的色彩日光燈拍攝第四章光線與影調(diào)自然光拍攝第四章光線與影調(diào)自然光和人工光第四章光線與影調(diào)練習1：主動尋找側(cè)光的角度，或者等到傍晚夕陽西落的時候進行拍攝。前側(cè)光、正側(cè)光、側(cè)逆光都要嘗試一下。觀看自己的照片，分析側(cè)光拍攝時如何處理陰影會更好。練習2：利用人工光拍攝人物，可以是路燈、臺燈、LED燈，分別拍攝順光、前側(cè)光、逆光3種光位，觀察畫面的顏色和陰影發(fā)生了怎樣的變化，人物皮膚的質(zhì)感和畫面氛圍如何。實戰(zhàn)練習第四章光線與影調(diào)第二節(jié)光影與色彩一、色彩基礎(chǔ)知識色相、明度、飽和度是色彩的三要素。（一）色相色相是色彩基本特性，由光的光譜成分決定，是各種色彩的“名稱和相貌”，也是不同色彩之間的主要區(qū)別，例如紅、藍、青等。第四章光線與影調(diào)（二）明度明度是色彩的明暗、深淺程度。不同色彩的明度不同，比如黃色與紫色相比較，黃色的明度高，顯得較亮；而紫色的明度則相對較低。199低明度高明度（明度越高顏色越淺）（明度越低顏色越深）200低明度畢加索作品

高明度

莫蘭迪作品

第四章光線與影調(diào)第四章光線與影調(diào)第四章光線與影調(diào)（三）飽和度飽和度是指色彩的純度，飽和度越高，色彩越艷麗。如果一種色彩中摻雜了其他色彩或者加入了黑或者白，其飽和度會降低，也就是純度降低。當色彩呈現(xiàn)為黑、白、灰等中性色時，其飽和度為零。構(gòu)圖時可以通過飽和度的對比來突出主體。第四章光線與影調(diào)低純度（低飽和）淡雅柔和高純度（高飽和）鮮明突出莫奈作品第四章光線與影調(diào)第四章光線與影調(diào)二、光的原色與補色（一）三原色光19世紀初，英國科學家托馬斯楊提出了視覺三原色理論，認為人的視覺系統(tǒng)是由分別感受紅、綠、藍三原色的感色細胞組成，因此在攝影中把紅光、綠光、藍光稱為三原色光。等量的紅光、綠光、藍光相加會產(chǎn)生白光，這3種色光按不同比例混合會得到不同色彩的光線。（二）補色光兩種色光合在一起產(chǎn)生白光時，這兩種色光就互稱為補色光。圖中可看到黃光是紅光與綠光的混合，與藍光互為補色光；青光是綠光和藍光的混合，與紅光互為補色光；品紅光是紅光與藍光的混合，與綠光互為補色光。波長白光三棱鏡波長越長，頻率越低，光越紅波長越短，頻率越高，光越藍第四章光線與影調(diào)三、色彩與色調(diào)（一）色相環(huán)色相環(huán)是將不同色彩相依次排列所成的環(huán)。在色相環(huán)中，我們可看到色相和明度不同的色彩。色相環(huán)中位置相近的色彩，稱為鄰近色或者是和諧色。色相環(huán)中呈180度夾角的兩種色彩，稱為互補色或者是對比色。第四章光線與影調(diào)1、同類色第四章光線與影調(diào)2、互補色第四章光線與影調(diào)大衛(wèi)霍克尼作品梵高作品第四章光線與影調(diào)（二）冷色調(diào)與暖色調(diào)冷、暖是色彩情緒最基本的分類。魯昂大教堂莫奈冷色暖色第四章光線與影調(diào)1、冷色調(diào)冷色調(diào)是指以藍色、青色為主要成分，以冷色調(diào)構(gòu)成的畫面，給人寒冷、收縮或冷靜的情感聯(lián)想。要拍攝冷色調(diào)的效果，可以選擇冷色的主體。如果主體本身不具有冷色特質(zhì)，可以利用現(xiàn)場光的色溫或者加藍色濾鏡，也可以在光源前加藍色濾光紙來達到冷色調(diào)的效果。第四章光線與影調(diào)小美人魚，安妮.萊博維茨第四章光線與影調(diào)第四章光線與影調(diào)2、暖色調(diào)紅色、橙色、黃色等色彩是暖色。主要以暖色組成的畫面可在整個畫幅上呈現(xiàn)暖色效果，形成暖色調(diào)。第四章光線與影調(diào)利用現(xiàn)場光的色溫，或者加黃色的濾鏡，來使畫面偏向暖色調(diào)。公主與青蛙，安妮·萊博維茨第四章光線與影調(diào)第四章光線與影調(diào)（三）對比色調(diào)對比色調(diào)是指畫面以兩種對比色彩為基調(diào)，利用冷暖色、明度、飽和度等進行對比。在照片中運用對比色調(diào)會使畫面視覺對比效果強烈，主體突出。第四章光線與影調(diào)1．冷暖色對比利用色彩對比，能使畫面富于變化或產(chǎn)生韻律感。第四章光線與影調(diào)阿富汗少女，史蒂夫·麥凱瑞1985年6月《國家地理》雜志用這張照片做了封面，全世界都知道了這位名叫莎爾巴特·古拉的“阿富汗女孩”。穿民族服裝的婦女，亞歷山大·韋伯第四章光線與影調(diào)第四章光線與影調(diào)2．明度對比明度對比是指色彩明暗程度的對比。明度對比大，給人以硬朗的感覺；明度對比小，給人以柔和的感覺。明度會帶來畫面輕重的變化，明度高的色彩讓人感覺輕，明度低的色彩讓人感覺重。

第四章光線與影調(diào)第四章光線與影調(diào)3．飽和度對比畫面中同時有飽和度高的色彩和飽和度低的色彩，它們之間會產(chǎn)生對比。對同一色彩來說明度適中時飽和度最大，明度高或明度低都會降低相應的飽和度。第四章光線與影調(diào)一般來說，暖色會給人感覺較輕，冷色則會讓人覺得比較重。其次是面積，同一色系的顏色，顏色較亮的面積感大。同樣大小的物體，顏色淺、亮度高的會比顏色深、亮度低的更加具有膨脹感。第四章光線與影調(diào)練習1：觀察和練習使用對比色，前期拍攝時尋找本身具有明顯對比色特征的物體拍下來，通過后期對各元素的色調(diào)、飽和度、亮度進行調(diào)整，加強和減弱對比效果，看看有什么影響。練習2：運用統(tǒng)一的色調(diào)創(chuàng)作一組圖片，可以是單一的顏色也可以是對比色，完成之后使用后期軟件調(diào)整整體色調(diào)，讓它們更加統(tǒng)一。實戰(zhàn)練習第四章光線與影調(diào)第三節(jié)情緒與基調(diào)由于拍攝對象各個部分亮度不同，在底片上會顯示為黑白或是明暗的對比，我們把這種亮度差別叫作反差。反差會影響照片的品質(zhì)和畫面氛圍。一、反差第四章光線與影調(diào)按照反差大小我們可以把照片的調(diào)式分為軟調(diào)、硬調(diào)等。軟調(diào)畫面柔和、層次細節(jié)多、明暗反差小硬調(diào)畫面簡潔、反差強烈第四章光線與影調(diào)二、基調(diào)黑白影像是由黑、白以及深淺不同的灰色調(diào)構(gòu)成的，這些深淺不同的色調(diào)稱為影調(diào)。影調(diào)是畫面情感表達的基礎(chǔ)。基調(diào)是指在攝影畫面中占有主導地位的影調(diào)。影調(diào)Tone影：光影明暗黑白關(guān)系調(diào)：色調(diào)（tone）色彩關(guān)系（節(jié)奏）（韻律）來源于音樂第四章光線與影調(diào)愛德華·韋斯頓第四章光線與影調(diào)艾倫·羅斯第四章光線與影調(diào)影調(diào)范圍深暗范圍0-2區(qū)中間區(qū)域（質(zhì)感區(qū)域）3-7區(qū)明亮區(qū)域8-10區(qū)第四章光線與影調(diào)第四章光線與影調(diào)黑白照片是由黑、白、灰的明暗關(guān)系來影響畫面基調(diào)的，彩色照片則是由色相、飽和度、明度等因素影響畫面的基調(diào)。我們可以把照片的基調(diào)分為：高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)高調(diào)高調(diào)照片是以中灰到白的影調(diào)構(gòu)成照片的基調(diào)。畫面影調(diào)明快。第四章光線與影調(diào)（一）高調(diào)高調(diào)是指以中灰到白的影調(diào)構(gòu)成畫面的基調(diào)，運用明度很高的色彩（如黃、白等）組合而成的畫面，影調(diào)明快。高調(diào)中深色影調(diào)所占比例極小但非常重要，少量的深色影調(diào)能夠提高畫面反差，使畫面更加明快。第四章光線與影調(diào)高調(diào)影像淺淡明亮，拍攝時可選擇顏色較淺的拍攝對象，宜用散射的柔和光線，可適當增加曝光量，以使畫面顯得通透明亮。第四章光線與影調(diào)安靜涼爽寒冷平靜堅實強硬冷色調(diào)高調(diào)/低調(diào)/中間調(diào)低調(diào)低調(diào)照片以中灰、深灰和黑色影調(diào)為主要基調(diào)。第四章光線與影調(diào)（二）低調(diào)低調(diào)是指以中灰、深灰和黑色影調(diào)為基調(diào)。該基調(diào)通常會選用明度很低的色彩，或是大面積深色背景來拍攝深色的景物，給人渾厚、凝重的感覺。第四章光線與影調(diào)拍攝低調(diào)畫面時可采用逆光，使主體大部分處于陰影中，將曝光量適當減少來獲得深暗的影調(diào)。第四章光線與影調(diào)安塞爾·亞當斯第四章光線與影調(diào)走向天堂花園尤金·史密斯1946年中間調(diào)照片以灰色為主要基調(diào)，畫面影調(diào)層次豐富。中間調(diào)第四章光線與影調(diào)（三）中間調(diào)中間調(diào)是指以灰色為基調(diào)，中間調(diào)畫面的影調(diào)層次豐富，給人自然、和諧的視覺感受。第四章光線與影調(diào)第四章光線與影調(diào)第四章光線與影調(diào)練習1：尋找顏色比較淺的拍攝對象，在明亮的環(huán)境里嘗試拍攝高調(diào)照片，在增加曝光的同時注意保留物體細節(jié)。練習2：拍攝一些背景很暗的照片，在深色背景前拍攝深色物體，利用光線將物體輪廓拍出來，觀察照片中低調(diào)的影像氛圍。實戰(zhàn)練習第一章攝影器材知識第二章數(shù)碼相機操作第三章取景與構(gòu)圖第四章光線與影調(diào)第五章風光攝影訓練第六章建筑攝影訓練第七章生活攝影訓練第八章靜物攝影訓練第九章人像攝影訓練第十章后期處理案例分析第十一章手機短視頻拍攝目錄第五章風光攝影訓練1．掌握風光攝影的拍攝技巧，進行實踐操作。2．在實踐中盡可能運用攝影語言，嘗試觀察和表達?！緦W習目標】第五章風光攝影訓練風光攝影一方面強調(diào)對大自然壯麗景色的描繪，作品往往強調(diào)客觀記錄；另一方面主觀風光則強調(diào)個人的理解和表達，借景抒情，通過作品來體現(xiàn)拍攝者的胸懷和情感。自然地理攝影藝術(shù)創(chuàng)作攝影美國國家地理雜志封面第五章風光攝影訓練人類有記載的第一張永久性照片就是風光照片，這張照片是約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯拍攝的自己居所窗外的景色。他的制作工藝是在白蠟板上敷上一層薄瀝青，利用陽光和“原始”鏡頭拍攝，曝光時間長達8小時，最后經(jīng)過熏衣草油的沖洗，才獲得了這張照片。窗外的風景，尼埃普斯第五章風光攝影訓練這張照片拍攝于美國約塞米蒂國家公園，刊登于2016年1月《國家地理》雜志的封面。攝影師斯蒂芬·威爾克斯采用連續(xù)拍攝的方式，通過后期制作將白天和黑夜的景色壓縮在同一張畫面中，在照片中探索時空的統(tǒng)一。第五章風光攝影訓練20世紀20年代至30年代，中國開始了基于文人山水傳統(tǒng)的風景攝影。畫意攝影中國式畫意攝影的代表陳復禮將主觀意境和形式美感融合在一起，作品中充滿了詩情畫意。彷徨，陳復禮昨夜江邊春水生，陳復禮第五章風光攝影訓練臨流獨坐，郎靜山，1933年第五章風光攝影訓練1951年出生于美國。她自稱是風景收藏者。她帶著自己的7×17大畫幅相機，在中國尋找承載著歷史與細節(jié)的影像。以類似地質(zhì)學方式記錄現(xiàn)代感，將西方人的視角與東方美學融為一體。洛伊絲·康納杭州，1998年（三角蓮花），洛伊絲·康納第五章風光攝影訓練霜凍荷枝

圓明園，2000年，洛伊絲·康納北海公園，

北京，1984年樂山，四川，1986年洛伊絲·康納第五章風光攝影訓練第一節(jié)青海門源之行——練練構(gòu)圖，培養(yǎng)你的攝影眼一、實戰(zhàn)操作任務1：拍攝大場景畫面

F10，1/200秒，ISO100，16—35mm使用廣角鏡頭注意水平線盡可能水平，保障畫面視覺平衡。第五章風光攝影訓練任務2：拍攝局部畫面使用長焦鏡頭